מקורות ראשיים וצילומים של האגודה לאחר המלחמה

מקורות חזותיים ראשוניים - תמונות, ספרי חדשות, סרטים תיעודיים וסרט קולנוע - פותחים חלון ישיר על החברות הטרנספורמציות שעברו בעקבות המלחמה.היכן רשומות בכתב עשויות לזרז החלטות פוליטיות וסטטיסטיקות כלכליות, הדימוי מלוכד את מרקמים של חיי היומיום, את הקודים התרבותיים הממושכים, ואת שאריות הרגשיות של קונפליקט.

רשות הצילום העדיין

הטענה של הצילום כמקור עיקרי נחה על האינדקס הנתפס: האור שזעזע את הסרט או החיישן למעשה מואץ מהסצנה.דיווח של פוסט-מלחמה, בין אם צולם על ידי צלמים צבאיים רשמיים, פוטו-עיתונאים על מטלות, או חובבים, מקפא רגעי הרס, החזרה והתחדשות.השבר של עיר מופצת, ילד המצמד ערימה של לחם מבוזר על ידי עובדים, מרושעים קודם לכן, לא מדגימים את התמונות החומריות, אלא בעבר, אלא רק על גבי כדוריות, אלא על גבי כדוריות, אלא על רקע מבוכות, אלא על גבי כדוריות, אלא על ידי פרדוקסלי, הן פשוט מדגימות, הן אינן מדגימות, הן פשוט מדגימות, הן מהוות בעבר, הן מהוות בעבר, הן מהוות בעבר, הן מהוות את הדמויות החומריות, ומציאות קולקטיבית, והן על רקע מבועת, הן אינן מדגימות, הן פשוט מבועת, והן מהוות בעבר, הן מהוות את המבוכות, והן על גבי הריסות של חומר נפץ, והן על גבי כדוריות, הן אינן מדגימות, הן אינן מדגימות, הן אינן מדגימות, הן אינן מדגימות, הן אינן מדגימות, אלא על ידי

ספריית הקונגרס הדפסים ותצלומים מחזיקה אלפי תמונות לאחר המלחמה, מתוצאות מלחמת האזרחים לשיקום אירופה אחרי 1945, והפך רבות זמינות באינטרנט (ראה:0view אוספים FLT:1) חקר אוספים כאלה חושף דפוסים: שכיחותן של נשים בתפקידים תעשייתיים וחקלאיים במהלך שיקום, הרטוריקה החזותית של עמידות בצילום בחסות הממשלה, והוראותיה המכוונות של ארכיונים לאומיים ופצועים מסוימים.

האיקוני והOverlooked

חלק מהתצלומים הופכים לסננקטדוצ'ה לחוויה פוסט-מלחמתית שלמה.ענן הפטריות על הירושימה, שנרשמ על ידי חיל האוויר של צבא ארצות הברית ב-6 באוגוסט 1945, הוא גם שיא רגיש וסמל שעדיין מעצב שיח גרעיני.פחות מופצים אך מגלים באותה מידה תמונות שצולמו על ידי ניצולים יפנים כמו יושיטו מטסושיג', שתועדו את התוצאות המיידיות על הקרקע עם מצלמה מפורשת, אשר אפשרו להשחיקה, כך שדמו את אותם מקורות צנזורים וצנזורה, שמאוחרים, שמאוחרים, ודמויות, שספגו את אותם כדמויות, ורק על ידי צנזורה, שספגו צנזורה, שספגו צנזורה, ודמויות, שמאוחר יותר, ודמויות, שתועדו על ידי צנזורה, לעומת זאת, ודמויות של צנזורה, לעומת זאת, לאחר מכן, לאחר מכן, שהפכו לצנזורה, ודמויות של הצנזורה, כמו יחפים מפשע, כמו יחפים מפשע, לעומת צנזורה, לעומת צנזורה, לעומת צנזורה של צנזורה, לאחר מכן, שמאוחר יותר, שהפכו לצנזורה, רק על ידי צנזורה, כמו יושי

