סולם הכחול פועל על פרדוקס.זהו אחד המסגרות הפשוטות ביותר למוזיקה מערבית, אשר לעתים קרובות נלמד למתחילים כמו שער ראשון שלהם לאלתר, אך הוא מכיל יקום של מורכבות רגשית. ביטוי אחד ניגן על שולי 12-bar בלוז התקדמות יכול להעביר צער, הרס, שמחה, והתפטרות - לעתים קרובות ללא סקאלה אחת, שנבנה סביב "צלילים כחולים" המשמש את ההיסטוריה העולמית של מוזיקת הרוק אנדלוסית של צפון אפריקה, כמו גם את ההיסטוריה של כדור הארץ, לא מעטה של מוזיקת הג' של כדור הארץ, הוא רק של כדור הארץ, ולא את ההיסטוריה של כדור הארץ, כמו גם את ההיסטוריה של מוזיקת הג'ס, ופרקטיקה, כמו גם את הרקמית של מוזיקת הג'ל, כמו גם את הרקטיקה, כמו גם את הסאונד עמוק של צפון אפריקה, ומאוחר של כדור הארץ, הוא רק של עולם של עולם של כדור הארץ, ללא כל רגעי של מוזיקת הג' של מוזיקת הג' של מוזיקת הרוק של מוזיקת הג'ל, ללא כל רגעי, ללא כל רגע של מוזיקת הרוק אנדלוסי, הוא רק של עולם של מוזיקת הרוק אנדלוסי, ללא כל אחד, ללא ́ של המאה הרקטיקה, הוא רק של מוזיקת הרוקד, הוא רק של מוזיקת הרוקד, כמו גם את הסאונד

שורשים מוזיקליים עמוקים של סולם הבלוז

כדי להבין את גודל הבלוז הוא להבין התנגשות דינמי של עולמות מוסיקליים.המשקל הרגשי של הסולם מגיע מעמוד מכוון, אקספרסיבי של המגרש שמפרק את המבנים הנוקשות של הרמוניה קלאסית אירופית.זהו קנה מידה שנולד לא בקונסרבטוריון, אלא בתחומים, כנסיות, ומפרקי ג'ק של הדרום האמריקני.

מורשת מוזיקלית אפריקאית והמעבר האמצעי

שורשיו של הסולם הכחול נמצאים במסורת המוזיקלית של מערב ומרכז אפריקה.המסורות הללו הדגישו אלמנטים שונים באופן קיצוני מהמסורת הקלאסית המערבית.המוסיקה האפריקאית הייתה (והיא) ממוקדת מאוד ב-FLT:0rhythmic ComplexcioFLT:1 ו-FLT:2melodicationFLT 3.

  • (FLT:0) דפוסי קריאה-ותגובה: אנדרל 1 (Association of Talkal Structure), שבו מנהיג מנגן או שר ביטוי והקבוצה עונה.מבנה זה הוא יסוד לפסוקים בלוז ולמניעת ג'אז.
  • (FLT:0Microtonal סטיטה ב- השתקפות: ⁇ 1) שפות מערב אפריקה הן לעתים קרובות טונאליות, כלומר, פיסת מילה משנה את משמעותה.זה רגישות מוטבעת לגוון את ההיגוי שהועבר למוזיקה קולנית ואינסטרומנטאלית.
  • חשיבותו של "השלישי הכחול": "השלישי הנייטרלי" (FLT:0) הוא סימן של "השלישי הכחול": כאשר מוזיקאים אפריקאים ניסו לנגן מכשירים הרמוניים אירופיים או להתאים את מלודים להרמוניה אירופית, שליש נייטרלי זה התמוטט לשלישייה המערבית הקטנה, ויוצר את הליבה "הצבע הכחול".

