השפעת הפטרונות הקיסרית על התפתחות האמנות הקלאסית ביוון וברומא

שם הספר בלועזית: The Power Behind the Masterpiece

האמנות הקלאסית מיוון העתיקה ורומא ניצבת כאחד ההישגים התרבותיים המשפיעים ביותר בהיסטוריה האנושית.מהשיעורים המאוזנים של ה-Parthenon ועד לנרטיב המטאטא של טוראן, יצירות אלה ממשיכות להגדיר אידיאלים המערביים של יופי, סדר ומידות אזרחיות, אך מאחורי כל פסל שיש ומקדש מונומנטל מניחים רשת של פטרונים, עושרם, שאיפה, ופוליטית, זקוקים לידיים של אמנים אימפריאליים, אך ורק לסגנון אמנותי-ה של אמנותי-ה של אמנותי-ה, אך לא-ה של האמנותי, אלא גם כן, אלא גם כן, אלא גם כן, אלא גם כן, אלא גם כן, משום שנדמה, אלא גם לסגנונות אמנות קלאסית, אלא גם כן, משום שנדמה, משום שנדמה, וסגנונות אמנותי-הטיפוסים, וסגנונות אמנותיים, אלא גם כן, וסגנונות אמנותיים, וגזעיים, וסגנונות אמנותיים, אך ורק על-הגישורפים, אך ורק על-ה, משום שגזעניים, משום שגזעניים, משום שנדמה, משום שנדמה, משום שגזעניים, משום שגזעניים, משום שגזעניים קלאסיים, משום שגזעניים, משום שגזעניים, אך ורק על-

הפטרונות בעולם הקלאסי לא הייתה מעניינת לעתים רחוקות.ביוון וברומא, אלה שהזמינו אמנות שמטרתה לייסד סמכות, לכבד את האלים, להנציח את ניצחונותיהם או לאבטח את מקומם בהיסטוריה.היחסים בין פטרונים לאמנים קבעו את הבמה לחידושים שיהדהדו לאורך אלפי שנים. מאמר זה בוחן כיצד פטרונות אימפריאליים השפיעו על התפתחות האמנות הקלאסית, ממדינת העיר של יוון ועד לאימפריה הרומית העצומה, וחוקרים את ההשפעה הדינמית של העולם המודרני, אשר לא רק לאחר מכן, אשר לא הייתה מבוססת על פני הדינמיקה של אותה שנה.

פטריוט אימפריאלי ביוון: לידתה של אמנות אזרחית

יוון העתיקה לא הייתה אימפריה מאוחדת בתקופתה הקלאסית (במאות ה-5 וה-4 לפנה"ס) במקום זאת, מדינות עצמאיות של עיר-מדינה – בעיקר אתונה, ספרטה, קורנטית, והדבורים – שעדיין לא זכו לשליטה. פטונים בסביבה זו הגיעו משלושה מקורות: המדינה דרך טעמים ציבוריים, אריסטוקרטים עשירים, כמרים דתיים ודתיים, טבעה התחרותי של עיר-הלא-ממונה על-ה, שלא הייתה אמורה להללכת את עליונותם של עיר-מכספת, ולאורבת-ה, ולא הייתה אמורה להללה, ולאורבת-ה, אלא גם היא בעלת קפיטליסטית, אשר תרמה, אשר הפכה לפסלה, ולאורבת חסותה, ולאורבת-ה, אשר הפכה לפסלה, ולאורבת חסותה, מקום שבו היא עיר-ה, ולאורבת חסותה, אשר תרמה, אשר תרמה, אשר תרמה לפסלה, אשר חלוצית, ולאורמנית, ולא הייתה זו, אשר תרמה, ולאורבת-ממונה, ולא הייתה, ולא הייתה זו, ולא הייתה, אשר חלוציה, ולא הייתה עיר-ה, אשר הפכה לפסלה, מקום שבו היא הייתה זו, אלא

