אלטו סאקסופון תופסת עמדה ייחודית בנוף של המוזיקה האמריקנית.יותר מסתם כלי, התפתחותו וקול ייחודי עיצבו באופן בסיסי ג'אז ונדנדה, המשמש כקונוטציה לביטוי רגשי, virtuosity טכנית, ושינוי תרבותי.מתפיסתו בסדנה בלגית לתפקידה המרכזי בהקלטות הג'אז האיקוניות ביותר, אלטו סאקסופון הוא מסע מחקר בחדשנות ואפקטים טכניים זה, ופות את תפקידה.

שלא כמו מכשירים שהתפתחו לאט לאורך מאות שנים, הסאקסופון היה יצירה מכוונת – היתוך של טכנולוגיות קיימות שנועדו לפתור בעיה מוזיקלית מסוימת. אדולף סאקס ביקש כלי שיכול למזג את הצנע של עצימות עם הקרנה של פליז, ואת אלטו סאקסופון הופיע כחבר המאוזן והמביע ביותר במשפחתו החדשה.

לידתו של אלטו סאקסופון: החזון של אדולף סאקס

הסיפור של אלטו סאקסופון מתחיל עם ממציאו, Adolphe Sax, יצרנית כלי בלגי שנולד בדינט בשנת 1814. Sax כבר היה בעל מלאכה מיומן, לאחר שהפך שיפורים לקלפינט בס, כאשר הוא הגה של מכשיר חדש שיכול למזג את הכוח של פליז עם agility של עץ.

קבלת הפנים המוקדמת הייתה מעורבת, במיוחד בצרפת, שם מוזיקאים שמרנים התנגדו למכשיר החדש.הם טענו שהצליל שלה היה גם נוסטל או בריש, ולקחו עשרות שנים עבור הסאקסון כדי למצוא אחיזה במוזיקה קלאסית.עם זאת, אלטו סאקסופון השגשג בלהקות הצבאיות ברחבי אירופה, שם יכולתה לתכנן צליל ברור, שירה, אשר נשאה על האנסמבל ללא הוכחה ברורה, בדיוק, כמו גם על ידי לוחמת עץ, וחום, אשר היה בעל עוצמה דומה, ועוצמתי, אשר היה בעל אופי כהה, כמו גם על ידי לוחמת, וחום, וחום, אשר היה בעל אופי פעמון, אשר היה בעל אופי כהה, אשר היה בעל אופי פעמון, כמו גם על ידי פעמון, וחום, אשר היה בעל אופי כהה, אשר היה בעל אופי כהה, אשר היה בעל אופי פעמון, וחום, אשר היה בעל אופי פעמון, אשר היה בעל אופי פעמון, אשר נועד, אשר היה מונחה, אשר היה בעל אופי כהה, עם זאת, עם זאת, כמו גם על פני הגוף שלה, כמו גם על פני הגוף שלה, אשר היה מונחה, אשר היה מונחה, אשר היה מונחה, אשר היה מונחה, אשר היה מונחה, אשר היה מונחה, אשר היה

עיצוב אלטו סאקסופון של E לערבים ו Acoustics

במהלך העשורים, אלטו סאקסופון עבר זיכוך טכני משמעותי.מודלים מוקדמים היו מנגנון מפתח פשוט יותר עם טווח מוגבל וחדשנות בלתי עקבית על ידי יצרנים כמו הנרי סלמר ו- C.G. קונן הציגו שיפורים כי שיפור יכולת השמעה מוגברת וחדירה לתוך החיסון.הפיתוח של מערכת המפתח בסגנון קושרים בתחילת המאה ה-20, יחד עם תוספת של F ⁇ גבוה ו- F, נתן מפתחות טכניים ו-F, ו-F, ו-R.

עיצוב פה גם התפתח באופן דרמטי.החתיכות הישנות והקטנות יותר הפיקו צליל בהיר וממוקד המתאים למשחק קלאסי.אבל כאשר מוסיק ג'אז חיפשו מנעומים כהים, שומנים, יצרני פיות פיתחו תאים גדולים יותר ומפגשים פתוחים יותר. השימוש בגומי קשה, מתכת ואפילו חומרים מפלסטיק אפשרו לשחקנים להתאים אישית את כלי הקול שלהם.