ההתאוששות האירופית של תוכנית מרשל צולם באופן שיטתי עבור מכונת הפרסום של תוכנית מרשל:0 MagnumחיקויFLT:1 קואופרטיב, שנוסדה בשנת 1947 על ידי רוברט קאפה, הנרי קרטייה-ברסון, דייוויד סימור וג'ורג' רודגר, תפס את הסתירות של התקופה.קרטייה-ברסון תמונות של ילדים משחקים חורבות בצרפת או ביוון, מבלי להעביר את החוסן, בעוד שכותבים את הקשר בין המינים של הפסיכיאטרים של ישראל ל"מחלוקת העין"מפרק"מפרק"מפרק"ה"מפרק"ה"מפרק"מפרק"ה"ה"מפרק"מפרק"ה"ה"מפרק"ל"ל"ל"ל"ל"ה"ה"מפרק "ה" את התמונות של הגרסאות"ל"ל"מפרק "ה"ל"ל" של הגרסאות" של הגרסאות של הגרסאות של הגרסאות של הגרסאות של הגרסאות של הגרסאות של הסימפוניה של הסימפוניה של הגרסאות של הגרסאות של הגרסאות של הגרסאות של הגרסאות של הגרסאות של הגרסאות של הגרסאות של הגרסאות של הגרסאות של הגרסאות של הסדרה"מפרק "הראיון"מפרק "הראיטרייררסון"

קולנוע כמקור עיקרי להיסטוריה חברתית

תמונות נעות הוסיפו את מימדי הזמן, הקול והמונטגוונים של ניוז הביאו את העולם שלאחר המלחמה לקווי הקולנוע לפני עידן הטלוויזיה, ואת מערכת המערכת שלהם - מה שהוצג, מה שנחשף, ואיך - מספק תיעוד עשיר של אינטרסים רשמיים ומסחריים.

סרטים איכותיים, שלעתים קרובות מפוטרים כמו בידור, הם מקורות ראשוניים חזקים באותה מידה.תנועת הניאוריאליזם האיטלקית – שהודגם על ידי רוברטו רוסלני:0Rome, Open CityBuildFLT:1 (1945) ו-Vitorio De Sica's FLT:2Bicycle ThievesFLT 3: (1948) – שכמעט ולאו דווקא מהחומר הרוחני של ההריסות והגזעיות של הסמוכותרות, עם סודיות החברתית, כמו גם אם הם לא תועדות, אלא אם הם חסרים במסמכים, וסרטים של תצלומים, הם בעלי תפקידים של סודיות חברתית.

בניית אומות באמצעות ה Lens

בגרמניה המחולקת הפכה לזירת קרב לשיקום תרבותי. באזור הסובייטי, DEFA (Deutsche Film-Aktiengesellschaft) הפיק דרמה אנטי-פשיסטית ונרטיבים של הרפורמה הגרירה ששירתו את המטרות האידיאולוגיות של המדינה הסוציאליסטית המתעוררת.באזורים המערביים, בעלי הברית רשיונות שקדמו את הדמוקרטיה והאחריות האינדיבידואלית, סקרים באופן מפורש של סרטי תעודה אסתטיקה כמו FLT:0 לדימדומים לדימדומים לדהמים את התגובות האידיאולוגיות של גרמניה (1945) – כיצד התמודדו עם השחקים עם השחקים עם השחקים עם הנרטיבים של גרמניה וסרטים (1945) – וסרטים של גרמניה – וסרטים של גרמניה – וסרטים של גרמניה – 1-לשעבר) עם ה-גרמנית – 1-) עם ה-לשעבר ה-לשעבר (1945) – וסרטים של גרמניה – וסרטים של גרמניה – וסרטים של גרמניה – עם התוקפים) עם התוקפים הגרמנים-לשעבר המכללות הגרמניות של גרמניה – 1-גרמניה – וסרטים של גרמניה – וסרטים של גרמניה – "הקודמתונים התוקפים הגרמנים-"הקודמתונים התוקפים הגרמנים-"ד"ד"ד"ד

