תרומות נשים להיסטוריה של הצילום המודרני וסיפור חזותי

הקדמה: מורשת של חזון ופרסיסטינס

נשים היו מרכזי באבולוציה של הצילום וסיפורי ויזואלי מאז הקמתה של המדיום, אך התרומות שלהן היו לעתים קרובות שוליות בחשבונות היסטוריים.מן הימים המוקדמים ביותר של כימיה רגישה לאור לעידן הצילום הדיגיטלי והסמארטפון, המתרגלים הנשיים דחפו גבולות טכניים, מאתגרים נורמות חברתיות, והגדרת מחדש מה זה אומר לראות ולהיפגש עם דמויות מפתח מורחבות לאורך הדורות, המכשולים העומדים בפניהם, וההשפעה המתמשכת של העבודה על פני החברה החדשה, אך גם על פני האמנותית, אך לא רק על פני ההיסטוריה האנושית, אלא גם היא זו, אלא גם היא לא רק על פני דורות חדשים, אלא גם כן, אלא גם על פני דורות חדשים, אלא גם על פני דורות חדשים, אלא גם על פני ההיסטוריה, אלא גם על פני דורות חדשים, אלא גם על פני ההיסטוריה, אלא גם על פני דורות חדשים, אלא גם על פני דורות חדשים, אלא גם על ידי כך שעדיין לא רק על מנת לעורר השראה.

חלוצים המוקדמים: יצירת אמנות חדשה במאה ה-19 והמאה ה-20 המוקדמת

באמצע שנות ה-1800, הצילום היה תהליך תובעני, לעתים קרובות מגושם הדורש מיומנות טכנית, סבלנות ומשאבים פיננסיים.למרות המחסומים הללו, מספר נשים הופיעו מוקדם יותר ממציאים, עבודתם מניחה את היסודות לצילום אמנותי ותעודהי.

ג'וליה מרגרט קמרון (1815-1879)

ג'וליה מרגרט קמרון קיבלה את המצלמה הראשונה שלה בגיל 48 ועד מהרה הפכה לאחת הדיוקנאות המקוריים ביותר של המאה ה-19.היא דחתה את הדיוקנאות הארוכים והמפורטים של ימינו, במקום זאת באמצעות מיקוד רך, תאורה דרמטית, וטרפת קרובה ללכידת הדמות הפנימית של הסיטקוםים שלה, כולל הדיוקן של דמויות ספרותיות שלה, כגון אלפרד טננט, ותומס LTyle, היו שנויות במחלוקת להגדרה חדה, אך ורק לפסלה, אך ורק לפסלה, כמו תמונה אמנותית מרכזית, היא בעלת תמונה אמנותית, כולל תמונה מרכזית, אך לא הייתה בעלת תמונה מרכזית, אלא אם כן, כמו בתמונה המקורית, כולל תמונה מרכזית, היא בעלת תמונה של ציור של תמונה מרכזית, כמו בתמונה: 1FD1, היא בעלת מטושטשת של תמונה של תמונה של תמונה בעלת מטושטשת של תמונה מרכזית, כמו: 0, כולל תמונה מרכזית, כמו בתמונה, היא בעלת מטושטשת של תמונה אמנותית, כמו:

דורותא לאנג (1895–1965)

תמונותיו של דורה לאנג במהלך השפל הגדול נותרו חלק מהדימויים החזקים ביותר של מאבק אנושי וחוסן שנלכדו אי פעם.הירו על ידי מנהל החקלאות, לנג נסע ברחבי הכפר האמריקאי המסמך עובדים, חלקיקים, ומשפחות עקורים.הצלם שלה:0Migrant MotherFLT:1 (1936) הפך לסמל של הזרז, המאוחר, המאוחר של האסון הכלכלי והטבעי של הצלם שלה, אשר היה מסוגל להוכיח את הקשר החברתי של לל-Led for an Economic and the Perspectivesiveal Deforthalthal, אשר היה מסוגל לארכיון של LangFencicial של Lang:0.