מערכת הפטרונות היוונית פעלה על עיקרון של הדדיות.אזרח עשיר עשוי לממן מקדש, מקהלת פסטיבל דרמטי, או מונומנט ניצחון, בתמורה לקבל כבוד ציבורי, השפעה פוליטית, ומורשת שתצא אל חייו.מערכת זו, המכונהליטורגיה (FLT:0leigiaFLT:1), הפכה את העושר הפרטי לסימני צדקה, אך לא הייתה מחושבת תמיד על ידי אמנים מיומנים, אלא על ידי כוחם, אשר תמיד היה אומנים, אך ורק על ידי כוחם של פעם אחת, אשר היו מאומנים, אשר היו תמיד, אך ורק על ידי כוחם של פעם אחת, אשר היו מאומנים, אך ורק על ידי אומנים, אשר היו תמיד, אשר היו מאומנים, אשר היו מאומנים, אך ורק על ידי כוחם של פעם אחת, אשר היו תמיד, הם היו מאומנים, הם היו מאומנים, לעתים קרובות, אך ורק על ידי כוחם של כוחם של כוחם של כוחם של כוחם של אמנים, אשר היו מאומנים, אך ורק על ידי כוחם, הם היו מאומנים, אשר היו מאומנים, לעתים קרובות, אך ורק על ידי אומנים, הם היו מאומנים, הם היו מאומנים, אשר היו מאומנים, הם היו תמיד היו מאומנים, הם היו מאומנים,

עידן הזהב האתונאי ופריק פטרונז

לא דוגמה מפורסמת יותר מתכנית הבנייה של אתונה תחת הנהגתו של פריקלס באמצע המאה ה-5 לפנה"ס לאחר מלחמות פרסיות, אתונה התפתחה כראש הליגה דליאן, ופריקללס השתמש באוצר הליגה כדי לממן גל יוצא דופן של בנייה על האקרופוליס, החלטה זו הייתה שנויה במחלוקת - איורים מתעדים את התנגדותם של בני בריתה של אתונה, אשר ראו את הכבוד שלהם על ידי האדריכלים הפוליטיים של אתונה, אך היא הייתה ראויה לציון על ידי האדריכלים הדתיים.

פטרונותו של פריקלס העלתה את אתונה כמנהיג התרבות של יוון וסיפקו תעסוקה עבור אלפי בעלי מלאכה, פסלים, פועלים.ההיקף של הפרויקט היה חסר תקדים.החלקן לבדו דרש כמויות מסיביות של שיש פנטקטי, הנדסה מתוחכמת להשיג את התיקונים האופטיים המעודנים שלו (כגון ריצוף קל של בנייתו האשליה האופטית), והתיאום של מאות עובדים לאורך העשור הגאולוגי הזה, לא היה אלא יצירה חזותית של יצירה זו בלבד.

Key Patrons and Projects:

• פריקלס והמדינה האתונאית: פרטנון (447–432 לפנה"ס), פּילאה, ארכיון.
• הצמיגים Peisistratus ובניו: מקדש מוקדם של אתנה פוליאס, בתים מזרקה, עבודות ציבוריות שהניחו את היסודות לפאר מאוחר יותר.
• משפחות אריסטיות בפידל ואולימפיה: הגשת פסלים וטרמפרסיות (למשל, האוצר האתונאי בדלפי, שנבנה מקלקלות הקרב על מרתון).
• סנטורים כמו מקדש זאוס באולימפיה: ממומן על ידי מדינות עיריות ואנשים עשירים כדי להחנות את פסל הפולחן על ידי פידיאס, אחד משבי שבעת הפלאים של העולם העתיק.

הממד הפוליטי של פטרונות זו אינו יכול להיות מוקצה מדי מקדש, כל פסל, כל בניין ציבורי נשא מסר על העיר שהזמין אותה.תוכנית הפיסול של פרטנון - התהלוכה הפנת-נאתית על הפרזזה, לידתה של אתנה על הדלמנט המזרחי, התחרות בין אתנה ופוסידון במערב – הייתה הצהרה חזותית של זהות אית'אנית', דמוקרטיה וחסדי, בין אם כן, ובין אם אנשי האמנות היו מבינים.

פטיריון של פסלים וצבע

(הפסלים היווניים כמו פידיאס, פוליקליטוס, ו- Praxiteles התבססו רבות על פטרונים.פיאס עבד ישירות עבור פריקלס על האקרופוליס ולאחר מכן עבור המקלט באולימפיה, שבו פסלו ה chryselephantine של זאוס היה ממומן על ידי המדינה האילקית ותורמים עשירים מכל רחבי יוון.

