הסב הכפול – המכונה גם אמצעי ההסגרה, הס הכתם הסגור או הבס האקוסיבי – הוא הכלי הגדול והנמוך ביותר של מיתרים בתזמורת הסימפוניה המודרנית. הקול העמוק והחדשני שלו מספק את הבסיס ההרמוני והקצבי המעגן את האנסמבל כולו.עמוד בערך שישה מטרים ומכוונים ב-4 באוגוסט (E1–A1-D2-G2), תדרי הס הכפולים שיוצרים את הסולם שיכולה להישמע כמעט כמו שכמעט ולהוביל לאפקטים הטכניים שלה, למרות ההשפעות המאוחרות שלה, למרות הרנסאנסיביות, כמעט, למרות ההשפעות הקלאסיות, אך ורק לכדי רנסאנסיביות, למרות ההשפעות של כלי הגמישות, למרות ה-A1-A1-A1-A1-A1-A1-A1-A1-A1-A1-A1-A1-A1-A1-A1-A1-A1-A1-A1-A1-A1-A1-A1-A1-A1-A1-A1-A1-A1-D2-G2-G2), כלומר, כלומר, כלומר, כלומר, כלומר,

מקורות ופיתוח מוקדם

הבס הכפול לא הופיע במלואו.המקור שלו חזר לשתי משפחות כלי נפרדות: משפחת viol ומשפחת הכינור.הקוד הישיר הקדום ביותר היה ה-FLT:0violonephFLT:1 (בדרך כלל "גדולה 3"), כלי בס גדול, מטורף בשימוש במאות ה-16 והבראשית 17 כדי להכפיל את קו ה-V באנסמבלים, בדרך כלל, שישה מטרים רבועים ושלושה, היו מעורבים בבקתה, ושלושה מטרים, ושלושה, במיוחד, ושלושה, ושלושה, והם היו בבקתה, ושלושה, והם היו מעורבים בקתוליים, והם היו בקתוליים, והם היו בבקתה, ושלושה, והם היו בבקתה, והם היו בקתוליים, והם היו בקתוליים, והם היו בקתוליים, והם היו בקתוליים, בעיקר בקתוליים, ושלושה, ושלושה, ושלושה, ושלושה, ושלושה, והם היו בקתוליים, והם היו בדרך כלל, והם היו בקתוליים, והם היו בקתוליים, והם היו בדרך כלל, בין משפחת ברוק, בין שתי רגליים קבפנים, ושלושה, ושלושה, ושלושה, ושלושה, ושלושה, ושלושה, ושלושה,

השינוי מ violone ו-Sony בס כפול מודרני היה הדרגתי ולא אפילו. Gasparo da Salzzo (1540-1609) וג'ובאני פאולו מג'ין (1580-1632) של Brescia הם קיבלו כמה מהמכשירים ששרדו המוקדמים ביותר הדומים ל-Samsams-Samsto-Samsto-Squareams (בסביבותיו של ה-C) היו בדרך כלל שלושה מיתרים ולא ארבעה, עיצוב כתף ממשפחת violol, ומשפחה ללא חולצה, וקטטהורבת 15, וגודלו של 17D) היה נפוץ, בעיקר, עד גיל 1744, עד גיל המעבר, גם כן, עד גיל 1741, כמו C44, גם עם גודלו של קבוצתו של קבוצתו של קבוצתו של אנטוניו, היה לעתים קרובות, גם עם גודלו של קבוצתו של 44-D (ד) היה לעתים קרובות, עם גודלו של קבוצתו של קבוצתו של קבוצתו של קבוצת CVird) היה בדרך כלל, עם גודלו של קבוצת CVird) היה בדרך כלל, עם גודלו של קבוצתו של קבוצת CVn-R.

במאה ה-18 ראו את הס הכפול הופך לחבר קבוע של התזמורת, אך הסטנדרטיזציה עדיין הייתה רחוקה. אזורים רבים פיתחו את הגרסאות המקומיות שלהם: הס הווינאי עם גב מעוקל, הס האיטלקי עם גב שטוח, והגרמני (FLT:0KontrasFLT:1 עם מתווה גוף שונה.

