חשיבות התמונות הארכיביות בלימודי ההיסטוריה החזותית

פרק: רגע קפוא כתעודה היסטורית

תמונות ארצ'יבאליות מהוות עמוד מרכזי של מחקרים בהיסטוריה חזותית, המציעים לחוקרים ולסטודנטים חלון ישיר, אם כי מורכב, לעידןים האחרונים, שלא כמו מסמך כתוב, הממס ניסיון באמצעות בחירות מודעות של שפה ומבנה נרטיב, נראה כי צילום מציע פיסת מציאות בלתי מוגדרת, שקיפות מופשטת זו היא גם העוצמה הגדולה ביותר שלה ואת האתגר העמוק ביותר שלה, לא רק להמחיש היסטוריה; צורות הזיכרון שלנו, אלא גם של אירועים היסטוריים, אלא גם לא ידוע, אלא גם על ידי התבוננות ישירה של תמונות רציניות, אלא גם על ידי תמונה של תמונה של תמונה של תמונה, אלא גם על פני תמונה של תמונה של תמונה של תמונה של תמונה זו, אלא גם על ידי תמונה של תמונה רצינית של תמונה של תמונות רציניות, אלא גם על ידי תמונה של תמונה של תמונה של תמונה של תמונות רציניות של תמונה של תמונה של תמונה של תמונה של תמונה של תמונה של תמונה של תמונה, אלא גם על ידי תמונה של תמונות רציניות של תמונה, אלא גם על ידי תמונה של תמונה של תמונה של תמונה של תמונה של תמונות רציניות של תמונה של תמונות רציניות של תמונות רציניות של תמונות רציניות של תמונות רציניות של תמונה, אלא גם על ידי כך שלא רק על ידי תמונה של תמונה, אלא גם על ידי תמונה של תמונה של

הטבע של הרשומות התצלומים

כדי להתייחס לתצלום כאל עובדה פשוטה, אובייקטיבית היא להבין את טבעו.כל תמונה היא תוצר של עין אנושית מסוימת מאחורי המצפה, תהליך טכנולוגי ספציפי, וקבוצה מסוימת של הנחות תרבותיות.הערך של התצלום הארכיוני הוא בדיוק המתח הזה בין ראיות תיעודיות ויצירת סובייקטיבית.היסטוריים חייבים לגשת לכל תמונה כמקור של נתונים ואובייקט בעל מבנה, המחייב קונטקסטורציה זהירה.

פרטים לא מודעים ותרבות חומרית

אחת הסיבות העיקריות לכך שהיסטוריונים פרס תצלומים ארכיוניים היא היכולת שלהם ללכוד פרטים לא מכוונים, בעוד שצלם יכול להתמקד בתצלום הנושא או בעצרת פוליטית, העדשה של המצלמה מתעדת את הסביבה הסובבת.חלון מאמבט ברקע חושף את מוצרי הצריכה ותגי המחירים. דמות מטושטשת על המדרכה מציגה את צורת הלכלוך או מצב החרושת מספק לעתים קרובות נתונים מוחשיים של עולם, אשר לא זמין על גבי תצלומים אישיים, אשר לעתים קרובות, אשר אינם זמינים על גבי לוח זמנים של חומר, אשר ניתן לתיאור נתונים מוחשיים על גבי לוח זמנים של חומר קבוע, אשר לעתים קרובות.

מפרט האובייקטיביות

המיתוס של התנגדות צילום היה מושמד לחלוטין על ידי היסטוריונים דגנים חזותיים.כל היבט של תמונה כרוך בחירה: הזינוק של הנושא, התאורה, הרגע שבו הסגור שוחרר, ואפילו התהליך הכימי המשמש לפיתוח של מראה מוקדם: מסגרת זמן קצר יותר מאשר תמונה חיצונית של תמונה חיצונית מכוונת של תמונה אישית של תמונה: 1 תעמולה אישית, אשר עשוי לענות על ידי תמונה סגורה באופן מפורש של תמונה אישית של תמונה חיצונית של תמונה אחת, מאשר תמונה של תמונה חלקית של תמונה חיצונית של תמונה חיצונית, האם היא תמונה אישית של תמונה של תמונה של תמונה אחת, או תמונה אחת, או תמונה חיצונית היא מורכבת?

