أوريغين بوسا نوفا في ريو دي جانيرو

"بروزا نوفا" في أواخر الخمسينات في الأحياء الشاطئية في ريو دي جانيرو، أساساً بين الموسيقيين من الدرجة المتوسطة الذين سعىوا إلى تحديث السامبا التقليدي، كانت الحركة تحفيز بواسطة دائرة صغيرة من الفنانين: الجيتار و المغنية جوو غيلبرتو، المركب والبياني أنطونيو كارلوس جوبيم الجديد، وشعراء فينيشيوس دي مورا،

"وإن ولادة "الرئيسة (نوفا) غالباً ما تُتبَع إلى تسجيل عام 1958 لـ"تشيغا دي ساودد" مع نمط (جو غيلبرتو) الثوري، و(غيلبرتو) قام بتعرية (ساما) إلى نبضه الأساسي، ولعب دوران متزامنة ترقص حول الهزيمة بدلاً من الهبوط عليها مباشرةً، هذه التقنية، مقترنة بـ (جوبيليس)

(مختبر (زونا سول (منطقة الجنوب (مثل (كوباكابانا) و(إبانما قدموا المختبر الاجتماعي المثالي طلاب الجامعة والمهندسين والمهنيين الشباب الذين تجمعوا في شقق صغيرة وقضبان، و يتبادلون السجلات من قبل فنانين الجاز الأمريكيين مثل (تشيت بيكر) و(مايلز ديفيس) إلى جانب كلاسيكيات سامبا، وهذه البيئة الثقافية سمحت للزعيم (ن)

جلسات التسجيل الرئيسية والأحداث

"بعد "تشيغا دي سوداد" سلسلة من 1959 تسجيلات مُثبتة للجين، الألبوم "(التحدي الـ (جيلي تاون

المميزات الموسيقية التي تعرفت على بوسا نوفا

صوت (بوسا نوفا) قابل للتعرف فوراً، مبني على بعض العناصر الأساسية التي تميزه عن كل من الجاز التقليديين و الجاز الأمريكي

  • سحق "بوسا نوفا" على الجيتار الصوتي، الذي يتميز بضربة ثابتة على الرصيف وهى دق رقيقة حساسة و غير حادة على الرفوف
  • Soft, breathy vocals]: Singers like João Gilberto and later Astrud Gilberto rarely projected loudly; instead theyهمس, floated, or half-sung, creating an air of intimacy.
  • تطوّرات جوبيم كثيراً ما تستخدم الشوردات الموسّعة - 7، 9، 13ths - سحبت من الجاز، ولكن حلّت في كثير من الأحيان بطرق غير متوقعة تضيف لوناً مُميزاً.
  • Subtle percussion]: The drum set was minimized; often only a light shaker, cabasa, or brushed snare supported the rhythm, giving the music a feather-light feel.

جوو جيلبرتو) مبتكرات الجيتار)

(جو غيلبرتو) لم يخترع (بواسطة (بوين) بنفسه لكن تقنية الجيتار التي قام بها كانت المفتاح الذي فتح الجينر، وكيّف النمط التقليدي لـ(الساما) الذي لعبه طبول الواقف وحوله إلى نمط غيتار مُصفع، وبواسطة الخيوط بشكل طفيف مع نخيل يده،

(أنطونيو كارلوس جوبيم) (باليت)

كان يوبيم مدرباً بشكل راقي ولكنه مفعم بمعايير الجاز الأمريكي والانسجام الإنطباعي الفرنسي، وكانت كلماته كثيراً ما تتحرك في قفزات وفترات غير متوقعة، ومع ذلك شعرت بالميل والطبيعي، وكانت الأغاني مثل "كوركوفدو" و"ديزافيندو" عبارة عن بدائل للجاز التي اعترف بها الموسيقيون على الفور بأنها متطورة.

تسجيل التقنيات والإنتاجية

إن نوعية تسجيلات رويدا نوفا ناتجة جزئيا عن خيارات تقنية، وقد استخدم المهندسون المصاريف على الأغاني والجيتار، وقطع أنفاسهم الفرعية وضوضاء أصابعهم التي أعطت الموسيقى شعورا حيا وغير مصفوف، فعدم وجود رد فعل ثقيل أو لبس كبير في القاعة يضع المستمع داخل الغرفة مع الموسيقيين، وهذا الإنتاج يتناقض بشكل حاد مع تقنيات الصوامع الاصطناعية في وقت مبكر.

كيف أن بوسا نوفا عبرت الحدود إلى الجاز الأمريكي

ربما ظلّت (بوسا نوفا) فضول برازيلي لم يكن لسلسلة من التسجيلات والجولات في أوائل الستينات التي أدخلتها على الجمهور الأمريكي، وكانت اللحظة الرئيسية هي ألبوم عام 1962 Jazz Samba] بواسطة الساكسوني ستان غيتز وغيتار تشارلي بيرد،

في عام 1963، دعا (ستان غيتز) (جوو غيلبرتو) و(أسترود غيلبرتو) و(أنطونيو كارلوس جوبيم) إلى التسجيل في نيويورك، وكانت النتيجة () و(جيلبرتو) ، ونظر على نطاق واسع في لوحة مفاتيح (الفتاة من أصل إسباني)