עוד על ההיסטוריה המוקדמת, ראו את קו הזמן המקיף ב-FLT:0 ויקיפדיה: היסטוריה של ה-Bouble BasscioFLT:1.

שינויים בעיצוב לאורך ימי הביניים

מהמאה ה-17 ועד המאה ה-21, הבס הכפול עבר סדרה מתמשכת של זיכוכים בחומרים, גיאומטריה וחומרה.שינויים המשמעותיים ביותר בעיצוב כוללים:

  • (FLT:0Body shape and size:FLT:1ir) הבס הקדום היה מאוד שונה מתווה, לעתים קרובות עם הכתפיים המתפתלות יותר מאחור בסוף המאה ה-18, בצורת "איור 8" עם C-bouts הפכה סטנדרטית, אם כי כתף משתנה (מתפתחת לעומת בסגנון הוונציאני).
  • (FLT:0)Fingerboard andצוואר:FLT:1ir לוחות האצבע הראשונים היו קצרים ולא הורחבו מעבר לגוף. לוחות אצבע מודרניים מגיעים היטב מעבר ללוח הקול, המאפשרים עמדות גבוהות יותר. זווית הצוואר הותאמה גם כדי להגביר את זווית המיתרים על הגשר, שיפור הפרויקט.
  • (FLT:0)Strings:FLT:1 מחרוזת Gut היו הנורמה עד המאה ה-19.הם יצרו גוונים חמים, מורכבים אך חסר נפח ויציבות.המבוא של מברק מתפתלי מעיים (שליח או פצע נחושת) באמצע המאה ה-19 גדל ובהירות.
  • (FLT:0)Bow Evolution:FLT:1 הקשת הגרמנית, עם הצפרדע שלה מוחזק תחת יד, מספק יותר כוח והוא מעדיף לנגן תזמורתי, במיוחד במרכז אירופה.הקשת הצרפתית, מוחזקת על יד כמו קשת תאו, מציעה מתקן גדול יותר עבור קטעים מהירים והוא נפוץ בהקשרים סולו וג'אז.
  • (FLT:0Sound post and Bass בר:FLT:1) התאמתו לזייף הפנימי - דואר הקול ובר בס - אפשרו לותיירים לייעל את האיזון, הנפח והתגובה. אלמנטים פנימיים אלה הם קריטיים ליכולת ההקרנה של המכשיר.

באופן לא ברור, הבס הכפול עדיין כלי שנבנה עם מגוון יוצא דופן.אין מודל "סטנדרטי"; כל כלי הוא שילוב ייחודי של עץ (חלק העליון, ממפה לאחור וצדדים), לכה, ובחירת בנייה.

תפקיד ה-Double Bass בתזמורת

בתזמורת, החלק הכפול של הבס (בדרך כלל 4 עד 10 שחקנים) משמש כבסיס למקהלת המיתרים ולעיתים קרובות מכפיל את קו התאו נמוך יותר.תפקידו התפתח באופן דרמטי מהעידן הבארוק ועד ימינו.

תקופת הבארוק והקלאסית

במהלך המאה ה-17 והמאה ה-18, הבס הכפול היה בעיקר ההרחבה:0continucioFLT:1 כלי, משחק קו הס - אשר לעתים קרובות הבין על ידי התאו והharpsichord - וחיזוק המבנה הרמוני. Composers כגון יוהאן באך וג'ורג' פרידריאל כתב חלקים שהיו לעתים רחוקות עצמאיים של התא, כמו תזמורת כפולה, לעתים קרובות יותר, כמו גם כדי להיות בעל פה כפול, היה צורך, כמו יוהאן סבסטיאן באך, כמו גם פשטני, היה בשימוש ברור יותר, כמו גם פשט, כמו גם אסטולי, כמו יוהאן, ג'ורג'ורג'ורג'ורג'ורג'ורג'ורג'ורג'ורג'ורג' פרידרקלל, כתב חלקים היו בלתי תלוי יותר, היה לעתים קרובות יותר, אשר לעתים קרובות יותר, היה לעתים קרובות יותר, היה לעתים קרובות יותר, כי הם היו בלתי תלוי של התא.

