Giriş: Masterpart'ın arkasındaki güç

Antik Yunan ve Roma'dan gelen klasik sanat, insan tarihinin en etkili kültürel başarılarından biri olarak duruyor. Bölümhenon'un Trajan'ın Çeşmesi'nin süpüresel anlatısı üzerine, bu eserler Batı ideallerini ve seçkin ailelerini tanımlamaya devam ediyor, ancak her mermer heykel ve anıtsal tapınağın ardındakiler, zenginlik, hırs ve siyasi ihtiyaçlar, sanatçılar için sanat ve mimarlıkın ellerine yol açıyor.

Klasik dünyada patronaj nadiren ilgilendi. Yunanistan ve Roma'da, sanatı proje otoritesini hedef alan kişiler, Tanrıları onurlandırmak, zaferleri onurlandırmak veya daha sonraki Batı sanatlarında bu desteğin kalıcı etkisini araştırmak için sahneyi kurdular.Bu makale, yalnızca binlerce yıl boyunca yaratılan yeniliklerle ilgili olarak, Yunanistan'ın şehrin devletlerini büyük Roma İmparatorluğu'na tanımlayan bir yaratıcı ortaklık olduğunu inceler.

Yunanistan'da Imperial Patronage: The Birth of Civic Art

Antik Yunan, klasik dönemde birleşik bir imparatorluk değildi (yaklaşık 5 ve 4. yüzyıllardır). Bunun yerine, bağımsız şehir devletleri – özellikle Atina, Sparta, Corinth ve Thebes – egemenlik için rekabet eden bu ortamdaki patronaj öncelikle üç kaynaktan geldi: halktan üstün bir varlık, ve dini sansiyonlar yoluyla devlet, Yunan siyasetinin rekabetçi doğası, kiliseleri ve kendilerini yüceltecekleri hırslı projelere sponsor oldu.

Yunan patronaj sistemi yeniden şehirleşme prensibi üzerinde işletilmektedir. Zengin bir vatandaş bir tapınak, dramatik bir festival için bir koro veya bir zafer anıtı finanse edebilir ve karşılığında, sosyal hayatta kalan ve siyasi bir güç elde edecek olan bir miras alır.Bu sistem, kendi zamanında kutlanan, çoğu zaman işlerinin patronları tarafından şekillendirildiği gibi, her zaman kamuya hizmet eden bir yatırım değildi.

Athenian Golden Age ve Peritir Patronage

Örneğin Atina'nın bina programı Akropolis'teki olağanüstü bir inşaat dalgası altında daha ünlü değildir. Bu karar tartışmalıydı -Athenian glorification'de geçirdiğimiz Atina'nın siyasi partileri tarafından yapılan itirazları ve görüşlerin tartışılmasıyla ilgili olarak Atina'nın dini propagandasını yaptı.

Pericles'ın patronajı, Yunanistan'ın kültürel lideri olarak yüksek Atina'yı yükseltti ve binlerce zanaatkâr, heykelkar ve işçilere karşı mücadele etmek için istihdam sağladı.Projenin ölçeği daha sonra tarihçi Plutarchon'un tek başına gerekli olan büyük miktarda Pentelic mermer, sofistike mühendislik, rafine düzeltmelerini elde etmek için (birbirinin optik illüzyona karşı çıkmak için küçük bir eğriliği gibi) ve bu yüzden bu yapıtın koordinasyonu on yıldan fazlaydı.

Key Patrons and Projects:
  • Pericles ve Athenian devleti: Parthenon (447-432 BCE), Propylaea, Erechtheion.
  • tyrant Peisistratus ve oğulları: Athena Polias, çeşme evleri ve halk daha sonra büyükev için temeli koydu.
  • Delphi ve Olympia'daki Aristocratic aileler: votka heykelleri ve treasuries (e.g., Athenian Hazinesi, Maraton Savaşı'nın şımartılmasından inşa edilmiştir).
  • Sanctuaries, Olympia'daki Zeus Tapınağı gibi: şehir devletleri ve zengin bireyler tarafından Phidias tarafından kazı heykelini evde finanse etmek için finanse edildi, Antik Dünya'nın Yedi Wonders'tan biri.

Bu patronajın siyasi boyutu aşırı devletsiz olamaz. Her tapınak, her heykel, her kamu binası, onu görevlendiren şehir hakkında bir mesaj taşıdı. Bölümhenon'un heykel programı – Panathenaic procession on the frieze, the birth of Athena on theeast pediment, the contest between Athena and Poseidon on the future-was athenian identity, and and and and and and and and and the user.

