Оригинальное название: The 40,000-Year-Old Sound

В 2008 году группа археологов во главе с Николасом Конардом из Тюбингенского университета обнаружила фрагмент флейты с костью птицы в пещере Хохле-Фельс на юго-западе Германии. Это единственное открытие — наряду с почти полной флейтой, вырезанной из бивня мамонта — переписало временную шкалу человеческого музыкального выражения. Углеродные датировки поместили артефакты между 43 000 и 39 000 лет, что делает их однозначно старейшими известными музыкальными инструментами в мире. Флейта Хохле-Фельс — это не просто курио Ледникового периода; это прямое окно в когнитивные и культурные способности первых анатомически современных людей, колонизировавших Европу. Ее существование заставляет нас пересмотреть, когда, почему и как музыка стала центральным столпом человеческой жизни.

Флейта возникла из пещерной системы в Швабской Юре, регионе, который дал необычайную концентрацию ауриньякского искусства и символических объектов. К ним относятся Венера Хохле Фелс (старейшая бесспорная фигуративная скульптура) и коллекция резных животных из слоновой кости. Флейта, однако, стоит особняком как свидетельство сложной слуховой традиции. Чтобы понять ее последствия, мы должны изучить не только сам объект, но и культурный ландшафт, из которого она пришла.

Швабская Юра: колыбель ранней символической культуры

Пещера Хохле-Фельс является частью кластера пещер в Ах и Одиноких долинах Швабской Юры, объекта Всемирного наследия ЮНЕСКО с 2017 года. Эти пещеры, включая Гейссенклёстерле, Фогельхерд и Хохле-Фельс, сохраняют слои ауриньякской оккупации, датируемые примерно 43 000 - 33 000 лет назад. Культура Ауриньяка связана с прибытием Homo sapiens в Европу, и эти пещеры произвели некоторые из самых важных артефактов раннего символического поведения.

Раскопки в Хохле Фельс выявили богатый инвентарь: личные украшения (перфорированные зубы животных, бусы из слоновой кости), фигуративное искусство (фигурка Венеры, водяная птица, голова лошади), а теперь и музыкальные инструменты. Флейты были найдены в том же археологическом горизонте, что и Венера, наряду с рабочими кремневыми и костяными инструментами. Эта контекстуальная ассоциация предполагает, что музыкальная деятельность была не периферийной, а неотъемлемой частью символического репертуара ауриньяков. Как Конард и его коллеги писали в журнале Природа в 2009 году, «Новые флейты демонстрируют наличие устоявшейся музыкальной традиции в то время, когда современные люди колонизировали Европу». (Прочитайте оригинальный доклад Nature)

Условия сохранения в этих пещерах — прохладные, сухие и стабильные — позволяли органическим материалам, таким как кость, слоновая кость и даже древесина, выживать в течение десятков тысячелетий. Без такой исключительной сохранности у нас не было бы прямых доказательств палеолитической музыки. Открытие флейты Hohle Fels, таким образом, представляет собой сближение геологической удачи и археологической стойкости.

Оригинальное название: Excavation Details: The 2008 Season

Раскопки 2008 года в Хохле-Фельс были частью долгосрочного проекта, финансируемого Гейдельбергской академией наук и гуманитарных наук. В августе того же года члены команды извлекли двенадцать фрагментов флейты птичьей кости из одного квадратного метра дна пещеры. Рядом они обнаружили фрагменты флейты мамонта-слоновой кости. Используемая кость птицы была радиусом грифонового стервятника (]), вида, выбранного для его длинных полых костей крыльев. Фрагменты кости стервятника при сборке выявили полный инструмент, сделанный из одной кости, с пятью отверстиями в пальцах и тщательно вырезанным V-образным мундштуком. Флейта слоновой кости, более фрагментарная, была реконструирована из двух секций, а также имела отверстия в пальцах.