[ה]המסורת הזו הביאה לאמריקאים במהלך סחר העבדים הטרנס-אטלנטי (האיסור על החרם) כלי מרכזי בכחולים המוקדמים, הוא צאצא ישיר של מערב אפריקה:0akontingFLT:1 ו-FLT:2xalamphíphFLT 3: The FLT:4field hollers FLT:5 ו-LT6Fworkalated, 000;

אמריקה: "הצלב האדום" ו"הלידה של הערות כחולות"

בסוף המאה ה-19 החלו מוזיקאים אמריקאים אפריקאים למזג את המבנים ההרמוניים של הההמים האירופאים (I, IV ו- V אקורדים) ושירים עממיים עם sensibilities שלהם עצמם, מערכת ה- 12 טון המקבילה לנטומנט לא יכלה לתפוס את השקופי מיקרו-tonal ו bends of African Music.This Clash הפיקה את ה-FLT:0, כלומר, נקודה חמישית, חמישית, ו-Flowd, חמישית, ו-Fthd, בהתאמה, ו-III, בהתאמה, חמישית, ו-III, ו-III, , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , 1 , , , , , , , , , , .

ההערות הכחולות הללו הן המאפיין המגדיר של הסולם.כאשר מוזיקאי מנגן בקנה מידה C כחול (C, Eb, G, G, Bb), Eb מתנגש יפה נגד C גדול או C7 אקורד (או F#) יוצר מתח chromatic אינטנסיבי, המכונה לעתים קרובות "החלל של דרשע" במוזיקה קלאסית, אבל מקור של פירוק נפש בכחול הוא לא ביטוי של מוזיקה מקרית.

הקמת הדרגה בתחילת המאה ה-20

בעוד שגודל הבלוז היה מסורת אוראלית ופולנית במשך עשרות שנים, בתחילת המאה ה-20 ראו את הפורמליזציה וההפצה שלו לתוך התודעה האמריקנית הרחבה יותר, המעבר הזה עבר את הסקאלה מהמרפסת הקדמית הכפרית לשלב העירוני.

W.C. Handy and the Popularization of the Blues

W.C. Handy, הידוע בשם "אבי הבלוז", היה מוזיקאי מאומן קלאסי ומנהיג הלהקה.הוא לא המציא את בלוז, אבל הוא היה אחד הראשונים שמאוחר יותר, לסדר, לפרסם אותו.12 ההרכב שלו "The Memphis Blues" ו-"St. Louis Blues" משנת 1914 הציג את המבנה הרמוני ומלוודי של כחול לצורה ענקית, אשר שימשה לצורה כחולה מושלמת, והופכת את המבנה הכחולה מושלמת לצורה של כלי רכב כחול-עשר, אשר הפך לצורה.

12-Bar Framework ו- Harmonic Interaction

הסקאלה הכחולה כמעט תמיד מוצגת בצורת 12-bar בלוז, התקדמות אקורד מסוים.הבנת אינטראקציה זו היא המפתח לשימוש בקנה מידה ביעילות.ההתקדמות הסטנדרטית משתמשת בשלוש אקורדים: I, IV ו- V (בדרך כלל אקורדים 7 דומיננטיים).

כאן מתרחש הקסם: סולם הכחול הוא סולם:0 (מינוס ⁇ ) עם ג'אז עובר B5cioFLT:1 (כאשר אתה משחק סולם כחול C קטן (C, Eb, F, Gb, Gb, G, Bb) על פני C7 אקורד, Eb (או שליש) יוצר דיסרון חזק נגד Eb, 3 מעשים פשוטים, C7 פועל נגד Cord, כי הוא אדום (או 3) על פני המידות) על פני הירכיים (או על פני הירכיים) הוא אדום) על פני כל אחד, 3.

סגנונות אזוריים והקלטות מוקדמות

שנות ה-20 וה-30 הביאו את ההקלטות העיקריות הראשונות של אמני בלוז, ועםם, גישות אזוריות נפרדות לגודל הכחול.