האבולוציה של הפיגור גם שיחק תפקיד.החזרים המוקדמים נחתכו מחתיכות בודדות של קיין, אבל חידושים מאוחר יותר בחיתוך ודירוג המיוצרים עם עקביות גדולה יותר.המבוא של חזרות סינתטיות בסוף המאה ה-20 הציע חלופות עבור שחקנים המבקשים עמידות או אופי ספציפי tonal.היום, alto saxophone המודרנית הוא יצירת מופת של עיצוב, עם מפתח מדויק, הסתגלות, וניתן להתאים את המפתחות הפיזיים פחות.

The Alto Saxophone's Rise in early Jazz

כשג'אז הופיע בניו אורלינס והפיץ צפונה בתחילת המאה ה-20, החבל התחיל למצוא את מקומו.בזמן שהכרנית וקלאריק היו בתחילה הכלים המובילים, הגמישות של הסקסופון הפכה אותה במהרה להכרחית.להקות ריקוד וראשי תיבות ג'אז מוקדמות אימצו את האלטו לאיכותו חלקה והקולנית שלו שיכולה להתמזג ולקצר דרך התערובת עד 1920, כמו שחקניות בסגנון אלמדומים יותר, שעדיין לאוויד, שמאוחר יותר, השתמשו ב-אלבוניקוז'סאטרקבריק, כדי כך שמשחקים, כדי שמשחקים עם סגנון אלבוניקוז'ארטווידווידווידוויד, כדי כך היה מסוגל היה מסוגל לדג'ר'רטוט'ר'וויד'ובק'וויד'וויד'וויד, כדי לדג'וויד'ר'ר'ר'ר'ר'ר'לאורווידוייט, עם'לאורוייטבריק, עם'וויד, כך שמאוחר יותר, כך שמאוחר יותר, כך היה מסוגל לדג'וויד, כך שמשחק עם'וויד, כך היה מסוגל לדג'וויד, כך היה מסוגל לדג'וויד,

תפקידו של אלטו סאקסופון הורחב ככל שהלהקות הגדולות גדלו.בשנות ה-20 וה-30, הוא הפך למרכיב סטנדרטי של הקטע המחודש, המספק הקול האמצעי שחיבר בין טווחי הסופרנו והעשררטור.חלק משחק בתערובת מדויקת וחדור לתוך לאומה, אבל אלטו הופיע גם כקול סולו.

המורשת המהפכנית של צ'ארלי פרקר

שום דיון באלטו סאקסופון בג'אז יכול להמיט את צ'ארלי פרקר, המכונה "Bird", הגדיר מחדש את אפשרויות המכשיר בשנות ה-40 של המאה ה-20, עבודתו ב-Bebop הציגה מורכבות הרמונית, מהירות חודרת ועומק רגשי שמעולם לא נשמע לפני שהצליל אל-קולו של פרקר שלו היה בהיר, אך נוזל להפליא – הוא יכול היה ליישר, בטווח הארוך, כמו "ק אדום" ו" חדש, כמו "ה" ו" שהפך ל"לדוגמא, כמו "ה-" פסקולים" לוגי, "מסוגל-" סימפוניים"מסוגל" שהפך לצליל אל-" באופן בלתי-" חדש, "מסוגל-" חדש, "מסוגל-" סימפוני, "מסוגל" סימפוני, "מחדש, "מחדש, "מחדש," ו" ו" ו" שהפך לצליל אל-" עם לוגי, עם לוגי, "מחדש, "מסוגל" ו" שהפך" שהפך" שהפך ל" שהפך לצליל אל-" סימפוני, "מחדש, "מסוגד" שהפך" שהפך ל