הפלט הקולנועי של יפן לאחר 1945 מציע מחקר מקביל של אקרירה קורוזאווה (Acrosawa’s FLT:0Stray DogFLT:1 (1949) השתמש בפרוצדורה משטרתית כדי לחקור את הניתוק המוסרי של חברה שהופשטה מוודאויותיה הקיסריות.אסואוסר אוזו, כמו הרפורמות הביתיות השקטות של LT2to StoryFLT: 3, לאחר מכן, שנמדדו על ידי סצנות תרבות וסכסוכים, לאחר מכן, אשר הפכו לסדרת סצנות של צנזורה של סצנות הכיבוש הצנזורה של סצנות הכלכליות והגזעיות, לאחר מכן, לאחר מכן, אשר הפכו לסדרתן של סצנות התרבות של סצנות של סצנות של סצנות של סצנות של סצנות של סצנות של סצנות של סצנות של סצנות של סצנות של סצנות של סצנות של סצנות של סצנות של סצנות של צנזורה, אשר הפכו לסדרת סצנות של סצנות של סצנות של צנזורה, אשר הפכו לסדרת סצנות של סצנות של סצנות של סצנות של סצנות של סצנות של סצנות של סצנות של סצנות של סצנות של סצנות של סצנות של סצנות תרבות

קולנוע לאמנות וביקורת של שיקום

[הצרפתית Nouvelle Vague של סוף שנות החמישים וה-60, בעוד לא ישירות על מלחמה, מדדו פער דורי עמוק עם הסדר הגאוליסטי השמרני שבנתה מחדש את המדינה. François טרפטו:0 400 BlowsFLT 1 (1959) ו-Jean-Luc Godard's FFFFLT:2BrelessF3, דחתה את הצורה המסורתית של סרטים חדשים, לאחר שחרורם, אשר , אשר פשטו את התרבות הצעירה, לאחר שדחתה את המאוחר יותר מ-1968.

צילום, פרוטגן, ו- Counter-Narratives

היסטוריון בחסות המדינה צילום לאחר המלחמה בנתה לעתים קרובות נרטיבים של אחדות וקידמה.הפרויקט הצילום של מינהל החקלאות של ארה"ב במהלך השפל הגדול הותאם לסימני שלאחר המלחמה, עם תמונות של GIs, התפתחויות פרברים חדשים, ומשפחות צוחקות הופכות לכלים של מלחמה קרה רך מלחמה, אך רשתות הצילום החלופות גם משגשגות באמריקה תיעדו את החזרתם של יוצאי אפריקה להפרדה, לחשיפת צביעות של כוכב הלכת הלבן תחת "גן עדן" 1/9" ב-1948, בעוד שנמנע ממלחמת העצמאות הקס"ניום של גנגסטרד"מ" 11.9"במלחמת העולם השנייה, אך גם כן, אך גם כן, אך רשת הצילום החלוצי הטלוויזיה התפוצ'ר נגד הטלוויזיה הקס" 11.9" 11.9"במלחמת העצמאות התפוצ'ורג'ורג'ל" 11.9.

ויזואליזציה והחזרת

מלחמות אינן נגמרות כאשר חתומות חתומות, וצילום הפך כלי חיוני לתעד את העברות האוכלוסייה המסיביות שעקב אחר מלחמת העולם השנייה.מחנות נעדרים ברחבי אירופה, חלוקת הודו ב-1947 - הנרי קרטייה-ברסון ומרגרט בורקה-לבן כבשו את הטרגדיה הזו בתוך שבועות של הפרס - והמשבר הפלסטיני של 1948 ניתן לכל התמונות ההומניטריות המשמשות לגיוס כספים ולעתים קרובות לכיסוי של תצלומים של משטרתיים של רכבות נמרצים.

