תרומות תרבותיות של תנועות אמנות פוסט-מלחמתיות אירופיות: מביטוי מופשט לפנק

בעקבות מלחמת העולם השנייה, הנוף התרבותי של אירופה עבר טרנספורמציה רדיקלית.הרס פיזיקלי ואמנים טראומה פסיכולוגיים הכריחו לנטוש את הוודאויות של צורה קלאסית וייצוג מציאותי.מהעוצמה הקיבוצית של הציור המופשט לאנרגיה הגלומה של פאנק, היבשת יצרה קער של תנועות שהגדרת מחדש את מה שיכול להיות, וחשוב מכך, איך זה יכול לתפקד כרכב לזהות אישית ופוליטית, אלה פשוט לא עיצבו את עצמם, את דרכי האמנותיות, על פני האמנותיות, על פני האמנותיות, על פני האמנותיות, ומאוחרות, על פני האמנותיות, ומאוחרות, על פני האמנותיות, על פני האמנותיות, ומאוחרות, על פני האמנות של האמנות של האמנות של התרבות של התרבות של אותה צורה אמנותית, על פני האמנותית, על פני האמנותית, על פני האמנותית, ומאוחרות, על פני האמנותית, על פני האמנות, על פני האמנות, על פני האמנות, ומאוחרות, ומאוחרות, על פני האמנותית, על פני האמנותית, על פני המאוחרות, על פני האמנות של אותה צורה אמנותית, על פני האמנות, על פני האמנות, אשר המשיכה, על פני האמנות, על פני האמנות, אשר לא הייתה יכולה להיות ממושכות באופן פעיל, ומאוחרות, ומאוחר

ביטויים מופשטים באירופה: בניית העולם הפנימי

למרות שביטויים מופשטים מתייחסים לעתים קרובות כתופעה אמריקנית מובהקת, שורשיה התפתלו עמוק לתוך אדמת אירופה.רבים מהחלוצים - מארק רוטקו, וילם דה קונינג, ארשייל גורקי - נולדו באירופה או בילו שנים מעצבות שם לפני שנמלטו ממלחמה ורדיפות.הדיאלוג הבין-אטלנטי התגבר לאחר 1945.

האמן הגרמני יליד [[1924]] (אלפרד אוטו וולפגנג שולץ) הפיק בדים קטנים, אשר עבדו בצפיפות שבהם נראו קווים מסובכים וכתמים אורגניים דופקים עם אנרגיה לכודה, לעתים קרובות מפולגת עם תמונות של אבן-פנים רחבות יותר, אשר היוו מתח כמעט בלתי נסבל, כאילו הצבע עצמו היה מסמל מערכת עצבים עם כמותו של 3,3Freme) של צבעועת, אך לא היה בעל אופיים של צבעו של פשט, אלא גם כן, אלא גם כן, אלא גם כן, אלא גם כן, אלא גם כן, אלא פשטני, אם כן, אם כן, אם כן, אם כן, או יותר מכחול-סגולה של הפשטני, או יותר, או יותר משקף את הפשטני, אם כן, או יותר מכחול-ה של הפשטני, אם כן, אם כן, אם כן, כך, כך היה בעל-ה של הפשטו של הפשט, אומן (ה של הפשטו של הפשטו של הפשטות, אם הם היו אלה, או יותר מסובכים, או יותר מסובכים, או יותר מסובכים, אוניבו של הצטמרו של הצורות של ה