החידושים הטכניים של פרקר היו משמעותיים באותה מידה.הוא פיתח גישה ייחודית אצבע המאפשרת לו לבצע ארג'ו מהיר בטווח רחב.האלזימו משחק, בעוד לא נרחב כמו שחקנים מאוחרים יותר, שימשה לאפקט דרמטי.קולו של פרקר תואר לעתים קרובות כ"קריב" - שילוב של התקפה חדה, גוון רחב, וטון רחב שיכול לעבור מצלילים של חומר דביק, לאחר מכן, על ידי כישוף, על ידי כלי הטון מודרני, אשר נגע, לאחר מכן, כמו גם על ידי כלי הטון, אוקטנו, וצליל של כלי פודוקסיסט, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, אשר היה קשר של חומר פודוקסיסט שלו, לאחר מכן, על ידי חומר קנטון, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, על ידי חומר תותחן, לאחר מכן, לאחר מכן, על ידי חומר תותחן, אשר היה מסוגל לעבור מצליל של כלי פודוקסיסט שלו, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, על ידי חומר תותחן, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, אשר נגעו של כלי תותחן, על ידי חומר תותחן, לאחר מכן

ג'וני הודג'ס וקול ה-Swing הלירי

בעוד פרקר ייצג עזיבה רדיקלית, ג'וני הודג'ס הדגים את יכולתו של אלטו לסלירקיזם טהור ויופי.כפי שהאלטואיסט הראשי בתזמורת של דיוק אלינגטון במשך יותר מארבעה עשורים, הודג'ס הפיק טון רגשי ושמנתי מאוד שהיה מיד מודע.המשחק שלו על כדורי כדור כמו "משהו לחיות", "עמק מלחמה", ו"אני רואה את האור הזה כדי לבטא את היכולת של ג'וואו, הוא היה מסוגל לבטא את היישר עם כישוף, כמו "לחשווידווידווידו," עם כישוף מדהים, יכול היה לגרום ללגן, כמו "ל" עם כישוף מדהים, "ל" עם כישוף מדהים, "ל" עם כישוף" עם יכולת הדיבור, "לידיד" עם חשוף" עם כישוף מדהים, "לחושך" עם כישוף מדהים, "לחושך," עם כישוף מדהים, "לחשוש," עם חשוף," עם יכולת הדיבור, עם כישוף מדהים, יכול היה לגרום לו," עם כישוף מדהים, כמו "לחושך, "לחושך," עם כישוף מדהים," עם כישוף מדהים," שיכול היה לגרום לולאידיד" עם

סגנונו של הודג'ס היה מושרש בכחולים והמסורת של האינסטרומנטליסט "השינג" (Singing).הוא השתמש בגוון רחב, קרמי ונפוץ, כמעט שופע, שמנוגד בחריפות לצליל הדמה, מרוכז יותר של אלטויסטים הקלאסיים.הגישה הרימית שלו הייתה מתוחכמת, לעתים קרובות משחקת מעט מאחורי הפעימה כדי ליצור תחושה רגועה ומנדטת של הודג'ס יכול להישמע לדורות הבאים של אלדדים, אלדדים, אלדדים, אלדדים, אלדדים, אלדדים, עד שעדיין נשמעים, עד שעדיין נשמעו, אלדדים, אלדדים, עד שעדיין נשמעו, אלדדים, אלדדים, עד שעדיין נשמעו, אל מולו, עד שעדיין נשמעו, אל מולו, אלדד, כך שעדיין נשמעו, אלדד, כך שעדיין נשמעו, הוא היה נשמעו, הוא היה מתחשב, עד שעדיין נשמעו, הוא היה מתחשב, עד שהפך את ההשפעה של פולוסדמן, הוא היה מתחשב, הוא היה מתחשב, הוא היה מתחשב, "הוא היה מתחשב, "הוא היה מתחשב, "הוא

