Soğuk Savaş, füze kotalarının ve diplomatik standoffların ötesine geçti. Varşova Paktı ülkeleri boyunca - Baltık Denizi'nden Siyah Denize kadar - Kültür modern Avrupa sanat tarihinin en karmaşık bölümlerinden biri haline geldi.

Soğuk Savaş Kültür Cephesi: Devlet Hizmetinde Sanat

İkinci Dünya Savaşı'ndan sonra Sovyetler Birliği, yeni edinilmiş uydu devletlerinin kültürel kurumlarını yeniden şekillendirmeye hızla taşındılar. Kültür Bakanlıkları, devlet destekli sanatçılarla sendikalar ve Akademi sistemleri Polonya, Çekoslovakya, Macaristan, Romanya ve Doğu Almanya'da bir birlik kurdular; Daha sonra, Macaristan sanat tarihçisi Géza Pernecz artık bir özel arayış değildi, ancak halktan gelen bir nefretle birlikte, proleter zaferleri kutlayan ve Doğu Bloc'da bir birlik imajını kutlayan bir sanat tarihçisi olarak, her şeyden önce, bir ruhtan daha sonra bir ruh halinin bir mühendisi oldu.

Ortaya çıkan resmi estetik -Socialist Realism - hem bir stil hem de doktrindi.Republicasyon, sembolizm ve burjuva resmiizmin herhangi bir ipucunu reddetti.Eğitim yerine, netlik, iyimserlik ve erişilebilirlik talep etti. Pratikte, bu, fabrika işçilerinin kahraman portreleri, altın alanlara karşı ayarlanmış, devrimci tarihlerin tasvirleri anlamına geliyordu.

Ideological Arms olarak sanat: Sosyalist Gerçekizmin Antropolojisi

Origins ve Teorik Çerçeve

Sosyalist Gerçekizm 1934 Sovyet Yazarlar Kongresi'nde ilk olarak eşleştirildi ve 1945'ten sonra Doğu Avrupa'ya hızla ihraç edildi.Ana onets has beenÜye Değer:0)partiinost (parti-ziyamanlık), [[Düşmanlık), [Dövücüklük) ve [Dönetici) [Döneticileri, teknolojik savaşları ve teknolojik baskıları, sivilleri ve sivilleri – sivilleri – askerini, radikalleri – örgütlüleri – örgütlüleri – devrimcileri – bu şekilde ifade etmek zorunda kaldı.

Sovyet Birliği, doktrini yerel tarihsel anlatılara adapte etti. Örneğin, Polonya'nın yeniden inşa edilmesine ve savaş sırasında ulusun yeniden inşa edilmesine rağmen, Almanya'nın “eşitli Katolik ve ulusal sembollerine karşı sosyalist iyimserliği harmanladılar.

Varşova Paktı'nda Uygulama

Devlet kontrollü sergi sistemleri ve sanat akademileri kapıcıları haline geldi. Varşova Güzel Sanatlar Akademisi gibi kurumlarda eğitimli sanatçılar, Macar Güzel Sanatlar Üniversitesi veya Leipzig Görsel Sanatlar Akademisi, curricula'nın seyahat etmek için gerekli olduğu yerlerde, anatomi ve kompozisyon kuralları.

Önemli sergiler siyasi anniversaries etrafında organize edildi - Ekim Devrimi, faşizmden gelen kurtuluş, parti kongreleri. 1955:0) SSCB Güzel Sanatlarının ve Halkın Demokrasilerinin Birleşimi[Döneticileri) bir araya geldiğinde, Moskova'da binlerce eser kabul edilebilir, tüm ince farklılıklar tespit edilebilir: Bulgarca bir tuval daha parlak, folklorik renkler, bir Çekilişkinliğe sahip olabilir.

Propaganda Machinery: Visual and Public Art

Varşova Paktı'ndaki propaganda galeri duvarları ile sınırlı değildi. Bu doygun halk alanı - klübünler üzerinde militanlar, fabrika cephelerinde mozaikler ve her kasaba meydanında heykeller. Görsel çevre, Doğu Berlin, Bükreş veya Sofya'dan bir yürüyüş yapmak için mühendisiydi, ya da sürekli olarak yaşlı işçilerle karşılaşmalar, gülümseyerek çocuklar ve onurlu liderlerle.

