התפתחות המוזיאון הבריטי באמצעות המאה

מקבינט של קריוס ל- Global Repository: The Evolution of the British Museum's Collection

כאשר המוזיאון הבריטי פתח לראשונה את שעריו לציבור בשנת 1759, היה זה ארון צנוע של שרידים השוכן באחוזה מהמאה ה-17 בבלומסמס.היום, הוא מחזיק מעל שמונה מיליון פריטים המשתרעים על פני קשת היצירתיות האנושית, מכלי אבן פרהיסטוריים ועד לתבניות עכשוויות.סיפור איך צמח אוסף זה – וכיצד המשמעות שלו השתנתה מעל לשלוש מאות שנים – הוא בלתי נפרד מהזירה הפוליטית, והבמבט לאחור, גם על ידי הפילוסופיות המודרניות, אשר לא היה צורך בשינויים.

החזון של המייסד: סר הנס סלואן וההארה האידיאלית

המוזיאון הבריטי הוקם על ידי מעשה הפרלמנט בשנת 1753, לאחר מותו של סר הנס סלואן, רופא, טבעי ואספן. הצטברותו האישית של סלואן - כ-71,000 אובייקטים, כולל ספרים, כתבי יד, צמחים יבשים, פגזים, מאובנים ואנטי-שוויון - פרסמו את גרעין האוסף.

האוסף המקורי הזה היה כאוטי בסטנדרטים המודרניים.לא היו מחלקות אוצרניות, לא הבחנה ברורה בין ההיסטוריה הטבעית לבין חפצים אנושיים, ו סיווג שיטתי קטן.אבל הפעמון היה מכוון.חזון של סלואן שיקם אמונה כי ניתן להזמין את היקום הטבעי והתרבותי כולו באמצעות לימוד קפדני.

התרחבות המאה התשע-עשרה-האוצר: אימפריה, ארכיאולוגיה, ולידה של מחלקות

המאה ה-19 הפכה את המוזיאון הבריטי מהספרייה של חברה מלומדת למוזיאון ברמה עולמית של ההיסטוריה האנושית.שני כוחות הניעו את השינוי הזה: התרחבות האימפריה הבריטית והמודרניזציה של הארכיאולוגיה והאתנוגרפיה. כמו חוקרים בריטיים, דיפלומטים וחיילים נסעו ברחבי העולם, הם שלחו כמויות עצומות של חפצים חזרה ללונדון.

אלג'ין סאמס ועלייה של עתיקות קלאסיות

אולי המפורסם ביותר - והתחרות ביותר - קליטת עידן זה היה פסלי Parthenon, המכונה לעתים קרובות אלג'ין סאמס. תומס ברוס, הרוזן השביעי של אלג'ין, הסיר את הפזיפות והפסלים האלה מהפרופוליס שבאתונה בין 1801 ל-1805, כאשר יוון הייתה תחת שלטון העות'מאני, אך את האתיקה המשפטית והמוסריות של המוזיאון היווני מעולם לא נקד את המוזיאון היווני, מאז ומעולם לא קיבל את המחלוקת על ידי הממשלה הקלאסית.

מצרים, אססיירה, ולידה של המחלקה למזרח התיכון

ב-1820 ו-1830, המוזיאון רכש אוספים מרכזיים ממצרים, כולל אבן רוזטה (התחילה בשנת 1802 כספונים של מלחמה מהצרפתית), פסלי הקולוסליות, וממיות. הפסלים מארמון המלך אסזיורי מלך אשאורנסראלי השני ב-Nimrud הגיעו ל-1850, שנחפרו על ידי Atenus Layard אלה.

רשתות קולוניאליות: כיצד אובייקטים נסעו ללונדון

האימפריה הבריטית סיפקה תשתית לאיסוף בקנה מידה חסר תקדים של מנהלי קולוניאליסטים, מיסיונרים וסוחרים שלחו בחזרה את כל מה של בנלין ברונזה לאי האוקיינוס השקט קאנוס.הברונזות בןין נבזזו במהלך משלחת צבאית בריטית ענישה בשנת 1897 שהרסה את ממלכתו של בנין, אלפי לוחות ברונזה, חפצי שנהב, וחפצים טקסיים נלקחו ונתרמו מאוחר יותר למוזיאונים בריטיים, אך ורק לאחר מכן, הם קיבלו את המתקנים המרכזיים של האמנות הקולוניאלית, אך ורק היום, כ-200, אך ורק למולקולאריכים, אך ורק על ידי בריטניה, כ"ה, כ"ה"ה"ה"ה"ה"ה"ה"ה"ה"כ,"כ- 200"מורדים"מורדים"מורדים"מורדים"מורדים"מורדים"מורדים"מורדים"כ,"כ,"כ- 200"מורדים"מורדים"מורדים"מורדים"מורדים"מורדים"כ,"מורדים"מורדים"כ,"מורדים"כ,"מורדים"מכאן,"הימים"מורדים"מורדים"כ,"כ,"כ-עשרועידה"מורדים"מ

Twentieth-Century Shifts: War, Decolonization, ואתיקה מקצועית

שתי מלחמות העולם השפיעו עמוקות על המוזיאון במהלך מלחמת העולם השנייה, האוסף הופנו למקומות מאובטחים וחלקי הבניין נפגעו מההפצצות. Post-war, המוזיאון עבר תקופה של שיקום פיזי והתחדשות אינטלקטואלית.שנות החמישים ראו את יצירת מוסדות סטנד-מין להיסטוריה טבעית (ההיסטוריה הטבעית בדרום) ואתנוגרפיה (מוזיאון האנושות, אשר מאוחר יותר, אשר אפשרה למוזאון הבריטי, אך גם לביקורת על המוזיאון על ארכיאולוגיה, אך גם על המוזיאון המשמעת של הכנסייה הבריטית).