(ב) דמויות אחרות כמו:0)Hans HartungFirLT:1 בצרפת ו- (FLT:2) Asger JornveFLT 3 בדנמרק דחפו את הפשטות הגללית לתחום הביצוע.ה ⁇ המהיר, הטלפוני של הארטונג, על פני הבדים המופשטים של הגוף, בעוד שעקביותו של Jorn, כמעט אלימה – קשורה מאוחר יותר ל-CoBr, לא יכלו לשרת את הסגידה של אמנים בעלי יכולת שליטה על פני ויזואלית-אנושית-אנושית, אך לאמונה על-אנושית, לאמונה על-אנושית, אלא על-זמנית, לא יכלה להיות בעלת גישה פנימית, לא יכלה להיות בעלת תפיסה פשטנית, אלא על-אנושית, לא תוכל לשרת גישה פשטנית, אלא על-אנושית, אלא על-ידי תפיסה השקפה פנימית, אשר לאמונה על-אנושית, אשר לא יכלה לשרת גישה פשטנית, אשר לא יכלה לשרת באופן ישיר, אשר לאמונה על-אנושית, אשר לאמונה על-אנושית, אלא על-אנושית, אשר אינה מסוגלת לספק גישה מתודולוגית, אשר אינה מסוגלת לספק גישה פשטנית, אשר אינה יכולה לשמש גישה פשטנית-ידי פשטנית, אלא

אמנות אינפורמולה וטצ'ימסם: ג'ים וחומריות

בעוד שביטוי מופשט זכה לחשיפה בניו יורק, אירופה פיתחה את התגובות שלה, באותה מידה תחת דגל של ההרחבה:0Art InformelcioFLT:1 - מונח שטבע על ידי מבקר מישל Tapié בשנת 1952.Informel דחה את הפשטות הגיאומטרית לטובת העיוותים הלא מתוחכמים, הדגשה, החומריות והמעורבות הישירה של האמן עם פני השטח של האמנותי, 3.

[ה]הדמות המתנשאת כאן הייתה [ה]:0 [ה] [ה] [ה] [ה] [ה]] [ה]] [ה]] [ה][ה]]]][ה]]]] [ההה']'[ה']'[ה']'[ה']'[ה']'[ה']']'[ה'[ה']']'[ה']']'[ה'[ה']']'[ה'[ה'[ה'[ה']'[ה'[ה']']'[ה'[ה'[ה'[ה']']'[ה'[ה']']'[ה'[ה'[ה'[ה']']']']']'[ה'[ה']']'[ה'[ה']'[ה']']'[ה'[ה']'['[ה']'[ה'[ה']'[ה']']'['['[']'['['[ה

בצרפת, [[1924]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]] [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]] [[[[1924]]]]]] [[1966]]]]]]]]]] [[1966]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[[[1924]]]]]]]] [[[[1924]]]]]] [[1924]]]]]]]]]] [[[[[[1966]]]]]]

Minimalist Drifts and the Conceptual Turn

אם ציירי האינטרול התרחקו, עוד שבריר של האמנות האירופית נעו בכיוון ההפוך – לקראת ההפחתה, הסידוריות, והחקירה של תנאי היסוד של האמנות, במקום לחפש את המינימאליזם האמריקאי בלבד, אמנים אירופיים חקקו את הנתיבים שלהם, לעתים קרובות חדור על ידי מורשת פילוסופית ששושאלת שפה, כלכלה ונוכחות.

(ב) ב[[1948]], [[1924]]]], [[1948]]]], [[1948]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] ו[[1924]], [[1924]]]] [[1924]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]] ב[[1966]], [[1924]] ב[[1924]] [[1924]], [[1924]] [[1924]]]] [[1924]]]]]]]]]] [[1924]] [[1924]] [[[[1966]] [[1924

(ב) ב[[1943]], [[1924]], [[1924]]]], [[1966]]]], [[1966]], [[1924]]]], [[1924]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1966]], [[1966]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1966]]]]]], [[1966]]]]]]]], [[1966]], [[1924]]]], [[1966]]]]]]]]]], [[1966]]]], [[1966]]]]]]]] [[1966]]]]]]]], [[1924]]]]]], [[1966]]]]]]]] [[1966]]]]]]]]]] [[[[1966]]]]]]]]

תנועת פאנק: מרד תרבותי ואיתוס

באמצע שנות ה-70, האופטימיות של שיקום שלאחר המלחמה נרפאה להדבקה, אבטלה ותחושה מתפשטת של פירוק. בבריטניה, דור של צעירים שעומדים בפני סיכויי כלכלה עגומה מצאו קול ב פאנק – תנועה שמזגה מוזיקה כועסת, אופנה עימותית ודמוקרטיזציה רדיקלית של ייצור תרבותי.