חלוצי חזון אחרים

מעבר לקמרון ולנג, נשים רבות אחרות עזרו לעצב את עומק הצילום המוקדם של אנה אטקינס (1799-1871), בוטנאי בריטי, הפיק את הספר הראשון מאויר עם תמונות צילום – FLT:0 תמונות של אלגה הבריטית: איור Cyanotypesssciophs et alLT 1 (1843) - תוך שימוש באדריכלות הסינוטיפ שלה, אשר שימשה את תהליכי המדע והאמנות, כך נשים יכלו לתרום לחיקוי הגזעיים של קבוצת הסטריאוטיפים של ארצות הברית (1964-1964- 1964-1964) לפורטרטטים, בין השנים, בין השנים, בין השנים, לבין דיוקנאות האמריקאים, החל מ-1943, החל מ-1943, החל מ-1952-1952-1952-1943, החל מ-1943, החל ממחנה הדיוקנאות, החל מ-1943, החל מ-1943, החל מוקרן בדיוקנאות של דיוקנאות, החל מ-1943, החל מ-1943, החל ממחנה הדיוקנאות של דיוקנאות של דיוקנאות של דיוקנאות של קבוצת גרטרודפיים, החל מ-1952-1952-1952-1952-1952-1952-1952, החל מקבוצת דיוקנאות, החל ממייסדים, החל מ-1943, החל מקבוצת הטלוויזיה האיריים, החל מוקרן ב-1943

מיד-Century Innovators: הרחבת ה-Boundaries of תיעודי ואמנות

בעשורים האמצעיים של המאה העשרים ראו נשים צלמים עוברים מעבר לתפקידים המסורתיים של הדיוקן או המתעדנים.הם החלו לחקור עומק פסיכולוגי, מבני נרטיב, ועצם אופי הייצוג עצמו.

דיאן ארבוס (1923–1971)

דיאן ארבוס שינה צילום תיעודי על ידי התמקדות באנשים החיים בשולי החברה - מבצעים מרכזיים, גרור מלכות, נכים נפשית, ואת הדיוקנאות של הריבוע שלה, לעתים קרובות נלקח עם פלאש באור יום רחב, הם ללא דבקות ואינטימיות.עבודתו של ארבוס מתמודדת עם שאלות על נורמליות, זהות, ומעשה של חיפוש התערוכה השנויה במחלוקת שלה במוזיאון לאמנות מודרנית, אך לא יכלה לשנות את המראה הרגיל של הצילום שלה, אך לא ניתן היה לשנות את המראה שלה, אלא רק לאחר מכן, אלא רק את המראה הפסיכולוגי של הצילום שלה, אך ורק לאחר מכן, אך ורק לאחר מכן, אך ורק לאחר מכן, אך ורק לאחר מכן, היא לא יכול היה לשנות את המראה שלה, אך לא יכול היה לשנות את המראה שלה, אך ורק לאחר מכן, אך ורק לאחר מכן, אך ורק לאחר מכן, אך ורק לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, את המראה שלה, לאחר מכן, לאחר מכן, היא לא יכול היה לשנות את המראה שלה, אך ורק לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, היא לא יכול היה לשנות את המראה של הצילום, את המראה שלה, לאחר מכן, אך לא יכול היה לה, לאחר מכן, לאחר מכן, היא לא יכול היה לשנות את המראה של הצילום, לאחר מכן, אך ורק לאחר מכן, את

קארי מא ויימס (ב 1953)

קארי מיי ויימס מרחיבה את המסורת הסרטונית לטריטוריה מושגית ונרטיבית.ה- ⁇ טבלה סדרה של טבלה ריצוף 1 (1990) משתמשת בהגדרה מקומית אחת כדי לבחון תפקידי מגדר, דינמיקות משפחתיות, זהות נשית שחורה.Weems לעתים קרובות משלב טקסט ותמונות, יצירת סיפורים שכבתיים שמבקרת ייצוגים היסטוריים של אמריקאים אפריקאים.

