تأثير (ديفيد بوي) الثقافي في أواخر القرن العشرين

مقدمة

لقد قام بعض الفنانين بإعادة تشكيل المشهد الثقافي بقدر ما قام به (ديفيد بوي) على مدى خمسة عقود من الزمن، وعبروا من خلال شخصيات وجين وفنون بإبداع لا يرقى له، و جعلوه ليس مجرد موسيقي بل حفازاً للتغيير، وتحدى عمله النظرات المتعلقة بالهوية والصورة وحدود الموسيقى الشعبية، وبحلول وقت وفاته في عام 2016، أصبح بويز رمزاً متأصلاً

الحياة المبكرة والمبدايات الموسيقية

وقد ولد ديفيد روبرت جونز في ٨ كانون الثاني/يناير ١٩٤٧، وفي بريكستون، لندن، كان طريق بوي إلى النجومية هو أي شيء غير خطي، وقد تغيرت طفولته بفترة موسيقية ولقاء مبكر مع صخرة ولف، وجاز، وغارد ذي سمة تجارية، وحدثت لحظة محورية في سن ١٥، عندما أصبحت معركة على فتاة مصابة بحادثة نجاح دائمة.

وقد وصل انجازه إلى " سطوة " ] في عام 1969، وهو مطارد من الصخور الشعبية، وهو واحد من الزمن لمصادفة هبوط القمر في أبوللو 11، وأظهرت الأغنية جمهوراً للقائد توم، وهو شخصية رائدة في الفضاء، كان من شأنها أن تعود إلى أعمال لاحقة، وأظهرت هدية بويز للترويد والتناوب.

ثورة الصخرة وزيجي ستاردوست

وفي أوائل السبعينات وجدت بريطانيا في حالة تذبذب ثقافي، واستولى بووي على لحظة من شأنها أن تغير إلى الأبد الموسيقى الصخرية، وفي عام 1972، أطلق سراح The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars، وهو عبارة عن نموذجي عن نجم روكي أجنبي ذي طابع مزدوج أرسل إلى الأرض كوسيط ملي.

The Zi[Fggy persona tapped into an audience hungry for a new kind of hero. Lyrics steeped in science fiction and apocalyptic imagery resonated with a generation disilsioned by Vietnam and the Cold War, while the music-a combination of hard rock, cabaret, and proto-punklt utterly fresh. Songs like [FT:0]

Rebirth in Berlin: Experimental lookscapes

(أ) بعد تجاوزات جولة دوق الماس التي قام بها، وتحول إلى استخدام الكوكايين الثقيل، انتقلت بوي إلى برلين الغربية في عام 1976، وكانت هناك، في ظل الجدار، أن إنتاج بعض أكثر الموسيقى إثارة في حياته المهنية.

وقد كان هذا الجانب من حركة " بيرلين " ، وهي حركة غير واضحة، وكان من بين أهمها: " أن تكون " في الواقع " ، وأن " تجارتها " ، وأن " تُستخدم في " ، وأن " تُستخدم " ، في " ، وأن " تُستخدم في " ، وأن تكون هذه الحركات غير مكتملة " .

الثمانينات: النجاح الرئيسي ونجمة الأفلام

وقد أُعيد اختراعه مرة أخرى، دخلت بووي الثمانينات بصوت أكثر توجهاً تجارياً. Monsters (and Super Creeps) (80) خطاً تجريبياً به مجهزاً بالبوب، وأثمرت عن ذلك

وفي الوقت نفسه، قام بووي بحفر مهنة تمثيلية متميزة، وكثيرا ما تعكس أدواره السينمائية شخصيته الموسيقية: الأجنبي توماس جيروم نيوتن في [الرجل الذي يتغذى على الأرض (1976)، وصور غوبلين كينج جارث في

The Power of Visual Reinvention

وإذا كانت الموسيقى توفر المسار السليم لمهنة بووي، فإن عرضه المرئي جعله رمزاً، وقد فهم منذ أيامه الأولى كيف كان الفنان يبدو متصلاً بالصوت الذي أصدره، فقام الشهيد الزجي ستاردوست، الذي كان يتكون من مكياج حاد في العالم وأزياء مسرحية صممها كانساي ياماموتو، بإنهيار المسافة بين مسلسل الروك وفند الجديد في السبعين.

