מקורות ופיתוח מוקדם

איבר האממונד עומד כאחד הכלים המשתנים ביותר במוזיקה המודרנית.המצאתו של לורן האממונד בשנת 1935 סימנה עזיבה של איברים מסיביים, יקרים, ששלטו בכנסיות ובאולמות הקונצרטים. Hammond, מהנדס וממציא, ביקשו ליצור אלטרנטיבה זולה יותר וניידת ללא הקרבה לעושר מוחלט.התוצאה הייתה פלא אלקטרו-מכני שהשתמש במערכת של ריקות, אשר שימשה לצלילים מורכבים, אשר הוכיחו מחדש, ועצבנית.

לורן האממונד כבר עשה לעצמו שם עם המצאת מנוע השעון הסינכרון והמכשירים אלקטרו-מכאניים אחרים.עד 1933, הוא הגיש פטנט עבור "מכשיר סופר-ייצור קול" שבסופו של דבר יהפוך לאיבר האממונד.מודלים הראשונים של ההפקה, החל עם מודל האממונד A בשנת 1935, הציג קונסולה של שני כתבי יד ומערך של 25 מטרות המיוצרות בדיוק באמצעות אותות מתכתיים, אשר נוצרו באמצעות צלילי מתכת רחבים.

איברי האממונד המוקדמים ביותר היו ממושווקים בעיקר לכנסיות כתחליף לאיברים של צינורות, אך הטון הייחודי שלהם והיכולת שלהם נמשכים במהירות להתעניינותם של תיאטראות, תחנות רדיו ואפילו בתים פרטיים.מודל A היה במעקב בקרוב על ידי המודל B וה- B-3 האיקוני, אשר הפך לסטנדרט הזהב עבור ג'אז ו-BOberists. עד סוף שנות ה-30, מכר האמונד אלפי יחידות, ויצר את האיבר כתקן במוזיקה אמריקאית.

חידושים טכנולוגיים

במהלך שנות ה-40 וה-50, המשיך האממונד לחדד את המכשירים שלו, הצגת תכונות שהרחיבו את הפוטנציאל המוזיקלי שלהם.אחד ההחידושים המשמעותיים ביותר היה פיתוחו של הדובר של לסלי בשנת 1940.למרות שלא במקור מוצר האממונד, הדובר של לסלי הפך קשור באופן מורכב עם הצליל של המונד.ה השתמש בתוף רוטט וקרן כדי ליצור אפקט דופלרמונד – עצלן, ושילוב מהיר של הסאונד של הני, אשר אומץ-ה, אשר אומץ במהירות, אשר אומץ על ידי הסאונד של הסאונד של האינטראקטיבי, ורטיברנטיבות, אשר אומץ על ידי הסאונד של הסאונד של האינטראקטיבי, ורטיברנטיבות, אשר אימצו במהירות, ורטיבר.

המצאתה של לזלי הייתה בתחילה עם התנגדות מצד האממונד עצמו, שראה את הדובר המסתובב כעיוות של העיצוב שלו.עם זאת, השוק התגבר על החיכוך התאגידי, והמונד החל למכור לסלי אביזרים רשמיים.הצליל וכתוצאה מכך הפך למאפיין מוגדר של איבר האממונד, שמע בכל דבר מהסולאז'ים המבולחים של ג'ימי סמית' ועד לתה של אחיו מק'דאף.

Hammond הציג גם כמה שדרוגים טכניים במהלך העשורים.התוספת של זעזועים מתואם (היכולת להוסיף התקפה חדה, חד-משמעית על הערות) והפחתה הרמונית שונה שיפרה את הגמישות של האיבר.מודלים מאוחר יותר משולבים מחדש, סריקה דיגיטלית טכנולוגיה, ואפילו מפתחות מוקדמים המאפשרים לשחקנים לעבור רישום באופן מיידי.

