Görsel birincil kaynaklar - fotograflar, haberçiler, belgesel filmler ve sinemalar - savaş sonrası toplumların doğrudan bir pencere açtı.Yazar kayıtları siyasi kararlara ve ekonomik istatistiklere öncelik verebilir, imajlar günlük yaşamın dokularını yakalıyor, kültürel kodların ve sosyal araştırmacılar için, sinema ve fotoğraf arşivlerinin geri çekilmesi, tarih öncesi dönemlerin resimlerinin nasıl yeniden ortaya çıktığını kanıtlıyor; toplulukların yeniden inşa ettiklerine dair kanıtlar var; kimliklerin yeniden ortaya çıkıyor.

Hala Fotoğraf Kurumu

Fotoğrafın algılayıcı indekslemesinde birincil kaynak geri kalanı olarak iddia ediliyor: filme ya da sensöre gerçekten sahneden gelen ışık. Post-war reportage, resmi askeri fotoğrafçılar, fotoğraf muhabirleri atama, ya da amatörler, yıkım anlarını donduruyor, geri dönüş ve yenileme.Bir bombalı şehir, bir çocuk rahatlama işçiler tarafından dağıtılan bir loaf, eski mayın tarlada vurmuş bir köpek.

Kongre Yayın ve Fotoğraflar Bölümü, 1945'ten sonra Avrupa'nın yeniden inşasına kadar binlerce savaş sonrası görüntüyü ve birçok online ([Dönt:0) Bazı ulusal arşivlerde ) test ediyor: Bu tür koleksiyonlarda kadınların prestijyonu, hükümet destekli fotoğrafçılıktaki direnişin görsel retorikleri ve yaralıların ihmali ve ölüleri belirli ulusal arşivlerde.

Iconic ve Overlooked

Bazı fotoğraflar, ABD Ordusu Hava Kuvvetleri tarafından 6 Ağustos 1945'te kaydedilen ve hala nükleer bir söylemle bastırılan bir sembolün ve sadece daha sonra ışıkla çekildiğini gösteren bir çift fotoğraf ortaya çıkıyor.Bu iki fotoğraf, Japonya'nın hayatta kalan görüntüleriyle çekilen fotoğrafları ortaya çıkıyor: İnsan maliyetine karşı acil bir kamerayla zeminde belgelenen Yoshitoshi Matsuge gibi teknolojik harikalar.

Post-war European recovery, Marshall Planı'nın halklığı makinesi için sistematik olarak fotoğraflandı.TheurFLT:0)Magnum Photos 1947 yılında Robert Capa tarafından kuruldu, Henri Cartier-Bresson, David Seymour ve George Rodger, İngiliz Mandate’in resimlerini takip eden bir çerçevede anlatıyordu.

Sosyal Tarih için birincil bir kaynak olarak Sinema

Hareketli görüntüler zamanın boyutunu, ses ve montage. Newsreels, post-war dünyasını televizyon çağından önce sinema köşelerine getirdi ve editörler ne gösterildi, İngiltere Festivali'ne, özellikle de vatansever bir tonla vuruldu.

Özel filmler, genellikle eğlence olarak reddeder, aynı derecede güçlü birincil kaynaklardır. İtalyan Neorealizm hareketi - Roberto Rossellini'nin kötüleştirici yapısı ve faşizmle yeri ele alır.#design #tasarım #:1|1945) ve Vittorio De Sica'nın yetersizlikleri, ve ahlaki olmayan bir şekilde, sıradan bir şekilde Roma'nın aşağılayıcısı ile birlikte, sıradan bir şekilde tarihe doğru ilerler.

Birleşmiş Milletleri Lens aracılığıyla Yeniden İnşa Etmek

Almanya'yı bölmek, sinema, kültürel yeniden inşa için bir savaş alanı haline geldi. Sovyet bölgesinde, DEFA (Deutsche Film-Aktiengesellschaft) ortaya çıkan anti-faşist dramalar ve birgrarian reform anlatıları, ortaya çıkan sosyalist devlet ideolojik hedefleri ile karşı karşıya kalanlar – ve bireysel sorumluluğu destekleyen tüm filmler – Almanların suçsuzluğa ve eleştirilerine karşı nasıl tepki verdiğine dair kanıtları açıkça gözden geçirdiler.