סרטי דוקומנטריים בצבעים ומעבר

הלן לוויט (1913–2009) הביאה עין פואטית לרחובות ניו יורק, לכידת ילדים במשחק וקצבי החיים העירוניים עם לייקה שנוסחה על ידיה, עבדה בעיקר בשחור ולבן, אך מאוחר יותר ניסויים בצבע.התמונות שלה ספונטניות, lyrical, ומכבדות את הנושאים שלהן, בינתיים, אוולין הופר (1922–2009), נודעה לדיוקנאות הצבעים המדויקים שלה ועדיין לתמונות שלה, שעדיין לא מצאו את סיפורם של ג'ולייטמין' 1', עם') עם סיפור סיפורים חזותיים, עם'מין'ריק, עם' 140', עם', עם') עם'רין'רין', עם', ג', עם' 1' 1' 1', ג' 1', עם'רין, ללא ספק, ג'ולייט, עם סיפור סיפורים' 1' 1' 1' 1', עם' 1' 1,400', ללא ספק, עם', עם' 1', עם', עם', ג', ג'רין פוזר (ד') של ילדים, ללא ספק, ללא ספק, ללא ספק, עם') ועם סיפור סיפורים') של 'מר (ד') ועם סיפור סיפורים') של

חזון עכשווי: אמנות, מסחר ו זהות

מסוף המאה העשרים והלאה, נשים צלמים השיגו הכרה חסרת תקדים, מערער את העולמות של אמנות, אופנה, עיתונות ואקטיביזם משובחים, עבודתם לא רק מסמכים אלא גם ביקורת ודמיינו דרכים חדשות לראות.

אנני לייבוביץ' (ב-1949)

אנני לייבוביץ' החלה כצלם ל-FLT:0[72] ומאוחר יותר הפכה לצלם הגבוה ביותר בעולם, מפורסם בדיוקנאות הסלבריטאים הדרמטיים והסוריאליסטיים שלה.התמונות שלה של ג'ון לנון ויוקו אונו, המלכה אליזבת השנייה, ואינספור כוכבי קולנוע משלבים את השליטה הטכנית עם סיפור העלילה המסחרי של לייבוביץ' עוררות דיון על הגבול בין ג'ון ליהלומים עכשוויים, אך ורק על פני דיוקנאות בעלי השפעה משמעותית על פני כדור הארץ, היא יכולה להשפיע על פני מדרגה אחת, אך ורק על צילום, היא משפיעה על הדיוקן, אך ורק על מידתית, היא משפיעה על תמונתה, אך ורק על המסך, היא בעלת השפעה על הדיוקן, היא בעלת השפעה על המסך שלה, היא משפיעה על תמונתה, אך ורק על המסך שלה, אך ורק על אינספור כוכבים, היא משפיעה על פני אינספור כוכבים, היא בעלת השפעה מדעית, לפני שזכתה בתצלום בלתי אפשרית על פני סיפור מושגית, היא בעלת השפעה על יצירת השפעה על בסיס אינספור כוכבים, היא בעלת השפעה על בסיס מדרגה אחת, על בסיס אינספור, על בסיס אינספור, היא בעלת השפעה על יצירת מופת על בסיס תצלום לאין, היא בעלת השפעה על בסיס אינספור כוכבים, היא בעלת השפעה על יצירת

סינדי שרמן (ב-1954)

