Table of Contents

Сингулярный инструмент: изобретение и эволюция терменвокса

Термен является вехой в истории музыкальной техники — инструментом, который производит звук из пустого пространства. Изобретенный в 1920 году русским физиком Львом Сергеевичем Терменом (известный на Западе как Леон Термен), он был одним из первых чисто электронных музыкальных инструментов, когда-либо созданных. В отличие от любого традиционного инструмента, терменвокс не требует физического прикосновения; музыкант контролирует высоту и громкость, просто двигая руками около двух металлических антенн. Его призрачный, колеблющийся тон захватил воображение начала 20-го века и продолжил формировать звуковые пейзажи классической музыки, научно-фантастического фильма и популярной культуры. Более века спустя терменвокс остается мощным символом инноваций, мостом между наукой и искусством, который продолжает вдохновлять исполнителей, композиторов и инженеров.

Происхождение и изобретение терменвокса

Леон Термен: физик с музыкальным ухом

Лев Термен родился в 1896 году в Санкт-Петербурге, Россия, в семье юридического и интеллектуального происхождения. Он изучал физику и астрономию в Санкт-Петербургском университете, одновременно занимаясь виолончели, ранним пересечением своих двойных страстей. К 1919 году он работал в Физико-техническом институте в Петрограде, где начал экспериментировать с высокочастотными осцилляторами и сенсорами на основе емкости. Его первоначальная военная работа над датчиками близости привела его к замечанию, что присутствие тела изменило частоту цепи осциллятора. Признавая музыкальный потенциал, он построил устройство, которое переводило эти изменения частоты в слышимые тона.

Первый прототип и публичный дебют

В 1920 году Термен продемонстрировал своему коллегам свой первый прототип — тогда называемый эфирфон. На инструменте использовались два радиочастотных осциллятора: один фиксированный, одна переменная. Переменный осциллятор управлялся емкостью руки игрока возле вертикальной антенны, производя частоту биения в слышимом диапазоне. Вторая антенна, сформированная в виде горизонтальной петли, контролировала громкость. Исполнитель стоял перед устройством и, с размашистыми жестами, формировал звук без контакта. Демонстрация была сенсацией. В 1921 году Термен дал публичный концерт на Московской музыкальной конференции, а в 1922 году его пригласили представить свое изобретение Владимиру Ленину. Ленин, как сообщается, был настолько заинтригован, что взял уроки терменвокса и даже поручил пятьсот единиц для распространения по Советскому Союзу.

Коммерциализация и американский тур

После поездки в Европу в 1927 году Термен прибыл в США, где запатентовал инструмент (патент США 1,661,058) и лицензировал его корпорации RCA. RCA изготовил коммерческую модель в 1929 году, стремясь продать его в качестве домашнего инструмента для музыкантов-любителей. Однако крайняя сложность его игры — требующая точной пространственной памяти и контроля высоты звука без тактильной обратной связи — ограничила его принятие. Великая депрессия еще больше сократила продажи. Тем не менее, термен стал фиксированным элементом концертов и варьете, с солистами, такими как Клара Рокмор, демонстрирующими свои лирические возможности. Сам Термен оставался в Соединенных Штатах до 1938 года, когда он был принудительно возвращен в Советский Союз, где он продолжил исследования под эгидой государства.

Как работает терменвокс: наука о без касания звуке

Гетеродинные осцилляторы и емкостное зондирование

Основная схема терменвокса основана на принципе гетеродина: два высокочастотных радиоосциллятора генерируют несколько разных частот, и их помеха производит звуковое битовое примечание. Как правило, один колеблется на фиксированной частоте (около 170 кГц), в то время как другой является переменным. Частота переменного осциллятора зависит от емкости между рукой игрока и антенной шага - вертикальный металлический стержень. По мере приближения руки емкость увеличивается, понижая частоту переменного осциллятора, что, в свою очередь, снижает частоту удара. Это дает игроку непрерывный контроль шага над несколькими октавами.

Объемная антенна — горизонтальная петля — управляет амплитудой отдельного аудио осциллятора или усилителя, управляемого напряжением. Приблизив руку к этой петле, увеличивается емкость, которая используется для приглушения или усиления звука. Результатом является интенсивно выразительный инструмент, где каждое микродвижение переходит в звуковое изменение.

