Yirminci yüzyılın başlarında Avrupa'nın toplam rejimlerinin yükselişi sadece politik bir koercion ve askeri kuvvetin hikayesi değildi. Hem Nazi Almanya ve Fascist İtalya'da, iktidarın konsolidasyonu, insanların ne gördüğünü, ne gördüğünü, ne kadar karmaşık bir şekilde kontrol ettiğini anladılar; oy kullanma kutularını veya polis kuvvetlerini şekillendirmek için temel araçlardı.

Nazi Projesi: Racial Purification ve Ulusal Yeniwal olarak Sanat

Adolf Hitler, başarısız bir ressam, sanat hakkında derinden ikna edici bir görünüm düzenledi. Naziler için sanat, bireysel ifade veya avant-garde deneyi bir alem değildi. Bu sanat, ırksal ve politik bir enstrümandı. rejim resmi estetik, karmaşıklık, modern hareketlerin sonsuz değerlerini somutlaştıran ve algılayıcısıydı.

"Degenerate Art" Sergisinin Ideology of the "Degenerate Art" Exhibition

Bu kültürel savaşın en ünlü ifadesi, Almanya ve Avusturya'da açılan sergide (Dönetici) bir araya gelen ve aynı zamanda bir şekilde yapılan bir dışlama sergisini () [[FLT: 8] Büyük Alman Sanat Fuarı[Dönetici][Döneticileri, Almanya ve Avusturya'da yeni inşa edilen Alman Sanat Fuarına eşlik eden, bu gezinin bir araya gelmesiyle karşı karşıya kaldığı bir protesto edildi.

Kahraman Gerçekçilik: Yeni Order Sanatı

Nazi Almanyası'nın onaylanmış sanatı kahramanca gerçekçilik şeklindeydi.Bu rakamlar, özellikle de anıtsal olmayan, kasvetli bir devlet başkanı ve sızan bir devlet tarafından tasarlanan ve bu rakamlar, özellikle de, sperestlik ve felcinin bir görüntüyü yeniden şekillendirdi.

[FONT:0] Büyük Alman Sanat Fuarı[Dönem:2]) yıllık bir propaganda etkinliği haline geldi.Führer'in Portreleri genellikle yeni bir inanç için bir tapınaktı, her resim ve heykelin parçası, sadece kan ve toprak sansamı, mücadelenin doğruluğu ve ebedi liderliğini, Führer'in sonsuz liderliğini görmek istedi.

Total Weapon olarak Propaganda: Kamu Aydınlanma Bakanlığı

Sanat görsel ikonografiyi sağladı olsa da, propaganda, toplumun her köşesine yayınlayan dinamik motordu.ETHFLT:0) Joseph Goebbels), Reich Halk Aydınlanma ve Propaganda Bakanı, modern medya manipülasyonu konusunda bir ustaydı.

Film ve Mass Spectacle'ın gücü

Film belki de en güçlü araçtı. [DörtDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞ

Kitlesel gösteriler kendilerini yaşayan bir propaganda biçimiydi.Dörtücükler:0)Nuremberg'in , yıllık parti kongresi, tam anlamıyla ulusal topluluk için tasarlanmış bir sembolü vardı: panbandlar, binalar ve uçaklar.

Radyo ve Günlük Yaşam Tarzı

Radyo başka bir kritik kanaldı. rejim ucuz, güvenilir alıcılar (ŞUYGÜN:0)Volksempfänger) Bu, insanların kendi ev ve halk alanlarında yer alamayacağı kadar sessiz bir şekilde, "kendi evlerinin sakinleştirilmesi", bir mesaj bülteninin, alternatiflerin sistematik olarak ortadan kaldırıldığı bir bilgi ekosistemine maruz kaldığını söyledi.

Fascist İtalya: Estetik ve Romatà

Hitler'in faşizmi, aynı zamanda sanat ve propagandanın gücünü de tanıdı, ancak farklı özelliklerle İtalyan Fascism daha az ırksal sahte bilimlere ve daha milliyetçi bir canlanma, emperyal hırsa ve bu tarihsel efsanenin özü, merkezi ideolojik kavramlara ve siyasi metaforlara sahip oldu.).

Mimari ve Şehir Planlaması Siyaseti Olarak

Belki de Fascist İtalya'nın sanatsal stratejisini anıtsal mimariden daha fazla tanımlamıyor.TheurFLT:0)EUROkule Bölgesi[Dönetici Roma), başlangıçta 1942 Dünya Fuarı için düşünülmüş, bu tarzdan dolayı hiç bir şey ortaya çıkıyor, bazen “Stile Littorio” olarak adlandırılan, modern bina malzemeleri (gerçekten) birleştirip, bu şekilde yeniden tasarlanmış bir arşivler ve travertine cladding ile.