Стратиграфический контекст был безопасен: артефакты лежали под слоем вулканического пепла, датированным радиометрическим датированием около 40 000 лет назад. Это гарантировало, что флейты не были более молодыми загрязнителями из более поздних профессий. Тщательные методы копания и записи позволили точное трехмерное отображение каждого фрагмента, что оказалось необходимым для последующей реконструкции.

Строительство и акустика: как была изготовлена флейта и в чем она играла

Флейта Hohle Fels демонстрирует уровень мастерства, который подразумевает долгую предысторию экспериментов. Производителю пришлось выбрать подходящую кость, удалить суставные концы, а затем очистить полость. Отверстия пальцев не были случайно пробиты или пробурены; они показывают признаки тщательной резьбы кремневым инструментом. Отверстия были слегка овальными, а их расстояние указывает на то, что создатель понимал взаимосвязь между положением отверстия и шагом. Исследователи с тех пор создали рабочие реплики, используя как кость стервятника, так и слоновую кость, и эти реплики производят ряд нот, охватывающих около двух с половиной октав.

Флейта из слоновой кости еще более показательна. Бивень мамонта труден для работы, потому что он изогнут, слоист, как дерево, и склонен к расщеплению. Ауриньякийский мастер должен был расщепить бивень, выдолбить две половинки, а затем склеить их вместе с натуральным клеем (вероятно, смолой растения или смолой березовой коры). Это не работа любителя; это предполагает специалист, который понял свойства материала слоновой кости и акустики трубки, закрытой на одном конце. Наличие и кости птицы, и флейты из слоновой кости на одном и том же участке указывает на то, что ранние люди уже экспериментировали с тембрами тона: кость производит более яркий, более тростниковый звук, в то время как слоновая кость дает более мягкий, более теплый тон.

Звуковое производство было протестировано в репликах флейтистом Анной Фридерике Потенговски и другими. V-образный мундштук позволил игроку направлять воздух по острому краю, создавая свист. Покрывая пять отверстий в разных комбинациях, можно было создать пентатоническую шкалу — шкалу, распространенную во многих мировых музыкальных традициях. Это говорит о том, что фундаментальные гармонические структуры, которые мы признаем сегодня, имеют глубокие корни в слуховой системе человека.

Физика ранних флейт

Акустический анализ флейт реплики показывает, что интервал между отверстиями пальцев соответствовал современному пониманию резонанса. Второе и третье отверстия, например, производят цельнотоновый шаг; четвертое отверстие дает полутон; пятое дает более широкий скачок. Хотя мы не можем знать точные музыкальные намерения игрока, физические ограничения инструмента исключают случайное размещение отверстия. Производитель флейты явно стремился к определенному набору полей. Это важно, потому что это предполагает не только способность производить звук, но и культурно определенную музыкальную шкалу - общее понимание того, что ноты «должны» звучать. Как отметил археолог Иэн Морли, «Наличие музыкальной традиции подразумевает существование музыкальных концепций, которые были переданы через поколения». [см. исследование Морли о палеолитической музыке]

Последствия для ранней человеческой культуры и познания

Музыка часто описывается как «универсальный» человеческий феномен, но флейта Hohle Fels предоставляет самое раннее физическое доказательство того, что эта универсальность восходит к рассвету нашего вида в Европе.Способность создавать звуковой инструмент и использовать его в социально значимом контексте требует набора когнитивных способностей: планирование, тонкий двигательный контроль, абстрактное мышление, символическая ассоциация и теория разума (понимание того, что звуки могут вызывать эмоциональные реакции у других).

Нейробиологические исследования показали, что музыка стимулирует несколько областей мозга одновременно — слуховые, двигательные, эмоциональные и системы памяти. Создание музыки в групповой обстановке требует синхронизации, которая способствует социальной связи посредством высвобождения окситоцина и эндорфинов. Наличие инструментов в Hohle Fels предполагает, что ранние Homo sapiens уже использовали музыку в качестве социального клея. Это было бы особенно ценно во время суровых зим ледникового периода в Центральной Европе, когда группам приходилось сотрудничать для выживания.