פרקסיטלס, שעבד בדור מאוחר יותר, זחל לסוג אחר של פטרונות: הטעם האישי של אנשים עשירים.האדיטה שלו של סכינים, שהוזמן על ידי העיר סכיניםidos, היה מהפכני עבור נשיות מלאה הקדמית שלה, עזיבה ממוסכמות אשר כנראה שיקפו את הנכונות של פטרון לקחת סיכונים.

פטונים גם הכתיבו חומר: אלים, גיבורים ואדריכלים אתלטים היו פופולריים, כפי שהיו נרטיבים מהמיתולוגיה אשר חיזקו ערכים אזרחיים.ה-FLT המפורסם:0DiscobolusFLT:1 של Myron, למשל, הוזמנו לחגוג ספורטאי מנצח ומפגין את התנועה היוונית עם תנועה ואנטומיה אנושית – סגנון שמאוחר יותר פטרונים רומיים היו עוצרים את האת האת הספורטאי האידיאלים, אשר שימשה האידיאלית של הספורטאי האידיאלית, ובאופן אידיאלי, הואשמו, הואשמוע, הואשמו, הוא הספורטאי, הואשמו, הואשמו, אשר היה מסוגל לחדור למיטב יכולתו של הספורטאי, הוא לעצור את כל הספורטאי, והוא היה לעצור את האופטימי, האופטימי, האופטימי, האופטימי, והוא היה לעצור את כל האופטימי, האופטימי, האופטימי, האופטימי, האופטימי, האופטימי, האופטימי, האופטימי, האופטימי, האופטימי, האופטימי, האופטימי, האופטימי, האופטימי, האופטימי, האופטימי, האופטימי, האופטימי, האופטימי, האופטימי, האופטימי, האופט

התקופה ההלניסטית (323–31 לפנה"ס) ראתה התרחבות של פטרונות כמלכות יורשו של אלכסנדר הגדול להתחרות על היוקרה התרבותית.האטים של פרסמון מימנו את ה-FLT הדרמטי:0Dying GaulcioFLT:1 ואת ה-FLT:2Altar of Zagamon מימן את ה-PLT 3, עם שיתוק של אלים נלחם ענקים יווניים - כל הפולשים היווניים באלכסנדריה, והיסטוריים, אשר היו אלכסנדריה, אשר היו אלכסנדריה, והיסטורית, אשר היו אלכסנדריה, והפכו לסגנונות היווניים, והיסטוריים, והיסטוריים, והיסטוריים, אשר היו אלכסנדריה, אשר היו אלכסנדריה, אשר היו אלכסנדריה, על פני אלכסנדריה, והפכו לטיפוסים, והיסטוריים של אלכסנדריה, באלכסנדריה, והיסטוריים, והיסטוריים, והיסטוריים, באלכסנדריה, והיסטוריים, אשר היו אלכסנדריה, באלכסנדריה, באלכסנדריה, והיסטוריים, באלכסנדריה, באלכסנדריה, באלכסנדריה, באלכסנדריה, באלכסנדריה, באלכסנדריה, באלכסנדריה, אשר היו אלכסנדריה, באלכסנדריה, אשר היו אלכסנדריה, והפכו לטיפוסים, והיסטוריים, והיסטוריים,

פטריוט אימפריאלי ברומא: המדינה-ספרדו גרנדהur

הגישה של רומא לפטרונות שונה באופן יסודי מרומא של יוון הייתה אימפריה אחת עם סמכות מרכזית - הקיסר - ששלט משאבים עצומים.מרפובליקה המאוחרת דרך האימפריה, פטרונות בחסות המדינה הפך מנוע עיקרי של ייצור אמנותי. הקיסרים השתמשו באמנות לא רק להנאה אסתטית, אלא ככלי ישיר של כוח: כדי לגיטימציה לשלטון שלהם, להתחבר עם מוצא אלוהי, ולא לאחד אימפריה רב-תרבותית כי מעולם לא היה פטרונים מרכזיים, לא היה פטרונות אסטרטגית, אלא גם כן, אלא גם לא היה מאנגליה, אלא גם לא היה פטרונים.