בתקופה הקלאסית (המאה ה-18), החלו מלחינים לתת את הקטעים הכפולים מדי פעם.מוצרט כתב אובטרטו מפורסם עבור סבס כפול בתנועה השלישית של "A Musical Joke" (K.522), והיידן דרש לעתים קרובות את הסבס לשחק דמויות מהירות יותר.

עידן רומנטי ומעבר

במאה ה-19 היה תור הזהב של הס הכפול בתזמורת.0Ludwig van בטהובןFLT:1 הרחיב את תפקידו בסימפוניות שלו.בפתח הסימפוניה מס' 5, הסונים המהירים ממלאים מניע קצבי מכריע, ובסימפוניה מס' 9' אל-פרא', הם כוללים מעברים ארוכים ומתמשך שדוחפים את הצליל העצום.

(במאה ה-20 וה-21, מלחינים מנצלים יותר ויותר את מלוא טווח הספקטרום והאפשרויות ה ⁇ יות של ה-FLT:0Krzysztof Pendereckiph1 ו-FLT:2Iannis XenakisFLT 3:0Krzysztof Pender, and microtonal אפקטים כמו ג'נדרומס (JandF) ו-HLT5; 7)

טכניקות ומשחק סגנונות

הסב הכפול מסוגל ללוח יוצא דופן של צלילים.שחקנים לשלוט בטכניקות בסיסיות - רוקו (בבור) ו pizzicato (מזל מזל) - וגם להשתמש בשיטות מיוחדות עבור צבע ואפקט.

  • (ב) , ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇
  • (FLT:0)Pizzicato: 1 במוזיקה קלאסית, pizzicato משמש לעתים קרובות עבור מבטאים מובנים או grooves קצבית. בג'אז ומוסיקה פופולרית, pizzicato היא הטכניקה העיקרית, עם שחקנים באמצעות סגנון הליכה (מחדש עם האגודל) עבור קווי סנדנדה.
  • (FLT:0)Slap Bass:FLT:1 טכניקה נגזרת מוקדם ג'אז וסלעאבילי, שבו המחרוזת נלקחת מן המשטח האצבע ו סטריטה נגד זה, לייצר התקפה percussive.It שימש מפורסם על ידי פשיסטים כמו ווילי דיקסון ומארק רובל.
  • (FLT:0) Harmonics: FLT:1 הרמוניות טבעיות (הדבקת המיתרים בנקודות Nodal) לייצר גוונים אתריים, דמויי פלוטה (Autoping theמחרוזת with one Finger and Touch a Fourth or Fifth) מאפשרים מלודיות בעלות משקל גבוה.
  • (ב) ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇
  • (FLT:0) מטינג: ⁇ 1 (השימוש במטה (כלי גומי או עץ קטנים על הגשר) כהה ורכך את הצליל, המשמש באופן נרחב במעברים תזמורתיים עבור דמות מסתורית או dolce.

רבים מקטעי בס תזמורתי גם מעסיקים דיואי – מסירים את הקטע לחלקים עצמאיים רבים – לספק עומק הרמוני ללא כוח יתר על המידה של ההרכב.

חידושים מודרניים ומגמות עתידיות

בעוד הס הכפול הוא עיצוב בן מאות שנים, חדשנות ממשיכה בחומרים מדע, אלקטרוניקה ו ארגונומיה.