Музыка как социальный и ритуальный инструмент

Археологические свидетельства в пещерах Свабиан-Юра указывают на то, что пространства использовались не только для жилья, но и для ритуальных собраний. Флейты, наряду с фигурками, часто находили вблизи каминных участков.Вероятно, что музыка сопровождала рассказывание историй, танцы, шаманские трансы или охотничьи церемонии. Этнографические параллели из обществ охотников-собирателей, таких как Кунг-Сан из Калахари, показывают, что музыка всегда интегрировалась в ритуалы исцеления, обряды прохода и общинные торжества. Флейты Ауриньяка, возможно, выполняли аналогичные функции в гораздо более древнем контексте.

Тот факт, что флейта Hohle Fels была сделана из кости стервятника, также наводит на мысль. Стервятники Грифона - большие падальщики; возможно, их кости были выбраны не только для акустического качества, но и для символической ассоциации - полета, смерти, неба. Этот вид символического наслоения - именно то, что мы видим в другом искусстве Ауриньяка, таком как львиная человеческая фигурка из Hohlenstein-Stadel. Музыка и изобразительное искусство, вероятно, были частью той же символической системы, которая помогла ранним Homo sapiens ориентироваться в своем мире.

Музыка неандертальца: флейта Дивье Бэйба

На протяжении десятилетий самым известным кандидатом на неандертальский музыкальный инструмент была так называемая «Divje Babe flute» (или «Неандертальская флейта») из Словении, датируемая примерно 60 000-50 000 лет назад. Этот объект представляет собой медвежью бедренную кость с двумя полными отверстиями и одним частичным отверстием. Некоторые исследователи утверждают, что эти отверстия были сделаны укусами плотоядных, а не человеческими инструментами. Другие утверждают, что расстояние и форма отверстий согласуются с преднамеренно созданным инструментом, возможно, играемым с тростником или мундштуком. Дискуссия остается нерешенной. Однако флейта Hohle Fels обеспечивает четкую основу для традиции Hohle sapiens. Неандертальцы не были найдены, несмотря на то, что у них были подъязычные кости, подобные нашим, и они жили в некоторых из тех же пейзажей, что и более поздние ауриньяки.

Отсутствие флейт неандертальцев может отражать подлинные когнитивные или культурные различия, или это может быть просто предвзятость сохранения. Если бы неандертальцы делали флейты из дерева, а не из кости, они бы сгнили. Но множественные флейты из ауриньяковских контекстов, включая дополнительные флейты из Гейзенклёстерле и Фогельхерда, предполагают, что работа с костями была регулярной частью современной человеческой материальной культуры. Текущие данные указывают на Homo sapiens как на первых музыкальных исполнителей на археологической записи, по крайней мере в Европе. [[Smithsonian article on the Divje Babe debate]

Сравнение с другими древними инструментами

Флейта Хохле Фельс не является изолированной находкой. Наряду с ней, другие пещеры Швабской Юры дали флейты:

  • Флейты Geissenklösterle: Фрагменты флейт, сделанных из лебединой кости и мамонтовой слоновой кости, обнаруженные в 1990-х годах и первоначально датированные примерно 37 000 лет назад (позже пересмотренные до 42 000–43 000 лет назад).
  • Флейта Вогельхерда: Небольшой фрагмент флейты из птичьей кости, также из слоя Ауриньяка, хотя и менее законченный.

Вместе эти инструменты указывают на то, что флейта была региональной традицией, охватывающей несколько поколений. Последовательность в дизайне — V-образные мундштуки, отверстия для пальцев, расставленные для пентатонических весов — предполагает общую музыкальную культуру в швабской Юре. Это замечательно, потому что это означает, что музыкальные знания были переданы социально, а не заново изобретены каждое поколение. Такая передача требует языка или какой-то формы явного обучения, что дополнительно поддерживает наличие сложной коммуникации среди ауриньяков.

За пределами Европы самым старым кандидатом на музыкальный инструмент является набор костяных трубок с китайского участка Цзяху, датируемый примерно 9000 лет назад. Флейта Hohle Fels предшествует этим десяткам тысячелетий, что подчеркивает раннее появление музыки в западном евразийском коридоре.

