Человек, стоящий за легендой

Говард Картер родился в Кенсингтоне, Лондон, в 1874 году, самый младший из одиннадцати детей. Его отец был опытным иллюстратором и художником-животноводом, и от него молодой Говард приобрел острый взгляд на форму и детали. Эти художественные таланты оказались его вступлением в мир египтологии. В семнадцать лет, без формального университетского образования, он был нанят Фондом исследования Египта, чтобы отслеживать сцены гробниц и копировать надписи на таких местах, как Бени Хасан и Дейр-эль-Берша. Эта кропотливая работа не только оттачивала его рисовальное мастерство, но и укоренила в нем глубокое уважение к первичным доказательствам и систематической записи - качества, которые позже определят его археологическую карьеру.

Ранняя карьера Картера была сформирована под опекой новаторского египтолога Флиндерса Петри, который привёл к раскопкам новую научную строгость. Хотя их темпераменты столкнулись, настойчивость Петри в тщательной стратиграфии и сохранении даже самых маленьких находок оставила неизгладимый след на Картере. К середине двадцатых годов Картер уже был назначен главным инспектором древностей Верхнего Египта, ответственным за надзор за раскопками и охрану памятников. Знаменитым ранним успехом была его документация и сохранение гробницы Хатшепсут в Долине Королей. Однако спорный инцидент в 1905 году, когда он встал на сторону египетских охранников против французских туристов в Саккаре, привел к его отставке из Службы древностей, погрузив его в финансовую неопределенность.

Государство египтологии и неуловимый мальчик-король

К началу 1900-х годов Долину королей прочесывали поколения авантюристов, ученых и грабителей гробниц. Большинство археологов полагали, что долина раскрыла все свои основные секреты. Богатый американский адвокат Теодор Дэвис обнаружил несколько гробниц, в том числе сильно поврежденный KV55, который, как некоторые предполагали, может быть от Тутанхамона. Дэвис лихо заявил: «Я боюсь, что Долина королей теперь исчерпана». Картер не согласился. Для него отсутствие неоспоримых доказательств того, что захоронение мальчика-фараона никогда не было найдено — ни гробов с его картушем, ни погребального оборудования, безусловно, его — было вопиющей аномалией. Он убедил себя, что неповрежденная гробница лежала под обломками пола долины, ожидая методического разума.

Непоколебимая вера Картера привлекла покровительство Джорджа Эдварда Стенхоупа Молинё Герберта, 5-го графа Карнарвона. Лорд Карнарвон, джентльмен-археолог значительных средств, зимовал в Египте по состоянию здоровья и увлекся охотой за потерянными гробницами. Их партнерство, подделанное в 1907 году, длилось шестнадцать лет и сочетало финансовую поддержку Карнарвона с опытом Картера. Прежде чем отправиться в Тутанхамон, пара работала в фиванском некрополе, раскопав гробницы дворян и восстановив богатство предметов, которые конкретизировали частную жизнь древних египтян. Эти более ранние кампании научили их ценить тщательное планирование, терпеливый труд и исчерпывающую публикацию.

Методическая охота в долине

В 1914 году Карнарвон добился уступки в проведении раскопок в Долине царей, и Картер, теперь его ведущий экскаватор, начал систематические поиски. Они начались с сектора возле гробницы Рамсеса VI, который был нарушен древними рабочими хижинами. Картер, когда-либо прагматик, признал, что эти хижины могли маскировать более ранние отложения. Тем не менее, несмотря на их надежды, вмешалась Первая мировая война, замедлив прогресс и перенаправив внимание Египта на глобальный конфликт. Даже в военные годы Картер использовал свой разрешенный отпуск, чтобы восстановить свое здоровье и внимательно следить за своей концессией, отказавшись позволить ей пропасть.

Когда война закончилась, систематические раскопки возобновились с новой интенсивностью. Картер разделил долину на сетку и методично очистил землю до основания, просеивая сквозь порчу кучи, которые дважды переворачивались. Скептицизм со стороны археологического сообщества Каира нарастал с каждым бесплодным сезоном. К лету 1922 года лорд Карнарвон, финансы которого были в напряжении, вызвал Картера в свое английское имение, замок Хайклера, чтобы обсудить отказ от предприятия. В один из самых драматических моментов археологической истории Картер умолял об одном последнем сезоне работы. Карнарвон, убежденный заразной уверенностью археолога, согласился финансировать последнюю кампанию.

