Mesoamerican kültürel alanı, Olmec, Maya ve Aztek, dini inançlara, Belize'ye ve kozmik dünya görüşlerini aktaran medeniyetlerin yükselişine tanık oldu.

Olmec: Stone ve Jade'deki Temel Estetik

Çoğu zaman Mesoamerica'nın “Anne Kültürü” olarak adlandırılır, Olmec, San Lorenzo, La Venta ve Tres Zapotes gibi büyük yerlerde keşfedilen ve incelenen en ikonik eserlerin bazıları, San Lorenzo, La Venta gibi büyük yerlerde keşfedilen ve Tres Zapotes gibi küçük bir dizi ve ikonografik kongreler kurdu.

Anıtsal heykelin yanı sıra Olmec laidary çalışması olağanüstü rafineriye ulaştı. Jade, yeşilstone ve yılanlar incirler, celts, pendants ve ceremonial maskeler hem de ince delmeye gerek olan teknikleri kullanıyorlardı.

Sanat tarihçileri, Mesoamerican sanatsal uygulamalarını Olmec bağlamlarında izler. 400 BCE'ye kadar Olmec merkezlerinin prestiji ve kolonyal mıknatıslar ve hemat parçalarıyla, Meksika'nın vadisi ve ilişkili regalia'nın gelişimi, daha sonraki sanatsal florazoller için ilk olarak ortaya çıkıyor.

Maya: Anlatıcı Sanat ve Saray Splendor

Klasik dönemde maksimum genişlemeye (c. 250-900 CE), Maya uygarlığı eski dünyanın en görsel sanat kültürlerinden birini üretti ve Maya sanatı yazılı bir kelimeyle birlikte bir araya geldi; senaryo, sık sık sık sık arabalı anıtlar, askeri zaferler ve tapınak duvarlarına çıktı.

Maya resim iç alanlarda zenithine ulaştı. Bonampak'taki mumrallar, Yapı 1'de, 790 CE'de mahkemeye kadar eşsiz bir pencere sunmuşlar, üç odaya sahiptir, esirlerin sunumu ve özellikle de Seramik teknelerle bir kutlamalar yaratmak için, özellikle de son derece incelikli kırmızı renkli galerilerin kullanımı, bu büyüleyici galerilerin ortaya çıkması gibi ünlü epik zeminlere bağlı olarak ortaya çıktı.

Sculptural formları ayrıca mimari dekorasyona da dahil edilmiştir. Stucco çatıdaki kamyon s ve façades at Palenque ve Ek' Balam, tanrıların ve yöneticilerin üç boyutlu tabloauxunu yarattı.Jade mozaik maskeleri, örneğin K'inich Janaab'ın Pakal'ın mezarından bir pan-Maya takdirini maddi ve maneviyatları gösteren bir sanat.

Maya sanatı statik değildi; bölgesel stilleri çeşitlidi. Usumacinta basin, yağmur tanrısı Chaac ve geometrik latticework'in maskeleri ile ayrıntılı olarak tasarlanmıştı.

Aztek: Imperial Iconography ve Ritual Craftsmanship

Meksika Vadisi'nde Tenochtitlan'ın başkentinde, Toltecs ve Mixtec gibi önceki kültürlerden miras alan sanatsal gelenekler, onları son derece disiplinli bir imparatorluk tarzına karıştırıyor. Aztek sanat, bugünden beri üstün bir şekilde kamu ve dini heykeller tarafından kullanılıyordu ve bugün ustaca sergileniyor.

Templo Mayor, Tenochtitlan'ın kalbinde kutsal precinct, sanatsal tekliflerin bir deposuydı.Uygunluklar, yeşil taş maskeler, Mixtec-inspired altın pendants ve büyük konch-shell trompetler dahil olmak üzere binlerce nesneyi ortaya çıkardı.

Tüylü (amantecah) Aztek lüks sanatların pinnasını temsil etti. Özel sanatlar, guild benzeri gruplar halinde organize edildi, sloganlar, fanlar ve mozaik panelleri, özellikle de bu ortalıktan beri etkileyici olan binlerce iridli örtmeler kullanarak, bir dizinde "Motezli" olarak görevlendirilmişti.

Codices, İspanyol fethi ve Aztek hikayesinin ardından yapılan yazıların, antikaları ve övgü listelerini kaydetmek için bir alan sağladı.The Codex Mendoza, şimdi dil sınırları boyunca bacaklılık için tasarlanmış bir sanatsal kelime ortaya çıktı.

Aztek sanat ayrıca daha önce uygarlıklara doğrudan referanslar ekledi. Mexica yöneticileri kasıtlı olarak toplanan ve yeniden yorumlanmış Olmec ve Teotihuacan nesneler, Templo Belediye Başkanlığı'nda onları bir şekilde tanıtarak, bu “yaralama” eğilimi sanat yoluyla miras bilincinin inşa edilmesi, modern akademisyenlerin sadece yirminci yüzyılın sonlarında tanınmasına işaret ediyor.

