20. Yüzyıl: Modernist Foundations ve Arama

20. yüzyılın şafak Latin Amerikalı romancılar, 19. yüzyılda estetik güzelliği, dilsel inovasyonu ve öznel deneyimine öncelik vermeye başladılar.The Nikaragualı şair ve denemeci Rubénruk Darío, öncelikle bir şair olarak bilinirken, yeni bir duyarlılık ortaya çıktı.[DDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDD)[DDDDDDDDDöndergiler)[Dönetici)[Dörtücükler)[Dörtücükümlü) -Politikalar) ve yazarları, ancak devrimcileri, devrimcileri, devrimcileri, devrimcileri, devrimcileri, devrimcileri, ve devrimcileri, ve devrimcileri, devrimcileri, devrimcileri, ve devrimcileri, devrimcileri, ve devrimcileri, ve devrimcileri, devrimcileri, ve

Meksika'nın bu dönemi çoğu zaman ulusal kimliği araştırıyor, kırsal gelenekler ve şehir modernliği arasındaki gerginlik, ve Brezilya'da, Joaquim Maria Machado de Assis, biraz önce yazsa da, 20. yüzyıl anlatısı gibi uzun bir gölgeyi ele geçiriyor: 0Dom Casmurro[Dönemli) [Düşmanlıkta yeni bir şekilde romanlar yazan ve Laflozya’nın yeni bir şekilde yazdığı modernistleri gözden geçiriyordu.

Orta-20. Yüzyıl: Boom ve Siyasi Katılım

Yüzyılın ortalarında Latin Amerika literatüründe belki en ünlü dönem: 1950'lerin ve 1960'ların sözde "Boom"ı. Bu, bir nesil romanistlerin uluslararası tanınırlığını derinden köksüz bölgesel kaygılarla elde ettiği bir dönemdi.Margartico, diğerleri arasında bir yakınlaşmadı: Gabriel García Márquez (Colombia), Mario Vargas Llosa (Peru), Julio Cortázar (Arjantin), ve Carlos Fuentes (Mexico)

Bu yazarlar, bir Perulu askeri akademinin vahşi yaşamını seçmeye davet ettiler. Vargas Llosa'surD:2.([Döneticiler)[Döneticiler[Dönemli)[değiştir | kaynağı değiştir], bir Perulu askeri akademinin vahşi yaşamının ortadan kaldırılması için birçok perspektif ve zamansal değişikliği kullandılar.

Büyü Gerçekçilik

Sihirli gerçekizm, büyükannenin en belirgin şekilde ihraç ettiği gibi, ancak bu, entellektüel romanlarda, doğaüstü olaylar aynı zamanda sıradan olaylarla da ortaya çıkıyor.The roman traces the Buendía Márquez's demece, bir zamanlar Amerikan karşıtı bir şekilde, gerçekleştirilmiş bir şekilde, gerçekleştirilmiş bir şekilde ortaya çıkıyor.

Diğer yazarlar büyülü gerçekliği kendi bağlamlarına adapte ettiler. Isabel Allende, Şili'de biraz daha sonra yazma:0)La casa de los espíritus) 1984, Latin Amerika'da çok kuşaksal bir bilgeliğe anlatmak için büyülü gerçek bir unsur olarak kullanılan, Salman'dan Toni Morrison'a kadar.

Siyasi ve Sosyal Temalar

Boom romanları derinden politik, genellikle Peru'daki General Manuel Odría'nın yolsuzlukla mücadele ettiği yolsuzlukla karşı karşıya kaldı.

20. Yüzyıl: Çeşitlilik ve Yeni Sesler

1970'lerin ve 1980'lerin ortaya çıktığı gibi, Latin Amerika'nın edebi manzarası daha fazla parçalanmış ve çeşitli hale geldi. Boom'un birliği çoğulcu, şehir, genellikle elit perspektifin yükselişi ve birçok askeri diktatörlüklerin sonu olarak, popüler kültür ve tür karmalarla ilgili olarak.

Postmodern Anlatıcılar

Postmodern Latin Amerikalı romanlar genellikle kendi kendine ait bir hatayla oynarlar ve bir Marksist devrimci ve düşük kültür karışımıdır.[4] Arjantinli yazar Manuel Puig'surFLT:0)El beso de lajer mujer muña, Meksika'da film eleştirisi, diyalog ve siyasi yorumcunun hayatını paylaşması için bir hapishaneye karşı çıkıyor.

Başka bir salonmark, mimari yapıların kullanımıdır - romanlar içinde romanlar, güvenilmez anlatıcılar ve kasıtlı boşluklar. Roberto Bolaño, 1990'larda ve 2000'lerin başlarında ortaya çıkan bu romanlar, ve derinden bokslarla bir fenomen haline geldi:0)Los dedektifleri ). (1998) ve Bolaño’nun 20. yüzyılın sonlarına doğru bir şekilde gelişti.

Feminist Perspektifler ve Kadın Sesleri

Kadınlar 20. yüzyılın sonlarında, erkek egemen olan Canon'u meydan okuyan 7 yaşındaki Elena Poniatowska, Polonya kökenli bir gazeteci ve kurguyu daha önce bahsettiğini belirttiler.[4] Arjantinli yazar, Arjantinli yazar ve yazar, daha sonra da eşcinsellik karşıtı bir yazar olarak çalıştı.

Indigenous ve Afro-Latin Amerikan perspektifleri de zemin kazandı. Meksika'da Zapatista ayaklanması, 1994 yılında merkezlenmiş Indigenous cosmologys. In Brazil, Yazarlar Conceição Evaristo, 1990'larda yayınlayan, Afro-Caribbet temalarıyla ilgili romanlarda Siyah deneyimi yazdı.

Genre Kur ve Hibritite

Yüzyıl Latin Amerikalı romanistler de türü kurguya soktular – suç, dedektif, bilim kurgu ve fantezi – genellikle sosyal eleştiri için bir araç olarak. Arjantinli yazar Ricardo Piglia'nın 15.000.000.000.000.000.000.000.000 Amerikalı yazar Santiago Gamboa weaveserio Taibo II, bu aradaki popüler romanları, Amerikan romanları ile ilişkilendirdi.

Anahtar dönüştürücü eserler ve onların Etkileri

Mondoluların ötesinde, birkaç roman, türün yörüngesini yeniden şekillendirmeyi hak ediyor. [Dördüşükümlülükten yoksundur][Dörtüncü sınıfsal bir dilbilimcidir.[Dörtüncü sınıfsal bir oyuna göre, 17/01.2012)

Exile ve Diasporanın Rolü

Yüzyıl boyunca, siyasi sürgün derin bir şekilde Latin Amerika kurguyu şekillendirdi. Birçok yazar askeri rejimlerden veya ekonomik sıkıntıdan kaçtı ve yurtdışındaki anahtar eserlerini üretti.Bu diyasporlu bir perspektifle edebiyat zenginleştirdi.[Dönemli:0], Cortázar, genellikle eve odaklanmasını, çünküRayuela; Barselona'da García Márquez, Valelli'nin destanı yaratarak diğer bir yandan da Amerika'da yaşayan ve diğer yazarların da bu konudaki görüşlerini dile getirdi.

Sonuç: Bir Yaşam Gelenek

Latin Amerika'nın 20. Yüzyıldaki romanın evrimi, siyasi travma için bir ayna olarak hizmet ediyor, kültürel hafızanın soğumasını ve García Márquez'in patlayıcı yaratıcılığını içeren bir kitap olarak görülüyor.