Вызовы игры в терменвокс

Хотя концептуально прост, терменвокс, как известно, трудно освоить. Отсутствие тактильной обратной связи означает, что игрок должен полностью полагаться на мышечную память и пространственное осознание для получения точных полей. Вибрато, глиссандос и динамические набухания требуют тонкого управления двигателем и постоянной практики. Многие новички удивлены чувствительностью инструмента: сдвиг в несколько миллиметров может произвести разницу в четверть тона. Классическая терменвокс Клара Рокмор лихо разработала технику кончика пальца с использованием контролируемой руки и положения руки, что позволило ей выполнять сложные мелодические линии с замечательной точностью. Ее альбом 1977 года Искусство терменвокса остается эталоном для выразительного потенциала инструмента.

Раннее усыновление и подъем терменвокса

Концертные туры и классическое признание

В конце 1920-х и 1930-х годов терменвокс привлек интерес со стороны выдающихся композиторов и дирижеров. Леопольд Стоковски, харизматичный дирижер Филадельфийского оркестра, столкнулся с инструментом в 1929 году и заказал терменвокс для исполнения Поэмы огня Александра Скрябина. Позже Стоковский показал терменвокс в партитурах фильмов, включая фильм 1931 годаПоцелуй. Другие композиторы писали специально для инструмента:Эдгард ВарезВключил терменвокс в свою работу 1934 годаЭкуаториальныйЭкуаторскийЭкваториальныйЭкваториальныйЭкваториальный[[FLT:

Термен в Советском Союзе

Еще в СССР термен использовался в экспериментальных музыкальных и пропагандистских целях. Термен также разработал вариант под названием терпситон, более крупную напольную версию, обнаруживавшую движения всего тела. Некоторые школы в Советском Союзе использовали терменвокс для образовательных демонстраций акустики и электромагнетизма. Однако к середине 1930-х сталинская культурная политика начала подавлять авангардную музыку, и терменвокс выпал из официальной милости. Сам Термен был арестован и отправлен в закрытый исследовательский центр (шарашка), где работал над технологиями наблюдения и связи, включая ранние прослушивания.

Термен в кино и популярной культуре

Научная фантастика и жуткий звук космоса

Первый крупный набег терменвокса в популярную культуру произошел через Голливуд. Его неземной тембр сделал его идеальной звуковой подписью для научной фантастики и фильмов ужасов 1950-х годов. Самые знаковые примеры включают Роберт Б. Сидмак , для которого композитор Миклош Розса использовал терменвокс, чтобы представить психологическую травму главного героя, и Уильям Фридкин День, когда Земля остановилась (1951)], где Бернард Херрманн использовал терменвокс вместе с электронными звуками, похожими на терменвокс, чтобы подчеркнуть прибытие инопланетного главного героя. Хотя Германн фактически использовал смесь терменвокса, терменвоксальных инструментов и электронных осцилляторов, ассоциация застряла. Термен стал сокращением для неизвестного, футуристического и паранормального.

Хорошие вибрации и за их пределами

Одним из самых известных применений терменвокса в популярной музыке является хит 1966 года «Good Vibrations» Beach Boys. В песне есть похожий на терменвокс звук, созданный Electro-Theremin, коробочное устройство, изобретенное Полом Таннером. Брайан Уилсон и Beach Boys использовали его для создания дрожащего, колеблющегося соло, которое определило трек. Эта экспозиция представила терменвокс поколению рок- и поп-слушателей. Позже такие артисты, как Led Zeppelin (на саундтреке к The Song Remains the Same, Pink Floyd (в «Several Species of Small Furry Animals Gathered Together in a Cave and Grooving with a Pict») и Portishead включил

Роль терменвокса в развитии электронной музыки

Прокладывая путь для синтезатора

Термен был одним из первых инструментов, демонстрирующих, что звук может быть создан и полностью управляться с помощью электронных схем. Его гетеродинный принцип непосредственно повлиял на развитие ранних синтезаторов. В 1960-х годах Роберт Муг начал свою карьеру в производстве наборов терменвоксов — он продавал их через небольшой бизнес по заказу почты, будучи еще студентом. Опыт информировал его о дизайне модульного синтезатора с контролем напряжения. Муг однажды сказал: «Термен не является сложным инструментом для сборки; это сложный инструмент для игры. Но он научил меня основам управления напряжением и емкости, которые позже вошли в синтезатор». Многие другие ранние изобретатели электронных инструментов, включая Мориса Мартено (FLT: 3) (ondes Martenot) и Фридрих Траутвейн (FLT: 5) (Trautonium), были осведомлены о работе Термена.

