זהותה של פראג הייתה בלתי נפרדת ממוסיקה במשך מאות שנים, אך המאה העשרים הפכה את העיר לערעור שבו הזהות הלאומית, ההתנגדות הפוליטית וההתרגשות האמנותית התלכדה. "סצנת המוזיקה הבוהמית" היא יותר מלייבל ז'אנר; היא מטביעה מחשבה שלא הייתה מושרשת על ידי אימפריה, כיבוש, או טוטליטריות משלהי ההבסבורגית למוזיקאים של העיר, אך היא זו שעדיין לא הייתה כה פרדוקסת-ה של העיר הפרדוקסת, שעדיין לא-ה, אלא זו שעדיין מושרשת, אלא זועשתהה, אלא זוענתה, אלא זו שעדיין, שעדיין, שעדיין, שעדיין, שעדיין לא מזמן, שעדיין לא מזמן, שעדיין, שעדיין לא מזמן, אלא זועשתתתקה על ידי פרדוקסתתתתתתתתתקה על-ה על-ההההההההההה על-הה על-הההההה על-ידי האי-ידי האי-ידי האי-כך, אלא על-כך, אלא על-ההתוקפתקתה, שעדיין, אלא על-כך, על-ידי האי-ידי האי-

שרידי האימפריה המאוחרת והקיסרים הלאומיים

בסוף המאה פראג הייתה עדיין בירת מחוזית של האימפריה האוסטרו-הונגרית, אך אולמות הקונצרטים והתיאטראות שלה הזזזו בדחיפות שאיננה יכולה להתעלם ממנה.התיאטרון הלאומי, שנבנה מחדש לאחר שריפה ונפתח מחדש ב-1883, הפך למקדש של האופרה בשפה הצ'כית ונקודת עצרת לרגשות לאומנים.

(ב) חזרתו של אנטון דאבו ⁇ ק מארצות הברית בשנת 1895 הזריקה אנרגיה חדשה.סימפוניה "העולם החדש" שלו כבר עשתה לו שם בית בחו"ל, אבל בביתו הוא שיבח את הרעיון שמוסיקה עממית לא רק קישוט אלא DNA מבני, ב-1916, Bedich Smetana's FLT:0Má vlastFLT:1, מחזור של שירי סימפטוניים הושלם, כמעט פונקציה מבנית של תיאטרון בהיר-ג'נדרואקלי, אשר יאן-פולני, אשר , אשר , אשר , אשר , אשר תרגם את קולומביאני של אורנטיליאונדנטיליאונדנטילי, תחת שלטון מלכותי של אורנטילי, תחת שלטון מלכותי של אורנטילי, כמו אריה מלכותי של אורנטימי, ומחוללי, ב-1900, ו-פולנטיליאונדנטיליאונדנטיליאונדנטילי, ב-1900, אשר המשיך ל"ר של אורנטי, ב-1900, ב-1900, והפך, ב-1918, ב-1918, תחת שלטון מלכותי, ב-1918, ב-1918, ב-1918, ב-1918, ב-1918, אשר המשיך ל"ד אנדווידואלוניאלנטיליאו

מלחינים אלה לא רק מצטטים מנגינים עממיים; הם בנו מסגרות הרמוניות וקצביות שהרגשתי סלאבי אותנטי ללא פיגור אקזוטיות.הפרונסרבטוריון בפראג, שנוסד בשנת 1808, הפכו לבית חם שבו הווירטואוזיות פגשה אידיאולוגיה. עד 1918, עם יצירת צ'כוסלובקיה, המוזיקה הייתה מוכנה לשמש ככרטיס הקריאה הבינלאומי של הרפובליקה הצעירה.

ג'אז, קברט וה-200,000 המשוחררים

מלחמת העולם הראשונה התפרקה ארבע אימפריות, ואגאג' התפתחה כהצגה של דמוקרטיה חדשה.שנות העשרים הביאה התפוצצות של חיי לילה. קברים כגון צ'רבןה sedma (The Red Seven) ומועדון מונטמרטר האגדי ברחוב ⁇ etetzová מיקסדממה, chanson, וג'אז מוקדם לעיר שארכה זמן רב ברשומות וגנרג'נראגנראגנר, ⁇ וטרנסדנדרנסדאז'רמנטלנס היה רציונפולנסנדרנסדנדרנסרנל אמריקאי.