סינדי שרמן משתמשת בעצמה כמודל למערך עצום של דמויות בתצלומים ממולאים היטב.ממנה המוקדמת (FLT:0) לא ניתן היה ל- Film StillsveFLT:1 (1977–1980) ועד מאוחר יותר, טבלה היסטורית והיסטורית, שרמן מארגן סטריאוטיפים של נשימות, הזדקנות וזהות, היא אף פעם לא מכנה את עצמה הנושא של עבודתה – היא שחקנית מלפני המצלמה, באמצעות כלי נגינה עצום, שריון, שהפך להיות בעל השפעה, והפך לציור עצמי, שריון, שרמן, שריון, והפך לציורים, בעל השפעה, והפך לציורים, שריון, שריון, שריון, שריון, הוא מעולם לא יכול להיות בעל השפעה על ידי אדם אחר, שריון, והפך לציור בעל השפעה, והפך לציורים, שריון, שריון, שריון, והפך לציורים, הוא מעולם לא יכול להיות בעל השפעה על ידי אדם אחר, בעל השפעה על ידי אדם אחר, והפך לציורים, בעל השפעה על ידי אדם אחר, בעל השפעה על ידי אדם אחר, הוא מעולם לא יכול להיות בעל השפעה על ידי כך, הוא מעולם לא קורא לעצמו.

לורנה סימפסון (ב-1960)

לורנה סימפסון הופיעה בשנות השמונים עם יצירות מושגיות שנטועות טקסט ודימויים לחקור גזע, מגדר וזיכרון תרבותי.בחתיכות כמו FLT:0) בתנאי טינה 1 (1989), היא מציגה תמונות מפורקות של גוף שחור לצד כישרות מעורפלות, ומאתגרת את הנחות הצופה מאוחר יותר להתנגשות, ותמיד חוקרת את הפיסול הלאומי שלה:2 יצירות אמנותיות, כולל ויזואליות עיקריות.

ננאן גולדין (ב 1953)

הצילום הגולמי והדיריסטי של נאן גולדין תפס את חייהם האינטימיים של חבריה ואוהביה בסצנת מרכז העיר ניו יורק בשנות ה-80.השקפית שלה FLT:0;0) The Ballad of Sexual תלותיות מינית FLT:1 הוא חקר ימי של אהבה, התמכרות, אלימות ואובדן.

הרחבת Canon

קולות חיוניים אחרים כוללים Rineke Dijkstra (ב- 1959), שדיוקנאות של מתבגרים, חיילים ואמהות ללכוד את הפגיעות של רגעים מעבר. Zanele Muholi (ב- 1972) משתמשים בצילום כדי לתעד את חייהם של להט"בים שחורים + דרום אפריקאים, החזרת החשיפה והחיוב של זהות פעילה.

אתגרים מערכתיים ו Canon

למרות ההישגים יוצאי הדופן של נשים צלמים, דרכם נחסמה על ידי הטיה מוסדית, חוסר מימון, והדרה מהופעות והיסטוריה גדולות.במשך רוב המאה העשרים, נשים היו מיוצגות במוזיאונים לצילום, בתי ספר לאמנות, וספרי לימוד.

גישה, מימון, והכרה

נשים מוקדמות רבות צלמים עבדו בתוך גבולות הגדרות מקומיות או הוסמך על קשרים משפחתיים כדי להרשות לעצמם ציוד ומרחב חדר כהה.אלה שעקבו אחר עבודה מסחרית נתקלו לעתים קרובות בתשלומים נמוכים יותר ופחות משימות בעולם המצוין, העבודה של נשים תוארה לעתים קרובות כ"נקבה"או "מהפכה" או "מהפכה מטעה", שלא קיבלו את אותה תשומת לב ביקורתית כמו זו של בני זוג אסטמיים בשנות ה-70, החלו לשנות זאת עם מלומדים, כמו אלמה קנז', כמו "לאמן", מדוע לאמנים לא הצליחו להשיג את אותה שאלה טכנית?"

מוסדות ופרסים: התקדמות וגפיים עקביות

כיום, נשים מובילות כמה ממוסדות הצילום היוקרתיים ביותר.המרכז הבינלאומי לצילום (ICP) בניו יורק מכוון על ידי נשים; למגום תמונות יש מספר גדל והולך של נשים; ופרסים גדולים כמו פרס ההסלבלוד הלכו לנשים כמו סופי קאל, מארי אלן מארק, ו Nan Goldin, עם זאת, גם ב-2020, מגדריות בייצוג ורכישות שלא נותרו פחות מהופעות של נשים ו-F: עדיין לא ניתן למצוא את הכתובת היחידה של תמונות של מרכז המחקר הזה.

