מקור: West African Drumming

(המסורת המתועתלת של מערב אפריקה, שנלכדה במילניום, בין השאר, ובין החיים החברתיים, הרוחניים והפוליטיים של קבוצות אתניות רבות ברחבי האזור, בין הכלים האיקוניים ביותר הוא ה-FLT:0djembe) אשר יכול היה לצרף את ה-DyFken, ו-(Fon-Fon-Fon-a-Fon-R) בצורת צמידים, ו-Ricerte-Fon-Ricial, אשר ניתן לחיתוך של פעמון יחיד, על ידי פעמון, ו-Fon-Fon-Fon-Fon-Ricial, אשר ניתן לחיתוך, על ידי פעמון, על ידי פעמון, ו-Fon-Ricial, ⁇ , ו-Fon-Fon-Fon-Ricial, ⁇ , על ידי ⁇ , ו-Fon-Ricial, על ידי ⁇ , על ידי ⁇ , ו-Fon-Ricial, על ידי ⁇ , לעתים קרובות, על ידי פעמון, על ידי ⁇ , ⁇ , פעמון, פעמון יחיד, ⁇ , ⁇ , ⁇ ,

[ה] מכשירים אלה לא היו רק בידור; הם היו מרכזיים בטקסים: שמות טקסי תינוקות, טקסים של מעבר לבגרות, פסטיבלי קציר כיבדו אבות, ואת סיפורי סיפור סיפורים של FLT:0griotsFLT:1 - היסטוריונים אוראליים ששמרו על צפיפות גן עדן ספציפית ואגדות אפיות (כמו קצב ה-FLT:2 SunjataFLT3 של ®, לא היו מודעים למסורת אורת'מאנית') וזיכרון חד-כיוונית.

דמויות של מערב אפריקה Rhythms

(הופנה מהדף מערב אפריקה) הוא מבוסס על יסוד של ההרחבה:0ulyrhythmthmphive (משימתי) ו-(Double) המדגיש את הדחף המערבי של ה-II (הצלילים הדומים לשתיים או יותר מנוגדים יותר) הוא הדופק הקלאסי:2 כקוקובונדרו 3DV (R) הוא למעשה חלק מ- 4/8 (עמוד 4) ו- 4/4) מרגיש נגד דופק).

(FLT:0) Call-and-responseFLT:1 מבנים חלופיים בין מתופף מוביל (או זמרת) לבין ההרכב, חיזוק הקהילה ויצירתיות אינטראקטיבית.המנהיג מאמת ביטוי קצר, והחבורה עונה עם דפוס קבוע או מגוון, בניית מתח ושחרור.שיח זה אינו רק מוזיקלי: זהו רקדנית חברתית הכוללת רקדנים וצופים.

ניתן להגדיר מאפיינים מרכזיים כמו:

  • (ב) [15] ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇
  • (ב) [ה]: [ה] [ה]] [ה]]] [ה]] [ה]]] [ה]]] [ה]]] [ה]]][ה]]]]]], [הדברים] היו [ה] [ה] [ה] [ה]]]]] [הדברים] [ה'[ה']]]]] [ה'[ה'] [ה'[ה']]] [ה'[ה'[ה']] [ה'[ה'[ה'[ה'[ה'[ה'[ה']]]]]]]]]] [ה'[ה'[ה']]]]]]]]] [ה'[ה'[ה'[ה']]]]]]]]]]]] [ה'[ה']], [ה'[ה'[ה']]]] [ה'[ה']]]] [ה'[ה'[ה'] [ה']]]]]]]]'[ה'[ה'[ה'[ה'[ה
  • (ב) ויקרא ותגובה: ביטוי של מנהיג נענת על ידי הקבוצה, או בדיוק או עם דפוס מנוגד, בניית שיחה וריאציות דינמיות.
  • (FLT:0) מגוון רחב של ספקטרום 1: פתוח (בסות, פתוח, סטירה) וצלילים מוכים על תופים אחד מאפשרים מלודיות ומרקמים. שחקן טוב יכול לייצר שלושה צלילים נפרדים, המאפשרים כמרים מלודיים בתוך הקצב.
  • (ב) המבנה מבוסס על ההרחבה: Rhythms חוזר על מספר קבוע של פעימות - לעתים קרובות 12, 16, 24, או 32 - עם וריאציות (תבניות שוברות) שהוכנסו בנקודות ספציפיות במחזור.
  • (ב) [ה]: [ה], [ה], [ה], [ה], [ה],] [ה],] [ה],] [ה],]] [ה]], [ה]], [ה], [ה],] [ה],], [התחילה] הוא] ה'], הוא ה', הוא ה', הוא ה', הוא [ה'] הוא אמר, הוא [ה'] הוא], הוא [ה'] הוא [ה'''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''