ג'אז הגיע דרך מוזיקאים, יבוא גרפי, ורדיו בשידורים הפרוטו-רדיו שצלבו את אירופה.השחקנים הצ'כיים הסתגלו אותה במהירות. Jaroslav Ježek, המלחין והפסנתרן העיוורים כמעט עבור תיאטרון האוונגרד (FLT:0Osvozené divadloF 1LT), מפואר Djangoin-in-inated ו-Riced עם שירים מודרניים ו-anded, הם היו מסוגלים ללנג'sungin'sunged, ו-Ric, ו-Janic, ו-Ricungerungernbnungernbnbnbnunged, ו-Ric, ו-Ric, ו-Ric, אשר הפכו ללנג'sungen, ו-Janicial, 000, ו-Ricungerungerungnbnbnbnunged, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000

אולמות ריקוד כמו ארמון לוקהרנה, אמנות מדהימה נובו ומבנה מודרניסטי מוקדם, אירח הכל מ-Venian waltzes בתחרויות צ'ארלסטון, הפתיחה של 1935 של הטרטס Barrandov, מתחם מודרניסטי sleek המשקיף על Vltava, הציע שלב ג'אז ובריכת שחייה כי התגלמות האמון הקוסמופוליטי של הרפובליקה הראשונה, זה הקים תבנית: מוסיקה תמיד שגשגת זיכרון עממי, תמיד ישגשג, זיכרון עממי, ישגשג, ישגשג, , , , החידושים הפוליקטיבי, וחדשומים אמנות גבוהה, , , , , , , החידושים של אמנות מיובאים, החידושים של החידושים של החידושים של , , , החידושים של החידושים של שגשגוייקטבה החידושים של החידושים של החידושים של החידושים של החידושים של הרפובליקה הראשונה החידושים של הרפובליקה הראשונה שגשגו, שגשגו, החידושים של , החידושים של הרפובליקה הראשונה שגשגו, החידושים של החידושים של הרפובליקה הראשונה שגשגו, שגשגו של הרפובליקה הראשונה שגשגו של החידושים של החידושים של החידושים של החידושים של החידושים של הרפובליקה הראשונה החידושים של

כיבוש, שתיקה ושיר קודר

הכיבוש הנאצי מ-1939 עד 1945 ניסה לחנוק את התרבות הצ'כית.ההגנה של בוהמיה וממורביה אסרה על הופעות פומביות של מלחינים שנחשבו לאוניברסיטאות צ'כיה חתרניות, ובוצעו או גורשו, שרבים מהם היו יהודים.הסימפוניה החדשה של דאבו ⁇ k נאסרה משום ששיתוף הפעולה שלה עם צ'כוסלובקיה דמוקרטית והקשרים האמריקאים פגעו במשטר הלאומי היה מאולץ לשלב גרמני וגני ג'אז'אז'לגן.

אך גם תחת טרור, המוזיקה מצאה סדקים.צ'כים התכנסו בבתים פרטיים כדי לנגן יצירות אסורות.שירים עממיים, שפירושיהם יכלו להשתנות באופן קונטקסטואלי, הפכו לקוד שקט של סולידריות. Bed ⁇ Smetana's FLT:0Má vlastigph FLT:1, שיחק במחתרת או לחמוס בהתנגדות, לקח על מצב כמעט נשטהור, שבו הוא המשיך להיות חסיד של מוזיקה, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, אשר שימשה, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, הוא המשיך, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, היה פועל תחת ביקורת חשאית, לאחר מכן, והפך, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, היה פועל על רקע טפח, לאחר מכן, על רקע טפח, על רקע טפח, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, על רקע טפח, על רקע מטפחת, לאחר מכן, על רקע טפח, לאחר מכן, לאחר מכן, על

קרח סטליניסטי וזרעי המחתרת

שחרור 1945 נתן במהירות להפיכה הסובייטית של 1948.המשטר החדש דרש ריאליזם סוציאליסטי: המוזיקה הייתה חייבת להיות אופטימית, נגישה, ומורשת מוסרית.האיגוד של הצ'כים לאכוף את הקונפורציות האסתטי.ג'אז היה שוב חשוד, שכותרתו רעלן בורגני מהמערב.אבל הבירוקרטיה התרבותית הוכיחה ⁇ .

