Mısır'ın Twelfth Hanedanlığı, yaklaşık 1991'den 1802 BCE'ye kadar hüküm süren, sanatsal, mimari ve kültürel başarıların yeniden tanımlanması olarak kutlanıyor.Bu dönemde sadece Eski Krallık geleneklerini yeniden canlandırmıyordu; Senusret III. Amenemhat III ve diğerleri – hem de sınırları, Nubia'yı genişletecek, hem de devlet destekli atölyelere son derece karmaşık bir şekilde genişleyen bir sanat eseri haline getirdi.

Dynasty XII'nin Sanatçısı Metinleri

Twelfth Dynasty'nin kültürel patlama, kamu çalışmalarında ve ekonomik temellerinden kopamaz. İlk Intermediate Dönemi'nin parçalanmasından sonra, Amenemhat altında Mısır'ın yeniden birleştirilmesi, yakın zamanda merkezileştirilmiş yönetim ve benzeri olmayan bir kraliyet yatırımının kamudaki imajını finanse eden ve özellikle de Amenemhat III'ün altında, bu tür elitlerin yeniden inşa edilmesine izin veren ve büyük ölçüde yeniden inşa ettiği muazzam bir artışla sonuçlanmıştır.

Dahası, tarihçi Jan Assmann’ın iddia ettiği gibi, Orta Krallık’ın kültürel çıkışı, bu yeni ideolojiyi iletişim için birincil bir orta haline geldi.Pharaoh artık sadece piramitlerin uzak tanrısı değildi; görsel olarak ifade eden bir roldü, bu yüzden bu yeni ideolojiyi ayırt ettik.

Heykel ve Kraliyet Portreksiyonunda Yenilik

Belki de Twelfth Dynasty'nin en tanınmış sanatsal yenilik, Eski Krallığın idealize biçimlerinden soyut, idealize edici formlara geçiştir, akademisyenlerin “en iyi ifade edici gerçeklik” olarak adlandırdığı bir yer değil, dörtlülükteki bakış açısına sahipler.

Aynı eğilim, Amenemhat III heykellerinde ortaya çıkıyor, bu sık sık sık bir kız çocuğu ve bir altmış ağzı gösteriyor, yaşlanmayı öneriyor, bakımlı bir yönetici. Ancak bu özellikler, kendi kraliyet anlatılarını zanaat etmek için benzer bir şekilde ortaya çıkıyor.

Malzemeler, zanaatkarlık ve Kraliyet Atölyesi

Hanedanlığın teknik ustalığı XII heykelleri, ultra-hard taşları ve bu taşları elde ettikleri kusursuz bir şekilde tercih edilirler, sadece uzmanlaşmış araçlar değil aynı zamanda kraliyet heykelleri için desteklenmektedirler çünkü kristal yüzeyleri yakalandı ve dağınık ışık, rakamlara neredeyse ışık verdi.

Küçük nesneler, özel heykeller ve eğlence teklifleri gibi, aynı zamanda olağanüstü bir incelik sergiliyor. Blok heykelleri kabul ediyor - göğüslere çizilen dizlerle oturmalı bir figür, bu dönemde popüler. Bu heykeller, ka-spirit için sonsuz bir receptacles olarak işlevlendi ve kompakt küpler, formlar sahibine ait başlıkları ve ahlaki erdemlere izin verdi.

Yardım aracı ve Anlatıcı Kompozisyonlar

Turundaki heykelin yanı sıra, Twelfth Dynasty, günlük yaşamdaki rahatlama dekorasyonuna tanık oldu; Stelae, ve mezar chapels. Yaşlı Krallık, daha önce yapılan sert resmin sertliğini bozan bir kentli sanatçıya karşı tekniği daha büyük bir anlatı karmaşıklığı ve duygusal rezonansa maruz bıraktı.

Teknik, Kompozisyon ve Hieratic Scale

Hasarlar iki temel yöntem kullanılarak yürütüldü: rahatlama, arka plan, geleneksel hiyerarşik ölçeklere bağlı olarak, pharaoh veya mezarın sahibi, iç mekan duvarlarına özellikle çok daha büyük bir önem verdi, ancak derin gölgeler, petrol lambalarının altında dramatik bir bacaklık yarattı.

