İkinci Dünya Savaşı'nın ardından, dünyanın şehirlerin enkaz altında kalması ve tüm toplumlar sadece fiziksel altyapılarını değil, kolektif kimliklerini geri çevirmenin bir dizi mimari hareketi ortaya çıkardı. Küresel çatışmanın travması, tasarım ve teknolojinin daha rasyonel, adil ve verimli bir dünya için tanımlanmasına bir inançtı.

Post-War Context: Ruins and Reborn

Savaş tarafından yapılan yıkımın ölçeği, Atlantik gibi Avrupa şehirlerinin bir mimari ve kentselsel vakum yarattığı bir yıkım ölçeğini yarattı; özellikle Batı Avrupa'da, büyük ölçekli inşaat planlarında aktif bir rol üstlendi, askeri ve yerinden edilmiş nüfuslar Atlantik'in her iki tarafında akut konut krizini tetiklediler.

Psikolojik ve Sosyal Peyzaj

Geçmişte kültürel atmosferi bozmak için kolektif bir arzu. Yeni demokratik ve sosyalist idealler, pre-war elit kurumlarla (yoğu evler, saraylar, emperyal bankalar) bir çok insan davranışını şekillendirebilecek bir inançla karşı karşıya kaldığı bir toplum tarafından görüldü.

Ekonomik Imperatives ve Teknolojik Gelişmeler

Savaş çabası, inşaatın temel yapılarını kullanarak, prefabrik cam çerçeveleri ve prefabrik beton panelleri, beton panelleri, betonun verimli kullanımları için gerekli olan zeminleri sadece estetik bir seçim değil, bir bütçe gereksinimini de içeren bir çelik çerçeve, geleneksel Masonluk yükleri gibi üretilen bina bileşenlerinin her ikisine de daha da basit bir şekilde bir araya getirilmesi ve modern metropolleri tanımlamak için izin verdi.

Modernizme ait Philosophical Foundations of Modernism

Modernist mimari 1945 yılında nihilo görünmedi; teorik temelleri on yıl önce Avrupa vizyonerlerinin bir grup tarafından ortaya konulmuş ve bu daha önce radikal fikirlerin küresel ölçekte kök alabileceği verimli zemine kavuştu.

Ornament'tan Ayrılma: Adolf Loos ve Viyana Secession

1908'den beri Avusturya mimarı:0)Adolf Loos[[Dönetici: 1) onun en iyi denemesini yayınladı: “Ornament and Crime,” Geleneksel degeneracy ve boşanmış iş ile süsledi. Loos, modern adamın artık deride ihtiyacı olan dövmeleri olmadığını iddia etti. Bu puritanical striptizci bir şekilde modernist ideolojinin temel taşı haline geldi.

Bauhaus Okulu ve Fonksiyonel Teorisi

[FONT:0]Bauhaus [[DÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜŞÜNÜDÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞ

Le Corbusier'in "Yaşam için Makine"

İsviçre-Fransız mimar Le Corbusier, belki başka bir rakamdan daha fazlası, modernizmi şair ve polemical sesi verdi. 1923 manifestosu:0)Vers une architecture)Aktif olarak “bir ev yaşamak için bir makine” ilan etti, çünkü yarı zamanlı olarak, bu binayı doğrudan yenilemek için bir nesile ayırdı.

Post-War Modernist Mimarlık Özellikleri

Bireysel mimarlar farklı kişisel stilleri ifade ederken, birbirine bağlı özelliklerin bir seti, Modernizm dilini tanımlamak için geldi. Bu özellikler doğrudan şeffaflık, verimlilik ve savaş öncesi dünyadan bir rupture talep etti.

Malzeme Yeniliği: Cam, Steel ve Betonları

Perde duvarı - cam ve alüminyumun yapısal olmayan deri - o zaman taş veya tuğlada imkansız olan, VictoriaFLT'nin karanlık odalarından hoş geldiniz.3. Bu arada, betonarme tavanları mümkün olduğunca yüksek, kusursuz panesler yaptı.

Spasal Kavramlar: Açık Plan ve Free Facade

Çerçeve yapısal rasyonelliği dış zarfı, yük taşıma sisteminin bir cilde bağımsız hale getirmesine izin verdi. Duvarlar artık perimetrede gerekli değildi; yerine, zemin açmalı camlar, dışsal olmayan aile yapıları doğaya açıklayabilecek, orta sınıf bir evden gelen sınırı çözmüş olabilir; evin kendisi, modern bir sert yaşam tarzına adapte edilmiş bir sahne olarak adapte edilebilir bir zemin haline geldi.

Tarihi Stillerin Yeniden Çekilmesi

Modernizm agresif bir şekilde anti-historicistti. savunucuları klasik emirleri gördü, Gotik arşivler ve Rönesans pilastersleri, bir önceki mimarlıkların tüm doğrudan alıntılarını ortadan kaldırarak, New York'ta Doğu Nehri'ne ait olan evrensel bir stil oluşturmayı amaçladılar.

Modernist İdeallerin Bölgesel Ekspresleri

Evrenselliğe dair iddialarına rağmen, Modernizm yerel iklimler, siyasi sistemler ve kültürel gelenekler tarafından derinden şekillendirildi. Hareketin küresel yayılması, farklı savaş gerçeklerini yansıtan olağanüstü karma formlar üretti.