הסלע של פראג וחלוצי רוללו מקבוצות הניצח הבריטי ואבן אמריקה.בנדים כמו אולימפי והמטדורס בוחרים אולמות ריקודים, שירה בצ'כיה ואנגלית כדי לעבוד סביב צנזורה.ה התווית הממשלתית, אשר הוציאה באופן זהיר הקלטות, מפטר אותם כנערים לא מזיקים, אך הקרע האמיתי הגיע עם פראג של 1968.

האנשים הפלסטיים והאבסורד המאצ'י

אף קבוצה לא מגלמת את הרוח הבמבויתת-קרקעית יותר מאשר האנשים הפלסטיים של היקום (ראה ⁇ :0) ,PlasticimentFLT:1) הוקמה ב-1968 וממחץ לאחר שהכריחו את אנשי הפלסטיק של היקום לאחר שטנקים ברית ורשה בראשות ברית המועצות נכנסו לפראג.ה המוסיקה שלהם הייתה ניהיליסטית: סמופון, קווי בס חוזרים ונגזרו ממשטר של בונד, שלא נקראו על ידי אנשי דת, לאו על ידי אנשי דת ציבורית.

המשפט חזר ב מרהיבה.הוא הוליד רשת חופשית של אינטלקטואלים, כולל המחזאי Václav Hasl, שכבר חיפש מסגרת זכויות אדם כדי לאחד קולות מתפוררים.הרדיפה של האנשים הפלסטיים נכנעה ישירות ליצירתו של 77, יוזמה אזרחית הדורשת מהממשלה לכבד את החוקה שלה ואת הברית הבין-לאומית, איסוף המוזיקה המעוותת, בסופו של דבר לא הייתה אלא רק תמיכה פוליטית, אלא רק במקרים פוליטיים.

פונק, סלע חלופי, ואת הצליל של samizdat

בסוף שנות ה-70 והבתחילת שנות השמונים, האתוס של פאנק נדבק בדור עייף ממציאות מדומה.להקות כמו Pražský výběr (Prague Selection), בראשות הפולמיד מייקל קוקוב, מפוזר, מפוזר, ופטריות עם מילות מתפתל באמת שחלפו את הצנזורים דרך אבסורדיות ודימויים שלהם, 1982, לאחר מכן, ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇

מוזיקאים אלה פעלו בכלכלה המקבילה.רשומות החליפו את הקלות, שולמו על לוחות קלט מקומיים.רשת אודיו של סמסזאדהט הראתה את הספרות התת-קרקעית. Venues היו לעתים קרובות מועדונים חצי-חוקיים המחוברים לבתים תרבותיים שבהם מנהלים סובלניים פנו עין.מועדון Chmelnice במחוז ⁇ ižkov של פראג, או ה-Jerry Namelni, הפך לעתים קרובות למשטח של להקות סלעיות, אך ורקמות, אך ורקמות, עם גלי הרוקדות, אך ורקמות, אך ורקמות, עם גלי הרוקחים, אך ורקמות, אשר הפכו לכדי להקות סלעיים, אך ורקמות, כאשר היא הפכה לכדי להקות סלעיים, כאשר היא הפכה לכדי מפוזרים, עם מפוזרים, אך ורקמות, עם להקות סלעיים, עם להקות סלעיים, אך ורקמות, אך ורקמות, עם להקות סלעיים, עם להקות סלעיים, עם להקות סלעיים בלתי-מפרקים בלתי-מדומים, אך ורקמות, עם להקות סלעיים, אך ורקמות, אך ורקמות, אשר הפכו לעתים קרובות, עם להקות סלעיים, אשר הפכו לעתים קרובות, כאשר היא הפכה לעתים קרובות, כמו גם להקות סלע

המהפכה של וולבנט והשיטפונות של החירות

בנובמבר 1989, המהפכה של Velvet סחף דרך פראג.סטודנטים קלו על מקשים בכיכר Wenceslas, ג'אנגלינג סמלי שטבע עשרות שנים של פחד.מוסיקה מילא תפקיד חזיתי. זמרים שונים כמו Marta Kubišová, אשר ההמנון של 1968 "Molitba Pro Martu" הוחרם במשך עשרים שנה, הוחזר למרפסת של הבניין מלנטיר כדי לשיר את זה כבר היה אמור להיות מפקדי של כוחות תרבות.