Heykel ve Resim Patronu

Yunan heykelleri Phidias, Polykleitos gibi ve Praxiteles, Yunanistan'daki Elean eyaleti ve zengin bağışçılar tarafından finanse edilen ve daha sonra Akropolis kentindeki Pericles için doğrudan çalıştı.

Praxiteles, bir nesil sonra, patronların risk alma isteğini yansıtan bir toplantıya hitap etti: heykel, Knidos şehri tarafından görevlendirilen, tam ön kadın çıplaklığı için devrimciydi, Yunanlı kiliselerden ve halk binalarından gelen bir kalkış büyük ihtimalle, Akdeniz'e karşı yapılan turistik bir cazibe haline geldi.

Patronlar da konuyu dikte ettiler: Tanrılar, kahramanlar ve atletizme karşı mücadele popülerdi, çünkü daha sonra Romalıların manevi değerleri pekiştirecek bir şekilde ifade edildi.Discobolus:1) Benimron'un dikkatli bir şekilde sunulması, muhtemelen bir zaferle zafer kazanmak ve insan anatomisi ile ilgili olarak görevlendirilmiş bir şekilde Yunan fascinasyon sergilemesi gerekiyordu - daha sonra Romalıların mükemmeliyetini kopyalayacaktı.

Helenistik dönem (323–31 BCE), İskender'in Büyük İskender Krallığı olarak bir genişleme gördü. Pergamon'un Attalids dramatik kokuyu finanse etti:0)Kömüre Gaul[Dying Gaul) Yunanistan'ın ve Mısırlı stillerinin birleştirilmesiyle birlikte, Yunanlı sanatçılarla savaşarak Yunanlı bir Yunan medeniyetin bütününe vetodüsünü bir araya getirdiler.

Roma'da Imperial Patronage: State-Sponsored Grandeur

Roma'nın patronaj yaklaşımı, Yunanistan'ın sanat eserinden farklı olarak farklılaştı. Roma merkezi bir otoriteyle tek bir imparatorluktı - imparator - İmparatorluğun geç döneminde, devlet destekli patronaj, Yunan patronajının sadece estetik zevk için değil, aynı zamanda kendi egemenliğini meşrulaştırmak için, kendilerini kutsal bir soyağa bağlanmak ve Britanya'dan Mezopotamya'ya uzanan çok kültürlü bir imparatorluk haline getirmek için.

Roma sistemi ayrıca Yunan patronları, yerleşik sözleşmelerde Yunan patronları ödüle sahipken, Yunan patronları - özellikle de seçkinler- Yunanlı kopyalarının kopyalarını, Yunanlı evlerin ve halk binalarının ortaya çıkmasını talep etti. Bu, Yunan kültürdeki büyük bir pazarı yarattı ve aynı zamanda Roman yenilikleri portrede, tarihsel rahatlama ve mimari mühendisliğinde teşvik etti.

Augustan Programı: İmparatorluk Propagandası Olarak Sanat

Augustus, ilk Roma imparatoru, 27 BCE'de iktidara geldikten sonra, Roma'nın görsel manzarasını yeniden şekillendirmek için sistematik bir kampanya başlattı. “Medusu'nun Tapınağı ile birlikte Roma'nın bir şehri terk ettiğini ve hiperbole olmadığını anladı: Augustus altında, Roma, bir barış, refah ve devlet sanatı kullanarak, bir barış, refah ve emperyal otorite mesajına yol açtı.

[FONT=0]Florus of Prima Porta[[Dönetici], Roma'nın modern portrelerinin ustaca bir örneğidir.Her bir elementin, Parthia'nın geri dönüşünü gösteren bir meme parçası ve bir yunus-yara-yarasılık Cupid'in ilahi bir şekilde ortaya çıkmasının bir örneğidir.[Tel-Dörtüncü sınıf) Bu, Roma sanatının bir simge haline geldi.

Ara Pacis, 9 BCE'de adanmış, bu propagandayı kamuoyuna açık bir şekilde genişletti. Altar'ın rahatlamaları, Roma'nın efsanevi kurucuları Aeneas ve Romulus'u dini bir törende gösteren, Ağustos rejiminin görsel olarak ortaya çıktı; Cumhuriyet'in restorasyonu ve bunun tam olarak kabul edilen yeni bir kuşak olduğuna dair bir açıklamaydı.