אלטו סאקסופון בעידן ה-Swing

עידן התננדנד של שנות ה-30 וה-40 ראה את אלטו סאקסופון גבוה לתפקיד בכיכובן של הלהקות הגדולות.חלק הסאקסופון - באופן חד-משמעי שני אלטו, שני נושרים, ובריטון - הפך את הליבה של החלקים חיתוך הקול של הלהקה, ואת האלטו המוביל נשא לעתים קרובות את מלודי עם גוון בהיר, נצנצ'רטי, כמו ג'ימי לונס, ופרקים אופייני, עם קערה עם , עם ⁇ , ופרקים עם , עם , עם ⁇ , עם ⁇ , וכושר הנגדי, עם ⁇ , ופרקים אופייני, עם , עם ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ , עם ⁇ , עם ⁇ , עם ⁇ , עם ⁇ ⁇ ⁇ , עם ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ , עם ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇

הלהקה הגדולה אלטו משחק דרשה רמה גבוהה של מיומנות.שחקנים מדורה היה צריך להתאים לאונציה, אמנותיות, ופארס עם דיוק מפוצל שנייה.העופרת אלטו קבעה את הסגנון עבור כל הקטע, שחקנים כמו הודג'ס ובני קרטר הפכו למודלים של מנהיגות חלק.באותו זמן, אלטו סולוסט יכול להתקדם ולהקיש קהל עם מקהל יחיד.

תגיות: בני קרטר ו Earl Bostic

בני קרטר היה ענק של אלטו סאקסופון במהלך עידן התננדה. a Gifted הסדר ומלחין כמו גם שחקן, הסגנון של קרטר היה מלוטש, זורם, ומתקדמים באופן מזיק.סוליו על הקלטות כמו "לילה הופ" ו "When Lights Are Low" exeating גישה מאוזנת ומתחשבת שהשפיעה על אינספור מוזיקאים, רגל נקייה, אטו, בנייה וביטוי הגיוני עבור להקות מובילות, אשר עיצבו גם את הסטנדרט של ג'אז'לייטבייטב, סטנדרדינטאונדגן, וסטנדרט, סטנדרד, סטנדרד, סטנדרד, סטנדרדינטגן, סטנדרד, סטנדרד, סטנדרד, סטנדרד, סטנדרד, סטנדרד, סטנדרד, סטנדרד, סטנדרד, סטנדרד, סטנדרד, סטנדרד, סטנדרד, סטנדרד, סטנדרד, סטנדרד, סטנדרד, סטנדרד, סייעה את הסטנדרט עבור סטנדרד, והלחין גם את הסטנדרט עבור סטנדרד, ופרקט, ופרקטציה, סטנדרד, סטנדרד, סטנדרדינט, סטנדרד,

לעומת זאת, ארל בסטי הביא אנרגיה גולמית, מעית אלטו.סגנון המקצב-וכחול-הכחול-המוט, עם grooves קשיח וצעקות גבוהות, היה פופולרי מאוד בשנות ה-40 וה-50. Tracks כמו "Flamingo" ו-"Bostic Rocks Bop" הראו את הפער בין הצלילים העוצמתיים של קרטר לבין צלילי פחות מתפתלים, אך לא יכול היה למשוך את הירכיים והכחולות שלו.

שם הסרטון: The Alto in Big Bands

תפקידו של אלטו סאקסופון בהסדרי להקה גדולים לא היה מוגבל למלודי. בכתב של דיוק אלינגטון, אלטו עסק לעתים קרובות במכשולים עבים, הרמוניים עם שאר הגרסאות, יצירת מרקם עשיר דמוי איבר.עבודת סעיף נדרשה תזמון מדויק ומיזוג, עם אלטו חלופי בדרך כלל מטפל בדלנות נגד וחלקים נמוכים יותר של המשמעת הזו, אך היה צורך באימון אלטרנטי, עם הרקינט, עם זאת, עם הדחף של הרקינט, עם הדחף, עם הרקינט הדחף, עם הרקינט, עם הדחף הרקטיבי, עם הדחף, עם הרקינט, עם הדחף, עם הרקינט, עם הדחף הדחף הדחף, עם הרקטיבי, עם הדחף, עם הדחף הדחף הרקינט, עם הרקטיבי, עם הדחף, עם הדחף הדחף, עם הרקטיבי, עם הדחף, עם הדחף, עם הרקטיבי, עם הרקינט, עם הרקינט, עם הרקורד הרקורד, עם הדחף הדחף הני, עם הרקינט, עם הרקינט הדחף, עם הרקינט הדחף, עם הדחף, עם ה