עם הגבולות שנפתחו, פראג הפכה לצומת בתעשיית המוזיקה העולמית.אמנים מערביים שרק היו ידועים באמצעות ויניל מוברחים עכשיו שיחק את האצטדיוןים והמועדונים של העיר.הקונצרט של הרולינג סטונס באצטדיון סטרהוב, אירוע בהשתתפות יותר מ-100,000 אנשים, היה בו זמנית חגיגה המונית של שחרור ונקודת התרסקות בנוף הרוק הבינלאומי.

הסצנה העכשווית של קיאלוסקופ

(שלושה עשורים לאחר המהפכה, האקולוגיה של פראג מגוונת מאוד.מוסיקה קלאסית נותרה עמוד השדרה של פסטיבל האביב בפראג, שנערך מדי שנה מאז 1946, ממשיכה למשוך תזמורות ברמה עולמית אל רודולף ואת האולם Smetana פאלם, אבל מוסדות חדשים עיצבו מחדש את הנוף.

מוסיקה אלקטרונית היפ הופ חתמנו עוקבים גדולים.מפיקים כגון Floex, aka Tom ⁇ Dvo ⁇ k, תערובת תזמורות קלאסיות עם אלקטרוניקה glitchy ורווחו פרסים בינלאומיים עבור משחקי וידאו ומתקנים גלריה. The hip-hop הצמד Prago Union משתמש מילות צ'כיה מורכבות כדי לנתק את החיים העירוניים העכשוויים, בעוד תוויות כמו ביגג'ר ורד פאג'מה.

אינדי ולהקות דואר-רוק כגון Please The Trees, Kalle, ו- Ecstasy של Saint Theresa ממשיכים לקבל תשומת לב הרבה מעבר למרכז אירופה, לעתים קרובות לשחרר תוויות כמו FLT:0 Indies ScopeFLT:1 The City's Music, האקדמיה לאמנויות הבמה בפראג (HAMU), מפעילה זרם קבוע של מלחינים ומבצעים העוברים בין ז'אנר אלקטרוני עשוי להופיע עם סצינה עתיקה של רוקמטית של רוקם, אולי מוקרן על ידי סצינה פולימברומיאלים.

חללים שעיצבו את הצליל

הבנת סצנת המוזיקה הבוהמית דורשת ביקור במרחבים הפיזיים שנקטפו אותה, שרבים מהם נותרו פעילים.הרודולפיום, יצירת מופת ניאו-רנסנס בכיכר יאן פאלצ', היא ביתם של הפילהרמונית הצ'כית והמקדש למסורת התזמורתית.אופרה של המדינה ותיאטרון ה Estates, שם עצמו הופיע לראשונה לראשונה לראשונה ב- 0DonjivalvephF בשנת 1787, שמזכיר את המבקרים הקלאסיים של פראג היו תמיד במאה ה-20.

בר המוזיקה של לוקהרנה, שטח אמנות מרהיב של דהו במעבר לוקה שנבנה על ידי סבו של וארג'לב, עבר כל ז'אנר מלהקות גדולות כדי פאנק. רוקסי, שוכן בקולנוע לשעבר ברחוב Dlouhá, הפך למרכז פוסט-מהפכני עבור טכנו ותופים.

מוסיקה, תיירות ומיתוג של בוהמיה

כיום, המורשת המוזיקלית של פראג היא עמוד של כלכלת התיירות שלה, שמביאה הן ברכות ומתחים. Streets סביב גשר צ'ארלס עם אוטובוסים מאומן קלאסית בביצוע Vivaldi ו Dvo ⁇ k עבור קהלים של מבקרים בינלאומיים.מדריכי סיורים לחקור את הבונקרים התת-קרקעיים שבו אנשים פלסטיים חוזרים על הקיר לנון, מחווה מתמשכת לג'ון לנון ושלום עולמי, נשאר לעתים קרובות עבור אותנטיות מסחרית, אבל גם על רקע מסתורין קטן של מאבקים, אבל גם על פני אותנטיות, אולי גם על אותנטיות מסחרית, אבל קרבות מסחריים זה יכול לקיים אותנטיות, אבל גם על אותנטיות של אותנטיות של מסתורין קטן זה יכול לקיים אותנטיות, אבל גם על מסתורין, לפעמים, אבל קרבות מסחריים זה יכול לקיים אותנטיות של מרשימים.