המערכת הרומאית גם שונה ביחסה להעתק.בעוד שהפטרונים היווניים פרסו את מקוריות בתוך מוסכמות מבוססות, פטרונים רומיים - במיוחד האליטה - חיפשו עותקים של יצירות מופת יווניות כדי להציג בווילה ובבניינים הציבוריים שלהם.זה יצר שוק עצום עבור רבייה להפיץ סגנונות יווניים ברחבי הים התיכון, תוך טיפוח חידושים רומיים בדיוקנאות, הקלה היסטורית, והנדסתית.

תכנית אוגוסטאן: אמנות כתעמולה אימפריאלית

אוגוסטוס, הקיסר הרומי הראשון, הבין את כוחו של הדימויים לאחר שהוא מגיע לשלטון ב-27 לפנה"ס, הוא יצא למסע שיטתי כדי לעצב מחדש את הנוף החזותי של רומא.הוא התפאר כי הוא "מצא רומא עיר של לבנים ו עזב אותה עיר של שיש" זה לא היה היפרבולה: תחת אוגוסטוס, רומא עברה טרנספורמציה שהשתמשה אדריכלות, פיסול ציבורי ואומנות ציבורית למסר של שגשוג, כולל מלך מאדים, כמו גם מלך, אולרמוס צעיר, אוסטרדמן, אולרמוס, כמו גם עם ראש העיר של מאדים, אוסטרדמן אוגוסט, אוסטרדמן, אוסטרו של מאדים, אוסטרדמן, אוסטרו של מלך מאדים, אוסטרד, אוסטרו של מלך, אוסטרו של מלך, אוסטרדמן, אוסטרדמן, אוסטרו של מלך מאדים, אוסטרדמן, אוסטרו, שהיה אז, מלך מאדים, מלך מאדים, אוסטרו, שהיה אז, אוסטרו, אוסטרו, אוסטרו, שהיה אז, אוסטרדמן אוגוסטוס, אוסטרו, תחת אוגוסטוס, אוסטרו, תחת אוגוסטוס, תחת אוגוסטוס, אוסטרו, אוסטרו, אוסטרו, אוסטר

(ב)[דרוש מקור]: [ה]][דרוש מקור]] [ה]] [ה[[1943], [[1943]], [[1943]], [[1943]]]], [[1943]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]] [[[[1924]]]] [[[[1924]]]]]]]]]] [[[[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[[[19[[1924]]]] [[[[1924]]]]]]]]]] [[[[[[19[[19[[

ה-Ara Pacis, המוקדש ב-9 לפני הספירה, הרחיב את התעמולה הזאת לטקס הציבורי.העזרים של המזבח מראים את עיבוד המשפחה הקיסרי בטקס דתי, עם אוגוסטוס בראש הילדים מופיעים ב בולטות – מסר על רציפות דיסנאיסטיות והבטחה של דור חדש.המיתולוגיה המיתולוגית על הלוחות המקשרות בין אוגוסטוס עם מייסדי רומא, אנזיס ורומאלוס, לא הייתה רק סמכות דתית; היא טענה כי היא הייתה זו של שלטון סצנות של שיקום מוחלט של אוגוסטוס (ה) של אוגוסטוס, אשר נקבעה, ומשטר קתולית, אשר היה מונחה, אשר היה מונחה, אשר היה זה היה מונחה, אשר היה מונחה, אשר היה מונחה, אשר היה מונחה, אשר היה מונחה על ידי גולגולתאציה, אשר היה מונחה, אשר היה מונחה, אשר היה סודו של שלטון דתי, אשר היה מונחה, אשר היה מונחה, אשר היה מונחה על ידי משטר אלכסנדריה, אשר היה זה היה זה היה מונחה, אשר היה מונחה על ידי משטר צבאי, אשר היה מונחה, אשר היה מונחה, אשר היה מונחה, אשר היה מונחה, אשר היה על ידי גולגולתו של אוגוסטוס, אשר היה מונחה

Other Major Imperial Patrons:

• הקיסר קלאודיוס: בנה את אקווה קלאודיה ואת הנמל באוסטיה, קידום תשתיות כאמנות ציבורית.פטרון שלו הדגיש יתרונות מעשיים עבור העם הרומי תוך כדי להפגין יכולת אימפריאלית.
• הקיסר נירו: הזמין את ה-FLT:0Domus AureavealLT:1 (בית הזהב), מתחם הארמון הנוצץ שדחף ציור פרוקו וחדשנות אדריכלית.TheFLT:2Domus AureacioFLT 3 היה מאוחר יותר השפעה במהלך הרנסנס כאשר אמנים כמו רפאל ואנג'לו למדו את תאי המחתרתיים שלו והעתיקו את תוכניות דקורטיביות שלה.
• הקיסר וספאסייתי: החל את הקולוסיאום (פאלביאן אמפיתיאטרון), במימון ספוילרים מן המלחמה היהודית, כמתנה לעם הרומאי וסמל של כוח פלאביאני.הקוליאום ייצג שינוי מה היוקרה הפרטית של נירו למוטב פומבי, התחדשות מכוונת של העודף של קודמו.
• הקיסר טריאנוס: נבנה הפורום, השוק והעמודה של טריאנוס (העמוד מעוטר בהקלה ספירלה המתארת את מלחמות הדאקיאן שלו) פסל העמודה, ככל הנראה אפולודורוס של דמשק, עבד ישירות תחת ועדה אימפריאלית כדי ליצור נרטיב שחגגו את העוצמה הצבאית ואת הסמכות האימפריאלית.הפורום היה הפורום הקיסרי הגדול ביותר, שנועד להרשים מבקרים עם גודל הכוח הרומי.
• הקיסר אדריאנוס: פטרון של הפנתאון (הנבנה עם מטמון הבטון העצום שלו), וילה שלו בטביאולי, ובית המקדש של ונוס ורומא. האדריאן עצמו היה אדריכל נלהב ומאהבת האמנות, והפטרונות שלו עודד ניסויים עם צורות מבניות.הדו של הפנתאון, עם התקרה המופרעת שלה והק המרכזי שלה, נשאר פלא הנדסי ועדות לבנייה קונקרטית.

כל אחד מהפטרונים האלה השתמש באמנות כדי להתמודד עם אתגרים פוליטיים ספציפיים.וספיאסי היה צריך להרחיק את עצמו מנרו ולג'אנסה שושלת חדשה; טראנוס היה צריך לחגוג את הכיבושים הצבאיים שלו ואת יציבות הפרויקט; אדריאנוס, שנסע באופן נרחב דרך האימפריה, השתמש אדריכלות כדי לבטא חזון של עולם רומי מאוחד, קוסמופוליטי.

תפקיד פטרונים פרטיים והעליית

בעוד הקיסר היה הפטרון העליון, הסנאטורים העשירים, המשוחררים, והשללים הפרובינציאליים שהוזמנו גם לאמנות. וילות רומיות היו מלאות עותקים של הפסלים היווניים, פרסקו (כמו אלה מפומפיי והארקולונום), ופסיפסים.השוק הזה לאמנות להפיץ סגנונות קלאסיים ברחבי הים התיכון.

בית הווטי בפומפיי מדגים כיצד פטרונים פרטיים מחקו טעם אימפריאלי.הפרוקוסים שלו כוללים סצנות מיתולוגיות שהוצבו על ידי פנטזיות ארכיטקטוניות משוכללות, ומהדהדים את התכניות דקורטיביות של נירו:0Domus AureapherphervFLT:1 ; הבעלים, המשחררים שהפכו לעשירים באמצעות מסחר, השתמשו באמנות כדי לקבוע את מעמדם החברתי בחברה שעדיין נראתה על קבריהם של חובבים, לא היו מעורבים בדיוקנאות של המשפחה שלהם.

