مساهمات المرأة في تاريخ الطبقات الحديثة ونظرية الافتراض

مقدمة: لمحة عن الرؤية والثبات

وقد كانت المرأة محورية في تطور التصوير التصويري والقص المرئي منذ بداية الوسيط، ومع ذلك فإن مساهماتها كثيرا ما تكون مهمشة في الحسابات التاريخية، ومنذ الأيام الأولى من الكيمياء الحساسة جدا وحتى عصر التصوير الرقمي والذكي، دفعت الممارسات الحدود التقنية، وتحديات المعايير الاجتماعية، وأعادت تحديد ما يعنيه رؤية ورؤية ورؤية، ويبرز هذا الاستكشاف الموسع الأرقام الرئيسية عبر الأجيال، والعقبات التي تواجهها، والصورة الدائمة لعملهن.

المباريات المبكرة: صياغة فن جديد في القرنين التاسع عشر والعشرين

وفي منتصف القرن الثامن عشر، كانت التصوير التصوير عملية شاقة كثيرا ما تتطلب مهارات تقنية وصبر وموارد مالية، وعلى الرغم من هذه الحواجز، برز عدد من النساء كمبتكرات مبكرة، مما وضع الأساس للتصوير الفني والمستندي.

جوليا مارغريت كامرون )١٨١٥-١٨٧٩(

() أن تكون (جوليا) ([(مارغريت كامرون)) قد تلقت أول كاميرا لها في عمر 48 سنة، وأصبحت بسرعة واحدة من أكثر الصور الأصلية في القرن التاسع عشر، ورفضت الصور البارزة المفصلة التي كانت شائعة في ذلك الوقت، بدلاً من استخدامها في التركيز الناعم، والإضاءة المأساوية، والتشكيل الدقيق للطبيعة الداخلية لمقرها، وكانت صورها من الشخصيات الأدبية مثل ألفريد، واللورد تيني، وتوماس كارلي مثيرة للجدل

دوروثيا لانغ )١٨٩٥-١٩٦٥(

كما أن صور دوريتا لانغ خلال الكساد الكبير لا تزال تمثل بعض أقوى صور النضال البشري والقدرة على التكيف التي التقطتها إدارة أمن المزارع، لانغ، التي تسافر عبر البلد الأمريكي لتوثيق العمال المهاجرين، والمساهمين، والأسر المشردة، وقد أصبحت صورتها Migrant Mother صورة موثقة في سياقها الخاص بالإنسان.

صنابير أخرى

وفي ما وراء كاميرون ولانغ، ساعدت نساء أخريات في تشكيل صور مبكرة، وقد قامت آنا أتكينز (1799-1871) وهي فصيلة بريطانية، بإصدار أول كتاب مصور بصور فوتوغرافية - - صور للآلغا البريطانية: صور للصور النمطية للهندسة () (1843) - باستخدام مظلات علمها(22).

مبتكرات منتصف القرن: توسيع حدود الوثائق والفنون

وقد شهدت العقود الوسطى من القرن العشرين أن المصورات يتجاوزن الأدوار التقليدية للصور أو الوثائقية، وبدأن يستكشفن العمق النفسي والهياكل السردية وطبيعة التمثيل نفسه.

ديان أربوس )٣٢-١٩٧١(

وقد تحولت ديان أربوس من صورتها الوثائقية بالتركيز على الأشخاص الذين يعيشون على هامش أداء المجتمع - السيرك، وملكات الجر، والمعاقين عقلياً، والزجاج، والصور المربعة التي تلتقطها في كثير من الأحيان بمصباح واسع النطاق، غير مائلة وحيوية، ويواجه عمل أربوس المشهد بأسئلة عن الطبيعة والهوية والصورة المتحركة في معرض الفنون المثير للجدلول.