Other Major Imperial Patrons:
  • İmparator Claudius: Aqua Claudia ve Ostia'daki liman inşa etti, kamu sanatı olarak altyapıyı teşvik etti.
  • İmparator Nero: [FONT:0]Domus Aurea[Dönetici: 1) Michelangelo gibi sanatçılar ve dekoratif planlarını incelediğinde, kazınmış saray kompleksini kurdular.
  • İmparator Vespasian: Colosseum (Flavian Amphitheater), Yahudi Savaşı'ndan şımartılarak, Roma halkına bir hediye olarak ve Flavian gücünün sembolü olarak finanse edildi.
  • İmparator Trajan: Trajan'ın Forum, Market ve Köşe (Cameron Savaşları'nı anlatan bir spiral rahatlama ile dekore edilmiştir).Arjan'ın heykeli, muhtemelen Apollodorus, ünlü askeri ve emperyal otoriteyi yaratmak için doğrudan emperyal komisyon altında çalıştı. Forum, Roma gücünün ölçeği ile ziyaretçileri etkilemek için tasarlanmıştı.
  • İmparator Hadrian: Pantheon'un patronu (büyük beton dome ile inşa edildi), Tivoli'deki villa ve Venüs Tapınağı ve Roma'nın kendisi de keskin bir mimar ve sanat sevgilisiydi ve patronaj, Pantheon'un dome ile deneyi teşvik etti.

Bu patronların her biri, belirli siyasi meydan okumalara hitap etmek için sanat kullandı. Vespasian, Nero'dan uzak durmaya ve yeni bir hanedanlığı düzeltmesine izin verdi; Trajan, askeri fethetmek ve proje istikrarını kutlamak için gerekliydi; İmparatorluğun içinden geniş bir şekilde seyahat eden Hadrian, birleşik bir kozmopolit Roma dünyasının bir vizyonunu ifade etmek için mimarlık kullandı.

Özel Patronların ve Elite'in Rolü

İmparator en yüce patron olsa da, zengin senatörler, özgürler ve il valileri de Yunan heykellerinin kopyalarıyla doluydu, freskler (herane ve mozaiklerin aksine), ve mozaikler Akdeniz'deki sanat için bu pazar, antikalar için de görevlendirildi: imparatorun resmi portreleri imparatorluğu boyunca dağılır ve yerel elitler genellikle sadakatlerini göstermek için taklit edildi.

Pompeii'deki Vettii evi, zenginleştirilmiş emperyal zevklerin nasıl özel patronların emsallendiğini gösteriyor. freskler mimari fantezileri kullanarak, Nero'nun [FONTDÜSÜSÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜN

Kent patronajı ayrıca Roma sanatsal tarzlarını yaymakta önemli bir rol oynamıştır. Gaul, İspanya, Kuzey Afrika ve doğu illeri, yerel elitler tapınaklar, tiyatrolar ve banyolar Roma prototipleri üzerinde modellendi.The Maison Carrée in Nurbanes, iyi korunmuş bir Roma tapınağı, yerel fonlarla inşa edildi, ancak Augustus Forumu'nun Ağustosan modelini takip etti.

Sanatçı Stilleri ve Teknikleri Üzerine Etkisi

İmparatorluk patronajı, klasik sanat stillerinin evrimini doğrudan etkilemiştir. Yunanistan'da devlet ve aristokratik komisyonlar sanatçılara daha fazla doğallık ve idealleşmeye ittiler. Polykleitos'un çalışması, mükemmel insan figürünü yakalamaya çalışan bir kanonik olarak, Helen yöneticilerinin rakipleri ve daha büyük bir duygusal heykelleri finanse ettiği gibi, daha karmaşık bir şekilde, daha karmaşık bir bakış açısına ve daha karmaşık bir bakış açısına yol açtı.

Roma'da, imparatorluk patronajı Yunan idealizmi ve Roma realizminin pragmatik bir karışımı teşvik etti. Roma'da, tarihsel yardım ve mimari heykeli.ASIUygunluk:0)Ara Pacis) ve DWD:2)Column of Trajan), imparatorların devlet ve ritüellerin karmaşık hikayelerini anlatmak için izin verdiği sürekli anlatıyı tanıttı.

Patron sistemi ayrıca sanatsal eğitimi etkilemiştir. Hem Yunanistan hem de Roma'da genç sanatçılar, zanaatkarları tarafından belirlenen parametrelerin içinde zanaatkarlarını öğrendiler.The component of Prima Porta) Geleneksel olarak, özellikle de mozaik veya freskler halinde, diğerlerinden bazıları, klasik canonların portre ve bütün siyasi portrelere uygun şekilde adapte edilmesi için farklı şekillerde çalışmaya izin verdi.

Patronaj ayrıca hangi malzemeleri kullanıldı. Yunan patronları büyük heykeller için bronzu tercih etti, mimari dekorasyon ve daha küçük işler için ayrılmış mermerlerle. Roman patronları, aksine, imparator veya elit patronların tüm Akdeniz dünyasından yararlanabileceği büyük bir imparatorluk depremine erişimdi.