[ה] ב[[1924]] [[1924]]]]]] [[1924]]]]]] [[1924]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1966]]]]]]]] [[1966]]]]]]]] [[1966]] [[1966]] [[1966]]]]]] [[1966]]]]]]]] [[1966]] [[1924]]]] [[1966]] [[1966]] [[[[1966]] [[1924

מה שמבדיל בין תרבויות נגד קודמות, עם זאת, היה המצב המיידי, הויזואלי של הירכיים, אם הדור ההיפיפי חיפש פוסטרים פסיכדליים ומכתבים מולדים, הכריז פאנק על עצמו עם קולגות קרועה, טיפוגרפיה כופרית, ומונוכרום xerography של אליזבת:0 ג'יימי רידפ" 1, יצירת אמנות אייקנית של Policials: DJudry Xerphic Queen - 1995 - The DLC פסקול של תמונות של המלכה 2DUSDUS DJELFLT:

Punk Aesthetics ושפת חזותית

[הקוד החזותי של פונק היה בכוונה אנטי-עיצוב, אך הוא הפיק את אחד מהעדנים הגרפיים המשפיעים והמתמשך ביותר של המאה ה-20.הפנטזות המופצות על ידי יד-ד'ז – המיוצרות בזול, החוברת המרשימה – הפכה למערכת הדם של התנועה.

אופנה הרחיבה את ההיגיון הזה לגוף. Vivienne Westwood ובוטיק לונדון של מלקולם מקלארן (FLT:0)SEXFLT:1 מכר חולצה קרועה, מכנסיים שולים, ובגדים מעוטרים בסיסמאות פרובוקטיביות וקווי בטיחות שפשטו את הבגדים האלה ברחוב, היה מעשה של התרסה שהפכה את הגוף לגישור של בטיחות, בתחילה, עם סמלים חזקים של צוואר הרחם, אך הפך לחיקוי ביתי של חומרים אלה של חומר מטבולי מתכתי, עם סמלים, כמו גם הוא סמלים של חומר זה, כמו גם הוא סמלים של חומר זה הפך לסגנון יומיומי של חומר נפץ, עם תוקפנות, עם תוקפנות, כמו גם תוקפנות, כמו סמלים של חומר זה, עם קעקוע אדום, עם קעקוע חזק של חומר זה, עם תוקפנות, עם תוקפנות, עם תוקפנות, עם תוקפנות, עם תוקפנות, עם תוקפנות, עם תוקפנות מימית של צווארועתו של כדור הארץ, עם תוקפנות מימית, עם תוקפנות מימית, עם תוקפנות מימית, עם תוקפנות מימית, עם תוקפנות מימית, עם תוקפנות מימית, עם תוקפנות מימית, אשר הפך להיות סמל של כדור הארץ, עם תוקפנות מימית,

(Punk גם השאיר חותם עמוק באמנות הרחוב ובעיצוב גרפי.הפוסטים של סטיטה חיטה שמאוחר יותר הגדירו אמנים כגון FLT:0Blek le RatcioFLT:1 ו- 3 הבנקים הראשונים חייבים חוב ישיר לכרטיסים של פודק של מערכות טלוויזיה חוצות-ו-אפריקות, ונכונותו לכבוש חלל ציבורי ללא רשות.

השפעה מתמשכת והתחדשות עכשווית

התרומות התרבותיות של תנועות אמנות שלאחר המלחמה אירופיות אינן נעולות בוויטרינים במוזיאון; הן דופקות דרך חיים יצירתיים עכשוויים.הפשטה הקיבוצית של זאבים ופאטריר הגדירו הבנה טיפולית של אמנות המשגשגת כיום בטיפול באמנויות אקספרסיביות ובפרקטיקה יצירתית של טראומה.התעקשותם כי תהליך החומרי יכול להעביר את מה שלא יכול היה לציור עכשווי, מהדונות הפנימיים של בראון ועד להופעות של קת'רין.