كاري ماي ويمز (ب) 1953)

(د) أن تقوم كاري ماي ويمز بتوسيع نطاق التقاليد الوثائقية لتشمل الأراضي المفاهيمية والسردية، حيث يمكن أن تستخدم مجموعة من الجداول الكيتشين () (1990) بيئة محلية واحدة لدراسة الأدوار الجنسانية والديناميات الأسرية والهوية السوداء للمرأة، وكثيراً ما تجمع الويلات النصية والصورة، وتخلق قصصاً مفصّلة عن التكوين التاريخي المبكّر للأمريكيين الأفريقيين، وقد ظهرت صورتها على الصعيد العالمي وهي جزء من [التأثير على اللغة الفرنسية].

الوثائقية

() شركة هيلين ليفيت (13-2009) جلبت عيناً شعرية إلى شوارع مدينة نيويورك، حيث أُسرت الأطفال في اللعب، ونظافة الحياة الحضرية التي بها لييكا يدوية، وعملت في الغالب في مشاريع سوداء وبيضاء، ولكن في وقت لاحق تجريبها باللون، وكانت صورها ذاتية، وخطية، ومحترمة جداً لمواضيعها.

الرؤية المعاصرة: الفنون والتجارة والهوية

ومنذ أواخر القرن العشرين فصاعدا، حققت المصورات اعترافا غير مسبوق، وقطعت عوالم الفنون الجميلة والأسلوب والصحافة والنشاط، وعملهن ليس فقط وثائق بل أيضا شلائكة وتصور طرق جديدة للرؤية.

آني ليبوفيتش (ب) 1949

وقد بدأت آني ليبوفيتش كصحفية فوتوغرافية لـ Rolling Stone] ثم أصبحت أعلى مصورين في العالم، مشهورة بصورها المشهورة المأساوية التي كثيرا ما تكون على سطح الأرض، وقد حققت صورتها لجون لينون ويوكو أونو، الملكة إليزابيث الثانية، ونجمات الأفلام التي لا تحصى نجاحا تقنيا في مجال الصور المصورة.

سيندي شيرمان (ب) 1954

وتستعمل سيندي شيرمان نفسها كنموذج لمجموعة واسعة من الشخصيات في صور مدروسة بدقة، ومن أوائل ][ فيلم مسمى " ستيلد " (FLT:1]) )٧٧٧-١٩٨٠( إلى ما بعد التزيين والتاريخي، تقوم شيرمان برسم صور نمطية للأنثى وشيخوخة وهوية، ولا تطلق على نفسها أبداً صورة عارضة عن عملها.

لورنا سيمبسون (ب) 1960

Lorna Simpson emerged in the 1980s with conceptual works that entwine text and imagery to explore race, gender, and cultural memory. In pieces like Guarded conditions (1989), she presents fragmentary images of a black woman’s body alongside ambiguous captions, challenging the viewer’s assumptions. Simpture later expanded into collage,

نان غولدين (ب) 1953)

وقد استولت صورتها الفوتوغرافية الحادّة والمتسمة بالضغوط على الحياة الحميمة لأصدقائها وعشيقيها في وسط مدينة نيويورك خلال الثمانينات، كما أن عرضها الشريحي .

توسيع نطاق الكانتون المعاصر

ومن الأصوات الحيوية الأخرى رينيك دييكسترا )ب( ١٩٥٩، التي تلتقط صورها للمراهقين والجنود والأمهات ضعف اللحظات الانتقالية، وتصور زينيل موهولي )ب عام ١٩٧٢( لتوثيق حياة المثليات والمثليين جنسياً والمزدوجي الميل الجنسي ومغايري الهوية الجنسية، وتظهر هذه الصور التي تجمع بين النساء في المستقبل والصور والسياق المصور والمدعوين إلى اللغة الإسلامية.

التحديات المنهجية وظهور قناة متغيرة

وعلى الرغم من الإنجازات الاستثنائية التي حققتها المصورات، فقد عُوقفت طريقهن بسبب التحيز المؤسسي، وعدم التمويل، والاستبعاد من المعارض والمواقف الرئيسية، فبالنسبة لمعظم القرن العشرين، كانت المرأة ممثلة تمثيلا ناقصا في المتاحف الفوتوغرافية، والمدارس الفنية، والكتب المدرسية.