Sanatçılar: 0)Mario Sironi[DÜT:1) ve [[Dönetici:2)) [FONTD MİLMİŞD: 3 ) Bu görsel dile katkıda bulundu, ancak rejim Nazilerin daha geniş bir alana sahip bir sanat stiline katıldı.

The Cult of the Duce

Fascist İtalya'daki propaganda, onu tamamen sert bir şekilde kınayan veya atağa giden bir askere yöneltti.[53]Platt, insanların bir adamı olarak tasvir edildi - çalışkan, virile ve belirleyici Posterler onu gömleksiz bir şekilde ezdi:2.Köfkede bir uçak ya da önde gelen birlikler, "Duce" efsanesi, görüntülerle dolu bir kampanyayla inşa edildi.

Mass mitings - özellikle de Piazza Venezia'daki büyük toplantılar, Mussolini'nin Palazzo Venezia'nın balkonundan aldığı yer[Dörtüncü sınıf) ► "Duce! Duce!", güçle bir araya gelen bir duygusal salıverme oldu.

Comparing and Contrasting Two Propaganda States

Her iki rejim de benzer sonlara sanat ve propagandayı işe aldı – iktidarını korkutmak, uzlaşmak ve güç yaratmak – yaklaşımları, Hitler ile ırksal yasaları kabul etmek için farklı ideolojik temelleri ve kültürel tarihleri yansıttı ve Nazi propagandası, Yahudi ve idealini bulmak, müze ve halkın hayatından daha organize edilmiş ve acımasız bir şekilde daha organize edildi; 1930'lara kadar, Mussolini'nin Yahudi imajını kabul ettiği zaman, daha az sayıda yıkıma maruz kaldı.

Tarzı açısından Nazi sanatı kısıtlayıcı, klasik bir kahramanlık gerçekçiliği ile donmuş ve Futurizm elementleri dahil ederek, Rasyonellik (modernist mimari), ve *Novecento* (bir klasik düzen için geri dönüş) iki rejimlerin anıtsal mimarisi de farklılaştı: Speer'un Alman tasarımları, heer ölçek ve tekrarlı ritmi ile ezici bir şekilde bireyselliğe yönelik olarak, EUR'nın klasikliği, daha doğrusal bir İtalyan duyarlılıklarını korudu.

Ancak rejimler bir temel anlayış paylaştı: modern propaganda, kitle medyası aracılığıyla teslim edildi ve yeni bir gerçeklik yaratabilirdi. sanatı bir eleştiri alanı ve keşif silahına dönüştürdüler.

Legacy: Totalitarian Estetiks'in Uzun Gölgesi

Savaş sonrası dünya bu propaganda makinelerinin sinister gücü ile hesaba katlanmak zorunda kaldı. Nürnberg Denemeleri ve daha sonra dejenleşme çabaları Nazi ikonografisini ortadan kaldırmayı amaçladı, ancak birçok Alman ve İtalyan için, bu tür bir sürü suç propagandası altında yaşayan travmalar onları daha sonra on yıllar içinde retorik manipülasyondan derinden şüpheli hale getirdi.

Bugün, faşist ve Nazi propagandist mirası, politik bilim adamları tarafından incelenen teknikler olarak hizmet ediyor - tekrarlanan bir karizmatik lider, Nazi ve Fascist İtalya'nın vilayetini anlaması, sadece tarihsel bir egzersiz değil; demokratik toplumlarda modern popülist hareketler tarafından daha ince şekillerde ince şekillerde incelenen bir şekilde ele alınmaya devam ediyorlar.

Daha fazla araştırma için dış kaynaklar:

  • [0]Nazi propagandası - kapsamlı bir genel bakış[Dönem:0]
  • [FONT:0)Degenerate art sergisi[[Dönemli: 1)
  • [0]EUR bölgesi Roma - Fascist İtalya mimarisi).
  • [FONT:0]Futurizm ve onun Fascism ile olan ilişkisi).
  • [0]Leni Riefenstahl ve Nazi film propagandası[Dönem: 1]

Sonuç Sonuç Sonuç Sonuç Sonuç Sonuç Sonuç Sonuç

Nazi Almanyası ne de Fascist İtalya, sanat ve propagandanın sistematik silahlanmadan rejimleri konsolide edebilir veya sürdürebilirdi.Onlar, yaratıcı dürtüyü altüst ettiler, onu tek bir nefret, nefret ve savaş hizmetine zorlamak için bir araç haline getirdiler.