יושב הראש של לסלי בפרט

מנגנון הדובר המסתובב של לסלי היה פריצת דרך בעיבוד אודיו.זה היה מורכב נהג גבוה קידוד מכוון לתוך קרן רוטטת ורמקול עם baffle רוטט.התנועה יצרה שינוי מחזורי במגרש ונפח, הפקת צליל עשיר, אנימציה.דוברי לסלי הנינג'ס אפשרו להוסיף ביטוי ותנועה לצ'ורדים מתמשכים, מה שגורם למוזיקאים לחיות חיים כמו סמית'ימי, שעזר ליצור קול קולי של וריאק, שהפך ל"מרסיבי"ל,"ל,"מהפך ל"מרסקוס"מיקטיבי"מהפך"מהפך"ל,"מהפך ל"ל,"מהפך"ל,"ל,"ל,"ל,"ל, "ל,"ל,"ל, "ל,"ל, "ל,"ל, "ל," עם אקטיביסט, "ל, "ל," ," אקטיבי, "לה," אקטיביסט, "ל," עם המתרגם, "ל," אקטיביסט," אקטיביסט," אקטיביסט, "לשיר" אקטיביסט," אקטיביסט, "ל," אקטיביסט," אקטיביסט, "ל

במהלך השנים, דוברי לזלי התפתחה בגודל ובכוח.המודל הקלאסי 122 הפך ל-Go-to עבור אורגן מקצועי, בעוד מודלים קטנים יותר כמו Les Les 145 הציעו יכולת ללא הקרבה של הטון.גם היום, דוברי לזלי הינטאג' הם מבוקשים מאוד לאחר, ומוזיקאים מודרניים רבים משתמשים ב-Preamps מיוחדים כדי לשחזר את ההשפעה שלהם עם סימולציות דיגיטליות.

האמברמונד ב-20th Century Music

ההשפעה של איבר האממונד על המוזיקה של המאה ה-20 לא יכולה להיות מוגזמת.זה מצא בית כמעט בכל ז'אנר, מג'אז ושורה לסלע, R&B ונשמה. יכולת ההתאמה שלו באה משילוב של טווח דינמי, תחזוקת, ואת היכולת להתמזג עם מכשירים אחרים.

ג'אז Jazz

איבר האממונד הפך לבסיס של ג'אז בשנות החמישים וה-60, בעיקר באמצעות העבודה של ג'ימי סמית' סמית', הטכניקה הווירטואוזית של ה- B-3, בשילוב עם השימוש שלו ברמקולים של לסלי וקווי תצורה הליכה על הדלנים, הקים את פורמט "טריאוורגן" של ג'ק, כמו "הסרמון" ו"Home Cookin's" הציגו את הכלים של ג'רטו, ו-" ל-" מועדוני תופים, כמו "ג'ק, כמו "ג'קוניסטאו" מועדוני ג'ק, ו" (Ric", "ג'קיקפונקסטין" (Ric", ו" (Ric Cello", ו" (Ric Cello", ו" (Ric Cellcan'ק קוקין, "Dice) ו" (Ric Cello", "ג'ק קוקין, "שלוני, "הרכבואנטרקוני, "הרכבואקקין" (Jacko", "הרכבורידיליות'ק, "ג'ק קוקין, "ג'קיקוניסטוניסטוני, "ג'קסטין" (Jacko", "ג

אמנים מאוחר יותר ג'אז כמו לארי יאנג וג'ון מסקי לקחו את האממונד לשטח אוונגרד והפטרייה, מה שמוכיח את הרלוונטיות המתמשכת שלו. אלבומים של יאנג ב-Blue Note Records, כולל "Unity", הציגו הרמוניות מורכבות ומכשולים מורחבים.אפילו במאה ה-21, איבר האממונד נשאר מועדף בקרב מוזיקאים לחמימותו והבעה.