(أ) أن تشكيلة البواي الثابتة قد فعلت أكثر من مجرد التخمين؛ وطعنت في فكرة ذاتية ثابتة؛ وتناولت الهوية كمشروع خلاق، وشيّدت وتبددها بإرادة؛ وظل هذا النوع من الفلسفة مطهراً تماماً، وارتطام بتصميمات مثل الكسندر ماكوين، وجان بول غوتييه، وهدي سليمان.

الأثر الثقافي: الطراز، الهوية، التغير الاجتماعي

الطراز والمسرحية

وقد حطمت بودي برافدو الضيق لثوب الصخرة والثقافة الرئيسية، ولبس فساتين، وأحذية، وقطع عين، ومكياج دون اعتذار، مما جعل من المسموح به حتى الآن للرجال أن يتقبلوا الرنين، وشجع حركة الصخور البشعة التي قادها الناس على أن يروا الأزياء كأداة للتحول، وليس مجرد علامة على الطعم الرومانسيجي في عام 1970.

تحدي القواعد الجنسانية والجنسية

وقد أدى إعلانات شركة " كوي " العامة بشأن جماعته الجنسية إلى إزعاج وتناقض في كثير من الأحيان - إلى حدوث انحرافات في عصر ما بعد تجريم المثلية الجنسية جزئياً في بلدان كثيرة، حيث إن هذه المادة من قانون الجنين قد أصبحت من نوع الجنس (وبعد ذلك وصفها بأنها مرحلة من الاستكشاف) إلى إعطاء عدد لا يحصى من الشباب لغة تشكك في وجود روابط صلبة، وقد تبين أن هذه الشخصية لا تنطوي على انتقادات.

التأثير على الموسيقى والفنون المعاصرة

وقد استشهدت شركة بوي للحمض النووي في طائفة واسعة من الجينات، واستعار الموسيقيون موقفها من الدي جي وأسلوب المواجهة؛ وأظهرت أعمال ما بعد الغرق والعنق من شخصياته المظلمة والمنحرفة.

وفيما عدا الموسيقى، فإن تأثير بوي على الفنون الجميلة والتفكير المفاهيمي هائل، وقد درس تاريخ الفنون، ورسم، وجمع الفن الحديث مع العاطفة، وقد أدى تعاونه مع مصورين مثل ميك روك وبراين دافي إلى إنتاج صور غير مكتملة مثل أي غطاء قياسي.

بعد سنوات، ليجسي، وبلاست ستار

وبعد فترة من الهدوء النسبي في التسعينات، قام بووي بظهور نهضة ملحوظة في القرن الحادي والعشرين، وأثبتت له أبرشية مثل Heathen() و()([)

إن توقيت بلاكستار تحول الألبوم إلى بيان فني نهائي، وهو خروج معالج بدا مدونا بنفس المشهد الذي قام بتنصيب زيغي في عقود من الموت في المرحلة الأولى، كما أن فيديو " مسار " ، الذي يصوره النبي الأعمى والصور الطائفية، لا يزال حجية مسكونة، وفي الموت، كما في الحياة، اكتسبت بووي أثرا ثقافيا على عمله الثقافي)٢٥(.

خاتمة

إن مساهمة ديفيد بوي في أواخر القرن العشرين لا يمكن قياسها، إذ لم يكن مجرد مغني موسيقي بل كان مظهراً مسيراً لإمكانية الإبداع الذاتي، ومن خلال مضماره اللامتناهي التي لا تزال متقلبة، وصورته غير قابلة للاستمرار، وصورته المجازية، وصورته البديلة التي لا تزال متسمة بالصلبة، وصورها الإبداعي الحكيم.