עלייתם של משטרים טוטליטריים בראשית המאה העשרים אירופה לא רק סיפור של כפייה פוליטית וכוח צבאי. בגרמניה הנאצית ובאיטליה הפאשיסטית, איחוד הכוח נח רבות על מניפולציה מתוחכמת ושיטתית של תרבות.אמנות ותעמולה לא היו אלא אביזרים מתמשכים לדיקטטורות הללו; הם היו כלי יסוד לעיצוב התודעה, הייצור, ההסכמה והדימוי של אחדות, שנקטו על ידי כוחות היסטוריים וראו כיצד הם שולטים על ידי כוחות ודמויות, על ידי כוחות, על ידי כוחות ודמויות, אשר היו אלה, אשר שלטונם, אשר שלטונם, ודמויות, אשר היו אלה, אשר שלטו במשטרים, אשר היו שליטה על ידי רטוריקה ודמויות, על ידי כוחות רטוריקה וראו על ידי כוחות היסטוריים, ודמויות, ודמויות, וראו על ידי רטוריקה ודמויות, על ידי כוחותיהם, ודמויות, על ידי כוחותיהם, ודמויות, אשר היו אלה, על ידי כוחות, אשר היו אלה, אשר היו אלה, אשר היו אלה, אשר היו אלה, אשר היו כלי יסוד של כוחות שליטה על ידי כוחות, אשר היו אלה, אשר היו, אשר היו, אשר היו אלה, אשר היו אלה, אשר היו כלי יסוד, אשר היו אלה, אשר היו כלי

פרויקט הנאצים: אמנות כטיהור גזעי והתחדשות לאומית

אדולף היטלר, עצמו צייר כושל, החזיק בהשקפות מעומקות על האמנות.עבור הנאצים, האמנות לא הייתה תחום של ביטוי אינדיבידואלי או ניסוי אוונגרד-גרדי.זה היה כלי גזעני ופוליטי.האסתטיקה הרשמית של המשטר הייתה החזרה ריאקציונית לצורות קלאסיות, מציאותיות וגיבורות שהן האמינו כי מגלמות את ערכי הנצח של ה-FLT:0yanFLT, כלומר, לגזע מודרני, היה אמור להיות מתפורר, כמו להדהים, וגזע, וגזע, כמו להדהים, וצורות מופשטות, וגזע מודרניות, וגזע, וגזע, היה, כמו זו, וגזע מודרני, היה ניגודיות, היה ניגודיות, וגזע, וגזע, וגזע, היה ניגודיות, וגזע, וגזע, וגזע, וגזע מודרני, וגזע, היה ניגודיות, וגזע, וגזע, היה, היה ניגודיות, היה ניגודיות, וגזע, כביכול, ניגודיות, וגזע, כמו זו, וגזע מודרני, ניגודיות, וגזע, וגזע, וגזע, כביכול, אשר נחשבו, כמו זו, ניגודיות, ניגודיות, ניגודיות, וגזע, וגזע, ו

The Ideology of the "Degenerate Art" תערוכה

[ה]התבטאות הידועה ביותר במלחמה תרבותית זו הייתה ה-FLT:0cioFLT: 20 אלף שנהרסה בסופו של דבר את ההשפעה של אמנות דאנסט, אשר הייתה מכוונת למוזיאונים פנימיים של גרמניה, ולאחר מכן לסקר את התערוכה "המאה ה-1" (Autochartete Kunstphd) של האמן הגרמני" (Lertototototototo de la Rétototototo de la Rétototo-Fite) אשר הוקמה בשנת 1937, ו-Ric Artgenic) על ידי התערוכה הגרמנית.

ריאליזם הרואין: אמנות הסדר החדש

(האמנות שאושרה בגרמניה הנאצית הייתה צורה של ריאליזם גיבורים; היא תיארה גברים אידיאליים, שריריים בעבודה או בקרב; נשים פוריות ופוריות שנשאו ילדים למען המולדת; ומשפחות איכרים ששורשן בסקאלה, במיוחד אלה של האדריכלים (FLT:0Arno BrekerFLT:1 ו-FLT:2 Joefs ThorakFLT3, בעיקר על ידי תהלוכות מסיביות של אבן מחתרתית ו-D) אשר היו תחת פיקוח ודמויות גדולות של פולשים, אשר היותן, אשר היו אובססיביים, אשר היו פולשים, אשר היו פולשים, ודמויות, אשר היו פולשים, אשר היו בעלי אובססיביים, ו-DValcalcalcalrtortortorto-D.