דיקונוניזציה עיצבה מחדש את פרקטיקות איסוף המוזיאון.כפי שמושבות קודמות זכו לעצמאות, ההנחות שבסיסן אוספים קולוניאליות נחקרו יותר ויותר.המוזיאון החל להפחית את רכישתם הפעילה של חפצים מהאימפריה הקודמת, תוך תפנית להלוואות, רכישות ותרומות של אמנים ואספנים פרטיים עכשוויים.שנות ה-70 וה-80 ראו עניין מקצועי גובר במחקר מוכח ובאתיקה של איסוף.

מחלוקות ושיקום: הנוף המוסרי המודרני

בעשורים האחרונים, הדיון על הבעלות על המורשת התרבותית התגבר על המוזיאון הבריטי, כאחד המוזיאונים הגדולים והמורכבים בעולם, נמצא במרכז הדיונים הללו.הטיעונים המרכזיים לחידוש החפצים שנלקחו ללא הסכמה – במיוחד אלה קדושים או בעלי חשיבות לאומית – צריכים להיות חוזרים לקהילותיהם של פולשים, מדגישים את תפקידם של מוסדות ההגנה על פני כדור הארץ, והגנתם על פני מספר רב של חפצים, ופגיעה בגג אחד, על פני תרבות אחת, על רקע הזנחה, ועל רקע הזנחה, על רקע הזנחה, ועל מנת להגן על פני שטח של מספר רב של מספר רב של תרבות, ועל פני עולם, ועל פני השטח, ועל פני השטח, ועל פני השטח, ועל פני הזנחה, ועל פני השטח, על פני השטח, ועל מנת להגן על פני כמה מהם, ועל פני השטח, ועל פני השטח, ועל פני הזנחה, ועל פני השטח, ועל פני הזנחה, ועל פני השטח, ועל מנת לטשטש, ועל פני הזנחה, ועל פני כמה מהם, ועל פני השטח, ועל מנת לטשטשת, על רקע הזנחה, על בסיס מספר רב של תרבות, על בסיס מספר רב של תרבות, על רקע הזנחה, על בסיס מספר רב של תרבות, על בסיס מספר רב של תרבות אחת, על מנת לטשטשו,

המוזיאון אימצה גישה מקרה-ביק.ב-2006 הוא החזיר קבוצה של חפצים קבורה לקהילת האי של צ'רס באוסטרליה.ב-2022, חתם על הסכם עם ממשלת ניגריה לדון בהחזרת ברונזה בנין, וב-2023 הוא העביר באופן רשמי בעלות על אוסף של ממצאים בנין לניגריה, אם כי רבים נותרו בתצוגה בלונדון.

קונוטרים אלה הכריחו את המוזיאון לחשוב מחדש על משימתו, במקום לראות עצמו כמקבל פסיבי של חפצים מרחבי העולם, המוזיאון הבריטי מדגיש כעת את השותפות והסמכות המשותפת.הוא הקים רשתות מחקר עם קהילות מקור, תערוכות מוכוונות, וספרות חלקים גדולים של האוסף שלו כדי לאפשר גישה מרחוק.

האוסף היום: Scope, נגישות וחדשנות דיגיטלית

אוסף היום משתרע על פני שני מיליון שנים של היסטוריה אנושית.הוא כולל כ- ⁇ :0eight מיליון אובייקטים ⁇ FLT:1, אם כי רק חלק קטן מוצג בכל עת נתון.המוזיאון מחולק לעשרה מחלקות אוצרות: אפריקה, אוקיאניה ואמריקה; מצרים העתיקה וסודאן; בריטניה, אירופה והיסטוריה; מטבעות מחקר, מחקר ומדע; יוון ויוון; ימי הביניים; וקנוניה; כל אחת, ואוניברסיטאות, ורכישות;

הטכנולוגיה הדיגיטלית הפכה לעמוד מרכזי של ה- Outreach של המוזיאון הבריטי (FLT:0) של מסד נתונים מקוון של המוזיאון הבריטי (FLT:1) מציע רשומות חיפוש עבור מעל 4.5 מיליון פריטים, עם תמונות ברזולוציה גבוהה ותיאורים אקדמיים.יוזמה זו הפעילה גישה דמוקרטית, המאפשרת לחוקרים וחובבים בכל מדינה ללמוד אובייקטים ללא נסיעה ללונדון.