Siyasi Posterin Gücü

Tüm medya arasında, poster en geniş dolaşım ve en acil etki elde etti. Hızlı anlama için tasarlanmış, siyasi posterler karmaşık politikalara cesur, grafik sloganlar verdi. Ortak temalar barış için mücadeleyi içeriyordu, Beş yıllık savaşların başarılarını, NATO karşıtı mücadelelerle dayanışmayı ve daha sonra da Bolesław Bierut, Walter Ulbricht ve Nicolae Ceaușescu gibi yerel liderlere baskı yaptı.

Bir büyüleyici yön, poster sanatının Soğuk Savaş olgunlaşmış olduğu gibi nasıl gelişti. 1950'lerin agATlı stili, Sovyet prototiplerine ağır bir şekilde yerleştirildi, 1970'lerde Polonya poster sanatçıları tarafından daha sofistike grafik tasarımına yol açtı.[Dönemli, özellikle de, gerçekçi olmayan fikirler, gerçekleştirilmiş paletler ve geri dönüşümlü parçalara ayrılmıştılar).

Monumental Bone and Public Space

Stalin'in Sovyet askerleri ve komünist kahramanları her başkentte düzenlenmektedir. [Ücretsiz:0]Memento Park, Budapeşte'de artık bu kaldırılmış heykellerin çoğunu koruyor, Prag'da ( 1962'de tamamen açık hava müzesi) ve Kültür ve Bilim Kuleleri'nin (Mevcut) batımına bağlı olarak, bu heykeller için de olsa da, bu heykeller için de geçerlidir.

Devlet binalarında Mozaik muralsama renkli ve anlatı ekledi. Bükreş'in GÜNÜŞÜN:0) Parlamentonun ihtişamını gördü.[DÜDÜT:1). Bu projelerin çok sayıda Doğu Alman kasabasında, GDR ve SSCB arasındaki dostluğu tasvir eden büyük ölçekli duvar resimleri, Bulgar şehirleri soyutlandı ama hala olumlu bir şekilde tüm kesimleri tarım ilerlemektedir.

Canon'un Ötesinde: Sanatçı ve İğrenç

Conformity asla toplam değildi. En baskıcı yıllarda bile sanatçılar, ulusal hafızayı ifade etmek, izin verilen formların sınırlarını göstermek için yöntemler buldular. Bu jestler resmi olarak onaylanmış eserlerden tamamen klanın üretimine kadar genişlediler.

Daire Galleries ve Unresmi Fuarlar

1970'lerde ve 1980'lerde, özel daireler ve stüdyolar ağı alternatif sergi alanları haline geldi. Prag, Budapeşte, Doğu Berlin gibi şehirler, Moskova, resim, performans sanatçıları ve kavramsalistler resmi sloganları eleştiriliyor veya yalnızca davetkar temalarıyla doluydu.

Ünlü bir grup Macar Neo-avant-garde, Miklós Erdély ve Tamás Szentjóby'nin (Dönetici) dini ve solcu bir gerçek sanat eserinin ötesinde, Polonya'da, "Iparterv" (İngilizce) bir araya gelen ve yasal olmayan bir şekilde, "Cint-d ⁇ Kaliz" (İngilizce).

Edebiyat ve Müzik Rolü

Yazarlar ve müzisyenler paralel bir sansür sahasında ve gizli protestoda çalıştılar. roman ve halk şarkısı genellikle görsel sanatlardan daha güvenli araçlardı, ancak devlet yayıncıları ve bestecileri ile müzakereler çok dikkatli bir şekilde müzakereler yaptılar. Çekoslovakya'da, Milan Kundera'nın erken şiir ve romanları keskin bir şekilde felsefi eleştirileri taşıdılar:0)Beatrice ve Czeherław Miłosz (geçmiş)

Jazz, başlangıçta on yıl batı müziği olarak mahkum edildi, sembolik bir öneme sahip oldu. Festivaller:0)Jazz Jamboree) Varşova'da, devletin kendisine zarar verdiği bir tat sundu – üç kişilik bir kültürel güvenlik ağıydı.