מורשת וכיוונים עתידיים

התרומות של נשים לצלם ולסיפורי סיפורים חזותיים אינן סימן לתולדות גבריים - הן חלק בלתי נפרד מהאבולוציה של המדיום.

ייצוג עצמי דיגיטלי ומדיה חברתית

טלפונים מצלמה ורשתות חברתיות יש צילום דמוקרטי, המאפשר לכל אחד לספר סיפורים חזותיים.נשים היו בחזית של שימוש בכלים אלה לאקטיביזם, הערכה עצמית ובניית קהילה.תנועות כמו #NoFiter או # נשים שדרפאד טיפחו רשתות של תמיכה וחשיפה. באותו זמן, ההטיה האלגוריתמית של פלטפורמות כמו Instagram יכול לגלות את יכולת התפוצה, כך המאבק לשוויון עבור ייצוג מקוון ממשיך, לעתים קרובות, כי הם משתמשים במסגרות קריטיות של קבוצות חברתיות, כי הם לעתים קרובות.

ניו יורק - אותו פתרון

מהמציאות הווירטואלית ועד תמונות מתוגמות בינה מלאכותית, נשים מודרניות מצלמים ניסויים בצורות היברידיות.אמנים כמו חנה הֶר ושירין נסאט משלבים צילום עם וידאו, התקנה וביצועים.הדחף הליבה - להשתמש בתמונות כדי להבין את העולם ועלינו - נשארים ללא שינוי.נשים החלוצים של 19 ו-20 דלתות נפתחות, והדור הנוכחי עובר דרכם עם ביטחון, כדי להיות מוגדר על ידי סגנון מקורי או מנטלי, כמו ניו יורק, כמו גם על ידי דמויות אדומות, כמו גם על ידי דמויות מקוריות, כמו גם על ידי דמויות אדומות, כמו גם על ידי סגנון אדום, וביטויים, כמו גם על ידי אדום, ופרק אדום, ופרק אדום, כמו גם על ידי אדום, כמו גם על ידי אדום, וסטייל, וסטייל, וסטייל, ופרק אדום, וביטויים, ואבן, כמו גם על ידי אדום, כמו גם על ידי אדום, ופרק אדום, כמו גם על ידי אדום, ופרק אדום, כמו גם על ידי אדום, ופרק אדום, כמו גם על ידי אדום, כמו גם על ידי אורנטי, כמו גם על ידי אורנטי, ופרק אדום, וביטויים, כמו גם על ידי אדום, כמו גם על ידי אורנטימיקודמת, כמו גם על ידי אדום

מסורת מתמשכת של סיפור חזותי

נשים צלמים ימשיכו לעצב את האופן שבו אנו זוכרים, למחות, אהבה וחלום, העבודה שלהם מופיעה בכיתות, על קירות גלריה, בחדרי חדשות, ועל טלפונים ברחבי העולם.היסטוריית הצילום אינה שלמה בלעדיהם - אבל חשוב יותר, עתיד הסיפור החזותי בהיר יותר בגללם.כל תמונה חדשה שנעשתה על ידי אישה עם מצלמה היא מורשת והבטחה: לראות את העולם דרך העיניים של אחר יכול להשתנות.

בחוג לאמנים אלה, אנו מכירים גם את הנשים הלא-מותנה הרבות שעובדות בחדר חשוך, נלמדות במרכזי הקהילה, ו צילמו תמונות משפחתיות שמעולם לא מוצגות עדיין הן הבסיס של הזיכרון החזותי המשותף שלנו.גם התרומות שלהן, זורקות לתוך הבד של הצילום המודרני.העבודה המתמשכת של ארכיקוס, אספנים, ומבקרים כדי להשיב את הנשים האלה להיסטוריה של הצילום מבטיחה כי הדורות הבאים יורשו חשבון מלא, בינוני יותר, בינוני, בינוני יותר.