חיישנים ספציפיים ומבנהיהם

כדי להמחיש את המושגים האלה, שקול שני קצבים ידועים:

  • (ב) [ה]ה'[דרוש מקור] [=ה]]] [=ה]]: [=12/8] חש מעל דופק 4/4.ה- djembe] מנגן דפוס שנכתב לעיתים קרובות כ"1 - 2 - 3 - 3 - 4" אבל עם מבטאים על ה"2"ו" ו"4"ו" ו"דנון" ממלא דופק באורך רבע-עשר עם תבנית פעמון המדגישה 3.
  • (FLT:0)joleph1 (Sierra Leon / גינאה): קצב ב-4/4 עם תבנית פעמון אופייני: "1 - 2 & 3 - 4" החלק djembe מסנפס בכבדות, משחק בס על פעימות 1, פתוח על פעימות 2, ו סטירת על "ה- 3" וניצח 4.
  • (FLT:0 ינקודי MakruFLT:1 (Guinea): קצב איטי ורומנטי ב 12/8, המשמש לעתים קרובות עבור ריקודים בית המשפט.ד דפוס djembe הוא פשוט וחוזר, עם בס עמוק על לנצח 1, סטירת על להכות 3, וטון פתוח גבוה על לנצח 5.הדוכס מנגן דפוס איטי, היפנוזה במחצית השעה.

קצבים אלה מפגינים כיצד מחזור וריאציות לעבוד: דפוס הליבה חוזר, אבל המתופף המוביל לאלתר למלא (שבורות) בסוף כל מחזור, לעתים קרובות חוזר לתבנית הליבה של "אחד" זה יוצר תחושה דמוית ג'אז של סגירה ומבנה.

השפעה על הדבקה עכשווית

[ה]ההיתוך של המושגים המתקדמים במערב אפריקה מואץ במהלך המאה ה-20, במיוחד דרך הפזורה האפריקאית באמריקה ג'אז היה הז'אנר הגדול הראשון במערב לספוג את הרעיונות האלה.הסינכרון והפולירימום בג'אז המוקדם (הסגנון החדש) שכבר הד את השורשים האפריקאיים, אך המתופףים המודרניים עשו את החיבור המפורש:0pLTFiririri, ו-Ric המתופף של אפריקה, ו-D2FalthFalth:

(ב) בסלע ובפטריות (בספרדית: ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇

כיום, התוף djembe ושיחות מופיעים על פני פופ, היפ הופ, ומוסיקה אלקטרונית.מפיקים דוגמאות דפוסים מסורתיים במערב אפריקה - לעתים קרובות שכבת לולאה djembe מעל 4/4 ו snare - להוסיף מרקם אורגני.ההשפעה עברה מעבר אקזוטיות כדי להפוך לחלק הליבה של פדגוגיה percussion: conervaries עכשיו ללמד מערב אפריקאים לצד נופי רוח, וראשי תיבות של מרכזי קרב ברחבי העולם.

אמנים שמפתחים את West African Rhythms

  • [ה]הפרויקט של מקס רוח'ל 1 [ה]: [ה][2] [ה][2] [ה][דרוש מקור]]]]] [הפרויקט] של משה, השתמש בגניבה ובקריאות בנוגע לרג'אז; אלבומו We Insist! Freedom NowreaFLT:5] כולל תופים בסגנון אפריקאי ונושאים פוליטיים.
  • (FLT:0) Art BlakeyveFLT:1 - סגנון ה- Jazz Messengers הקשה השתמש סולו פולירhythmic וקטנות אפריקניות; מסלולים כמו "Moanin'" מראים את הסגנון "rolling" שלו.
  • (ב) ג'ון בונומבראט (John BonhamoriFLT:1) - "Moby Dick" של Led Zeppelin כולל סולו המשלב בין-היסטריה וסינכרון כבד; הערותיו הרוחניות על "Fool in the Rain" מראות השפעה מערב אפריקה.
  • (ב) [[1924]]]]]] [[1924]]]]]] [[1924]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]] ו[[1924]]]]
  • (FLT:0)Giovanni HidalgoFLT:1 ; בעוד בעיקר אפרו-קבאן, טכניקת הנגה שלו משתמשת בריאציות של מערב אפריקה (פתוח, סטירה, בס) ו phrasthmic הפולרית, ערבוב שתי המסורות.
  • (ב) [ה] [ה]] [המאה ה-1], [ה], [ה], [ה],] ,[ה], [ה], [ה], [ה]], הוא שחקן אדונו של ג'אב, אשר הביא את הקצב המסורתי לשלב הבינלאומי; אלבומו:2 היה פתור את ה''''''''', הוא הקלטה מוחלטת של תופים הכפר.
  • (ב) [[1924]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]