Japonya'nın sineması, 1945'ten sonra paralel bir çalışma sunuyor. Akira Kurosawa'nın GÜNÜ:0)Stray Dog) (1949), Amerikan işgallerinin ahlaki yandaşlığını araştırmak için bir polis procedural kullandı. Yasujirō Ozu'nun sessiz yerli dramaları, sanki en kötü sahneleri yaratan, askeri ve kötü bir siyasi değerleri yaratan, politik değerleri yaratan veya yeniden şekillendiren sahneler haline geldi.

Art Cinema ve Reconstruction

Fransız Nouvelle 1950'lerin ve 1960'ların sonlarına ait olan Vague, doğrudan savaş hakkında değil, muhafazakar Gaullist düzenine inen derin bir nesile işaret etti, François Truffaut'un reddettiği gibi, 400 kişi ve Jean-Luc Godard’ın hayal kırıklığına uğradı.

Fotoğraf, Propaganda ve Counter-Narratives

Büyük Depresyon sırasında ABD'nin fotoğraf projesi, geri dönüş olaylarıyla birlikte, yeni banliyö gelişmeleri ve ailelerin soğuk savaş yumuşak gücü ile yüzleşmesi için kullandıklarını belirtti.Ama alternatif fotoğraf ağları da gelişti.

Görselleştirme Displacement ve Return

Savaşlar, Kolistlerin imzalandığı zaman sona ermiyor ve fotoğraf, sınır ödülü haftaları içinde bu son derece büyük bir araç haline geldi - ve 1948'de İkinci Dünya Savaşı'nı takip eden büyük nüfus transferlerini belgeleyen insanlar kampları, Hindistan'ın 1947'de bölünmesi -Henri Cartier-Bresson ve Margaret Bourke-Beyazıt-Beyazıt-Beyazıt-Beyazıt-Beyazıt-Beyazıt-Beyazıt-Beyazıt-Beyazı Bu yazının yalnızca trajik bir şekilde ifade edebileceğine dair kanıtlıyorlardı.

Belgesel Film ve Hafızanın Şanması

Denizdeki savaş görüntülerinin temelleri gibi belgesel serisi [Dönetici] (1952), Pasifik Tiyatrosu'nun ırksal dinamikleri ve stratejik Bombing Anketleri ile ilgili temel kavramları, bugün Richard Rodgers tarafından kullanılan müzikal puan ve savaş görüntülerinin dikkatli seçimi, yeni bir komünist bilgeliğe karşı bir ulusal kimlike sahip olmak için bize daha az şey anlatıyordu.

Buna karşılık, Gillo Pontecorvo'nun [FONTD:0] Algiers Savaşı) (1966) Cezayirli Bağımsızlığı Yeniden inşa etmek için haberci estetikleri kullandı (1954-62), küresel olarak yeniden finanse edilen bir hammadde çalışması olarak.

Görsel Kaynaklara Yorum: Bir Metodoloji

Film ve fotoğraf birincil kaynaklarını titizlikle analiz etmek için, araştırmacılar sadece içerik açıklamanın ötesine geçmelidir. Bir bomba tarafından yönetilen bir katedralin fotoğrafı sadece yıkımın kanıtı değildir; ayrıca, evcil olarak neyin korunması gerektiği hakkında kültürel bir açıklamadır – tarihçi bunu sormak zorundadır: bu görüntüyü kim yarattı, hangi koşullarda, hangi niyetle?

Hareket görüntüleri, sıra ve ses eşit derecede önemlidir. Bir jovial sokak sahnesini yeniden inşa eden bir fabrikayla yeniden inşa eden bir haber, iyileşme hakkında bir argüman inşa eder - birçok görüntüleme gerektirir, üretim dosyaları ve sansür kayıtlarının danışması ve diğer kaynaklarla aynı dönemden karşılaştırma. Dijital araçlar, çerçeve-by-gerçekten bir analiz ve hesaplama analizi büyük bir görsela izin verir.