Последствия для эволюции человека и когнитивного развития

Когнитивные требования создания и игры на флейте значительны. Инструмент требует понимания того, как воздушный поток и размер отверстия производят изменения шага. Создатель должен устранить неполадки: если отверстие слишком близко к рту, нота выше; слишком далеко, ниже. Тот факт, что флейта Hohle Fels имеет пять отверстий и что реплики производят музыкальный масштаб, подразумевает, что создатель имел ментальный шаблон желаемых шагов. Это пример рабочей памяти, планирования и абстрактного представления - все признаки того, что эволюционные психологи называют «современным человеческим познанием».

Музыка, возможно, также сыграла роль в эволюции языка. Многие теории предполагают, что музыка и язык имеют общее происхождение в «протомузыкальной» системе вокальной коммуникации. Флейты предполагают, что ауриньяки уже разработали дискретную систему подачи, которая, возможно, сосуществовала со структурированной вокальной системой. Хотя мы не можем реконструировать ауриньяковские песни, акустические свойства флейт дают нам ощутимую связь с их звуковым миром.

Кроме того, ручная ловкость, необходимая для пальцем флейты и контроля точек дыхания, достигает высокой степени нейромоторной координации. Это согласуется с другими ауриньяковскими артефактами, такими как тонкие иглы и гравированные бляшки. Эволюция руки и мозга, возможно, была петлей обратной связи: по мере того, как инструменты становились более сложными, нейронная схема для тонкого управления двигателем расширялась, что, в свою очередь, позволило более сложное инструментальное производство и искусство. Флейта является прекрасным примером этой петли в действии.

Наследие и текущие исследования

Флейта Hohle Fels теперь размещена в Музее предыстории в Блауберене, Германия, где посетители могут увидеть оригинальные фрагменты и прослушать аудиозаписи из реплик. Продолжающиеся исследования продолжают исследовать акустику флейты с помощью компьютерного моделирования и 3D-печати. Например, исследование 2020 года, проведенное исследователями из Университета Тюбингена и Института эволюционной антропологии Макса Планка, использовало микро-КТ-сканирование для изучения внутренних поверхностей штанги и следов отметин инструмента, показывая, что флейты были соскребены и отполированы после резьбы. Эти детали улучшают наше понимание точности Aurignacian.

Новые раскопки в Хохле-Фельс продолжаются каждое лето, и возможно, что будет найдено больше фрагментов флейты — или даже полный деревянный инструмент. Достижения в анализе остатков могут однажды показать следы растительного материала, указывающие, как обрабатывались мундштуки или добавлялись тростники. Флейта также остается центральной для дебатов о «человеческой революции» — идее, что около 50 000 лет назад был когнитивный или культурный скачок, который позволил символическое поведение. Критики утверждают, что скачок был более постепенным, и доказательства флейты поддерживают постепенность: инструменты изощрены, но не являются резким изобретением; они подразумевают более ранних, невидимых предшественников.

Оригинальное название: The Sound of Our Ancestors

Флейта Hohle Fels — это нечто большее, чем редкий артефакт. Это прямая физическая связь с творческими импульсами ранних Homo sapiens. Она говорит нам, что музыка была не поздним дополнением к человеческой истории, а фундаментальным компонентом с момента, когда наши предки вошли в Европу. Требуемые когнитивные способности — абстрактное мышление, планирование, социальное сотрудничество и сенсорная точность — это те же самые, которые позволили этим предкам пережить ледниковые периоды, создать искусство и в конечном итоге заселить земной шар. Слушая реплику флейты Hohle Fels, мы слышим голос людей, которые жили 40 000 лет назад. Их музыка может быть потеряна в деталях, но ее эхо все еще резонирует в каждой человеческой культуре сегодня.

По мере продолжения исследований, последствия флейты будут только углубляться. Она стоит как напоминание о том, что музыка не является украшением человечества; это основная часть того, что делает нас людьми.