Оригинальное название: From a Single Step to Immortality

Картер вернулся в долину в конце октября 1922 года. Его команда начала расчистку хижин рабочих, которые находились чуть ниже входа в гробницу Рамсеса VI 1 ноября. Три дня спустя, утром 4 ноября, водяной мальчик случайно ударил каменную ступеньку под песком. Когда команда расчистила обломки, появился полет ступеней, спускающийся в скалу. Картер немедленно телеграфировал Карнарвону в Англии: «Наконец-то сделал замечательное открытие в долине; великолепная гробница с нетронутыми тюленями; снова покрыл то же самое для вашего прибытия; поздравления». С его покровителем все еще в пути, Картер сопротивлялся подавляющему искушению немедленно прорваться, выбрав вместо этого заполнение лестницы и пост-охраны. Эта дисциплина — ставя безопасность и протокол выше мгновенного удовлетворения — стала преемственной его профессиональной этикой.

23 ноября Карнарвон и его дочь леди Эвелин Герберт прибыли в Луксор. Вместе партия раскрыла полную лестницу и на ее дне дверной проем, запечатанный минометом и заштампованный овальными картушами Тутанхамона. Но все же появились тревожные признаки возмущения: дверной проем был пробит и запечатан в древности. Была ли разграблена гробница? 26 ноября Картер сделал небольшое отверстие в верхнем левом углу заблокированного входа и со свечой заглянул в темноту. Когда Карнарвон спросил: «Ты что-нибудь видишь?» Картер произнес бессмертные слова: «Да, чудесные вещи».

Вхождение в Antechamber

Первая комната, которую нужно было очистить, Antechamber, была хаотичной смесью позолоченных диванов, разобранных колесниц, алебастровых ваз, пищевых контейнеров и погребальной мебели - свидетельство поспешного захоронения, но также относительно небольшого древнего ограбления. Картер и его команда провели почти семь недель, фотографируя, рисуя и каталогизируя каждый предмет in situ, прежде чем попытаться удалить его. Этот метод - с использованием системы сетки, пронумерованных карт инвентаря и лаборатории сохранения, установленной в соседней гробнице Seti II - был беспрецедентным по своей тщательности. Артефакты были очищены, стабилизированы и упакованы с особой тщательностью, прежде чем их перевезли в Каир. На протяжении изнурительного процесса Картер оставался удивительно спокойным, зная, что каждый объект предлагал главу в истории давно забытого короля.

Погребальная палата и место отдыха фараона

Величайший момент наступил в феврале 1923 года, когда команда открыла запечатанный дверной проем в Погребальную палату. Комната была почти полностью заполнена массивной позолоченной святыней, внутри которой были вложены три дальнейшие святыни, каменный саркофаг и, в конечном счете, три гроба — самый внутренний из твердого золота. Когда крышка этого последнего гроба была поднята 28 октября 1925 года, мир увидел возвышенную золотую посмертную маску Тутанхамона. Работа в погребальной камере продолжалась еще два сезона, подвиг инженерии и сохранения, поскольку эксперты Картера тщательно демонтировали огромные святыни, сохраняя хрупкую тысячелетнюю древесину и инкрустации. Открытие сокровищницы, содержащей пологую святыню с сохранившимися внутренними органами короля и позолоченной статуэткой Анубиса, добавило еще один слой к богатству находки.

Сокровища: Окно в восемнадцатую династию

Гробница дала более 5000 отдельных артефактов, начиная от колоссальных колесниц до крошечных амулетов. Каждая часть освещала аспекты королевской жизни и погребальных верований во время Нового царства Египта. Огромная масса материала - включая шесть колесниц, два трона, церемониальные подголовники и ходовые палки - заставила ученых переоценить Тутанхамона, который ранее был уволен как незначительный правитель. Богатство, артистизм и символическая сложность объектов продемонстрировали, что даже относительно недолговечный фараон был похоронен с полным запасом божественного царства. В Метрополитен-музее искусства находится коллекция предметов из царствования Тутанхамона, которые иллюстрируют художественные условности периода, и многие параллели с находками Картера можно изучить там.

Погребальное снаряжение было насыщено религиозной символикой. Золотые святыни носили надписи из Книги Мертвых и других защитных текстов, а статуи царской ка, или жизненной силы, обеспечивали альтернативные дома для его духа. Даже знаменитая золотая маска, инкрустированная лазуритом, кварцем и обсидианом, функционировала как волшебно заряженный портрет, гарантируя, что душа короля узнает его земную форму. Картер и его команда при содействии филолога Алана Гардинера перевели тысячи иероглифических надписей на коробках, шабтисе и ритуальных эмблемах, построив всеобъемлющую картину превращения мертвого короля в божество, похожее на Осириса.

Методология и археологическое наследие Картера

Что отличало Картера, так это его отказ спешить. В эпоху, когда многие экскаваторы все еще ценили сокровища за контекст, он настаивал на том, чтобы каждый объект, независимо от того, насколько обыденным, был записан в его археологическом контексте. Его команда включала профессиональных фотографов из Метрополитен-музея в Нью-Йорке, рисовальщиков, консерваторов и архитектора. Вместе они создали архив из более чем 1800 негативов на стеклянных пластинах, тысячи карточек объектов и масштабных рисунков, которые остаются основой исследований Тутанхамона. Институт Гриффита в Оксфордском университете оцифровал и сделал свободно доступными записи раскопок Картера, предлагая современным исследователям уровень документации, редко совпадающий даже сегодня.

