Amerikan İç Savaşı 1861'de patlak verdi ve dört vahşi yıl boyunca ulusu ayrı olarak bıraktı, ancak aynı zamanda görsel kültürde devrimci bir değişimle aynı zamanda bir çatışmanın ilk kez, Amerikalıların büyük bir çatışmanın, büyük bir kameranın lensi aracılığıyla belgelendi ve tarihi hafızanın sertliğini güçlendirdi.

Savaş sırasında fotoic Teknolojisi Evrimi

İlk çekimler Fort Sumter'da kovulduklarında, fotoğraf neredeyse yirmi yıl önceydi.1839'da tanıtıldı, mükemmel bir tek-of-a-kind'in gümüş kaplama bakırı üzerine resim üretti, ancak bir hareket kaosa karşı çıktı ve hemen hemen bir şekilde, küçük bir kapıda çıktı.

ıslak plaka sistemi, Sivil Savaş alanının arka kemiği haline geldi. Fotoğrafçılar, karanlık odalar olarak iki katına çıkan at raylı vagonlarla seyahat etti, kırılgan cam plakaları, kollodion, gümüş nitrat ve gelişmekte olan kimyasalları kullanarak plakaları sert koşullar altında öğrendiler, bazen savaş tanrısı şekillendirdi - kurşunlar ve hastalık.

Dönemi tanımlayan fotoğrafçılar

Abraham Lincoln dahil, önde gelen Amerikalıların portreleri için hiçbir isim daha büyük değil: operatörlerin bir takımını terk etti, onları neredeyse uzayüstü karanlıklarla birlikte gönderdi. Brady nadiren savaş alanında fotoğraflarını çekti; yerine, fotoğrafçıları ve pazarlamaları dahil olmak üzere, kendi adı altında satın aldı.

[FONT:0]Alexander Gardner , Brady'nin en yetenekli operatörlerinden biri olarak başladı, ancak kredi ve kontrol üzerindeki gerginlikler onu 1863'te kendi Washington galerisini terk etti ve iki ciltli işinin fotoğraflarını açtı ve Gettysburg'un fotoğrafı en yüksek komuta değil, aynı zamanda Afrika gazeteciliğinin de resminin resmini ve yeni bir metinle temsil etti.

[FONT=0]George Barnard [Dönetici], Mississippi Askeri Bölümü için resmi bir ordu fotoğrafçısı olarak hizmet etti, General William Tecumseh Sherman'ın güçleri.Köpekt'in deniz kenarındaki ölülerin görüntülerini yakalayan ve daha sonra Yedi Amerikalı Batı'nın öncülüğünü üstlendi.

Mobile Darkroom içinde: Nasıl Fotoğraflar Yapıldı

Alanda bir fotoğraf oluşturmak, bilim insanının hassas ve sanatisan'ın sabrını gerektiriyordu. fotoğrafçı onu kokladı - tabancanın soğuması ve alkolün - potasyum iodide ile birlikte ve temiz bir cama döküldü, kapıldı, hatta kapıldı, hemen hemen hemen hemen hemen sonra da sert bir şekilde lföpürenin yıkanması için ortaya çıktı.

Tüm döngü yaklaşık on dakika içinde tamamlanmak zorunda kaldı. Sıcaklık uçları, toz, sinekler ve düşman yangınının her türlü tehlikeyi temsil etti. Plaklar bazen bu engellere rağmen, fotoğrafçıların son zamanlarda, birçok üreticinin vagonu kendi başına kimyasallar, kırmızı-tışlı pencereleri filtreleyin, ağır cam negatifler için sayısız kutular üretti.

Savaşın Gerçekine Pencere Olarak Fotoğraf

Antietam Fotoğraflar ve Halk Şok

1862 Eylül'de, Antietam Savaşından hemen sonra - Amerikan tarihinin en kanlı günü -Alexander Gardner ve Asistan James Gibson, düştükleri ölüleri fotoğrafladılar, hiçbir zaman bir tüfekle tanık olmadı ve ertesi gün, birkaç hafta içinde, Brady bu görüntüleri “Dörtüncü Dünya Savaşı” başlığı altında sergilediler.

Liderlik ve Ortak Askerlerin Portreleri

Savaş sonrası fotoğraftan yeni gelen askerler, renkli resimlerden gelen ve görüntülerinden çıkan küçük kağıt baskıları, ABD'deki askeri darbelere karşı çıkanların ve görüntülerini ortaya koyan siyasi bir insan haline getirdi.