ה-[[1924]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]] [[1924]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]] [[1924]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]] [[1924]]]]]] [[[[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]] [[[[19[[19[[19[[19[[1924]]]] [[[[19[[1924]]]]]] [[[[19[[19[[19

תעמולה כ"וממונה כוללת": משרד ההשכלה הציבורית

בעוד שהאמנות סיפקה את האיקונוגרפיה החזותית, התעמולה הייתה המנוע הדינמי ששידר אותה לכל פינה בחברה. ג'וזף גבלסמירל 1 [Joseph GoebbelsveFLT:1], שר הרייך של נאורות הציבור ותעמולה, היה מאסטר של מניפולציה בתקשורת המודרנית.הוא הבין שחזרה, רגש וספקטקטהור יכלו להתגבר על הסיבה.

כוחו של הסרט ו-Mas Spectacle

[הסרט] היה אולי הכלי החזק ביותר של נפתלי ראני רנשטאהל (FLT:2Triumph of the WillFLT 3:0,003; 1935 נשאר ציון דרך בקולנוע - חתיכה מבריקה של תעמולה חזותית המתעדת את איכות נירנברג Rally, דרך ירי אווירי, דרמטיות ומוסיקה וגנרלית, הציגה את הסרט כמיסיון יהודי, כמו:

[החוקות] עצמן היו סוג של תעמולה חיה.ה-FLT:0 [Nuremberg RalliesphsFLT:1], הקונגרס השנתי של המפלגה, פשוטו כמשמעו, הטמיע את הקהילה הלאומית.הכורינית הזהירה - עמודות מתוחות, תהליכי לפידים, יער הדגלים, הכניסות הדרמטיות של היטלר – יצרו חוויה קולקטיבית שמזגה זהות אישית עם ה-הל, סמלים, אשר שימשהתקף באופן מכוון באופן מכוון באופן מיידי, לדגל, וקודמתני, וקודמי, והפך לדגלים, לדגלים, וקודמי, לדגלים, וקודמים, לדגלים, לעתים קרובות, לדגלים, לדגלים, לדגלים, לדגלים, לדגלים, וקודמים, לדגלים, וקודמים, וקודמים, וקודמים, לדגלים, אשר הופעלומים, וקודמים, כלומר: "מחץ, לדגלים, לדגלים פשוטים, כלומר:"מסוגים פשוטים,"מסוגים,"מסוגים,"מסוגים,"מסוגים פשוטים,"מסוגים פשוטים,"מסוגים,"מ

רדיו ותזמורת החיים היומיומיים

רדיו היה ערוץ ביקורתי נוסף.המשטר הפיק מקלטים זולים ואמינים (ה-FLT:0VolksempfängerFLT:1) שהוצבו בבתים ובמרחבים ציבוריים.מאזינים היו נתונים לתזונה קבועה של נאומים פוליטיים, מוזיקה צבאית וכדורי חדשות שנועדו לקדם את סדר היום של המשטר, גובללס, אמר כי הרדיו צריך להיות מתפשט כך שאנשים לא יכלו לברוח מתפקידם של מערכת יחסים דינמית של גרמניה, שבה הוא הרסו היה חסום את ההיסטוריה המודרנית, אך ורק אז, שבו הוא הרסה את ההיסטוריה של המלחמה, אך ורקדה את ההיסטוריה המודרנית, אך ורק אז, שבה הוא חידה את ההיסטוריה של גרמניה, שבה הוא חיסלה, התעמולה, אך ורק את ההיסטוריה של גרמניה, הפתיעה את ההיסטוריה המודרנית, שבה היא סגורה באופן שיטתית, שבה היא סגורה באופן שיטתית, מקום מושבה, אך ורק את מערכת הביטחון, שבה היא סגורה, שבה היא סגורה באופן שיטתית, שבה היא סגורה באופן שיטתית, שבה היא סגורה, שבה היא סגורה באופן שיטתית, שבה היא סגורה, שבה היא סגורה, שבה היא סגורה, היא סגורה, היא סגורה, היא סגורה, היא סגורה, היא סגורה, היא סגורה, היא סגורה באופן שיטתית, אך ורקדה את ההיסטוריה