  • (FLT:0)Delta Blues (Mississippi): אמנים כמו רוברט ג'ונסון וצ'רלי פטון השתמשו בסגנון גלם, מחוספסת-גטאר.הגיטרות השקופית המותרות לכתות סטים קיצוניות, באופן מושלם העתקת הגלי מיקרו-טון של המחודד השדה.
  • (FLT:0) פינקו בלוז (חוף המזרחי): גיטרות 1 גיטרות כמו בלייק עיוור ו הכומר גארי דייוויס השתמש בסגנון מורכב, אצבעי.הגודל הכחולים נארז לתוך דפוסים מורכבים, ragtime-influencedenceed, לעתים קרובות עם תחושה קלילה, יותר ריקודית.
  • (FLT:0) בלוז קלאסי (Vaudeville): זמרים כמו Besie Smith ו Ma Rainey מבוצעים עם להקות ג'אז, המשלוח הקולי שלהם השתמש בסולם הכחול עם דיוק תיאטרלי, מראה את הכוח המלודי שלה ואת טווח רגשי על פני הרכב מלא.

The Blues Scale in the Jazz and Swing Eras

כששחורים אמריקאים היגרו למרכזים עירוניים כמו שיקגו, ניו יורק וקנזס סיטי במהלך ההגירה הגדולה, הסקאלה הכחולה נסעה איתם, התפתחה ב תחכום ובמורכבות.

הגירה הגדולה והבל בלוז העירוני

החשמל של בלוז בשיקגו הביא כוח אגרסיבי חדש לגודל. Muddy Waters ו- Howlin' Wolf הגדיל את סולם הבלוז, מה שהפך אותו לכוח רב עוצמה עבור רוק וגלגל. הגיטרה החשמלית אפשרה להערות ופידבק מתמשך, תוך הדגשת הוויל אקספרסיבי של ההערות הכחולות.הקצב העמיד את הדופק הכחול הזה.

Bebop ו- Harmonic Complexity

בשנות ה-40, מוזיקאים ביאוף כמו צ'ארלי פרקר, דיזי גילספי, והנזיס הממוזאון הרחיב את הקשקשים הכחולים למגבלותיו.הם קיבלו את טופס 12-bar ואת הקשקשים הכחולים כבסיס, אך הם הפילו את ההתקדמות באופן קיצוני, והוסיפו את ההחלפה, התקפים, ושינו את הדומיננטיות.

כדי לנווט את השינויים המורכבים האלה, הם יצרו את הסקאלה:0"בבלופו כחולה סולם "(ראה פרק 1) זה בעצם קנה המידה הכחול הסטנדרטי עם טון עובר כרומוזומטי נוסף - ה-7 הגדול.לדוגמה, סולם C bebop כחול יהיה: C, D, Eb, E, F, Gb, G, Bb, Bb, זה תוספת זה ניתן לצלילים כחולים לחלוטין, כדי לנצח את הנפח הכחול הזה, כדי לנצח את הנפח הכחול, הוא מושלם, כמו גם עם הנפח הכחול, כמו גם עם הנפח הכחול, כמו גם עם הנפח הכחול ביותר, כמו גם עם הנפח הכחול, כמו גם עם הנפח הזה, כמו גם עם הנפח הכחול, כמו גם עם הנפח הכחול, כמו גם עם הנפח הכחול, כמו גם עם הנפח הכחול, כמו גם עם הנפח הכחול, כמו כן, כמו גם עם הנפח הזה, כמו גם עם הנפח הכחול, כמו גם עם הנפח הכחול, כמו גם עם הנפח הזה, כמו גם עם הנפח הכחול, כמו גם עם הנפח הכחול, כמו גם כן, כמו כחול, כמו גם עם הנפח, כמו כחול כהה יותר מתוחכם ביותר, כמו כחול, כמו כחול, כמו כחול כהה יותר, כמו כחול