Paylaşılan Motifs ve Pan-Mesoamerican Görsel Dili

Önemli kültürel ve zamansal ayrılıklara rağmen, Mesoamerican uygarlıklar, sanatsal kongrelerin ve sembolik unsurların temel bir setini paylaştılar. Bu sürekli motifler, Azal ve Kukulkan'ın bir zemini ile bilinen bir tabakalı evren, bir karasal uçak ve yeraltı tarihi; Teotihuan duvar ticaret panellerinden Yucatecus tapınaklarının ve tapınağın bir araya gelmesiyle ortaya çıktı.

jaguar da, iktidarın pervap sembolüydü ve verimli bir dünya. Olmec, jaguar pelts ile tasvir edildi ve Azal savaşçı kostümleri tüm bu materyalden yapılmış eğlenceli maskeler binlerce yıl boyunca renkli tapınaklar ve ilgili mineraller kullanılarak kurtarıldı.

Başka bir uning elemanı, organize bayramlar, divinasyon ve tarımsal döngüler organize eden 260 günlük ritüel takvimiydi. -günde isimleri ve sayısal katlar - Olmec-influenced stelae, Classic Maya anıtları ve Aztek tabutları her türlü bir anlatıya ve kozmik mücadele sistemi, dil ve siyasi sınırların üzerinden iletişim kurmalarına izin verdi.

Ticaret ve uzun mesafe daha fazla stil karışımını ortaya çıkardı. Pachuca'dan gelen Obsidian ve Sierra de las Navajas'dan gelen yeşil obsidian, Motagua Nehri'nden jade, kacao, tüyler ve seramik savaşlar, bugünkü New Mexico'dan Nikaragua'ya uzanan ağlara geçtiler.

Mesoamerican Kraliyet Mahkemelerinde Sanat ve Güç Konsülünün

Mesoamerica'daki ruletler, doğrudan bir devlet sanatı olarak sanat kullandılar. anıtlar, murals ve lüks ürünler açıkça bir liderin servetini, ilahi bağlantıyı ve düşmanları ele almak için tasarlanmış ustaları kullandılar.Lelt, tipik olarak, saray tableti, kralın tasavvurunu tam olarak bir kez kaydettirdi.

Aztek tlatoani (speakers) benzer şekilde, proje emperyalizmi kurmak için sanat dağıtmış olabilir. Tizoc Stone, büyük bir arabalı silindir, imparator yakalanan düşman liderlerinin saçlarını kavrayarak, onların rifickanı en iyi şekilde tanımlamış kasabaları tespit etti. Bu anıt, muhtemelen yüzlerce kafalı kollarını titiz bir şekilde genişleterek kabul edildi.

Artisans kendilerini sosyal hiyerarşi içinde özel pozisyonlar işgal etti. Aztek, tüylü işçiler ve altınçılar genellikle onueditary guilds kurdular ve sekizinci yüzyıl sanatçının imzasını ("tarafsızlar" olarak nitelediler).

Rediscovery, Burs ve Modern Sanatçı Mirası

İspanyol fethinden sonra, Mesoamerican sanatı tahrip edildi veya yeniden tasarlandı, ancak 18. yüzyılın sonlarında arkeolojik keşifler onu geri almaya başladı. Alexander von Humboldt'ın yayınları, Aztek Sun Stone'un ikonik yüzyıl gezileri ve diğer yerlerdeki Aztek Sun Stone gibi geldi.

Çağdaş sanatçılar ve topluluklar bu mirası aktif olarak yeniden yorumladılar. Meksika muralistler Diego Rivera, José Clemente Orozco ve David Alfaro Siqueiros doğrudan Oaxaca'daki eski moda formlarını ve temaları, yeni formlar ve stilleri barındıran, genellikle modern Meksika'daki antik mimari tasarımlarını yeniden tasvir eden eski bir hayvan motiflerini yeniden tasvir etti.

Uluslararası düzeyde, “Treasures of the Maya” ve “Aztecs” gibi sergiler büyük müzelerde milyonlarca ziyaretçiyi çekti, Mesoamerican sanatsal sophistics (FAMSI) için daha geniş bir takdir uyandırıyor [Döndergiler, görüntülerin eşlik ettiği hierofli metinler, bu eserlerin toplumları içinde nasıl çalıştığını anlamak.

Olmec, Maya ve Aztek'in sanatsal gelenekleri coğrafi ve zaman sınırlarını aşıyorlar. Bunlar, müze galerilerinde, yerli sanat piyasalarında görünür olan bir miras ve modern Mesoamerican ulusların görsel kimliği olarak görülüyor.