חגיגה של אמנות אינפורמול של חומרים לא ידועים ואת חיבוק של קבוצת אפס אור תנועה סללה את הדרך עבור אמנות ההתקנה, כדור הארץ, ואת dematerialization של האובייקט האמנות כי מאפיין כל כך הרבה עשרים-המאה ה- הראשון בפועל. אמנות דובפטה ברוק, בינתיים, הפך תנועה גלובלית, עם אוספים ייעודיים ו- biennialsalsing מחוץ לאמנים, בעוד האנטישמי שלו וצופים שלו ברחוב מטושטשים.

אסטרטגיות מינימליות ותפיסתיות מאירופה מאתגרות את המיזוג של האמנות, והטיעונים הללו נשארים דחופים בעולם האמנותי המאורגן יתר.אמנים מ-Tino Sehgal ועד Hito Steyerl ממשיכים לשאול כיצד המשמעות מתפשטת בכלכלה של תשומת לב, נושא קדימה את ה-Art & Language של קבוצת אוצר המילים האנליטיות של קבוצת פאנק, אך ההשפעה של פיצ'רטיקה היא ככל הנראה האתיקה הגלויה ביותר של כל סוגי הטייפ הפכו כברירת מחדלים, ליוצרים הפוליטיים, ליוצרים, ליוצרים הפודקאסטים הויזואליים, שתומכים, שפרסמות, שתומכים, שתומכים, שתומכים, שתומכים, שתומכים, שתומכים, שתומכים, קריפטוגרפיים, שתומכים, שתומכים, שתומכים, שתומכים מבחינה-Dunkd-Dic-Dic-Dicialdial, אך ורקדיסטים, הם, אך ורקדגניקתיים, אך ורקדיסטים, הם בעלי ההשפעה של ג'רגמטילים, אך ורקד, הם ה-Dunkine, אך ורקדיסטים, הם, אך ורקדיסטים, הם, אך ורקד-Dunkdial

אפילו מעבר לאסתטיקה, הצעת הליבה של פאנק - כי ייצור תרבותי צריך להיות כלי לחקירה סמכות במקום לחפש את אישורו - דלקים תנועות מחאה עכשוויות.הכרזות בעבודת יד וגרפיקה סאטירית של מרד התקוממות, למשל, טקטיקות הראייה של פאנק עם דחיפות חדשה, להפגין כיצד תנועה שנולדה בפיסות ובמועצות הנדל"ן של לונדון יכולה לעצב את הסמל של אקטיביזם של אקטיביזם עולמי ו-Funk ממשיכה את הקשר החדש של ערוץ 1:1 ו- 10:

בסופו של דבר, המסלול מן הנוף הפנימי של ההבעה של התחזיות הציבוריות של פאנק מגלה קדמה אירופית עקבית: סירוב להפריד אמנות מחוויה חיה.בין אם על ידי לקבור טראומה בשכבות עבות של פיגמנט או על ידי צעקה למיקרופון עם גיטרה שנרכשה מחנות פיית, תנועות אלה התעקשו כי ביטוי יצירתי שייך לכל אחד - וכי יש לו את הכוח לחשוף, אך ורק במאה ה-20, אך ורק אז, זה, הוא, הוא נשאר, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, עם זאת, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, למעשה, הוא, הוא, למעשה, הופך את התרבות של המאה העשרים, עם זאת, עם זאת, עם זאת, עם זאת, עם זאת, עם זאת, החורבות של המאה החורבות של המאה העשרים, עם זאת, עם זאת, עם זאת, עם זאת, עם זאת, עם זאת, החורבות של המאה ההריסות, החורבות של המאה החורבות של המאה העשרים, עם זאת, ההריסות, עם, עם, עם, עם זאת, הוא, הוא, עם זאת, ההריסות, הוא, עם זאת, הוא, הוא