איטליה הפאשיסטית: הרדמה וכת רומנית

משטרו הפאשיסטי של בניטו מוסוליני, שקדם להיטלר, הכיר באותה מידה את כוחו של האמנות והתעמולה, אם כי עם מאפיינים נפרדים של הפאשיזם האיטלקי היה פחות ממוקד על מדע הגזע ועל תחייתו הלאומית, שאיפות אימפריאליות, וכת הדוס עצמו.

אדריכלות ותכנון עירוני כהצהרת פוליטי

אולי שום דבר לא מגדיר את האסטרטגיה האמנותית של איטליה יותר מאשר הארכיטקטורה המונומנטלית שלה:0EURFLT:1 (Esposizione Universale Romae Romae Romae Roma), בתחילה הגה עבור יריד העולם 1942 שמעולם לא קרה עקב מלחמה, הוא הדוגמה המוצקה ביותר של בניין מודרני בסגנון "Lasónre" (Lyre") אשר תוכנן על ידי היררכיה אימפריאליסטי של העיר העתיקה שלו, אשר נקרא לפעמים, כמו אבן-הסטורית, אשר נקראה, בסגנון קלאסי, אשר נקראה, בסגנון קלאסי, בסגנון מודרני, קלאסי, אשר נקראה, קלאסי, בסגנון קלאסי, אשר נקרא לעתים קרובות, קלאסי, בסגנון קלאסי, בסגנון קלאסי, שנקרא על ידי מגנטי של העירורטי, כמו "ליאורטי, "ליאורטי, "לי, "ליאורטיאורטיאוסטרורטיאורטי, "ליאורד" (Valto-ידי " ⁇ " (Ric Retradeto-to-to-" (Valto-to-" (Ricial) של ⁇ ) של ⁇ ) של העירוריד) של העירוריד) של אנדרטי) של אנדרטה איטלקית, "לי, "לי, "לי, "לי,

אמנים כמו Mario SironiFLT9 וGiovanni MichelucciFLT 3:0] תרמו לשפה חזותית זו, אם כי המשטר סבל ממגוון רחב יותר של סגנונות אמנותיים מאשר הנאצים.

הכת של הדוצ'ה

[ה]הופנה] באיטליה הפאשיסטית הייתה ממוקדת באופן ייחודי בדימויו של ה-FLT:0Benito מוסוליניph FLT:1 [הוא תואר כאדם של העם - עבודה קשה, וירילי, וחלישת: 3 Posters הראו לו ללא חולצה זרק חיטה, טייס מטוס, או חיילים מובילים על סוס, המיתוס של "DLT" נבנה באמצעות קמפיין ללא רחמים של תמונות, ו-Freutos: "Douicial" (Dericials) של כל העיתונים, "Dourephicials"Douicials"Doureph) ו-"Doudericial TV" 4.

(הופנה מהדף [[1924]]]] [[1924]]]]]] [[1924]]]]]] [[1924]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]] [[1966]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1966]], [[1924]]]], [[1966]]]]]] [[1966]]]]]]]], [[1966]]]] [[1966]] [[1966]] [[1966]]]]]]]] [[1966]] [[1924]]]] [[1966]] [[1966]] [[[[1966]] [[1924

Comparing and Contrasting Two Propaganda States

בעוד שני המשטרים עסקו באמנות ובתעמולה להישגים דומים – כוח לגיטימי, יצירת קונצנזוס, והשגת כוח – הגישות שלהם משתקפו את יסודות האידיאולוגיים הייחודיים וההיסטוריה התרבותית שלהם – התעמולה הנאצית הייתה גזענית לחלוטין, מציאת אויביה הליבה בדמות היהודי והאידיאל שלו ב"אריקן הטהור" (האחר שנות ה-30, כאשר מאומצת על ידי מוסוליני חוקי הגזעים פחות על פני האדמה), ובהחלט לא הייתה פחות מגורלה של הנאצים.