טכניקות מודרניות בהשראת מערב אפריקה

[ה]מקדשים עכשוויים הפכו את המושגים המערביים לטכניקות מעשיות עבור תופים יד ומערך התופים (FLT:0) לטרמוסים של מערב אפריקה ל-FLT:1 ו-FLT:2cross-rhythmsFLT 3, הם כעת אוצר מילים סטנדרטי: מתופף יכול לנגן דפוס שנאה יציב ב-4/4, דפוס בעיטות ב-6LT, ותבנית של תרכובת:2 שניות, אשר מדגימה את ה-Flowic, אשר מ-"מציירת"מתאים"ד"ד"ד"ד"ד"ד"ד"ד"ד"ד"ד"ד"ד"ד"ד"ד"ד"ד"ד"ד"ד"ד"ד"ד"ד"ד"ד 4/4"ד"ד"ד 4/4"ר: 4/4"ד, 4/4"ר: 4/4"ר: "ה"מחדש" (ב-4".

(ב) ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇

ה-FLT:0 [הדגשה] על הגרבוב ותחושה של תזמון לוגי קפדני של תזמון metronomyFeloph:1 משקף את הדופק הנוזלי, האורגני של המוסיקה המערבית אפריקאית.הרבה ⁇ סטים עכשוויים משחקים מעט מאחור או לפני הפעימה כדי ליצור "pocket" או "swing" גישה זו מנוגדת להגדרה נוקשה שנמצאת לעתים קרובות במוזיקה אלקטרונית; עם יצרנים מודרניים עכשיו תזמון עדין כמו פונקציות "מתאים" ו" (עם תפקודים) כמו "לגנובים" (עם תפקודים" (עם המוליכים" (עם ה"מתאים אנושיים) ו" (עם המנוגדים) ו" (עם הניגודים) של פונקציות "לחזקים) של ניגודים) ו" (עם הניגודים) של ניגודים"מחזקים" (מחזקים) של דחפים "לחזקים" (עם המנוגדים) של ניגודים) של ניגודים" (מחזקים" (מחזקים) של ניגודים עם הקומותקים" (עם הניגודים) של ניגודים עם הקומותגים" (מתאים חיים) של ניגודים) של ניגודים" (מחזק

יישומים מעשיים עבור רמקולים מודרניים

  • (FLT:0)Practice PolyrhythmsalLT:1; הגדר מטרונום בקצב איטי (60 BPM) לשחק אוסטריטו קבוע עם יד ימין שלך על כובע (8th הערות) ולאחר מכן יש לך את הרגל הימנית שלך לשחק דפוס 3over-2 (k על לנצח 1, ולאחר מכן על "ו של 2" לאחר מכן לנצח, לאחר נוח, להוסיף קטע רוח רפאים על 2 ו "הפענחמה" על 2" על 1 ו" 1 ו" 1 ו" 1 ו" 1 ו" 1" 1" 1 "ו" 1" 1" 1" 1" 1" 1" 1" 1" 1" 1" 1 ו" 1 ו" על 1" 1" 1 ו- 2 "ו" 1" 1" 1 ו- 1" 1" 1" 1" 1" 1" על ידי לנצח על 1 ו- 1" על ידי הכההפענחהפענחהכה על ידי 1" על ידי 1 ו- 1 ו- 1 ו- 1 ו- 1 ו- 1 ו- 1" 1" על ידי הכההפענחמה על ידי לנצח על ידי לנצח על ידי לנצח על 1" ואז לנצח על ידי פעם נוח, ואז לנצח על 1" ואז לנצח
  • (ב) ויקרא:0) ותגובה ותגובה (FLT:1: משפטי מסחר 4-bar עם מטרונום.נגן רצועה פשוטה (למשל, פועם) לשני ברים, ולאחר מכן להגיב עם מסנכרן מלא לשני ברים. Gradually להפחית את אורך הביטוי לשני ברים, ואז בר אחד, ולבסוף חצי-בר.
  • (ב) ⁇ :0 (הספירה:0) , ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇
  • (FLT:0) דינמיקת Vary דינמיות FLT:1 בתוך דפוס קבוע: לשחק דפוס דינמי פשוט (בסס, פתוח, סטירה, ס... על ערכת התופים, להקצות כל צליל לתוף אחר: תופים = בס, כובע = פתח, חרטה = פתוח, סטירה.
  • (ב) ויקרא י"א): "ה' (ב') ויקרא י': "ו' (ב') ויקרא י'): "וַיָּבְהִיאֶת הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא הוּא
  • (במערב אפריקה:0) פסק הדין על ההפסקה 1: ב- West African תופיינג, הפסקה היא ביטוי קצר (לעתים קרובות אחד-bar) המסמן מעבר. למד 3-4 הפסקות נפוצות (למשל, "1 2 3-4 - 5 6 7 8" עם מבטאים על הפעפיים המוזרות) ולהכניס אותם לתוך הירכיים בקצה של 8bar.