האיים השנתיים של פסטיבל פראג, התפשטו ברחבי האיים של Vltava וחינם לציבור, מציג פעולות צ'כיה ואירופיות מתפתחות בסביבה לא מסחרית במכוון, זה משמש תזכורת לכך שסצנת המוסיקה של העיר עדיין מעריכה קהילה ונגישות על פני בלעדיות. יוזמות מקומיות כמו FLT:0BandzoneFLT:1 פלטפורמה לספק תשתיות דיגיטליות עבור אלפי להקות לחלוק את העבודה שלהם, מחתרתית לא צריך יותר להסתיר יותר.

הכוח הנשגב של תודעה מוזיקלית

המסע של סצנת המוזיקה הבוהמית של המאה העשרים מגלה דפוס: כל קלמפטה פוליטית הביאה מוטציה יצירתית ולא לכניעה.בין אם באמצעות האופרה הלאומית של הפול-הפלישה, ג'אז חם בחפרים, סלע אלמוני בברנים, או היפ הופ בדיור, מוסיקאים של פראג הפכו ללחץ חיצוני לעוצמה פנימית.

חוקרים מנסחים לעתים קרובות את הסצנה במונחים של התנגדות, אבל עדשות אלה מסכנות את הסקרנות האסתטית הטהורה שהניעה אותה.האנשים הפלסטיים קלטו את המחתרת וולבארט ואלברט איילר לא בעיקר כהצהרות פוליטיות, אלא משום שהצלילים פתחו חללים נפשיים חדשים.סמטאנה ודבו ⁇ ק לא כתבו מוזיקה לאומנית כדי לפגוש מכסה אלא בגלל שהמלות העממיות אהבו לשאת משקל פוליטי בזמן של פרנק תת-קרקעי.

הרוח הזו סובלת.התהלך דרך החצרות של ⁇ ižkov או גלריות של Holešovice כל לילה, ואתה תשמע להקה צעירה שיחזרו משהו שלא מתאים לז'אנר נוח.תלמיד הקונסרבטורי שמשלב מחדש נושא Dvo ⁇ k לתוך מסלול מועדון בלונדון, הזמר-הכותב המשמיד את מורג'יאן עם ג'אז, ו-"נרמוסטים"ח, הם מוזיקאים, בין המאה ה-19, וישארוכים, וישארוכים, ויש להם נושא בטוח, ויש להם, בין הסמוכים, ורוקנים, בין ה-וליברים, ורוקנים, ורוקחים, ורוקחים, בין ה-ולינג, ישארוכים, בין ה-וולטיכים, לבין זמרים, ורוק, לבין זמרים, לבין זמר-ולינג-עולם, בין כוכבים, ישארוכים, לבין עולם, לבין כוכב-עולמיים, ישארוכים, בין כוכבים, בין המאה ה-עולמיים, ישארוכים, לבין זמר-עולמיים, ישארוכים, בין כוכבים, לבין זמר-ארציים, ישארוכים, לבין זמר-ארצם, ישארוכים, ישארוכים, ישארוכים, ישארוכים, ישארוכים, לבין כוכב

מסקנה: עיר שמקשיבת לעצמה

סצנת המוזיקה הבוהמית של פראג אינה פיסת מוזיאון אלא שיחה חיה בין העבר לבין ההווה.קשת המאה העשרים שלה – מבית האופרה הקיסרית ועד לבונקר תת-קרקעי ועד לפסטיבל הבינלאומי – מדגימה כיצד התרבות יכולה לשמר את הכבוד כאשר הפוליטיקה לוקחת אותו.המלחינים, ג'אז, מורדים סלע, מורדים סלעיים, וכל אחד מהם השאיר שכבה של קול שדורות עתיד זה להמשיך לשלי בעולם שבו לעתים קרובות לא ניתן לשמוע מוזיקה, אלא לזכור שיר של מוזיקה, אלא רק מרוקאית, אלא רק תזכור שיר של מוזיקה, אלא רק את השיר הזה.