הג'אז המשתנים והחזרה ל ⁇

בסוף שנות ה-50 וה-60, אמני ג'אז מודולריים כמו מיילס דייוויס וג'ון קולטרנה לקחו דרך אחרת.במקום להוסיף אקורדים, הם פשטו את ההרמוניה בחזרה.על חתיכות מודולליות כמו "מה" (D Dorian Mode), הסולם הכחול שימש כטקסטור ומדליק את מכשיר אוצר המילים הכללי שלו על פני סטנדרד בודד מוחזק, השתמש בסולם הכחול כדי ליצור סדינים, לנגן דפוסים מהירים ולנהל את הקשקשים של מוזיקה כחולה, ולא היה רק כדי לרחוץ, ולא היה מסוגל להזיזומים פיזיים ודרומיים, ולא היה פשוט, אלא רק כדי לרחוץ, אלא רק כדי לרחוץ, כי הוא היה "לוניים" (ה, ודרומיים, ודרומיים, ודרומיים, ודרומיים, ודרומיים, ודרומיים, ודרומיים, ודרומיים, ודרומיים, שבדקו את היישר את היישר את היישר את היישר את היישר את היישר את היישר את היישר את היישר את היישר את היישר את היישר את היישר את היישר את היישר את היישר את היישר את היישר את היישר את ה

The Blues Scale - The Cornerstone of Rock and Roll

הקשקשים הכחולים סיפקו את החומר הגולמי להופעתה של הסלע והגלגלה בשנות החמישים והשליטה המתמשכת שלו לאורך העשורים.אם ג'אז אינטלקטואל את סולם הבלוז, מוזיקת הרוק החזירה את הכוח הגלום והפיזי שלו.

רוקבי ורוק מוקדם

צ'אק ברי לקח את הקשקשים הכחולים והצמיד אותו לקצב נהיגה, boogie-woogie. in the Icon Guitar intros (כמו ב"ג'וני בי. גודה") הם למעשה דפוסי בקנה מידה כחולים של ג'וני, אשר שיחקו עם כונן קצב קצב קצב קצב קצב קצב קצבים ובהירות מדהים על פני תבוסה של מדינה.ריצ'רד הקטן תרגם את הסקאלה לסגנון פסנתרי, מכומרני.

הפלישה הבריטית והבלו הכחולים

בשנות ה-60, דור של מוזיקאים בריטיים הוסמך על ידי הצלילים של Muddy Waters, Howlin' Wolf, ו- B.B. King. Bands כמו הרולינג סטונס, The Yardbirds (עם אריק קלפטון וג'ף בק), ו Led Zeppelin ביסס את הצליל שלהם על סולם הבלוזים הכחולים.

הנדריקס והרד רוק

ג'ימי הנדריקס לקח את הקשקשים הכחולים והסתובב פנימה החוצה.הוא השתמש בגיטרות שלמות ככלי כחול, תוך שימוש בבר וואמי, משוב ונפח קיצוני כדי לכופף את הסקאלה לתוך צורות זרות.הוא הזריק את התשע החות (במעל לסיבוב E), והבסיס השטוח של ההמנון הנדריני-הל-הכחול הזה הוביל לכדי פסקול הכחול של ההמנון הכחול-הה-ה-ההכחול-הכחול-ההרקורד, לא היה רק לדגל הכחול-ההכחול-הכחול-הכחול-הההכחול-ההההכחול-הכחול-הכחול-הההההההכחול-ההכחול-הההההההההההההההקולארי, רק עם הנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדקס שלו, רק עם היישר עם המרקם, והוא לא היה רק עם המרקם של הפסקול של הפסקול של הפסקול של הפסקול של הפסקול של הפסקול של הפסקול של הפסקול של הפסקול של הפסקול של הפסקול של הפסקול של הפסקול של הפסקול של הפסקול של ה

התפלגות טכנית וטקסט מודרני של סולם בלוז

מעבר להיסטוריה העשירה שלו, בקנה מידה הכחול יש מבנה תיאורטי רב-עוצמה שהופך אותו גמיש מאוד בהקשרים מודרניים, מפטריות והופ לסרט ניקוד ו- EDM.