  • (ב) [ה][דרוש מקור]: [ה] [ה] [ה] [ה]] [ה]][דרוש מקור]]] [ה]]] [ה]]]] [ה[[המאה ה-1]: [ה[[1924]]]]]]]] ו[[1924]], [[המאה ה-20]]]]]],]], [[המאה ה[[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[המאה ה[[1924]]]],]]]],]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]], [[1924]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]
  • (FLT:0) תולעים זקופה (EUBs): רינגפל:1 (EUBs משתמשים בגוף מוצק או למחצה עם איסוף אלקטרומגנטי, ומאפשר חיבור ישיר למגברים ואפקטים.הם נפוצים בג'אז, פופ ו הגדרות סלע, והם הרבה יותר קל תחבורה (מני הם מודלים מתקפלים) כולל סדרת CRNS CR ו- Yamaha Silent Bass.
  • (FLT:05 סטרלינג ו 6 סטרלינג בס:FLT) 1 כמה luthiers ושחקנים להתנסות עם מיתרים נוספים כדי להרחיב את הטווח למטה (נמוך B) או למעלה (גבוה C או מעבר). 5 סטרלינג כפול (B-E-E-A-D-G) הוא נפוץ יותר ויותר בסעיפים תזמורתיים עבור הערות נמוכות ב -20 המאה ה .
  • (FLT:0) מערכות preamp:FreaLT:1 , הרבה שחקני תזמורת משתמשים כעת במערכות איסוף בנוי (piezo, מגנטי או מיקרופון) כדי להגביר את הבס באולמות גדולים ללא משוב.מודלים דיגיטליים ו preamps מציעים EQ עיצוב וטון תואם.
  • (FLT:0) עיצובים ארגונומיים: 1FLT:1, צווארי פרופיל דק, קצה מתואם, וגשרים להטות נועדו להפחית את עייפות השחקן.
  • (FLT:0) קיימות: 1FLT (בנוגע לשימוש בצלילים מעוכבים בסכנת הכחדה (במיוחד Pernambuco עבור קשתות ו-Surwood הברזילאי עבור לוחות אצבע) עודדו מחקר לחומרים חלופיים ויערות בר קיימא.

ה-Belble Bass Beyond Classic

מכשירים מעטים חצו את גבולות הז'אנר בהצלחה כמו הס הכפול, בעוד שתפקידה התזמורתי הוא יסוד, אימוץו במסורות אחרות עיצב את העיצוב והטכניקה שלו.

ג'אז Jazz

(ב) [17] , ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇

רוקבי, בלוז וארץ

בשנות החמישים, טכניקת הס סטירת סטירה הפכה לאיקונית בסלע, עם שחקנים כמו FLT:0 (בילי בלאקFLT:1) (Elvis פרסלי) ו-FLT:2;2 Marshall LytleOVAFLT 3: 3 (ביל היילי ולהקתו) מייצרים מובנים, תבניות קצביות שהובילו מוקדם רוק ובלונדיטים, וגם השתמשו במוזיקאים כדי להציג את הכתם הכתם הויזואלי.

מוזיקה עממית ועולם

בס כפול הוא עכשיו נפוץ בקבוצות עממיות, סלטיק, וכחול (למרות שגיטרות הבס האקוסיביות לפעמים מועדפות לזמינות) התחזוקה העמוקה שלו מספקת בסיס עשיר עבור מנגינים וכדורים. בכמה מסורות מוזיקה בעולם, כגון טנגו (ארגנטינה) ופאדו (פורטוגזית), הבס הכפול הוא חלק בלתי נפרד מהקול, לעתים קרובות מקרנתנכרונכרן, קווי מלודי.

סרטים ומוסיקה פופולרית

הס הכפול מוסיף משקל וכנות לציוני קולנוע - לחשוב על המוטיבים האיקוניים של שתי נקודות ב"ג'ונס" (ג'ון וויליאמס) או על הגדלים הנמוכים ב"האביר האפל" (Hans Zimmer) במוזיקה פופולרית, הבס הכפול הוצג על ידי אמנים מפול מקרטני (שמשחקים ב"ת'אג'ר הופרנר", אך גם בשימוש זקוף על כמה מסלולים) לניסויים כמו ג'ואנה ניוזום ורדיוהד.

מסקנה

מהגלגולים המוקדמים שלו כ- 3 סטרלינג רוטון ועד ל-Sess של סיבי פחמן של ימינו, הבס הכפול התפתח כדי לענות על הדרישות של שינוי סגנונות מוזיקליים, חללי ביצועים וציפיות לשחקן.הצליל העמוק, הבלתי מתפתל, להקות זמרים וג'אז קובוז כאחד, בעוד היכולות האקספוטיביות שלו מאתגרות את הרעיון שגודלו של האמן.