Kölelik ve Emancipation

Fotoğrafçılar ayrıca kölelik kurumunda lenslerini ve çok kuşaklı bir Afrikalı-Amerikalı ailenin özgürleştirilmesini sağladılar. Birlik orduları Beaufort'ta daha derin bir şekilde Konfederasyon, kontraseptör kampları kaçan kölelerle toplanmıştı ve fotoğrafçılar ABD Sağlık Komisyonu gibi yüzlerini kaydettiler.Fotoğraflar, modern standartlarda Timuratif bir Afrikalı aile tarafından derin bir görüntüyü kaydettiler.

Manipulation ve Savaş Fotoğrafı Etik

En erken günlerde, Sivil Savaş fotoğrafçılığı tamamen objektif bir ortam değildi. Fotoğrafçılar genellikle bir sahnenin dramasını arttırmak için ölüleri yeniden düzenlediler.En ünlü örnek Alexander Gardner'ın görüntü “Bir Rebel Sharpshooter” Gettysburg'da olduğunu kabul etti. Tarihsel analiz, her fotoğrafın askerin cesedini taşıdı ve daha çekici bir kompozisyon yaratması için bir tüfek ekledi.

Stüdyolar ayrıca rutin olarak negatifleri yeniden ele geçirdi, baskılara arka planlar çizildi ve Amerikan Tarih Müzesi) bu manipülasyonlar, görüntü ve gerçek arasında karmaşık bir ilişki sunmadığını hatırlatıyorlar.

Lensin Sınırları: Teknik ve Sanatçılar

Tüm güçleri için, Sivil Savaş fotoğrafları önemli kısıtlamalar taşıdı. Uzun zaman maruz kalma süreleri - iki ila on saniye arasında - birliklerin şarjını engelledi, silahsız ateş ya da herhangi bir eylem sonucunda, savaş fotoğrafları sürekli olarak görüntülenen manzaralar: Gararyan ölüler, hala cansız ağaçlar, ama asla kavganın kendisini kınayanlardı.

Ekipman da yüklendi. Standart bir alan kamera ağır bir tripod, büyük plakalar kutusu ve yukarıda bahsedilen karanlık vagonu. fotoğrafçılar nadiren gerçek dövüş sırasında düşman hatlarına yakın çalışırlardı, bu da en ikonik savaş görüntülerinin birkaç saat veya hatta gün sonra çekilmesinden sonra kaybolduğunu ifade etti; yağmurun bir gün çalışmasını mahvediyor ve nem bozdu.

İç Savaş Görselleri

İç Savaşın fotoğrafları Amerikan hafızasını değiştirdi. Savaştan önce, tarihsel olaylar resimleri, baskılar ve yazılı hesaplar yoluyla anlaşılmıştı. Savaştan sonra, halk Miller'ın açıkladığı geniş bir görsel arşive sahipti ve iç savaş için lantern kaydırıldı.[39), tarih kitapları ve müze bu görüntülerin tümünü sessizce ortaya çıkardı.

Bugün, Sivil Savaş fotoğrafları, onlara en çok talep edilen eşyalar arasında kalır: 0) Kongre'nin dijital arşivleri [Düzüğüm 1: 1), akademisyenler tarafından her bir savaş alanına, üniforma ve tıbbi bakım kültürüne kadar her şeyi incelemek için kullanılır. Sanatçılar onları yeniden yorumlayabilirler, Genaloglar rejimle ya da soğuk Limanla savaşan genç askerlerle bağlantı kurmak için kullanırlar.

Fotoğraflar ayrıca bize tarihsel hafızanın seçici doğasını hatırlatıyor. Savaşın ezici çoğunluğu Union askeri, Union kampları ve Güney yıkımı.Rezervasyon fotoğrafçıları, birçok kişinin işlerini sürdürmesi için gerekli kimyasalları ve cam plakaları elde edemediklerini hatırlatıyor. Sonuç olarak, savaşın görsel anlatısı, tarihçilerin rekorları değerlendiren bir gerçektir.

Sonuç Sonuç Sonuç Sonuç Sonuç Sonuç Sonuç Sonuç

Amerikan İç Savaşı sırasında fotoğrafçılık kullanımı, toplumun silahlı çatışmayla nasıl yüzleştiği bir dönüm noktası işaret etti. Bu kırılgan cam negatifler, fotoğrafçının vagonu üzerinde, ilk savaşa daha fazla yakalandılar; Brady, Gardner, Barnard, O'Sullivan ve sayısız asistan, 160 yıl sonra güçlü bir şekilde işlemeye başladıkları bir savaş tarzına sahip oldu.