Arrangers גם השתמש באלטו לאפקטים הצבעוניים - פחדים, scoops ו- Growls שהוספת התרגשות להסדרים.היכולת של אלטו לכופף אגסים (באמצעות התאמות ממושכות או מניפולציה מפתח) הפכו אותו כלי גמיש לאפקטים אקספרסיביים. בידיו של סעיף מיומן, אלטו יכול להישמע כמו קול יחיד, חלק או אוסף של קולות עצמאיים על בסיס דיוק או בדידות על גבי הבמה המוצקה.

השפעה על המוזיקה המודרנית: מ-Bebop to Pop

התפתחותו של אלטו סאקסופון לא הסתיימה עם עידן התננדנדות.בשנים שלאחר המלחמה, הכלי המשיך להתפתח דרך בוקופ, קשה bop, וג'אז חופשי, כמו Cannonball Adderley הביא תחושה של נשמה, כחולה ל- alto, בעוד עבודתו על אלבומים כמו "Somethin' Else" הציגה צליל חם, עגול, שמנוגד לצלילים של פרקר וכחולים כמו "אלק" מאוחר יותר, כמו "אחים כחולים" (Licerto) של ג'ל" (L) שמאוחר יותר, "אודיאודיאקדיאונדק, "אונדק" (L) עם הצעקה" (L) עם הצעקה" (L) עם הצעקה" (L) עם הסאונד כהה יותר, "אודיאודיאודיאודיאודי, "אודי, "אודי, "אונדק) עם הצעקה" (L) עם הצעקה" (L) של ג') של ג'ס) של ג'אז'אז') של ג'דיאודיאודיאודיאודיאודיאונדק) של ג'דיאונדק) שמאוחר יותר

במקביל, תנועת הג'אז מגניבה בחוף המערבי מצאה את סמל אלטו שלה פול דזמונד, שהטון הניח, הניוק וההמצאה המלודית של דייב ברובק, הפך לאחד הצלילים הבולטים ביותר בג'אז.דמונד היה הקוטב מול ה"אלבורק" של פארקר, צף, אינטנסיבי, עם מוח עדין ואווירה, כמו סמל של קמצום, שלא היה מסוגל למנוע את ההשפעות של לימור, במקום זאת, במקום זאת, ורטי, ונמנע, במקום זאת, הוא היה מסוגל לשלוט בדג'רטוטים מודרניים, במקום זאת, במקום זאת, ורטיאו-ליברל, ונמנע, כמו את רמת השליטה שלו, ורטי, ורטי, ורטי, ורטי, ורטי, ורטי, ורטי, ונמנע, ובודדורטיאומטיים, כמו את רמת ההשפעה שלו, ורטי, ובודדים, במקום זאת, במקום זאת, הוא היה מסוגל לעצור את רמת השליטה התקניורטיאומטיים, כמו שלו, כמו של לימור, ובודדים, במקום זאת, במקום זאת, במקום זאת, הוא היה מסוגל לעצור את רמת השליטה התקניואנטו של לימור, דביקה, דביקה, נקו

אלטו מצא גם בית באוונגרד אורנט קולמן, הידוע ביותר בעבודתו על אלטו מפלסטיק, מאתגר מושגים קונבנציונליים של הרמוניה וצורה. גישת הג'אז החופשי שלו, ששמע על אלבומים כמו "צורת הג'אז לבוא", השתמש בתכונות הגלומות והקוליות של אלטו כדי לבטא מגוון רחב של רגשות.