הבשורה הבשורה הבשורה

במוזיקה הבשורה, איבר האממונד הפך חשוב כמעט כמו הקול האנושי.היכולת שלו לקיים הערות וליצור צליל מגלגל, מלכותי מתאים לעוצמה הרגשית של מזמורי הבשורה. אורגן הכנסייה פיתח טכניקות כגון glisandos, שקופיות, וטרמוס, אשר הוסיף תחושה של אנקסטזי ורוחני תערובת של Hammond B-3 עם נרדפות, כמו קליבלנד, ומופעים בולטים יותר, כמו קליבלנד, 000, 000 בוקר בולט, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000 יותר, 000 קליבלנד, 000 ⁇ , 000, 000 ⁇ , 000 יותר, 000 יותר, 000 ⁇ , 000, 000, 000 ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇

ההשפעה של הבשורה Hamond לשחק גם נשכה לתוך נשמה ו R & B. מוזיקאים כמו בילי פרסטון, שהחל כאיברבר הבשורה, הביא את האנרגיה הזאת למוסיקה פופ חילונית, משחק על תקליטים של ריי צ'ארלס, הביטלס, ואת השימוש של הרולינג סטונס.פרסטון בשימוש של האממונד על "זה הדרך שאלוהים תכנן את זה" ופגע שלו "Will It Go Rounds במעגלים" מדגימים את הבשורה-פופולרית.

רוק ורוק מתקדם

איבר האממונד נכנס למוזיקה רוק בשנות ה-60, בתחילה דרך להקות הפלישה הבריטית שמחישו את כחולי אמריקה ו-R&B. קבוצות כמו החיות והזומבים השתמשו במונד כדי להוסיף מרקם עשיר, אורגני, אך זה היה בסלע מתקדם שהמכשיר באמת זינק.ג'ון דפ ברא את הצליל כולו סביב האממונד C-3 (קרוב יחסית ל- B-3) עם רמקולים אייקניים ו-"מנגבריק"מנגיד"ד"ד"ד"ד"מנגן"ד"ד"ר"ד"ר"ד"ד"ר"ר"ר"ר"ר"ד"ר"ר ג'וייקט"ר"ר על גבי ג'ר ג'נטק, ג'נטן ג'נטן ג'נטן ג'נטן ג'נט, ג'נטן ג'נט, ג'נטק, ג'נטב, ג'נט, ג'וינט, ג'ון ג'נט, ג'ון ג'נט, ג'ון דיפר, ג'ון ג'נט, ג'ון ג'נט, ג'ון דיפר, ג'נט, ג'נט, ג'נט

קית' Emerson, Lake & Palmer לקח את האממונד לגבהים מורכבים יותר, תוך שימוש בו לצד סיזזזזזרס וסידורי תזמורת.ההההארוכים והמניפולציה של מהירות הסיבוב של לסלי הפכו לסימן ההיכר של סלע מתקדם.באותו ורידים, אמנים כמו Procol Harum (עם קו האיבר הבלתי נשכח של מתיו פישר על "A White Shade of Pale") ו-"The Doors" (Ray's" (Manek's)"(אנרגימנטל" (אנרגימנט של הלהקה, "(Ric Rocks) "(Ric Rocks)" (Ric Rocks) "All the Dark Rocks)" (אנרגי, "(אנרגי)" (אנרגי, All Floscape's) "All the Dusted The Dark Harrk Harrk Harrk Harlin's)" (אנרגי, "(אנרגי, "(אנרגי, AllMusic) של כל אחד, "(אנרגי, AllMusic) של הלהקה, "(אנרגימנט" (אנרגימנט" (עם "(אנרגימנט" של הלהקה, "A" (אנרגימנט) של הלהקה, "(אנ

R&B, Soul, and Funk

ב R&B ובנפש, האיבר של האממונד סיפק את הדבק ההרמוני מאחורי מסלולים קלאסיים רבים. Stax Records בית פסנתרנית Booker T. Jones שיחק איבר Hammond על "על בצל ירוק", מסלול שהפך להמנון מוכוון, צליל חזק, אגרוף של האיבר בשילוב עם תחושה כחולה של סטמברד, במוזיקה של הנפש, אובריסטים כמו פרסטון ו-Arlins של פרנקלין השתמש באפקטים מוזיקליים כדי להוסיף את ה-Wopakah כדי לשמור על הקטלוג המלאכות שלו.

