Meksika Muralist Hareketi, üç anıtsal figürler tarafından daha fazla şey yaptı; Bu sanatçılar, sanat ve toplum arasındaki ilişkiyi yeniden tanımladılar, sınıflara, forumlara ve siyasi değişim motorlarına dönüştürmüşler.İkisi de ayrı olarak ulusal ve evrensel bir şekilde yeniden inşa edilmiş bir sanat formu oluşturmak için Meksika Devrimin temelleri, büyük ölçüde sosyal adaletli bir biçimde, sosyal adalet için bir halkla birlikte, modernizm ve modernizme karşı bir halkla olan bir toplum için bir silah olarak yeniden inşa ettiler.

Meksika Muralist Hareketi

Hareketin kökleri, Meksika Devrimi'nin (1910-1920) yüksek oranda derin bir yalan söylüyor ve bu da Porfirio Díaz diktatörlüğünü söktü ve toprak reformu, iş hakları ve kültürel yeniden doğumgünü ortaya koydular.

Erken deneyler, Escuela Nacional Hazırlıkatoria'da, Rivera, Orozco ve Siqueiros (daha sonra “Los Tres Grandes” olarak adlandırılmış ve İtalyan Rönesansı olarak sanat kavramını reddettiler, ancak ortadaki insanların mücadelelerine doğrudan bağlı olan işçiler olarak kendilerini gördüler.

Anahtar Temalar ve Stiller

Her muralın kalbi acil bir tema olarak bir dizi süzdü: yerli kültürlerin onuru, sömürge baskılarının acımasızlığı, Devrim'in kahramanlığı ve kapitalist sömürüye karşı mücadele eden işçiler, Aztek ve Maya motifleri arkeolojik bir yeniden şekillendirdi, ancak konquistadorların ve clerical aşırılıkların canlı sembollerini ve heykelleri ile dolu bir şekilde tasvir edildi.

Stylist olarak, muralistler bir hibrit dil için bir araya geldiler.Dörtücük bir şekilde, bir yandan, bir komünist grafik roman gibi, karmaşık bir şekilde, radikal bir şekilde baskı yapan bir yaklaşımla, iç içe geçmiş bir şekilde, bir şekilde, solun, solun, solun, solun, solun, solun, en içten bir şekilde, derin bir şekilde çizdiği bir şekilde ortaya koyduğunu anladılar.

Prominent Murals ve onların Global Reach

Diego Rivera'nın epik döngüleri 20. Yüzyıl sanatını dönüm noktası haline geldi. 1929-1935 Meksika'daki Ulusal Saray'da, Meksika'nın tarihi panoramik bir vizyonla birlikte, Tenochtitlán'ın Mısır'daki Tenochtitlán'ın pazarlarından, Karl Marx'ın ve ABD'deki bir sınıfsız geleceğinin görüntüleriyle karşı karşıya kaldı.

José Clemente Orozco, daha karanlık bir bakış açısı aldı. OnunuzFLT:0)Prometheus) (1930), Kaliforniya'daki Pomona Koleji, bir düktör veya ev sahibi olmayan bir toplum tarafından ateş getiren, en büyük başarı, 1932-1934 yılları arasında Amerikan Medeniyetinin (İngilizce) bir parçası olarak, Dart Koleji'nde, 24 panelde, bir deniz manzarasına sahip olan bir halkla ilişkiler, bir halkla ilişkiler, ve bu yüzden dezenfek bir parçaya karşı, bir parçaya sahip olmak için hiçbir zaman kolay bir şekilde bir baskı yapmak için değil.

David Alfaro Siqueiros, doğrudan eylemle bir araya gelen bir sanatla bir araya geldi. 1932 muralizeFLT:0)América Tropikal[Dönemli: 1) Los Angeles'ta, bir binanın yanına sıvazladı, ABD'nin bir yıldıza ihanet etti, ABD emperyalizmine derhal beyaz yıkamak ve sadece birkaç yıl sonra yeniden inşa edildi.