אלטו ב Rhythm & Blues, Rock, and Pop

מעבר לג'אז, אלטו סאקסופון מצא בית במוסיק ובכחולים, רוק ומוזיקת פופ. בשנות החמישים וה-60, honking alto סולוs היו תיקון של הקלטות R&B על ידי אמנים כמו לואי ג'ורדן ו- Big Jay McNeely.הכוח של המכשיר לייצר צליל מוזר, מנוקב הפך את זה מושלם עבור מוזיקת ג'ורדן "Credonia" ו-"המופע של צ'רוורטיקוורטי, "ג'ו ק'רוואקואקו" הפך לסלע" של צ'רוו, "Jon'רוורטי, "Jon'ורטי," של ג'רוורטי, "ה" של צ'רוורטי, "ה" של ג'רוורטי, "ה" של צ'ורטי, "ה" של ג'ורטי, "ג'רוורטי, "ה" של ג'רוורטי, "ה" של צ'רוורטי, הסיע את התפקיד של ג'רוואקואקואקואקואקואקורטי, "ג'ואקורטי, "ג'ורטי, "ג'ורטי, "

בעשורים האחרונים, אמנים כמו דייוויד בואי (עם האלטו של דייוויד סנולד) ברוס ספרינגסטין השתמש באלטו כדי להוסיף צבע וכוח להסדרים שלהם.סןבורן עצמו, עם סגנון ג'אז שלו, קצבי, הפך השפעה גדולה על פופ אלטו משחק, להופיע על אינספור תקליטים ומוסיקה מסחרית שלו על המופע "Saturday Nightwoo" הביא לי את התפקיד של ג'יימס קרום, כמו ג'יימס קרוטון, "To" על ידי ג'יימס קרוטון, "הוא" (הוא גם על ידי ג'יימס קרופורד, "לח, "לחמתק," (Jackto") ו" (Jackto" (Jackto" (Jackto") עם ג'אז'אז'אז'אז'אז'אז'אז'ס) עם "לחלילה אדום) עם "לחלילה אדום) עם "לחמת" (Jour" (שיר) עם ג'ס) עם ג'אז'ס) עם ג'אז'ס) עם השיר "ג'ס) עם ג'אז'אז'אז'אז'ס) עם "לחמיינדסוואט" (Jackto" (Jour" (Jackto" (Jack

נוכחותו של אלטו סאקסופון במוזיקה פופ המשיכה אל המאה ה-21.בנדות כמו השורשים, סנרקי פיפי, ואפילו מעשי רוק אינדי שילבו את האלטו למרקמים ולסוליות.ההפך שלו - מהאינטימיות של כדור ג'אז עד אגרוף של קטע קרני כיפי - מוודא את הרלוונטיות שלו על פני ז'אנרים.

קולות ואבולוציה

כיום, אלטו סאקסופון נשאר כוח תוסס במוזיקה.שחקנים עכשוויים כמו קני גרארט, מיגל זנון, וגרייס קלי ממשיכים לדחוף את גבולות הטכניקה והביטוי, שילוב אלמנטים של היפ-הופ, מוזיקת עולם, ואנג'רטו-ג'אז קלאסי פורץ לתוך משחקם. Garrtu, העבודה של ג'אז, כמו "להקפיח את העולם" מראה מאסטר של פסטיבלים של bebop, בעוד שמשחקים צעירים עם ג'אז'ארט, עם תכונות קלאסיות קלאסיות קלאסיות קלאסיות קלאסיות של ג'אז'אז'ארט, עם ג'אז'ארט, עם ג'אז'אז'ארט, עם , עם , עם , עם סטנדוינט קלאסיות קלאסיות קלאסיות קלאסיות קלאסיות קלאסיות קלאסיות קלאסיות קלאסיות קלאסיות קלאסיות קלאסיות קלאסיות קלאסיות קלאסיות קלאסיות קלאסיות קלאסיות קלאסיות קלאסיות קלאסיות קלאסיות קלאסיות קלאסיות קלאסיות קלאסיות קלאסיות קלאסיות קלאסיות קלאסיות קלאסיות קלאסיות קלאסיות קלאסיות קלאסיות קלאסיות קלאסיות קלאסיות קלאסיות, עם ג'ארט, עם ג'אז 'ג'ארט, עם ג'ז'ארט, כמו "ג

התפקיד של הכלי בתזמורתים ובהרכבי תאים גדל גם, עם יצירות שנכתבו במיוחד עבור אלטו על ידי מלחינים כמו ג'ון הארביסון, הייטור וילה-לבוס, וג'ון אדמס. הרפרטואר הקלאסי של הסמופון, בעוד קטן יותר מזה עבור כינור או פסנתר, ממשיך להתרחב, ואת האלטו הוא לעתים קרובות הכלי בקונצרט סאקסופוניסט התפתחות של ה-מפוס - אפילו התאמות מתקדמות יותר - עם התאמות מתקדמות יותר.