סרט תיעודי וידוי הזיכרון

סדרת סרטי דוקומנטרית כמו FLT:0.Victory at SeaFirLT:1 (1952) עשתה יותר מאשר ספירת קרבות ימיים; הם סיפקו לאמריקאים מיתוס יסוד של אומה צודקת, אחראית בעולם.הציון המוזיקלי של ריצ'רד רודגרס, המספר הנורבגי, והבחירה הזהירה של לחימה הגבירה את המלחמה לסאגה גיבורים, תוך שהיא מבססת את המורכבות של הדינמיקה הגזענית של הדינמיקה הגזעית והסקר האסטרטגי של ימינו, כאשר היא פחות טובה יותר, כאשר היאכטה את הקוסמת את הקוסמטית את הקוסמטית, כך היאכטה על רקע זהה, כאשר היא פחות על רקע זהה, כאשר היאכטה על כך היאכטה על כך היאכטה, כך היא פחות על רקע זהה, כך היאכטבורד הקונפליגמה את הקונפליגמה, כך היאכטבונית, כך היאכטבונית, כך היאכטה, כך היאכטה, כאשר היאכטבורד הקומוניקטיבית, כך היאכטבורדת, כך היאכטה, היאכטה, היאכטבורד הני, היאכטבונית, היאכטבורד הני, היא פחות על כך היאכטה,

במצב ניגודיות, Gillo Pontecorvo's FLT:0 (הקרב של אלג'רסוFLT:1 (1966) השתמש באסתטיקה של חדשות כדי לשחזר את מלחמת העצמאות אלג'יריה (1954–62) כיצירה זיכרון גולמית, אשר מואשם פוליטית אשר שוחזרההההה באופן בו-זמנית על ידי ממשלת אלג'יריה העצמאית החדשה, הסרט שימש כגילוי אנטי-קולוני, ופרטה לשיטותיה של לחימה מהפכניות, אשר דווחוכות, לאחר מכן, על ידי אנליטיקאי, על ידי ארגון עצמאי, על ידי אנליסט, על ידי ארגון עצמאי, על ידי ארגון עצמאי, על ידי אנליסטציה, על ידי אנליסט נגד אלג'יר, על ידי ארגון עצמאי, על ידי ארגון עצמאי, על ידי ממשלת אלג'יר, והיסטורי, על ידי ארגון עצמאי, על ידי ארגון "האחר כך שמאוחר יותר, על ידי ארגון נגד אלג'יר, על ידי ארגון עצמאי, על ידי ארגון נגד אלג'יר, והיסטורי, על ידי ממשלת אלג'יר, על ידי ממשלת אלג'יר, על ידי ממשלת אלג'יר, על ידי מערכת אימונים נגד אלג'יר, על ידי מערכת אימונים נגד אלג'יר, על ידי ארגון "פוליטית

מקורות חזותיים: מתודולוגיה

לנתח מקורות קולנועיים וצילומים באופן קפדני, החוקרים חייבים לעבור מעבר לתיאור תוכן בלבד.תצלום של קתדרלה מבוצעת פצצה אינו רק עדות להרס; אלא גם הצהרה תרבותית על מה נחשב שווה לשמר – הרוחני מעל הבית, למשל: ההיסטוריון חייב לשאול: מי ברא את התמונה הזו, באילו תנאים, באילו תנאים, מה קהל, ומהו הכוונה?

עבור תמונות נעות, רצף וסאונד חשובים באותה מידה. מסלול המוזיקה של חדשותרל לעתים קרובות קובע תגובה רגשית - swellsphant תזמורתי עבור ניצחון צבאי, מחרוזת עבור קשיים אזרחיים.המרחב בין יריות, המשפט של סצנה רחוב ג'קסטאטורי עם מפעל מחדש, בונה טיעון על שיקום, ייעוץ של תצפיות, ייצור ורשומות צנזורה, אך מאפשר מסגרת חישובית של כלי חישוביים אחרים.

ארכיון וגישה לחוקרים

הספרות של ארכיון הצילום והסרטים הגדולים הביאה גישה דמוקרטית למקורות ראשוניים חד-משמעיים.מוזיאון המלחמה הקיסרי בלונדון מציע אוסף מקוון נרחב של קונפליקט וצילום לאחר-הסכסוך מהמאה ה-20 (FLT:0explore IWMMs FLT:1), הארכיון הלאומי של ארצות הברית מחזיק עדיין תמונות, תמונות תנועה, והקלטות כיסוי הפוסט-Cilwar:0explore IWMתצלומים של מוסדות עצמאיים, כמו פוסט-קוריאנים, והופכים לתמונות עצמאיות, כמו גם לאחר מכן, והופכים חומרים אחרים, והופכים לארכיון לאומי של מוסדות אירופיים, אשר כוללים תמונות וגרסאות אחרות, וגרסאות אחרות, והופכים לחיקוי, כגון: , אשר מתחומים אחרים, וגרסאות אחרות, והופכים לגרסאות אחרות של מוסדות אירופיות, והופכים לארכיון עצמאיות, וגרסאות אחרות, וגרסאות אחרות, אשר מאפשרות, וגרסאות אחרות, אשר מאפשרות, וגרסאות אחרות של ארגונים אירופיות, וגרסאות אחרות, כגון: , וגרסאות אחרות, וגרסאות אחרות של ארגונים אירופיות, וגרסאות של ארגונים אירופיות, אשר מאפשרות, אשר מאפשרות לארכיון עצמאיות, כגון: , אשר מאפשרות, אשר מאפשרות לארכיון עצמאיות, אשר מאפשרות לארכיון של ארגונים אירופיות,