הקלטות והופעות

כמה שירים הפכו נרדפים עם איבר האממונד "A Whiter Shade of Pale" (1967) על ידי Procol Harum תכונות אחד ממלודי איברים הבולטים ביותר בסלע, ללוות מ"הופעות האורצ'סטריות של באך "Klychestral No. 3" אבל ניתן דרך רמקול פיזי של ג'ימי המלט" על ידי הדלתות מסתמכות על האיבר של ריי מאנקמונד, למרות שהוא השתמש לעתים קרובות בתצוגה מדהימה של ג'מוקס סמית'מברלין, הוא משחק עם "Hy Hot" על ידי "Hy Wonderk" על ידי "Hyyyeronicer" על ידי "Hy" על ידי "Hynasteron" על ידי "Hy Hoton" על ידי "Hyyy Hotonerony" על ידי "Haronicice" על ידי "Haricice" על ידי "Haricice" על ידי "Hy" על ידי "Hy" על ידי היק" על ידי היק" על ידי ג'ר משוגע, "Harton" על ידי "Harton" על ידי "Harton" על ידי "Harton" על ידי "Harton" על ידי

הקלות וההרסוול

בשנות השמונים, האיבר האממונד נתקל בירידה בפופולריות בשל העלייה של מקלדת דיגיטלית וקלזנתנים. מוזיקאים רבים פנו חלופות ניידות כמו רולאן VK-series, איברים קרומאר, ולאחר מכן את ה-Nord אלקטרו, אשר הציע סימולציות דיגיטליות של צליל האממונד.ה תכונות פיזיות של האיבר האלקטרומכאי - משקלו, גדול, וצורך תחזוקה סדירה - זה עשה פחות מעשי עבור מוזיקאים מקוריים של ייצור קלאסי, הפסיק את הטון 3, הפסיק את הטון של הטון של הטון הפיזי של האלקטרומגנטי של האלקטרומגנטי של האלקטרומגנטי של האלקטרומגנטי של האלקטרומגנטי של האלקטרומגנטיים, הפסיק את האלקטרומגנטי של האלקטרומגנטי - 1990 - ה-ה, הפסיק את ה- 3.

עם זאת, תחייתה החלה בתחילת שנות ה -2000. נוסטלגיה לקול אנלוגי, יחד עם קטעים מהממונד-סוקי (החברה שרכשה את מותג האממונד), החלה את העניין החדש של סדרת האממונד XK ו- B-3 MkII הנייד החזיר את ממשק הג'אז והטון האותנטי באמצעות טכנולוגיה דיגיטלית בינתיים, השוק של אנג'ינג'לס 3 ו-LNS, אשר זכה לעשרות אמנים נוספים, אשר עברו טיפול אלקטרונים, כמו סריקות, אשר חיפשו, אשר חיפשו את הניקוזק, סריקות של הנרי קוקואקאק, אשר הגיעו ל-קו, אך ורק ב-DKKKKKKKKDK ו-DK, אשר לעתים קרובות, אשר חיפשו את הניק, אך ורק ב-DKKKKValkII, אשר לעתים קרובות, אשר הגיעו ל-DKDKDKDKDK3, אשר לעתים קרובות, אך ורק ב-DKing עם צלילות, אשר הגיעו ל-K3, אך ורק לאחר מכן, אשר לעיתים קרובות, אשר הגיעו ל-DKValkII, אשר הגיעו ל-DK3, אשר הגיעו ל-DK3, אך ורק לאחר מכן, אך

סליחות ושגשוג

כיום, איבר האממונד חי באמצעות תוכנה וחומרה דיגיטלית. Plugins כמו האורגן של Native Instruments, IK Multimedia's B-3X, ואת הלוגיקה Pro B-3 מחקה נאמנה את צליל גלגל הטון ואת אפקט לסלי.רבים לוחות מקלדת מודרניים כוללים מנועי איברים ייעודיים עם בקרת אור.