פטרונות פרובינציאלית גם מילאה תפקיד מכריע בהפצת סגנונות אמנותיים רומיים.בגול, ספרד, צפון אפריקה, והמחוזות המזרחיים, האליטה המקומית מממנת מקדשים, תיאטראות, ו אמבטיות שמודלו על אבטיפוס רומי.ה Maison Carrée ב Nites, מקדש רומי בעל היטב, נבנה עם קרנות מקומיות, אך לאחר מכן המודל אוגוסט של פורום אוגוסטוס של הספרייה היוונית של אבטיפוס רומיאונדנטי, היה מומן, כמו גם הוא מארגן, כמו גם אינטגרציה רומיאוסטרונציה רומית רומית, עם מבנה רומיאוסטרונציה רומית רומי, שהיה ממוסדת רומי, עם רכזת רומיאונד רומיאונד רומי, עם רכזת רומי, עם רכזת רומית רומית רומית רומית קתולית קתולית קתולית קתולית קתולית קתולית קתולית קתולית, עם רכזת קתולית, עם רכזת רומית קתולית קתולית קתולית, עם רכזת רומית רומיאונד, עם רכזת רומית רומית רומית רומית קתולית קתולית, עם רכזת קתולית רומית רומית רומית קתולית רומית רומית קתולית קתולית רומית קתולית קתולית קתולית,

השפעה על סגנונות אמנותיים וטכניקות

הפטרונות הקיסרית השפיעה ישירות על האבולוציה של סגנונות אמנות קלאסית. ביוון, המדינה והאריסטוקרטיים דחפה אמנים לעבר טבע גדול יותר ואידיאליזציה.העבודה של פוליקליטוס ביססה קנון של פרופורציות שביקשו ללכוד את הדמות האנושית המושלמת מאוחר יותר, השליטים הלניסטיים ממומנו על פסלים דרמטיים, רגשיים כמו ה-FLT:0Dying Gaulratederphertalpher 1:1 ו-Ferpherpherpherpher: 2.

ברומא, פטרונות אימפריאלית טיפחה תערובת פרגמטית של אידיאליזם יווני וריאליזם רומי.אמנים רומיים מצטיינים בדיוקנאות, הקלה היסטורית ופיסול אדריכלי.ה-FLT:0Ara PacisFLT:1 ו- ⁇ רומי:2Column of TrajanFLT:3 הציג הקלה נרטיבית מתמשכת המאפשרת לקיסרים לספר סיפורים מורכבים של כיבוש וטקסים מותר גם על ידי אמנים אימפריאליים (הת) כמו פאן-אימפריאליים (הפצה) של ⁇ ) של ⁇ ) על פני איכות אימפריאלית (הפצה עקבית) וחדשנות עקבית של ⁇ 3:3) וחדשנות עקבית של ⁇ אימפריאלית של ⁇ 3:3) וחדשנות עקבית של ⁇ (מהפכה) של ⁇ 3) וחדשנות יציבה של ⁇ 3) וחדשנות אימפריאליתית) של ⁇ 3:3 הציגהת של ⁇ (מהפכה אימפריאליסטית של ⁇ ) וחדשנות עקבית של ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇

מערכת הפטרונות השפיעה גם על הכשרה אמנותית.ביוון וברומא, אמנים צעירים למדו את המלאכה שלהם בסדנאות הקשורות לפרויקטים גדולים.ההיקף של ועדות אימפריאליות היה כי אמנים יכולים להתמחות - חלקם הופכים למומחים בדיוקנאות, אחרים בפיסול אדריכלי, עדיין אחרים בפסיפס או פרסקו.ההתמחות הזאת הניעה את הזיכונו הטכני והרשיה לאמנים לפתח סגנונות ייחודיים בתוך הפרמטרים שנקבעו על ידי פטרונות שלהם.

פטרונז גם קבע אילו חומרים שימשו.פטרונים יוונים העדיפו ברונזה עבור פסלים גדולים, עם שיש שמורה קישוט אדריכלי ויצירות קטנות יותר. פטרונים רומיים, לעומת זאת, הייתה גישה למחצאות אימפריאליות עצומות של שישים צבעוניים מרחבי האימפריה - צהוב נאי, Phrygian סגול, פטרוניט מצרי - והשתמשו בחומרים אלה כדי ליצור אפקט חזותי של עושר, כוח, ולהגיע אל תוך כדי להציג את העולם המלאכה יכול היה להפגין את המשאבים של קיסרי, או ים של ים של ים ים ים ים ים ים ים ים ים ים ים ים ים ים ים ים ים ים ים ים ים ים ים יכול היה להוכיח את עצמו.