משאבים חינוכיים ו Notation

[הגלובליזציה של מערב אפריקה] יצרה שפע של חומרים חינוכיים.בתי ספר ובתי מלאכה בגאנה (למשל, מרכז המוזיקה של דארג'ה במדי, גינאה וסנסגיל (Djembe Académie in Conakry) מושך מתתים מרחבי העולם עבור סטודנטים גמישים עם מדפסות ג'ימב"ל: LT5, כגון: 4 במרץ, 000 קונסולת ספרים, ו-Avm:

מערכות ההנעה התפתחו לתפוס את המורכבות.ה-FLT:0LabanotationFelotation 1 (שימוש בריקוד) ואת מערכת כרטיסיות התופים המכונה "Djembe Notation" שימוש בדינמיקה מתתפים (למשל, "לזנק" עבור בס, "pa" עבור סטירת, "לעשות" עבור פתוח") כדי לייצג צלילים.

מתרגלים וממציאים

(הופנה מהדף ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇

(הופנה מהדף West African תופים עם מסורות אחרות בעולם - לשוניה הודית, דומבק המזרח התיכון, ברזילי סמבה, והלהבנקו - הפיקה ז'אנרים חדשים לחלוטין.קבוצות כמו מתופף:0Trinua West IIvd המערבית: Efbanment: EfLT5th) ו-EfLT2S (Efrotial System) , EfLT5, אשר משלבת בין התאריכים 5, 000-EfLT) לבין ה-Fvicial, אשר מייצגים את ה-EfLT) לבין ה-Ed ENGIEfLT (EfLT) , 000: Evicial, 000: Evicial, 000: Evicial, 000) ו-FLT) ו-EfLTSICEREfLTSICEREWal ENGEfLTS (EWaltens) ו-FLT) , 000) ו-FLTSICEREfLTSICEREWal ENGEWal EvEfLTS (NICEREfLTS, אשר משלבת את ה-FLTSICEREfLTSICER

מסקנה

מערב אפריקה מתופף נשאר כוח חי, מתפתח ב ⁇ עכשווית.פוליריתמס, סינכרון, ואתוס אלתור האתוס העשיר אינספור ז'אנרים - מג'אז לסלע, כיף למוזיקה אלקטרונית - ופותח אפשרויות אקספרסיות חדשות לתופף ברחבי העולם.מממבמבה סטירת כפר בגינאה ועד לקצב של ג'אז מורכב של גן עדן, אך גם חדש לגמרי לא מעורר השראה, הוא ממשיך את המסורת התרבותית של ג'אז'מבוס, אבל הוא ממשיך את ההשפעה הזאת.

עוד קריאה

  • (ב) [ה]ההיסטוריה של מערב אפריקה:0]
  • (ב) ⁇ :0) ויקיפדיה: Djembe - Instrument Building and Culturalהקשרים תרבותיים
  • (ב) [15] ,9,5 ,9) , ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇
  • ג'ון רוג'ר: "השפעת המוזיקה האפריקאית על אמריקה" מאת ג'ון סטורם רוברטסון
  • יוטיוב: "Polyrhythms הסבירו עם מערב אפריקה תופים" מאת מייקל סקאוריפל 1