Философия сохранения Картера была аналогично дальновидной. Он признал, что внезапное воздействие органических материалов — дерева, белья, кожи и негнутых — на сухой пустынный воздух может нанести необратимый ущерб. Поэтому он использовал химические консолидаторы и разработал специальные упаковочные материалы, и он яростно сопротивлялся давлению со стороны египетских властей и мировой прессы, чтобы ускорить расчистку. В то время как некоторые критики обвинили его в накоплении открытия, Картер понял, что столетие научных знаний может быть потеряно из-за безрассудства. Его настойчивость в тщательной публикации — он выпустил три тома Гробницы Тутанхамона между 1923 и 1933 годами — установил публичный рекорд, который стимулировал дальнейшее академическое изучение и участие населения.

Напряженность, политика и пресса

Недавнее провозглашение независимости Египта в 1922 году означало, что пост-османское правительство стремилось утвердить суверенитет над своими собственными древностями. По условиям их первоначальной концессии Картер и Карнарвон ожидали обычного разделения находок, но власти во главе с Пьером Лакау, французским директором Службы древностей, утверждали, что гробница Тутанхамона, будучи найденной нетронутой, должна оставаться полностью в Египте. Спор закипел в 1924 году, когда Картер, разочарованный ограничениями доступа прессы и разрешениями посетителей, закрыл гробницу, отменил концессию и заблокировал рабочую силу из места. Противостояние продолжалось в течение нескольких месяцев, стало сенсацией таблоида и испортило отношения с египетским правительством. В конечном счете, все объекты остались в Египте, создав прецедент, который закрепил принцип сохранения в стране уникальных национальных сокровищ.

Медиа-безумие также породило один из самых прочных мифов археологии: «проклятие фараонов». Когда лорд Карнарвон умер от укуса зараженного комара в апреле 1923 года, газеты во всем мире обвинили проклятие мумии, игнорируя ошеломленное утверждение Картера о том, что в гробнице не было надписи проклятия. Последующие смерти людей, слабо связанных с открытием, были захвачены, и повествование взяло на себя жизнь. Британский музей исследовал легенду как пример того, как археологический сенсационизм может исказить общественное понимание. Сам Картер устал от истерии. но также признал, что он предоставил защитный экран — меньше туристов и чиновников требовали войти в «проклятую» гробницу.

Последние годы Картера и его влияние

После завершения клиренса в 1932 году Картер посвятил себя написанию и каталогизации оставшегося материала, хотя полная публикация находки осталась неполной при его смерти. Он удалился в одиночную жизнь в Луксоре, время от времени читая лекции и наставничая молодых египтологов. Когда он умер в Лондоне в 1939 году, участников на его похоронах было немного, что резко контрастирует с мировой известностью его открытия. Его наследие, однако, написано не в мемориалах, а в практике современной археологии. Стандарты, которые он установил - фотографическая документация, систематическое сохранение, совместная междисциплинарная работа - стали обычным явлением, но они были пионерами в начале двадцатого века.

Сегодня гробница Тутанхамона остается краеугольным камнем для дисциплины. Текущие проекты, такие как работа Института сохранения Гетти по стабилизации настенных росписей гробницы и радиолокационные исследования египетского министерства туризма и древностей, которые ищут скрытые камеры, строятся непосредственно на основополагающей документации Картера. Большой египетский музей в Гизе, в котором впервые будет размещена полная коллекция Тутанхамона, обязан всей своей повествовательной структуре контекстуальным данным, сохраненным Картером. Большой египетский музей обещает отображать эти сокровища таким образом, чтобы чтить как древнее мастерство, так и археолога, который вывел их на свет.

Почему успех Картера все еще важен

Жизнь Говарда Картера напоминает нам, что археологические открытия — это не просто дело удачи, но подготовка, терпение и бескомпромиссная приверженность доказательствам. Его упорство перед лицом сокращения финансирования, политических препятствий и профессионального скептицизма превратило давнюю догадку в открытие, изменяющее мир. Гробница Тутанхамона сделала больше, чем просто заполнила музейные дела; она вызвала глобальное увлечение древним Египтом, который никогда не затуманивался, влияя на искусство, моду, литературу и кино. Работа Картера устранила разрыв между охотой за сокровищами и археологической наукой, и при этом он обеспечил, чтобы «чудесные вещи», которые он видел при свечах, воспитывали и вдохновляли бесчисленные поколения. Его имя остается неотделимым от мальчика-царя, которого он раскрыл, свидетельство силы старательного человеческого любопытства, чтобы осветить даже самые глубоко похороненные главы прошлого.