Влияние на выборочные и цифровые инструменты

Уникальный интерфейс терменвокса — жестовое управление без контакта — предвещал разработку MIDI-контроллеров, жестовых контроллеров для компьютерной музыки и даже инструментов виртуальной реальности. Концепция отображения пространственного положения в звуковые параметры теперь является стандартной техникой в интерактивном музыкальном программном обеспечении. Термен также вдохновил исследователей из Стэнфордского университета, который использует машинное обучение для более точной интерпретации жестов рук. Сегодняшние цифровые терменвоксы и преобразователи от шага до MIDI строятся непосредственно на оригинальном принципе Термена, но с гораздо большей стабильностью и диапазоном.

Возрождение и современная сцена терменвокса

Клара Рокмор и классическая традиция

После десятилетий относительной безвестности термен испытал возрождение в конце 20-го века, во многом благодаря Кларе Рокмор. Её записи и концертные выступления продемонстрировали, что терменвокс может быть законным классическим инструментом. Она тесно сотрудничала с Терменом в 1930-х годах и позже записывалась для лейбла Delos. Её наследие вдохновило новое поколение игроков, включая Лидию Кавину, внучатую племянницу Термена, которая стала ведущим исполнителем терменвокса и учителем. Кавина давала концерты по всему миру и вносила вклад в партитуры для таких фильмов, как Марсианин (2015).

Современные игроки и жанры

В 21-м веке терменвокс стал нишевым, но ярким инструментом. Такие исполнители, как Pamelia Stickney, Dorianit и Rob Schwimmer, раздвигают свои границы через джаз, бесплатную импровизацию и поп.Kip Rosser из группы Spygenius использует терменвоксBioshock и телесериалы, такие как Доктор Кто и The Expanse. Энтузиасты терменвокса собираются на ежегодном Theremin Festival в

Современные строители и инновации

Доступность доступных интегральных схем и микроконтроллеров стимулировала кустарную индустрию строителей терменвоксов. Такие компании, как Moog Music (серия Etherwave), Burns и Montastar производят все, от наборов начального уровня до инструментов профессионального уровня. Некоторые современные терменвоксы заменяют аналоговые осцилляторы цифровой обработкой сигналов (DSP) для коррекции дрейфа тона и предлагают полифонический или дополнительный контроль над тонами. Существуют даже «тихие» терменвоксы, которые выводят данные MIDI, а не аудио, что делает их идеальными для управления программными синтезаторами или виртуальными инструментами в студийной обстановке.

Наследие и непрерывные инновации

Образовательные и терапевтические применения

Необычный метод игры терменвокса делает его отличным инструментом обучения концепциям в физике (электромагнетизм, емкость, акустика) и музыке (восприятие звука, пространственное картирование). Несколько университетов используют наборы терменвокса в курсах электроники. Инструмент также нашел терапевтическое применение: музыкальные терапевты сообщили об успехе использования терменвокса, чтобы помочь детям с аутизмом улучшить координацию движений и сенсорную интеграцию, поскольку отсутствие физического контакта уменьшает беспокойство, в то время как требование точного движения стимулирует фокус.

Культурная икона изобретения

Помимо музыки терменвокс стал культурным символом раннего электронного эксперимента. Он появляется в музеях науки и техники, и его силуэт — угловая коробка с двумя антеннами — мгновенно узнаваем. История драматической жизни Леона Термена — от советского изобретателя до американской знаменитости, до секретного тюремного труда, до тихой старости — читается как шпионский роман и добавляет к мистике инструмента. Документальные фильмы, такие как Theremin: An Electronic Odyssey (1993) сохранили эту историю.

Оригинальное название: The Enduring Enchantment of the Theremin

Более века спустя после своего изобретения терменвокс остается единственным инструментом, который не поддается легкой категоризации. Это концертный инструмент, кинематографический звуковой эффект, проект DIY и ворота к пониманию физики звука. Его инновации заложили основу для революции электронной музыки, но он никогда полностью не уступал прогрессу цифрового синтеза. Вместо этого терменвокс сохраняется как напоминание о том, что некоторые из самых мощных художественных инструментов рождаются из простых, элегантных принципов. Пока есть музыканты, готовые танцевать с невидимыми волнами, терменвокс будет продолжать петь свою эфирную песню.

Для дальнейшего чтения, изучите профиль New York Times Клары Рокмор , историю терменвокса на PBS History Detectives, и технические детали на Radio Remembered.