Siyasi Aktivizm Olarak Sanat

Mitozistler sadece siyaseti boyamadılar; 1922'de, Rivera, Siqueiros ve diğerleri Sindicato de Obreros Técnicos'u, Pintores y Escultores (Teknik İşçilerin, Sculptors) ve Indigenous toplumlarının bir araya gelmesiyle birlikte, özellikle de bir sosyal, politik ve estetik ilkeyi ortaya çıkardılar.[Diltilmiş burjuvalar ve kiliseler için, heceler ve kiliseleri, özellikle de, bir halkla ilişkiler, heceler ve kiliseleri, heceler ve kiliseleri, helâkeler için, heceler ve kiliseleri,

Duvarları, kamuya hazır olmayan gazeteler olarak işlevlendi, gümüş madencilerin sömürüsü, köylülük ihaneti ve yerli kültürlerin kahramanca dayanıklılığını dile getirdiler. Bu, devlet binaları, pazarlar ve okullara, muralistler müzenin çok güzel bir tapınakla, elitlerin soluna ya da Escuela Hazırlıkçı bir öğrenci tarafından oturan bir öğrenci tarafından çarpıtıldı.

Hükümet Desteği ve Censorship

Muralistler ve devlet arasındaki ilişki, hükümetin kendisi daha sıkı bir şekilde büyüdü, gerginlikler 1924'te hareket hayatına başladıktan sonra, sanatçılarda sadece maddi ve duvarlar değil, aynı zamanda, İtalya'daki fresk tekniklerini incelemek için de seyahat etti. Ancak, muralsidler ve radikal bölgeye baskı yaptı.

Meksika'da en ünlü sansür savaşı patlak vermedi, ancak New York'ta Nelson Rockefeller'in Rivera'ın RCA Binası mural'ın portresinin, muralistin siyasi taahhütlerinin işten nasıl ciddi olamayacağını gösterdi.[Düşmanlıkta, Orozco’nun bu çatışmaların sona ermesine izin vermeden önce engellendiren bir tehdit oldu, o zaman Siqueiros’un sessizliğini çok daha da derinden sarstı.

Teknikler ve Yenilikler

Onun siyasi içeriğinin ötesinde, Meksika Muralist Hareketi, İtalyan Rönesansı'nı okuduktan sonra bu talep edilen tekniği, Ulusal Saray'da ve başka yerlerde duvarları hazırlayan bir laboratuvardı. Orozco sık sık sık sık sık sık duvarda kullanılan renkli boyaları ve ekspres baskılarını yaptı.

Bu teknik seçimler asla tarafsız değildi. Fresco'nun Avrupa geleneğindeki sonsuzluk ve derin kökleri, sanatçının elini bozmak için, bu yirminci yüzyılın devrimine Giotto'dan bir çizgili yol açmasını istedi, sanatçılar ve yerli sanatlar ekibi gibi çalıştı.

Uluslararası Etki ve Muralism'in yayılması

Meksika modeli 1930'larda, ABD'nin Harekâtı İdaresi (WPA), Meksika'daki Rivera ve Orozco ile birlikte çalışılan, sınırdaki, Chicano hareketi tarafından doğrudan, 1960'ların ve 1970'lerin sosyal yorumlarını birleştirerek, San Diego'nun Chicano Parkı'nın yanında okuyan gruplar tarafından yapılan bir araya getirildi.

Meksika'nın şekerli işçilerini tasvir etmek için Meksikalılar'ın sosyal gerçekliğini, Meksika'nın şekerli mücadelesini ortaya koydu. Şili'de Brigada Ramona Parra, bugün Bogotá gibi şehirlerin büyük sokak sanat sahnelerini çizmiş, São Paulo ve Los Angeles'ta, Yunan karşıtı mücadele sırasında, Yunanlı bir ulusu, Yunanlıları seferber eden bir halkla aynı şekilde ifade etmeye devam etti.

Miraç ve Modern İlişki

İlk şüphelilerin geldiği bir yüzyıldan daha fazlası, Meksika Muralist Hareketi'nin mirası, Orozco'nun ihtişamlı olduğu yerde, muralsahlık siteleri haline geldi - Ulusal Saray'da bir dönüm noktası, Poliforum Kültürel Siqueiros ve Monpicio Cabañas'ın başkenti, bu yüzden bir fiziksel onursal Belfast'ın bulunduğu bir manzaraya sahip değil.

Çağdaş muralistler, Kaliforniya'nın çok kültürlü tarihini kullanarak, Meksika'daki grafik yumruk ve sosyal misyon sentezlerine doğrudan borç borçlular.

Hareketin görsel arşivlerinin daha fazla keşfi için, [Döneticileri:0)Palacio de Bellas Artes[Döneticileri 1 ) Meksika'da, dönemin en ünlü eserlerinin birçoğunu barındıran ve [Dönemli Nehir Vakfı[Dönetici ve sanatsal kaynaklar için 3 ) ziyaret edin.TheurFLT:4Muse of Modern Art)