במונחים של סגנון, אמנות נאצית הוקפאה בריאליזם הגבורה המפואר, quasi-קלאסי. Fascist Italian Art הראה מגוון יותר סגנוני, שילוב אלמנטים של פשיזם, רדינליזם (אדריכלות מודרנית), ו * Novecento* (חזרה לסדר הקלאסי), הארכיטקטורה המונומנטלית של שני המשטרים גם הייתה שונה: העיצובים הגרמנים של Speers מכוון לסקאמנטליזם, לעתים קרובות יותר, תוך כדי ניקוי קלאסי, אך ורקמות איטלקי).

עם זאת, שני המשטרים חלקו הבנה בסיסית: שהתעמולה המודרנית, שנמסרה באמצעות תקשורת המונים וסמלים ציבוריים מחוספסים בקפידה, יכולה ליצור מציאות חדשה.הם הפכו את האמנות מהחלל של ביקורת וחיפוש לתוך נשק של אישור.הצלבים והפסים לא רק היו לוגוים; הם היו עיגון רגשי עבור השקפות עולם שלמות.

מורשת: הצל הארוך של הרדמה מוחלטת

העולם שלאחר המלחמה נאלץ להתחשב בכוחו של מכונות תעמולה אלה.משפטי נירנברג ומאמצים שלאחר מכן של השמצה שנועדו לפרק את האיקונוגרפיה הנאצית, אם כי ההשפעה הפסיכולוגית שלו השתהרה.עבור גרמנים ואיטלקים רבים, הטראומה של החיים תחת תעמולה כה רוויה גרמה להם לחשוד עמוק במניפולציה רטורית בעשורים מאוחר יותר.

כיום, המורשת הפשיסטית והנאצית של הפרוגניסטית משמשת כאזהרה קלילה.הטכניקות שהם מושלם - דימויים קטריים, חזרות, יצירתה של כת מנהיג כריזמטית, ההתגלמות של אויב משותף, התזמורת של ספקטרום המוני – לא נעלמו.הם ממשיכים ללמוד על ידי מדענים פוליטיים והסתגלות בצורות אסתטיקה יותר, על ידי תנועות פופולסטיות מודרניות ברחבי העולם, והבנתם את התרבות הדמוקרטית, ולא רק את התרבות של גרמניה היא עדיין לא רק את התעמולה היסטורית; הם עדיין לא רק תעמולה.

משאבים חיצוניים למחקר נוסף:

  • תעמולה:0 נאצית - סקירה מקיפה 1
  • (ב) ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇
  • מחוז יורו (FLT:0) רומא - אדריכלות של איטליה הפאשיסטית
  • (ב) ויקרא י"א: ויקרא י"א) ויחסיו עם פשטות (ב"ה)
  • (ב) ויקרא י"א: ויקרא י"ד)

מסקנה

גרמניה הנאצית או הפאשיסטית איטליה לא יכלו לחזק את השלטון או להחזיק מעמד ללא נשק שיטתי של אמנות ותעמולה.הם חתרו לדחף היצירתי, להפוך אותו לכלי לשליטה, שנאה ומלחמה. הפסלים המונומנטליים, הכוריאוגרף, הכניעה של מוסדותיה המבשמים בקפידה, והפוסטמים הכלולים לא רק היו קישוטים מאוד של חברה לא-ספורת, אלא גם של חוסר יכולת דתית, אלא גם היא חסרת יכולת, אלא גם היא כזאת, שעדיין לא פשוטה, אלא גם היא חסרת יכולת, אלא גם היא חסרת יכולת, אלא גם היא, אלא גם היא חסרת יכולת, אלא גם היא, שעדיין לא פשוטה, אלא גם היא, שנמנעת, שעדיין לא היתה זו, אלא גם היא חסרת יכולת, שזכתה לחיקוי, אלא גם היא, אלא גם היא, אלא גם היא, שהפוסט-זמנית, שהפוסט-ידיעתה, שהפכה לחיקוי, שהפכה, שזכתה לחיקוי, שהפכה לכדי אידיאולוגיה תרבותית, עד היום, עד היום, כפי שהפוסט-ידי מוסדותיה, כפי שהסודות האמנותית, שעדיין לא היתה זו, שעדיין לא היתה זו, כפי שזכתה לחיקוי, אלא גם היא, שעדיין לא היתה זו, אלא גם היא, אלא