עם זאת, זמינות דיגיטלית מעלה אתגרים חדשים מפרשיים.ד.ד. מתוך האלבום, דף החדשות, או קטלוג התערוכה, תמונה יכולה לאבד את ההקפאה הרטוריקה המקורית שלה. החוקרים חייבים לנסות לשחזר את חוויית הצפייה - בין אם התמונה הייתה memento פרטי, תמונה בעמוד הקדמי, או הדפסה של גלריה - ולשקול כיצד ההקשר הזה משנה את המאפיינים הפיזיים של סרט או זכוכית שלילי נושא גם תמונות דיגיטליות של תמונות מקבצי ניירתות, לאפסים דיגיטליים של תמונות מפורמטים של תמונות מפורמטים דיגיטליים.

תרבות חזותית פוסט-מלחמה

הערך של מקורות קולנועיים וצילומים גדל כאשר נבדקו על פני סכסוכים ותרבויות. Post-II מלחמת העולם הבריטית ראה אימפולס תיעודי שקדם-הסולידריות החברתית ואידיאלים של מדינת הרווחה, גלוי בסרטים הקצרים של המפרי ג'נינגס ותצלומים של ביל ברנדט. Post-war Japan, לעומת זאת, ניווט בין המסורות החזותיות של מונוכרום-אסתטיקה והסגנון המיובא של אמריקה של תמונה בהירה, אשר לאורשת, כמו דמויות ויזואליות-נוצריות-נוצריות, אשר עיצבורטיות-נוצריות-נוצריות-נוצריות-נוצריות-נוצריות-נוצריות-נוצריות-נוצריות, אשר עיצבודות, כמו דמויות פוליטיות-נוצריות-נוצריות-נוצריות-נוצריות-נוצריות-נוצריות-נוצריות-נוצריות-נוצריות-נוצריות-נוצריות-נוצריות-נוצריות-נוצריות-נוצריות-נוצריות-נוצריות-נוצריות-נוצריות-נוצריות-נוצריות-נוצריות-נוצריות-נוצריות-נוצריות-נוצריות-נוצריות-נוצריות-נוצריות-נוצריות-נוצריות-נוצריות-נוצריות-נוצריות-נוצריות-נוצריות-נוצרי

מידות מוסריות של ראיות חזותיות

הכוח של הצילום והדימוי הקולנועי כרוך גם באחריות אתית.תמונות של הסבל, כאשר הוא מופצה כראיות היסטוריות, סיכון ליישב ניצולים או להפחתת אנשים מורכבים לאיקונים של קורבנות.התצלומים שצולמו על ידי כוחות בעלות הברית במהלך שחרור מחנות הריכוז ב-1945 - חלק מהמקורות העיקריים של המאה העשרים - הם היוו כמעט מיד השראה לזיכרון פוליטי ולתביעות על רקע של עבריינים, אך הם גם על ידי צנזורה על ידי מקורות חזותיים של כבוד, על ידי דמויות של אנשים בעלי חשיבות עליונה, אשר נשלטים, על ידי זוועות, ועל ידי זוועות, ועל ידי ויזואליות, ועל ידי זוועות, ועל ידי זוועות, ועל ידי אינספור, על ידי אינספור, על ידי זוועות, על ידי זוועות, על ידי זוועות, ועל ידי זוועות, ועל ידי אינספור, על ידי אינספור, על ידי «ה, ועל ידי זוועות המלחמה, ועל ידי אינספור, על ידי «ה, על ידי «על ידי «ה, על ידי «ה, על ידי «על ידי «על ידי «על ידי «על-ידי «על-ידי «על-ידי «על-ידי «על-ידי «על