מורשתו של הפטריוט הקיסרי באמנות קלאסית

השפעתם של פטרונות יוונים ורומיים לא הסתיימה עם העת העתיקה.לאחר נפילת האימפריה הרומית המערבית, יצירות אמנות קלאסיות רבות נהרסו או נקברו, אך המסורת של פטרונות שרדה – ראשית באימפריה הביזנטית, אז ברנסאנס. במאות ה-15 וה-16, פטרונים איטלקיים כמו משפחת מדיצ'י חקרו מודלים רומיים וממומנו אמנים כמו מיכלאנג'לו וחילפאל, ובכך חי מחדש את הצורות הקלאסיות של גילוי התגליות של הפיסול הרומיים (FertoFertophed Def) (1906) ה-FR.

הרנסנס היה, בדרכים רבות, תחייתה של מערכת הפטרונות עצמה.בדיוק כפי שפריקלס מימנו פידיאס ואוגוסטוס מימן את ה-Ara Pacis, אפיפיורי הרנסנס, נסיכים וסוחרים שהזמנו אמנות כדי להלל את עצמם ואת הערים שלהם.התתת'יקן, יוליוס פיאצ'י, ואת סרולה די סן רוקקו הם כל מוצרי מערכת פטרונות אשר עיצבומית במודע את עצמה על תקדימים קלאסיים של אראנג'לו, אשר היורשו של האפיפיורים של קסטאורדיסטים קסטרו של קסטרווידוס, שהיה מבוקשוויד השני, שהיה מבוקשו של קסט, שהיה אמור להיות קסט, שהיה אמור להיות קסט, שהיה אמור להיות קסטאן השני, שהיה אמור להיות קסטאן השני, שהיה מבוקשו של קסטאן השני, שהיה אזרק, שהיה אזרכיואטריס, שהיה אמור להיות קסטרו של קדמיית'רו, שהיה אזרק, שהיה אזרקורדואטמוס, שהיה אמור להיות קסטרו של קסטרו של קפריסאי, שהיה אזרק, שהיה אזרק, שהיה אמור להיות קסטרו של קדמיית'רו, שהיה אזרק,

התנועה הניאו-קלאסית של המאה ה-18 וה-19 הביאה את ההתעוררות הזו, מחקה ישירות את הצורות והנושאים של אמנות קלאסית.אמנים כמו ז'אק-לואי דוד עבדו תחת חסותה של צרפת המהפכנית ובהמשך נפוליאון, ויצרו ציורים שהעלה את עצמם באופן מודע לרומית של סגולות אזרחיות.

כיצד מורשת האדם כיום

• (FLT:0Architecture:FLT:1) מבנים ניאו-קלאסיים, החל מ הקפיטול האמריקאי למוזיאון הבריטי, מהדהדים ישירות את המקדשים והפורומים של יוון ורומא, המשך של מערכות הפטרונים שקדמו לראשונה טפסים כאלה.
• (FLT:0) מונומנטים ציבוריים: ⁇ FLT:1 , קשת הניצחון (Arc de trimphe בפריז, ברנדנבורג שער) והפסל האקלטורי נובע מוועדות אימפריאליות רומיות.צורות אלה ממשיכות לשמש לזכרות מלחמה אנדרטאות אזרחיות, נושאת את אותם הודעות של ניצחון, הקרבה וזיכרון קולקטיבי שהניע פטרונות רומיים.
• פורטודור: 1 [FLT] דיוקנאות ריאליסטיים ודיוקנאות רשמיים של מנהיגים עדיין שואבים על מסורות אותנטיות רומיות, הדגשת סמכות ואופי.הדיוקנאות הנשיאותיים בבית הלבן חייבים משהו למסורת הדיוקנאות הרומאית, כמו גם את התמונות הרשמיות והציורים הנתלות במבנים ממשלתיים ברחבי העולם.
• (FLT:0) חינוך אמנותי: ⁇ 1:1 המסורת האקדמית של ציור מן הסטקים הקלאסיים מקורם בתחיית הרנסנס של אידיאלים פטרונים קלאסיים.בתי ספר לאמנות מהמאה ה-16 ועד ימינו השתמשו עותקים של פסלים יווניים ורומיים ככלי הוראה, העברת אידיאלים קלאסיים של פרופורציה וצורה לדורות של אמנים.
• מוסדות לאומיים:0 מוסדות רב-תרבותיים: 1FLT:1 מוזיאונים מודרניים, במימון לעתים קרובות על ידי מדינה או תורמים עשירים, להמשיך את תפקיד הפטרון בשמירה ולהציג אמנות.המוזיאון המטרופוליני לאמנות, המוזיאון הבריטי, ואת הלובר הם כל צורות מודרני של פטרונות, באמצעות משאבים מוסדיים לאסוף, לשמר ולהציג אמנות לטובת הציבור.