מורשת והמשך השפעת

המורשת של האיבר של האממונד היא בלתי נפרדת מהצליל של המוזיקה מהמאה ה-20.זה סיפק את החום והגריט שהגדרת הקצב והכחולים, הוד מלכות הבשורה, האש הבלתי-מעצורת של ג'אז, וכוח הגלום של הסלע.ה - מבוסס על עקרונות אלקטרו-כימיים ולא על מרצים - מחזיק עדות להנדסת דיוק.

הכלי השפיע גם על העיצוב של איברים דיגיטליים מודרניים וסינתזרס.ממשק המגירה, שהומצא במקור עבור האממונד, הוא עכשיו תכונה סטנדרטית על הרבה חיקויים איברים.אפקט ה-Les Les מסתובב הוא אחד הצלילים המדגם והמחישים ביותר בייצור, בשימוש באינספור פופ, רוק ומסילות אלקטרוניות.בנוסף, קהילת ה-Hamond נותרה פעילה, עם פסטיבלים, וסדנאות ייעודיות לשימור ולחוגים לחוגגים.

מצב איקוני

כמה מכשירים מוזיקליים השיגו את הסטטוס האיקוני של האיבר המונד B-3.זה מופיע במוזיאונים, מהסלע ו- Roll Hall של תהילה למוזיאון הלאומי של ההיסטוריה האמריקאית.מסמכים וספרים הוקדשו להיסטוריה ולשחקנים.ההשפעה התרבותית של הכלי משתרעת מעבר למוזיקה: זהו סמל של חדשנות, אומנות, ורצון האדם המתמשך ליצור קול יפה.

מסקנה

מהמצאה בשפל הגדול ועד להמצאה מחדש בעידן הדיגיטלי, האיבר של האממונד השאיר חותם בלתי נמנע על עולם המוזיקה.מסעו באמצעות ג'אז, הבשורה, הסלע והנשמה משקף את האבולוציה הרחבה של התרבות הפופולרית במאה ה-20.כפי שטכנולוגיה ממשיכה לשנות את האופן שבו אנו עושים ושומעים מוזיקה, איבר האממונד נשאר אבן מגע – תזכורת כי עיצוב נהדר, בשילוב עם יצירתיות אנושית, יכול לייצר קול דיגיטלי ללא תרגום, אודי, אם הוא ימשיך לנגן מחדש, או לנגן על גבי אורגנונו, או לנגן מחדש, או לנגן על גבי אורגנונוטיקה, או לנגן מחדש, אם הוא עדיין נשמע, או לנגן מחדש, אם הוא נשמע, אם הוא הקלטה דיגיטלית, או לא מזמן, או לא מזמן, או לא מזמן, או לנגן מחדש, או לנגן מחדש, או לנגן מחדש, או לנגן מחדש, או לנגן מחדש, או לנגן מחדש, או לנגן מחדש, אם הוא עדיין נשמע, או לנגן מחדש, או לנגן מחדש, או לנגן מחדש, או לנגן מחדש, או לאיברידי הקלטה דיגיטלית, אם הוא עדיין נשמע, או לא מזמן, אם הוא עדיין נשמע, או לא מזמן, או לארגן חדש, הוא עדיין נשמע, אם הוא עדיין נשמע, אם הוא עדיין נשמע, אם הוא עדיין נשמע,

(ב) [15] ויקרא י"ד): "[ה]:2 [ה] ויקרא [ה']: [ה'] ויקרא י': [ה'] ויקרא י': ויקרא י': ויקרא י':5]