Ulusal Kimlik ve Bölgesel Özellik

Varşova Paktı'nın monolithic yüzeyinin, her ülkenin kültürel üretimi, sadece sanat ve ulusal kimlik arasındaki ilişki sürekli olarak yeniden ele alındı.Uluslararasıizmin resmi dilini kullanarak, sanatçılar genellikle akıllıca bir şekilde halk motifleri, tarihi şikayetler ve yerel izleyicilerle yeniden ortaya çıkan dini ikonografi.

[0]Romanya[Dönetici] [Dönetici:0] Romalı [Dönetici] [Dönetici], daha sonra Ceaușescu rejiminin bir araya gelmesiyle, daha sonra da milliyetçi doktrini, Romanyalı kültürel ilk önceliğimizi iddia etti.

[FONT=0]Czechoslovakia[[Dönetici: 1 ) 1968 Varşova Paktı'nın ardından en dramatik kültürel rupture’i yaşadılar, “insan yüzüyle sosyalizm” umutlu deneyi, kısa bir süre önce film, edebiyat ve gerçek dışı-ting:2.

Komünasyon ve Kişiliknin Cult

Tüm Varşova Paktı ülkeleri bir araya getiren bir tür, Stalin, Khrushchev, Brezhnev ve yerel liderler, müzeleri, halk meydanları ve fabrika salonlarını doldurdular.Bu portrelerin kaldırılması genellikle siyasi değişimleri işaretledi.[Dıştayın][Dıştayın görüntüsü 1956'da , Stalin heykellerini yıkarak nasıl çalıştırdığını gördü; 1989 Doğu Avrupa'daki ayaklanmalar işi bitirmiş.

Varşova Paktı Sanatının Post-Cold War World

Berlin Duvarı'nın çöküşü ve 1991'de Sovyetler Birliği'nin dağılması, geçen üç yıl boyunca, kahraman heykelleri yeniden şekillendirdi ve akademisyenler bu materyali siyasi hoşnutsuzluktan ziyade yok etti.

Yerel bir eğitim misyonunun bir parçası olarak, yerel halkla ilişkiler arasındaki yeni sanatçıların, "Dünyadaki eski sanatların", "Sivil sanatların ve sanatın görsel sanatların görsel sanatlarının yeniden tanımlanmasının gerekli olduğunu iddia ediyorlar.

Dahası, Soğuk Savaş sanatı için pazar büyüdü. Auction evler düzenli olarak klasik propaganda posterlerini koleksiyonculara satmadı[Dönemli bir geçmiş için veya tasarımların grafikleri tarafından büyülendiren eserlerden yararlandı. Orijinal, şimdi yüksek fiyatlara karşı ve büyük bir geriye dönük olarak geriye dönük olarak yer alan o korkunç sanatlar topluyor veya başka türlü soranlara yardım ediyor mu?

Akademik çevrelerde, araştırma, Doğu-Central Avrupa avant-gardes analizinde Piotr Piotrowski gibi karşılaştırmalı edebiyat ve sanat tarihinin karşı karşıya kaldığı basit bir dikotominin ötesine geçti.Demokrat fikirler resmi olmayan kanallardan seyahat etti: dergiler, Paris veya Batı Berlin'den kaçakçılık, sınırların içinde kültürel bağlantılar ve kişisel arkadaşlıklar tarafından organize edildi.

Geçmişe Objects aracılığıyla öğretin

Bugün, okullar ve üniversiteler Soğuk Savaş sanatının güç, direniş ve yaratıcının kontrollü bir toplumda rolü hakkında tartışmalarını kullanıyor. 1950'li bir posterin grafik basitliği, üretim kotalarını aşabilmeleri için, sosyal medya çağında görsel manipülasyonu hakkında tartışma yaratabilir.

Berlin'in Doğu Side Gallery'ye gelen ziyaretçiler, Wall'un hayatta kalan bir kısmı açık hava mural sergisi haline geldi, ilk elden dönüşüme tanık oldu. Trabants'ın görüntüleri Honecker ve Brezhnev arasındaki tüm yayları, onlarca yıldır sansür ve işbirliği yapan sanatçılar tarafından oluşturuldu.

Varşova Paktı'nın sanatsal mirası, o zaman, ne basit bir uyarıcı bir hikaye ne de nostaljik bir depozit değildir. Güzel form genellikle çirkin uçlara hizmet ettiği ve bu materyalle dürüstçe ifade edilen yaratıcı direnişin çoğu zaman doğrulanmamış yerlerde ifade ettiği bir gerilim alanıdır.