Klasik Sanatta İmparatorluk Patronajının Mirası

Yunan ve Roma patronajının etkisi antika ile bitmedi. Batı Roma İmparatorluğu'nun çöküşünden sonra, klasik sanatlar tahrip edildi veya gömüldü, ancak patronaj geleneği hayatta kaldı - ilk olarak Bizans İmparatorluğu'nda, sonra Rönesans'ta [Düzükde 1 ve 16. yüzyılda, İtalyan patronları Michelangelo ve Rafael gibi klasik sanatlar ve sanatçılara yenilenen bir ilgi gösterdiler.

Rönesans birçok yönden, patronaj sisteminin canlanmasıydı. Tıpkı Pericles'in kendisi tarafından finanse edilen bir patronaj sistemi olduğu gibi, Michelangelo'nun Sistine Chapel tavanı Papa II'nin kendisi ve şehirlerini yücelten Papa II.Ölümler tarafından görevlendirildi.

18. ve 19. yüzyıllardaki Neoklasik hareket, bu yeniden canlanmayı daha da ileri sürdü, Horatii'nin formlarını ve temalarını doğrudan taklit etti. Sanatçılar Jacques-Louis David, çağdaş siyasi ideallere yorum yapmak için klasik konuyla görevlendirildi.Bu, klasik patronaj ve modern siyasi erdem arasında doğrudan bağlantı kurdu.

Bugün Miraç Adamları Nasıl

  • [FONT:0]Architecture: [Dönetici: [Döneticiler, ABD'den İngiltere Müzesi'ne, doğrudan Yunanistan ve Roma tapınaklarını ve forumlarını yankılayın, bu tür formları destekleyen patronaj sistemlerinin devamı.
  • [FONT:0]Kamu anıtları:[Dönetici:[Dönetici:0)[[Döneticileri:[Dönemli anıtlar:[Dönemli)) Aynı zafer kemeri (Arc de Triomphe in Paris, Brandenburg Kapısı) ve equestrian heykeli Roma emperyal komisyonlarından elde edilen e-posta heykeli, savaş anıtları ve sivil anıtlar için kullanılmaya devam ediyor, aynı zafer mesajları taşıyan kurbanlar ve Roma patronajını taşıyan kolektif hafızayı taşıyor.
  • [FONT:0]Portraiture:[Dönetici:[Dönetici:0) Dünya çapında hükümet binalarında asılı olan resmi fotoğraflar ve resimler için bir şeyler borçludur.
  • [FONT:0]Art Education: [DÜDÜT:1] Klasik oyunculardan çizim akademik geleneği, 16. yüzyıldan günümüze kadar klasik patronaj ideallerinin Rönesans'ı Rönesans'tan canlandıran ideallerin Rönesans'ı haline gelir.
  • [FONT:0]Kültür kurumları: [Dönetici:[Dönetici: 0,4] Modern müzeler, çoğunlukla devlet veya zengin bağışçılar tarafından finanse edilen, patronun sanatını koruma ve sergilemedeki rolüne devam etmektedir.

Emperyal patronların rolünü anlamak klasik sanatın sadece bir anıt olarak görmemize yardımcı oluyor; bu eserleri mümkün kılan ve yeniden tanımlayan anlamlarla kodlayan bir devlet dersiydi.

Sonuç: Yeniliğin Motoru Olarak Patronaj

Yunanistan ve Roma'daki İmparatorluk patronları, finansal destekten daha fazlasıydı - stil, ölçek ve klasik sanatın hayatta kalmasının arkasındaki itici güçti. Yunan şehri devletleri ve Roma imparatorları da sanatın prestijlerini geliştirmediğini ve başarılarını ölümsüzleştirdiklerini fark ettiler.[Dövmeler, teknik usta ve yaratıcı barajlarla cevap verdiler, iki binden fazla sanat için standartları belirlediler.

Bugün, neoklasik bir binanın sütunlarına hayran olduğumuz gibi, ya da kurucu bir babanın en büyük gölgesinden dolayı, bazı insanlık kültürel hazineleri de tamamen anlamak zorundayız.Ayrıca, Trajan, Hadrian – kısmen de hazır oldukları sanat nedeniyle hatırlanmış.

[FONT=0]Daha fazla okuma için bakınız:[Dönemli: {0}[Dönemli)[Dönemli bina)[0]|Dövekli bina ve s.)[[0|0|0|0|0|0|0|0|0|D))))))))))))))))))))))))))))))|Dövücük ve spertüzücük (k))))