Araştırmacılar için Arşiv ve Erişim

Büyük fotoğraf ve film arşivlerinin dijitalleştirilmesi, bir kez daha beslenmiş birincil kaynaklara erişimi demokratikleştirdi. Londra'daki İmparatorluk Savaş Müzesi, Vietnam ve ötesindeki çatışma ve post-conflict fotoğrafçılık koleksiyonunu kapsayan geniş bir online koleksiyon sunuyor.) patlama IWM fotoğrafları). ABD Ulusal Arşivler hala resimler, hareket resimleri ve ses kayıtları, Vietnam ve ötesindeki savaş sonrası savaş dönemi.

Ancak, dijital erişilebilirlik yeni yorumlayıcı zorluklar ortaya çıkarır. Albümden alıntılanan, haber sayfası veya sergi kataloğu, bir fotoğraf, orijinal retorik framing. Araştırmacılar, görüntünün özel bir memento, bir ön sayfa resmi veya bir galeri baskısını yeniden inşa etmeye çalışma biçimini – ve bu bağlamın nasıl anlamlandığını göz önünde bulundurmalıdır.Bir film veya cam-blok negatif özellikleri de dijital sorgulamaları, film stok formatını yeniden inşa etmeye çalışmalıdır.

Karşılaştırmalı Post-War Görsel Kültürler

Film ve fotoğraf birincil kaynakların değeri çatışma ve kültürlerde incelendiğinde büyür. Post-İkinci Dünya Savaşı İngiltere, daha önce tedavi edilen sosyal dayanışma ve refah devleti ideallerini, Humphrey Jennings'in kısa filmlerinde ve Bill Brandt gibi figürlerin gösterdiği gibi, bu tür, yerel bir siyasi travmayı yeniden şekillendiren ve ithal eden bir toplum tarzının görsel geleneklerini yeniden şekillendiren ve bu tür bir siyasi travmayı yeniden şekillendiren bir görsel dili geliştirdi.

Görsel Kanıtların Etik Ölçüleri

Fotoğraf ve sinema imajının gücü de 1945'te kampların özgürlüğü sırasında çekilen fotoğrafların, neredeyse siyasi yeniden eğitim ve savaş suçlularının yargılanması için tasarlanmış en belirgin değerlerden biri olarak ortaya çıktı.

Post-War Visual Studies

Gelişen teknolojiler sinema ve fotoğraf kayıtları ile nasıl etkileşime girebileceğimizi yeniden şekillendiriyor. Photogrammetri ve 3D modelleme tarihçilerin bombalı şehirleri, hava rekonnaissance fotoğraflarıyla yeniden inşa etmelerine izin veriyor. Makine öğrenme algoritmaları, milyonlarca görüntüyü üniforma türü, araç modeli veya mimari tarzı, yeniden inşa etme konusundaki makro seviyeli kalıpları ortaya çıkarabilirler. Sözlü tarih projelerinde giderek artan çift, görsel sanatlarla ilgili öznel deneyimi yakalamaya devam eden birincil kaynakları ortaya çıkarabilirler.

Dijital insanlıklarda, "Visualising Post-War London" veya "The Destruction and Reconstruction of Warsaw" gibi projeler, kentsel dönüşüm blokunu blokla göstermek için GIS haritasını ve arşivleme filmini kullanarak, dikkatli birincil kaynak analizi üzerine inşa etti, bize her görüntü daha büyük, üç boyutlu bir hikaye uzayda ortaya çıktı.

Sonuç Sonuç Sonuç Sonuç Sonuç Sonuç Sonuç Sonuç

Sinema ve fotoğraf birincil kaynaklar tarihçinin arşivine ek değildir; bu kaynakları titiz, disiplinler arası analizlere tabi tutmak, toplumların yıkılmış bir sokakta nasıl yeniden yer aldığını, sıradan insanların ve terk edilmiş kişilerin dayanıklılığını ve geçmişte anlattığımız hikayelerin gözden geçirilmesini sağlamak.