שמירה, גישה ו- Digital Turn

הישרדותם של תצלומים ארכיוניים מהמאה ה-19 וה-20 אינה קצרה מנס קטן. תהליכי הצילום המוקדמים היו בלתי יציבים מבחינה כימית ושבריריים מבחינה גופנית.השימוש הנרחב של הסרט הניטראטי:0cellulose nitratesples (FLT:1) מ 1880 ועד שנות החמישים יצרו פצצת זמן מתקתקת בארכיונים ברחבי העולם, שכן חומר זה הוא מאוד דלגן וניתן לנפץ באופן ספונטני כמו גם דפוסים של שימורים, כמו גם משקף, כמו גם משקף, כמו גם משקף עבודה עיגולים, כמו גם טמפרטורות קבוע, כמו גם טמפרטורות קבוע.

המרוץ נגד Decay והבטחה של דיגיטיזציה

מאמצי השימור התמקדו בייצוב הדפסים מקוריים ושלילים, אחסון אותם בסביבה מבוקרת אקלים.עם זאת, ההתפתחות הטרנספורמציה ביותר למחקרי היסטוריה חזותית הייתה ספרות בקנה מידה גדול. מוסדות כמו FLT:0Library של הדפסים ואמפ; תמונות של הדיוויזיה FLT:1 וארכיון לאומי הציבו מיליוני תמונות באינטרנט, מה שהופך אותם לכל אחד עם חיבור דיגיטלי נדיר של אוניברסיטת דיגיטציה, אך ורק פעם אחת, כמו אחסון דיגיטלי של זיכרון שלילי של סרטן, רקורד.

« « « אנקורג' הבלתי נראה

תמונה ללא קשר היא יתומה היסטורית.הערך של תמונה ארכאית הוא מאוד מוגדל על ידי משפחות הכרחיות:0metadataph6 1 , המלווה אותו: התאריך, שם הצלם, המיקום, הזהות של הנושא, ונסיבות שבהן התמונה נוצרה באופן יותר ויותר, ארכיונים של מידע היסטורי, או ממנפיקים, הם עשויים לצבור מידע מדויק יותר ויותר מקטלוג של אנשים, אך ורקמות, או מרשימות, אם כי הם חסרים, או מרשימות של סטריאוטיפים, או מרשימות, או מרשימות, או מרשימות, או מרשימות, או מרשימות, הן שונות, הן שונות, הן שונות, הן שונות של סטריאוטיפיות, הן מרשימות של סטריאוטיפיות, הן מרשימות של אנשים.

ללמד היסטוריה דרך ה Lens

השילוב של תמונות ארכיטיביות לכיתה הפך את ההוראה של ההיסטוריה.מקורות חזותיים לעסוק תלמידים ברמה שונה מאשר טקסט לבד.הם דורשים קבוצה שונה של מיומנויות אנליטיות ומציעים קשר מיידי יותר, רגשי מהעבר תמונות יכול לעורר סקרנות, לעורר שאלות, לשרת נקודות כניסה לנושאים היסטוריים מורכבים שאולי נראים מרוחקים או מופשטים.

בניית מסגרת ל-Virtracy Visual Lite

(הופנה מהדף תלמוד) יש צורך בצילומים ארכיוניים יותר מאשר להציג תמונה על מסך מסך, על אנשי חינוך להכשיר סטודנטים במיומנויות אוריינות חזותיות (גישה מובנים בדרך כלל 4 שלבים: FLT:0ObservationFLT:1 (מה אתה רואה?) מתודולוגיה של תמונה זו (איור 1:5) מה זה משנה את התמונה שלך?

פרויקט FSA-OWI כ-Visual Argument

אחת הדוגמאות החזקות ביותר לשימוש בצילום במחקר היסטורי היא העבודה של מנהל האבטחה של סולטן (FSA) , אשר נוצרות ברשימות של שנות ה-30 וה-40 של המאה ה-20, במסגרתו של רוי סטרייקר, צוות צלמים גדולים יותר כולל אלגרה לנג, ווקר אוונס, וגורדון פארקס נשלח לתעד עוני כפרי והשפעה של תוכניות חדשות של ניו דילר, אך לא היה מסוגל לענות על תמונות פוליטיות.