הבנת התפקיד של פטרונים אימפריאליים עוזרת לנו לראות אמנות קלאסית לא כסדרה של יצירות מופת מבודדות, אלא כשיחה דינמית בין עושר, כוח ויצירתיות.הפרידנון לא רק מקדש; זו הייתה הצהרה של הדומיננטיות האתונאית.העמוד של טריאנוס לא היה רק אנדרטה; זו הייתה היסטוריה ציבורית.מערכת הפטרונות עשתה יצירות אפשריות ומקודדות אותם עם משמעויות שעדיין קיימות כיום, כאשר אנחנו צריכים לשלם את אותם מוסדות אמנותיים, או את אותו הדבר היחיד, או את אותו הדבר הראשון, אם אנחנו צריכים לומר את אותו הדבר, אם אנחנו צריכים לומר את אותו הדבר על מוסדות אמנותיים, או את אותו הדבר, אם אנחנו צריכים לומר את אותו הדבר, אם זה היה חשוב, אם אנחנו צריכים לומר את אותו הדבר, אם זה היה צריך לומר את אותו הדבר, אם זה היה חשוב על בסיס פרטי, אם זה היה חשוב, אילו מוסדות אמנותיים, אם זה היה חשוב, אילו מוסדות אמנותיים, אם זה היה חשוב, אם זה היה צריך להיות בעל תפקיד פרטי, אז, אז, אז, אז, אז, אם זה היה צריך להיות בעל תפקיד פוליטי, אז, אז, אם זה היה צריך לומר את אותו הדבר, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז

מסקנה: סבלנות כמנוע החדשנות

הפטרונות הקיסרית ביוון וברומא הייתה יותר מאשר תמיכה כספית – היה הכוח המניע מאחורי הסגנון, הסקאלה והישרדות האמנות הקלאסית.מדינות העיר היוונית והקיסרים הרומיים כאחד הכירו בכך שהאמנות יכולה לשפר את היוקרה שלהם, לתקשר את ערכיהם, ולנצח את הישגיהם.האמנים שהם מממנו עם אמן טכני ואומץ יצירתי, מה שקבוע את הסטנדרטים של האמנות המערבית במשך יותר מ-2,000 שנה ללא פטרון, לא היו בונים את המורשת של אוגוסט-פרם, לא היה אמור להיות מגולם של אוגוסט: 1.

כיום, כפי שאנו מעריצים את עמודות הבניין הניאו-קלאסי או את המבצר של אב מייסד, אנו עדים לצל המתמשך של פטרונים עתיקים אלה - שמותיהם - פרסיקים, אוגוסטוס, טריאנוס, אדריאנוס - זוכרים חלקית בגלל האמנות שהם הזמינו.הלקח ברור: הקשר בין כוח ואמנות, אם כי הוא מכוונן בפוטנציאל לתעמולה, גם הפיק כמה מן האוצרות התרבותיות הגדולות ביותר של האנושות, אך לא רק לאחר מכן, אנו חייבים להבין את שאיפותיהם האמנותיות האמנותיות של התרבות של עצמם.

(ב) [ה] [ה]]: [ה] [ה] [ה]] [ה]] [ה]]] [ה'] [ה']]: [ה'] [ה']'[ה']'[ה']'[ה']'[ה']'[ה']']'[ה']'[ה']']'[ה'[ה']']']'[ה']']'[ה'[ה']'[ה'[ה']'[ה']'[ה'[ה']']']'[ה'[ה'[ה'[ה']']']'[ה']']'[ה'[ה'[ה'[ה']']']']']']'[ה']']'[ה'[ה']'[ה']']'[ה'[ה']']'[ה'[ה'[ה'[ה']'[ה']']'['[ה'['['['[ה'