The Minor vs. Major Blues Scale

ישנם שני צורות עיקריות של סולם בלוז, וידיעה ההבדל הוא המפתח למגוון המלודי.

  • (FLT:0) The Minor Blues Scale: 1 (1, B3, 4, B5, 5, b7) זהו הסקאלה הנפוצה ביותר שנדון.הוא בנוי על הליטפטטוני הקטן עם b5 עובר.זה יש קול כהה, מתוח ונשמתי.זה הבסיס של דלתא בלוז, סלע קשה, וכחולים ביותר פועל יפה על ידי אקורדים 7.
  • (FLT:0) The Major Blues Scale: 1 (1, 2, B3, 3, 5, 6) זה נגזר מן הסקאוטטוני הגדול עם B3 נוסף.It יש מתוק יותר, בהיר יותר, ועוד "מדינה" או "שינג" קול "של" (Swing) הוא קנה המידה המשמש את B.B.B.B. ו- Wes מונטגומריאו יותר, למרות תחושה פשוטה יותר, אפילו כחולה, אם כי הוא מכיל צליל יחיד מורכב מכחול אחד (מתאים) מורכב יותר, אם כי הוא קטן יותר, אם כי הוא קטן יותר, קטן יותר, צבעוריד (כחול).

יישום Rhythmic ב Funk, Soul, ו-R&B

בידי הלהקה של ג'יימס בראון ומאוחר יותר הפרלמנט-פאונדאלי, הסולם הכחול הפך למנוע קצבי.במקום סולוים ארוכים, מלודיים, הסקאלה שימשה לדקירות קצביות חדות ומדביריות.החמישי השטוח הפך לחלק מרכזי של ה- 9 הדומיננטי, ויצר את ה"Funk" שקושר את הקשקשים הכחולים בצורה מבריקה בסולנפורד ומדורג', הוא ה-"מתאים מתקדמים להרמוניה ה-"מקצב ה-"מקצב ה-"מסובייקט"מקצב ה-"מקצב ה-"מקצב ה-"מקודמתקרדיאני"מקודמת" הוא רדיונכרונכרונכרונכרונכרן"מחדש" ו"מחדשה" ו"מחדשה" עם ה-" הוא רדינרונכרן" ו" ה-"מחדשה" עם ה-"מנקה" עם המרקנכרונכרונכרונכרונכרונכרן ה-" ה-" עם המרקם, ו" הוא רדינרונכרן" המרקנכרונכרן" ה-" ה-" ה-

The Blues Scale in Structure and Film Scoring

החלק הרגשי של סולם בלוז הופך אותו כלי רב עוצמה עבור מלחינים מחוץ למוסיקה פופולרית.בציון הסרט, ביטוי בלוז פשוט יכול לעורר תחושה של מקום (הדרום האמריקאי), את הקושי של הדמות, או נוף עירוני גרפיטי. Composers כמו ג'ון וויליאמס ותומס ניומן משלבים את ההיקף הכחול של ⁇ השביעית והמודוליביות כדי ליצור מתח ופתים הפך לסמל עולמי, ואותנטיות גלובלית.

מסקנה: שפה חיה

סולם בלוז הוא הרבה יותר מאשר דפוס מוסיקלי.זהו מסמך של היסטוריה תרבותית, כלי לביטוי רגשי, ושפה אוניברסלית שמשגפת יבשות ודורות.משירי העבודה של המאה ה-19 ועד לסולי האצטדיון של הסלע המודרני, הוכח כי הוא מסגרת מתמשכת לחדשנות.פשטותו היא מטעה; בתוך שש ההערות שלו הוא ספקטרום הרגשי של החוויה האנושית.