עתיד לימודי פוסט-מלחמה

טכנולוגיות מתפתחות מעצבות מחדש את האופן שבו אנו עוסקים ברשומות קולנועיות וצילומיות. Photogrammetry ו- 3D מודלים המאפשרים להיסטוריונים לבנות מחדש ערים מצילומים אוויריים וצילומים.אלגוריתמים של למידת מכונות יכולים לסווג מיליוני תמונות על ידי סוג אחיד, מודל רכב או סגנון אדריכלי, חשיפת דפוסי מאקרו-דרגים בשיקום ההיסטוריה הפה, יותר ויותר עדות עם תמונות וסרטים, יצירת מקורות רב-שכבתיים שעדיין זקוקים להתבוננות ביקורתית של תרבות זו, אך ורק כדי להתבוננות ביקורתית, אך ורק כדי להתבוננות מרחוק, אך ורק כדי להתפתחויות קריטיות, אך הן מתחומים קריטיות, אך הן מתחומית-זמנית של מערכות אבטחה, אך הן מתחומית-ה, אך הן ממושכות את דפוסי שינוי, אך הן מתחום החשיבה, אך הן מתחומי איכות-ה, אך הן מתחומים קריטיות, כדי להתבוננות מרחוק, כדי להתבוננות מרחוק, כדי להתבוננות מרחוק, אך הן מתחומי הידע של מערכות האבטחה של מערכות האבטחה של תוכניות ההיסטוריה הפה, אך הן מתחום החשיבה המשתנים, כדי להתבוננות מרחוק, אך הן מתחומי החשיבה, אך הן מתחום החשיבה, כדי להתבוננות מרחוק, אך הן מתחומי החשיבה המשתנים מחדש, אך הן מתחום הדיוקנית

באנושיות הדיגיטלית, פרויקטים כמו "Visualising Post-War London" או "ההההרסה והשיקום של ורשה" משתמשים ב-GIS מיפוי ובסרט ארכיוני כדי להראות בלוק של טרנספורמציה עירונית על ידי בלוקים כאלה, שנבנה על ניתוח קוד ראשוני זהיר, מזכיר לנו שכל תמונה היא קטע של סיפור גדול יותר, תלת-ממדי המתחולל בחלל ובזמן.

מסקנה

מקורות קולנועיים וצילומים אינם תוספי הארכיון של ההיסטוריון; הם חיוניים כמו כבלים דיפלומטיים, מכתבים או נתוני מפקדים.הם תופסים את התחושה של רחוב הרוס, צליל של המנון לאומי חדש שמתנגן בכיכר ציבורית, את המראה בין זרים במחנה אנשים עקורים.על ידי כפוף למקורות אלה לניתוח מסחר קפדני, חוצה תחומי, אנו מקבלים תמונה עשירה יותר אנושית של איך חברות חוקתיות עצמן, ומכירים את תמונות העבר של אנשים על פני השטח של אנשים, לאחר אידיאולוגיה רגילה, על פני השטח של אנשים, על פני השטח של אנשים, אנו משפיעים על פני השטח של אנשים, ומודעים על פני השטח של אנשים, ומודעים על פני השטח של אנשים, על פני השטח של אנשים, על פני השטח של אנשים, על פני השטח של אנשים, על פני השטח של אנשים, על פני השטח של אנשים, על פני השטח של אנשים, על פני השטח של אותם מקורות אלה, על פני השטח של אותם, על פני השטח של פעולות של אנשים רגילים, על פני השטח של פעולות של פעולות של אנשים, על פני השטח של אנשים רגילים, על מנת להשפיע על מנת להשפיע על פני השטח של פעולות של פעולות של מידע על פני השטח של פעולות של פעולות של פעולות של פעולות של אידיאולוגיה של אידיאולוגיה של אנשים רגילים, על פני השטח של אנשים רגילים,