الوصول والتمويل والاعتراف

وقد عمل العديد من المصورات المبكرات في حدود البيئات المحلية أو اعتمدن على الاتصالات الأسرية لتحمل تكاليف المعدات وحيز الغرف المظلمة، وكثيرا ما يواجه أولئك الذين يتابعون العمل التجاري رسوما أقل وتقل المهام، وفي عالم الغرامات، كثيرا ما وصفت أعمال المرأة بأنها " إناث " أو " مُثبطة " ، مع عدم تلقي نفس الاهتمام الحاسم الذي توليه النظراء الذكور.

المؤسسات والجوائز: التقدم المحرز والثبات المستمرة

واليوم، تقود المرأة بعض مؤسسات التصوير الفوتوغرافي الأكثر بروزاً، وقد وجهت المرأة المركز الدولي للتصوير في نيويورك؛ وتشهد مجلة ماغنوم فوتس عدداً متزايداً من النساء الأعضاء؛ وتشهد جوائز رئيسية مثل جائزة هاسيلبلاد على نساء مثل صوفي كالي، وماري إلين مارك، ونان غولدين، غير أن الدراسات المتعلقة بالمساواة بين الجنسين في التمثيل في المذاهب والمزادات.

Legacy and Future Directions

إن مساهمة المرأة في التصوير التصويري والقص المرئي ليست حاشية لتاريخ يهيمن عليه الذكور - فهي جزء لا يتجزأ من التطور المتوسط، فبينما ننتقل إلى العصر الرقمي، فإن التكنولوجيات والمنابر الجديدة تطرح تحديات وفرصا على السواء.

التمثيل الرقمي الذاتي ووسائط الإعلام الاجتماعية

وقد قامت هواتف الكاميرا ووسائط التواصل الاجتماعي بتصوير صورية ديمقراطية، مما سمح لأي شخص بكتابة قصص بصرية، وكانت المرأة في مقدمة هذه الأدوات من أجل النشاط والبورتوريد الذاتي وبناء المجتمع، كما أن حركة مثل " نوفلتر " أو " المرأة التي ترسم شبكة دعم وتسليط الضوء، وفي الوقت نفسه، فإن التحيزات الفوقية للمنابر مثل الصورية التقليدية لا تزال تحد من إمكانية اكتشافها على الإنترنت.

جينات جديدة، نفس الحل

ومن واقع افتراضي إلى صور متولدة عن منظمة العفو الدولية، تجري المصورات المعاصرات تجاربها على أشكال الهجينة، ويُعد الفنانون مثل هانا هور وشيرين نيشت صوراً فوتوغرافية مصورة بالفيديو والتركيب والأداء، ويظل الدافع الرئيسي إلى استخدام الصور لفهم العالم ونشاطنا دون تغيير، أما النساء الرائدات في البابين التاسع عشر والعشرين المفتوحين، ويمر الجيل الحالي برفض.

A Continuing Tradition of Visual Storytelling

وسيستمر المصورات في تشكيل كيف نتذكر ونحتج ونحب ونحلم، ويظهر عملهن في الفصول الدراسية، وفي جدران المعرض، وفي غرف الأخبار، وفي الهواتف في جميع أنحاء العالم، ولا يكتمل تاريخ التصوير بدونها، ولكن الأهم من ذلك، فإن مستقبل القصّة البصرية أكثر إشراقا بسببها، وكل صورة جديدة تصدرها امرأة تحمل كاميرا هي إرث وعد: أن رؤية العالم يمر من خلال عيون أخرى.

وفي الاحتفال بهذه الفنانين، نعترف أيضاً بالنساء غير المسمومات اللاتي يعملن في غرف مظلمة، ويدرسن في مراكز مجتمعية، ويلتقطن صوراً أسرية لم تظهر بعد، تشكل أساس ذاكرتنا البصرية المشتركة، كما أن مساهماتهن تُؤدى إلى نسيج التصوير العصري، والعمل الجاري للمحفوظات، وجمعيات، والنقد لإعادة هؤلاء النساء إلى التاريخ المنصف، يضمن أن تكون الأجيال المتوسطة وراثة.