كما قام حفل كارنيجي هول عام 1962، بـ "بوسا نوفا: جاز البرازيلي الجديد بدور محوري، حيث استضافه رئيس البرازيلي غير المسمى ألويسيو دي أوليفيرا، وكان الحفل يميز جوبيم وغيلبرتو، وفنانين آخرين يعملون لحساب جمهور في نيويورك، ورغم أن الاستعراضات كانت مختلطة (وجد بعض النقاد أن الموسيقى مُغرقة جداً في قاعة موسيقية)، فقد تسارعت التغطية الصحفية وخلقت بسرعة

جاز موسيكان امبراطورية بوسا نوفا

"بعد (ستان غيتس) ، كان هناك موسيقيون أمريكيون في "ديرا نوفا" "الدوار" "الضبابية" "البطل"

التأثير على الانسجام والتوثيق

ودخل (بوسا نوفا) موسيقى أمريكية إلى لغة متناسقة تجاوزت التقدم المعتاد في الـ2 في الأول، وإستعمال (جوبام) للفصل السابع الرئيسي مع أربعة مُنشقين (الطريقة الإيطالية) وميله إلى نقل جذور الكريسماس في تسجيلات الكتائب الدقيقة، و أصبح مُمتصاً بواسطة مُجمّعات الجاز و المُرتّبات

مقاطعة بوسا نوفا في المجرى الرئيسي الموسيقى

لم يكن تأثير (الزعيم) مقتصراً على الجاز، بل كان ضوءه وصوته التخثري متسللاً في الستينات وما بعده، فنانون أمريكيون من البوب مثل (فرانك سيناترا) سجلوا ألبوم كاملة مع (جوبيم) (الإطلاقة عام 1967 ((الطائرة: 0))))

فرقة البوب البريطانية كانت متأثرة بنفس القدر، (بول ماكارتيني) كان معجباً برئيسة (الرئيسة البرازيلية) (جوبيم)

بوسا نوفا في الأفلام والتلفزيون

"في جميع أنحاء الستينات، أصبح "الزعيم" مختصراً موسيقياً للتطور والرومانسية والإثارة في الأفلام والتلفزيون

الأرقام الرئيسية والتعاونات التي شكلت ليجات بوسا نوفا

(جوني جيلبرتو) و(جوبيم) لا يزالان الرواد الأكثر احتفاءً، فقد ساعد العديد من الفنانين الآخرين على تعريف (رئيسة) (رئيسة (الفيل) و(الفيل) (الفيل) (الفيل) (الفيل) (الفيل) (الفيل) (الفيلق) (الفيلق)

وكان التعاون الدولي حاسماً، حيث لم يكن هناك أي عازف أمريكي من القيثارة، كان قد درس في البرازيل، وكان بمثابة جسر مبكر، كما أن رئيس البرازيلي من جماعة إيرتو موريرا جلب الرئيس برايسا ورأس سامبا إلى مسرح تفتي الجاز الأمريكي في السبعينات، حيث كان يعمل مع ميليس ديفيز على بيتشز برو ، وفيما بعد، قام فريق شيك كوريا بدمج متعاون آخر.

دور المرأة في بوسا نوفا

لم تكن النساء مجرد أصوات متسمة في (الزعيم) في (النيوفا) بل شكلوا مظهر (الغنر) الاصطناعي ووسعوا نطاقه العاطفي

الألبوم الرئيسية التي تعرفت على بوسا نوفا

"مُعدّلٌ من "الغافوريّة" "و" "مُنتجٌ مُنذ عام 1967" "مُعَرّفٌ"

تأثير بوسا نوفا على الجاز المعاصر وبوب

في القرن الحادي والعشرين، (ديرا نوفا) ما زالوا تأثير حيوي فنانين جاز مثل (ديانا كرايل) و(مايكل فرانكس) و(جو دوناتو) يواصلون استكشاف أرضهم الوئامية والهيومية

"مُمثلة "القائدة الميكانيكية والنسيجية تظهر في أماكن غير متوقعة "الجيتار المتزامن في تسجيلات (فامبري) المبكرة، و"مُنتجي "المؤسسة المُتذبة"

الدراسة الأكاديمية وحفظ بوسا نوفا

إن جامعة البرازيل والولايات المتحدة تقدم دروساً في تاريخ الموسيقى البرازيلية تركز على السياق الاجتماعي السياسي لزيارة (رئيسة) (جوبم) و(جيلبرتو) قد أنشأتا محفوظات، ومؤسسة (أنطونيو كارلوس جوبيم) تعمل على الحفاظ على درجاته وتسجيلاته، وهذا الاهتمام العلمي يضمن استمرار تقنيات وابتكارات الرئيس الجديد.

الاستنتاج: " بوسا نوفا " الثقافية المستقرة

إن بوستا نوفا أكثر من genre؛ وهي حفاز متعدد الثقافات غير كيف يسمع العالم الإيقاع والميلود والوئام، ولا يزال نفوذها يمزق الجاز والبوب وما بعده، ولا يكمن تركة نوفا في تسجيلاتها الكلاسيكية فحسب، بل في روح التوليفي، والاستعداد لخلط تقاليد سامبا مع الجاز الصوفية لإيجاد شيء جديد وخلوق.

"للمناقشة الموضوع، انظر لمحة شاملة عن تاريخ "رئيسة "نوفا" التي قدمتها "محتوى "ملحوظة" "في اللغة الصينية"