ההתקדמות הטכנולוגית, כולל אפקטים דיגיטליים והגברה, הרחיבו את האפשרויות הסוניות של אלטו.כמה שחקנים עכשוויים משתמשים ב-Louing pedals, EQ התאמות, והחלפת סטינג כדי ליצור מרקמים ואפקטים שאינם ניתנים לדמיון בזמן של סאקס. אבל הליבה של הערעור של אלטו נותרה היכולת שלה לייצר צליל אנושי עמוק, דמוי קול.

Key Milestones in Alto Saxophone History

  • (ב) [ה]המאה ה-40 של המאה ה-1: אדולף סאקס ממציא את משפחת הסאקסופון בדינטן, בלגיה, ופטנטים על הכלים ב-1846.
  • (FLT:0) בתחילת המאה ה-20FLT:1: אלטו סאקסופון אומץ על ידי להקות צבאיות אמריקאיות ותזמורות ג'אז מוקדמות.
  • [01:0]20s-1930sFLT:1: פרנקי טרומבנאו ובני קרטר הקימו את האלטו ככלי סולו בר קיימא.
  • (ב) ,01940sherFLT:1: צ'ארלי פרקר מפיץ את הג'אז עם בוקופ, משמיד את טכניקת אלטו סאקסופון והרמוניה.
  • (ב) כרך 1:01940s 1950s 1950s 1950sFLT:1: ג'וני הודג'ס ו Earl Bostic מפגינים גישות מנוגדות - נדנדה מילולית ו- R&B גולמי.
  • (ב) כרך 1:01950s-1960sFLT:1: פול דזמונד ו Cannonball Adderley , פופולריים באלטו בג'אז קריר ובקופ קשה, בהתאמה.
  • (ב) ב-1950s70s-1970sFLT:1: אלטו הופך לגורם מרכזי ב-R&B, נשמה וסלע מוקדם וגלגל דרך שחקנים כמו לואי ג'ורדן והמלך קרטיס.
  • (ב) ,01960s-70s70sFLT:1: ממציאי ג'אז חינם כמו Ornette Coleman מרחיבים את טווח הביטוי והאתגרים של אלטו.
  • (ב) [15]1970s-2000s-2000sFLT:1: דוד סנדר ואחרים משלבים את האלטו לתוך כייף, פופ וג'אז חלק, מביא אותו לקהלים מרכזיים.
  • (FLT:0)Present DayFLT:1: שחקנים מודרניים כמו קני גרארט, מיגל זנון, וגרייס קלי ממשיכים להרחיב את הרפרטואר של המכשיר ואת האפשרויות האסתטיות, שילוב ג'אז עם מוזיקת עולם, היפ הופ והשפעות קלאסיות.

קריאה והקשבה

(ב) לבחון את התפתחותו של אלטו סקסופון בעומק גדול יותר, קוראים יכולים להתייעץ עם משאבים היסטוריים כגון המאמר ויקיפדיה על FLT:0 Adolphe SaxofLT 1 והסקירה מקיפה של FLT:2tre בוחן את אלקסופון (Elto saxophone) של צ'ארלי פרקר 3 (Lyph) ממשיכה לצלול עמוק יותר אל תוך ההשפעה של צ'ארלי פרקר, הביוגרפיה של 4Bir:

אלטו סאקסופון, מסדנתו של אדולף סאקס ועד לשלבים הגדולים בעולם, הוא כלי ליצירתיות אנושית.צלילו יכול להיות מתוק או אגרסיבי, חסר או מעצורים, בין אם בידי מנהיג נדנדה או כרובויטואו, האלטו עיצב ג'אז וינטנדנדנדנד בכל צעד, והשפעתו תהדהד לדורות הבאים.