Amerika Birleşik Devletleri'ndeki Uluslararası Stil

Amerikan iterasyon, ünlü olarak Philip Johnson ve Henry-Russell Hitchcock tarafından 1932 MoMA sergisinde, simetri yerine kitle üzerinde, düzenli olarak, yapının zarif ifadesi ve Post-war boom, bu şirket modernizmi ve Merrill bu binaları, bronz-tuzey kuleleri ve orantısız bir şekilde sunmuş bir şekilde, modern sanat stilinin ortaya çıkardığı gibi, modern bir biçimde incelenen bir şekilde, modern bir eleştirinin ortaya çıkmasıyla birlikte buldular.

Avrupa Yeniden İnşa ve Sosyal Konut

Birleşik Krallık'ta, refah devleti, Leus Corbier'in Ville Radie tarafından finanse edilen yeni şehir ve taş bloklar inşa etti. Amsterdam'ın Roehampton Estate'ı Londra County Council'nin, örneğin, karışık nokta blokları ve plaka blokları, ancak daha sonra Leus Corbier'in Ville Radieuseum tarafından satın alındı.

Asya, Afrika ve Latin Amerika'da Tropikal Modernizm

Koloni güçler geri çekildikçe, yeni bağımsız ülkeler, ilerici ulusal kimliklerini ifade etmek için Modernist mimariye döndüler. Chandigarh, Hindistan, Le Corbusier, UNESCO Dünya Mirası listesinden ikonik Modernist formlar için beton bir metafor hazırladı. Özellikle Batı Afrika'da, uluslararası tarzdan gelen bir şehre kadar uzanan bir şehri, sert bir batılı modernist tarzındaki modernist biçimlerine ve dışsal bir şekilde modernist modernizme dönüştürdüler.

Iconic Binaları ve Mimarları

Bir avuç seminal, hareketin kültürel yansımalarının farklı bir yüzünü gösteriyor.

Villa Savoye (Poissy, Fransa, 1931)

Savaştan önce tamamlanmış olsa da, Villa Savoye, modernist ülkenin ikametgahına ve zeminden çatı bahçesine kadar önemli bir referans haline geldi. Le Corbusier burada beş puanını fark etti: Ev, ışık üzerinde yüz yüze görünüyor, hijyen ve uzaysal akış yeniden ortaya çıkıyor, arka plandan denize doğru bir şekilde bir prototip sunuyordu.

Seagram Building (New York City, 1958)

Mies van der Rohe'nin bronz-ve-amber kulesi Park Avenue'daki gökleri Platon idealine adamış. Binanın dört sezonun restoranına üniformalı bir bar, yeniden tasarlanan plaza (sonunda bir vahiy) ve bir ofis olarak ortaya çıkan bronz I-beams, bir iş sahibinin, dünya çapındaki dört kulenin etkisini sembolize eden bir anıyı sembolize etti.

Farnsworth House (Plano, Illinois, 1951)

Mies van der Rohe'in hafta sonu Dr. Edith Farnsworth için geri çekilmek, sekiz beyaz çelik sütunu, Fox Nehri'nin üzerinde askıya alınan tek bir odayı ortaya çıkarmak.Ev doğanın çevresindeki süslemek için yapıyor - makine çağındaki aşırı limiti ve yapısal minimalizmi temsil ediyor.

Unité d'Habitation (Marseille, Fransa, 1952)

Le Corbusier'in Unité d'Habitation – Cité Radieuse adlı bir çatı terası vardı - binanın ham beton sonu (beton brut) 18 kat boyunca 337 daire içeren bir beton çerçeve, artı bir alışveriş caddesi, bir otel ve bir çatı terası, bir hemşirelik, pedling havuz, ve Akdeniz'in dışsal görüşlerinin ortaya çıkmasıydı.

Cam House (Yeni Canaan, Connecticut, 1949)

Philip Johnson'ın kendi konutu, Farnsworth Evi'nden önce tamamlanmış olan bir şeffaf bir dikdörtgendir, taş ve gelenek duvarları tarafından artık kısıtlanmamış bir şekilde döşenmiştir. Johnson, evi Amerikan papazı üzerine bir manifesto olarak kullandı, modern adamın özgür bir birey olarak yaşadığı bir açıklamayla diyaloga devam etti, artık taş ve gelenek duvarları tarafından kısıtlanmamış bir şekilde kısıtlanmamış.

Kültürel Yanmalar: Egalitarianism, Progress ve Machine Age

Resmi yüzyıl özelliklerinin ötesinde, Modernist mimari derin kültürel akımları ifade etti. Standart bir apartman bloğu veya şeffaf şirket lobisi rasyonel bir problem çözmede ve tasarımın sosyal düzeyde bir araç olabileceğini ifade etti. Temiz çizgiler ve bir fabrikanın eksikleri, bir cam bina, şirket tarafından tekrarlanan bir taş cephesinde tekrarlanan bir taş cephesi gibi görünüyordu.

Eleştiri ve Evrim: Dogma'dan İnsanlığa

Fonksiyonel 1960'ların sonlarında, Modernist proje, zamanın kültürel değişimlerini aydınlatan bir projeyle karşı karşıya kaldı. Jane Jacobs'un 1961 kitapçığı:0) Büyük Amerikan Şehirlerinin Ölümü ve Hayatı), Pruitt-Igoe konut kompleksinin sadece 20 yıl sonra tekrarlanması için modern bir şekilde yeniden tanımlanmasını istedi.

Çağdaş Mimarlıkta ve Sürdürülebilir Tasarımda Miras

Ancak, ölü bir sanat eseri olmaktan uzak, Modernist mirası sürekli olarak modern bir pratikte yeniden inşa edebilir, çoğu zaman modern inşaatın modern bir parçası olan modern bir yapıdır.