Mezar Mimarisi ve Funerary Art

Hanedan XII yöneticilerinin mimari hırsları, El-Lisht gibi yerlerde mezarlarını inşa etti ve Hawara, sık sık sık iç laboratuarları ve Giza'nın sayısız piramitlerini, Orta Krallık pharaohs, Kutsal Labyrinth kompleksinin bir parçası olarak, onun süpervizörlerinden ve gizli bir koridoru kapladı.

Kraliyet piramit kompleksleri, kraliçelerin ve prenseslerin uydu mezarları tarafından tamamlandı. mücevher önbellekleri Dahshur ve Lahun'da sağlam bir şekilde keşfedildi - Prenses Sithathoryunet'nin hayali, lazuli, karnelian ve turquoise ile süslendi - Horlostrate ve Mauring'in yüceliğini etkileyecektir.

Elite Burials ve Afterlife'in Demokratlaştırılması

Kraliyet domaininin ötesinde, bu mezarların artan zenginlikleri – tarım, bir sonraki dünyada ölüler için büyülü bir şekilde dekore edilmiş kaya mezarlarına yol açtı.

Dini Sembolizm ve Bütünleme

Orta Krallığın teolojik manzarası, Yeni Krallığın yüce Tanrısı tarafından hükmedilmiştir, Osiride ikonografisinin bir prominasyonu olan ve sonunda yüksek miktardaki felci olan Amun'un yükselişine hükmedilmiştir.

Örneğin, Nubia'daki Senusret III'ün büyük füzyonu sadece askeri kampanyalar anlatmıyor, ancak kralın Khnum ve Dedwen'e sunduğu sahnelerle dolu, Nubian deities, böylece Mısır pantheon'u ve yeniden birleşmelerini bir araya getiriyor ve bu tür sanatsal diplomasinin yalnızca birlikte etkili olduğunu kanıtladı.

Koruyucu Amulets ve Kutsal Motif

Hanedanlığın görsel kelimesi, birçok anlam katmanını taşıyan güçlü sembollerle doymuştu. söğütlü yığınlar ve thisper (Isis’in düğümü) düzenli olarak mezar duvarlarına boyandı ve dekoratif bir kaçakçı formuna kapıldı.

The Enduring Legacy of Dynasty XII Artistic Conventions

Twelfth Dynasty sırasında yaratılan estetik standartlar oldukça dayanıklıydı. Sekizinci Hanedanlık, Akhenaten'in fiziksel özelliklerini bilinçli bir şekilde temsil ettiğinde, Senusret III'ün portrelerini doğrudan bilgilendirdi ve daha sonra III.Örüme III. Hanedanlığı'nın tasvirini daha dramatik bir şekilde ortaya çıkardı.

Karnak'ta büyük kompleksi de dahil olmak üzere Yeni Krallığın tapınakları, daha sonra yapılan Hanedanlık XII'nin güneşe yardım dekorasyonu, hierofik yoğunluk ve Karnak'ın Beyaz Sarayı'nın Yıkıcı heykeli, başlangıçtan beri bir jubilet kiosk olarak inşa edilmiş; daha sonra yeniden inşa edilmiş ve Amenemhat II'nin Beyaz Saray'ın resmi yeniliklerine bağlantı kurmaktan başka bir rahatlamadır.

Mısır'ın sınırlarının ötesinde, 20. Yüzyıllık XII'nin sanatsal dalgalar izlenebilir ve Orta Krallık'ın yasal ve ifade edici yüzleri, Orta Krallık Yunan heykeli ile kıyaslanmış, zenginleştirmeli akademisyenlerin kendi iddialarını pharaonik otorite ile pekiştirmek için.

Sonuç Sonuç Sonuç Sonuç Sonuç Sonuç Sonuç Sonuç

Twelfth Dynasty, Mısır sanatı tarihinde dönüştürücü bir dönem olarak duruyor. Sadece mevcut modelleri düzeltmedi; Bu, Kaliforniya'nın modern tapınaklarından, Abara'nın laboratuvarlarından, özellikle de Mısırlı bir medeniyetin geri kalanına kadar uzanan görsel ifadenin yörüngesini sıfırlayan derin bir devrim yarattı.