אתיקה ביקורתית ואת הארכיון

הכוח של תמונות ארכיוניות מגיע עם אחריות אתית משמעותית.אלה אינם רק רשומות נייטרליות; הם לעתים קרובות מתמודדים עם נושאים אנושיים ברגעים של פגיעות, כאב, או שמחה.היסטוריון והמחנך חייבים לנווט את הנושאים האלה בזהירות ובכבוד.

קריאה נגד הגרין

בהשפעת התיאוריות ממחקרים פוסט-קולוניאליים ופמיניסטית, פיתחו היסטוריונים חזותיים את הנוהג של נרטיב (FLT:0) "קריאה נגד גרגר" (FLT:1), כלומר לפרש תמונה באופן שמאתגר את כוונות הצלם או את ההקשר הרשמי של השאלון, למשל, דיוקן קולוניאלי שנועד להפגין את "המשימה המתהווה" של אימפריה יכול גם לקרוא את ההתנגדות, הכבוד או את הניצול של האדם הקדמון של הצלם, כתיעוד של מיומנויות בלתי מוגבלות, אלא אם לא ניתן לשחזר את הגורמות לחיקוי של סודיות, אלא לחיקוי של ויזואליות, אלא רק לחיקוי של אותם.

האתיקה של Circulation וטראומה

לא כל תמונה שיש להפיץ באופן נרחב.אוספים ארכיאל כוללים תמונות של אלימות קיצונית, רצח עם וטרגדיה אישית.המחזור של תמונות כאלה מעלה שאלות אתיות עמוקות.האם פרסום אתגר צילום לינץ' או תחושה של אלימות גזענית או סנסציונית?האם צפייה בתצלום מלחמה של חייל מת לכבוד הקרבתם או ניצול מותם למען סדר היום הפוליטי?

עתיד דינמי של ההיסטוריה החזותית

תחום לימודי ההיסטוריה החזותית רחוק מטכנולוגיות חדשות סטטיות, משנים את האופן שבו אנו מחפשים, מנתחים ומבינים תמונות ארכיטיביות, בעוד מסגרות תיאורטיות חדשות מאתגרות את הנחותינו לגבי בעלות וסמכות.התפתחויות אלה מבטיחות להפוך את הארכיון לנגיש יותר, יותר חיפושי, ונציג יותר של נקודות מבט מגוונות.

אינטליגנציה מלאכותית ודימוי בלתי נראה

(AI) ולמידה של מכונה מתחילים להשפיע משמעותית על הגישה הארכיבית (Creative Access) במשך עשרות שנים, הגורם המגביל של החיפושיות היה קטלוג אנושי.דימוי של קבוצה של אנשים בפארק עשוי להיות מתויג עם התאריך ושם הפארק, אך לא עם תיאורים מפורטים של כל אובייקט או גוף.

ארכיון קהילתי ו-Decolonization

שינוי עמוק מתרחש בדרך שבה צולמו תמונות ארכיטיביות ושלטו.תצלומים היסטוריים רבים של עמים ילידים, חברות מקוטבות, וקהילות משועבדות ללא הסכמה, ומוחזקים במוסדות מערביים מרוחקים, לעתים קרובות בלתי נגישים.התנועה לצאצאים אוטונומיים:0decolonize את הארכיון של 1:1 מבקש לטפל בכך על ידי החזרת ידע - בכמעט, על ידי ביצוע של מספר עותקים דיגיטליים, אשר אינם מספקים לארכיון משותף, כגון:

התכנסות: הדיאלוג המתחדש

תמונות ארכינליות אינן רשומות סטטיות. הן אובייקטים דינמיים שמשמעותם נעה לאורך זמן והקשר.אותה תמונה ששימשה כתעמולה ממשלתית בשנות ה-40 יכולה להיות מפרשת כראיה להתנגדות חברתית בשנות ה-20.העבודה של ההיסטוריון החזותית היא להקל על הדיאלוג הזה בין העבר לבין ההווה, על ידי פיתוח הכישורים כדי לחקור, להקשר ולעסוק באופן אתי בתצלומים ארכאולוגיים ביותר, אנו מאפשרים לנו לראות את האמת המסובייקטיבית של העבר וההווה.