הרחבה גופנית ממשיכה גם כן.המבנה ההיסטורי של המוזיאון, שעוצב על ידי סר רוברט סמירייק והושלמה בשנת 1852, קיבל תוספת גדולה עם המלכה אליזבת השנייה בית המשפט הגדול, חלל בעל זכוכית שנפתח בשנת 2000.

איסוף ונאמנות אתית

בעוד יום היידי של רכישת קולוניאלית הוא עבר ארוך, המוזיאון הבריטי עדיין אוסף באופן פעיל.עם זאת, הגישה השתנתה באופן קיצוני.המוזיאון מעדכנת כעת אובייקטים הממלאים פערים בייצוגה של התרבות המודרנית, נקודות מבט לא מערביות, וקבוצות בלתי מיוצגות.הוא גם רוכש אמנות עכשווית ותצלומים המשקפים את סוגיות העולם של היום, כגון שינויי אקלים, הגירה, זהות ובתוך 2023, יצירות המוזיאון הוסיף על ידי האמן הני-הבריטי.

ניהול אתי כרוך יותר ממדיניות רכישה.המוזיאון השקיעה רבות לשימור ומחקר מדעי.מעבדות השימור שלו משתמשות בטכניקות מתקדמות כמו סריקת CT, היכרויות רדיוקרבן, ודמיית רב-תחומית לנתח אובייקטים ולהבטיח את שימור לטווח הארוך שלהם.

עוד גבול הוא (FLT:0) אכיפה של ההרחבה של אפריקה: המוזיאון הזמין נציגים מקהילות המקור לסייע לאובייקטים מחודשים בגלריות שלו.לדוגמה, גלריות אפריקה, שנפתחו בשנת 2021, פותחו בשיתוף עם חוקרים אפריקאים ואמנים, וכולל הסברים כיצד נעשה שימוש באובייקטים ומדוע הם נלקחים.

« « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « «

המוזיאון הבריטי ניצב בפני עתיד מורכב.ציפי הציבור לגבי שקיפות, הוכחה, ושיקום ממשיכים להתפתח.ההנהגה הנוכחית של המוזיאון, תחת מנהל הטאווי פישר (עד 2024 ויורשו, התחייבה לתוכנית של "שינוי זמני" הכוללת יחידת מחקר מוכחת, סקירה של כל האובייקטים המתחרותיים, ומסד נתונים ציבורי של בקשות השבתה.

יש גם את השאלה של מימון.המוזיאון הבריטי הוא גוף ציבורי לא-מכירה, מקבל מימון ליבה מהממשלה הבריטית, אבל הוא מסתמך רבות על הכנסות שנצברו מכנסות, מחסינות ותרומות. מגפת COVID-19 גרמה לזעזוע פיננסי חמור, המוביל לקיצוץ במשרות ופרויקטים מתעכבים.המוזיאון בוחן כעת הכנסות חדשות, כולל תוכנית חברות בתשלום ומימון מסחרי מורחב של תמונותיו.

שינויי האקלים הם עוד דאגה מתפתחת.המוזיאון חייב להגן על האוסף שלו מאירועי מזג אוויר קיצוניים יותר ויותר, וגם להפחית את טביעת הרגל של פחמן שלו ב-2022, הוא מחויב להשיג פליטות אפס נטו עד 2040, עם מטרות ביניים לשימוש באנרגיה והפחתה בבזבוז הפסולת.

אולי השינוי העמוק ביותר הוא בפילוסופיה של המוזיאון.המונח "מוזיאון האנציקלופדיה" עצמו שנוי במחלוקת.כמה חוקרים טוענים כי האידיאלי של מוזיאון אוניברסלי הוא פיגור של קולוניאליזם, בעוד אחרים מתעקשים כי מוסדות כמו המוזיאון הבריטי מציעים הזדמנות ייחודית לדיאלוג בין-תרבותי.האתגר של העשורים הבאים יהיה ליישב את תפקידו ההיסטורי של המוזיאון כמרכז של ידע אימפריאליסטי עם דרישות עתידיות, החלפת שיתופי פעולה.

האוסף של המוזיאון הבריטי לעולם לא יהיה סטטי.הוא התפתח מקבינט פרטי של סקרנות לתוך מאגר ציבורי עצום, והוא ימשיך להשתנות כחפצים חדשים נרכשים, פרשנויות חדשות מוצעות, וודאות ישנות נחקרות.מסע המוזיאון רחוק ממעל, אך המחויבות שלו לשימור הראיות החומריות של ההיסטוריה האנושית – ולחלוק אותו עם העולם – ישארו את המורשת התמידית שלו.

(ב) [ה] [ה] [ה]] [ה]] [ה]] [ה]]] [ה]]]] [ה]]] [ה]]]ההיסטוריה של מאגרי המוזיאון, ראו את הספר של המוזיאון הבריטי, [ה] את סעיף 1 [החוק]: "המוזיאון החשוב: השבח של מוזיאון האנציקלופדיה" (אנ') 4:4 עבור מחקר מפורט, הוא עדיין קיים.