המסורת המילולית עומדת כאחת הכוחות השנויים במחלוקת והמשפיעים ביותר בהיסטוריה של המוזיקה הפופולרית האמריקנית. המתפתחת בתחילת המאה ה-19, הייתה זו צורה תיאטרלית שבה מבצעים – משעשעים לבנים באופן קיצוני על פני שחור – אנג, רוקדים, ופעלו החוצה פרקטיקות קומיות שנבנו על סטריאוטיפים גזעיים גרפיים.

מקורות ופיתוח מוקדם

Minstrelsy פחםed כמו טופס בידור ייחודי בשנת 1830 בצפון מזרח ארצות הברית.הראשון מוכר troupe היה וירג'יניה Minstrels, נוצר על ידי ארבעה מבצעים לבנים - דאן אממט, דיק Pelham, פרנק ברומר, ובילי וויטלוק - בשנת 1843 הם הופיעו בניו יורק והפכו במהירות תחושה, הקמת תבנית כי יהיה מועתק במשך שלושה קטעי וידאו קצרים, בדרך כלל, ופרקים של קטעי וידאו שחור, ופרקטים.

ההקשר התרבותי היה מכריע.בעשרות שנים לפני מלחמת האזרחים, דיונים על העבדות התגברה. Minstrelsy סיפק לקהלים לבנים תמונה מעוותת של חיי השחור – או כמו עבדים בעלי מזל טוב או כמו דנדות אורבניות מגוחכות. זה אפשר לקהלים הצפוניים לצחוק על הבדלים גזעיים מבלי להתעמת עם המציאות המוסרית של שעבודות.

בשנות ה-50, הכורים הפכו לצורה הפופולרית ביותר של בידור באמריקה, עלה על הפקות תיאטרליות אירופיות. טרויפס כמו ה- Christy Minstrels ואת סרינדרים אתיופיה לסייר באופן נרחב, ומוזיקת גיליון לשירים מיסטרל שנמכרו בכמויות עצומות.הנוסה הייתה פשוטה אך יעילה: לתפוס מלודי, משככי כאבים פשוטים, ומילים שנעו ממגוון של מוזיקה קומית לקומדיה "הגזע" של סוזן סטריגל" ו" (Ssterna) נכנסו היום ל" (Pranasterel) ו"Pranasterel) כמו "Pranasterel) ו"Pranasterel) "Pranasterel) "Pranasterel) "Pranaster" (Pranasterel) "Pranasterelsterel) "Pranasterel) "Pranasterel) "Pranasterelsterelsterelsterelsterelsterelsterelsterel) "Pranasterel" (Prime") ו" (Pranasterel) "Pranasterel) "Pranasterelsterel) "Pranasterel" (P

איורים וטראפונס

כמה אנשים וחברות הגדירו את המסורת הנשנית ואת האבולוציה שלה. דן אממט, לעתים קרובות כינה "אבי של כורים", כתב "דיקסי", אשר מאוחר יותר הפך המנון של הקונפדרציה.סטיבן פוסטר, אם כי לא שחקן עצמו, המורכב רבים מן השירים הכורים ביותר, כולל "אנשים זקנים בבית" (Swanee River) ו"My Old Brown, תערובת את המוזיקה הישנה שלו, עם השיר השחור של השיר השחור, אשר הפך להיות מהפך לשירי של השיר השחור של המוזיקה השחורה של השיר השחור של השיר השחור, עם השיר השחור של השיר הזה, עם הנדק, עם השיר השחור של השיר השחור של השיר הזה, עם השיר הזה, עם השיר השחור של השיר הזה, עם המוזיקה השחורה של השיר השחור של השיר השחור, עם השיר הזה, עם השיר הזה, עם השיר הישן של השיר הישן של השיר "העם הנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנד

לאחר מלחמת האזרחים, שחקנים שחורים החלו להרכיב את הטרופסים שלהם, לעתים קרובות כמו השדרה היחידה זמין עבור קריירות הבמה בחברה מבודדת. חברות כמו ג'ורג'יה Minstrels, בראשות שארל היקס ומאוחר יותר סם האג, הציגה את האפריקנים האמריקאים - שחלקם שועבדו מאוחר יותר ג'יימס - שהביאו ידע אותנטי של מסורות מוסיקליות שחורות.

אחרים בולטים כללו את מור ובורגס Minstrels ומאוחר יותר של Mastodon Minstrels, אשר הרחיב את פורמט לכלול תזמורות גדולות יותר תלבושות משוכללות יותר.המופע של הכורים התפשט גם ברחבי העולם, להגיע לאנגליה, אוסטרליה, וחלקים מאירופה, שם עיצבו תפיסה מקומית של התרבות האפריקאית.

אלמנטים מוזיקליים ו-Repertoire

המוזיקה של כורים הייתה היברידית של השפעות אירופיות ואפריקניות.האיסור, עם הקצבים המחלחלים, המסונכרנים, סיפקו צליל לא אירופי מובהק.פידלס, טאמבורדינים, ועצמות (כלי חישה שנעשו מצלעות בעלי חיים) היו גם נפוצים.שירים מנטה סטרל מוקדם השתמשו לעתים קרובות בקנה מידה פנטטוני, קורא-ופוני, דפוסים-על-עצמים, וסימנים חזקים של מסורות מוזיקליות חזקות של מסורות פילטרים.

באופן הרמוני, השירים היו פשוטים, בדרך כלל מבוססים על התקדמות I-IV-V, אשר איפשר להם ללמוד ולהתרבות. Melodies היו לעתים קרובות קליטים וחזרו על עצמם בצורה גביעית.

סגנון הביצוע היה חשוב באותה מידה. Minstrel Performanceers השתמשו בביטויים פנים מוגזמים, דיאלקטים קומיים וקומדיה פיזית.ריקודים היו אנרגטיים, בהשראת הג'יגים והחריצים של ריקוד שחור-החלי. "ההליכה-סביב", שבו מבצעים צעדו ורוקדו במעגל, הפכו לרכיבים מורכבים ומושפעים ישירות מתבניות ועוגות של פסטהור.

המעבר ל Vaudeville, Blues, Jazz

כששלהי המאה ה-19, החלה הכורים להתכופף בפופולריות, אך האלמנטים שלה המשיכו.העיגול הוואדלוויל, שצמח בשנות ה-80 וה-1890, שילב שגרות רבות של כורים שנטלו מהפורמט השחור של פני הים. Vaudeville הקהל נהנה ממעשי שיר-ורק, סקיצות קומיקס ומספרים מיוחדים - שמקורם בשלב ה"שחור" (Kerstrel Black Performanceers) כמו בראטס ודרסל וויליאמס, שעדיין החלו למגבלות על ידי כוכבים חדשים, אם כיו, אך ורקו, לאחר מכן, הם החלו להופיע עם כוכבים חדשים, והפכו לרוקנרוולוויקוויק, אך ורק אז, אך ורק אז, אך ורק אז החלו להופיע עם כוכבים חדשים, עם כוכבים, אך ורקוולד, עם כוכבים, אך ורקדוויק, עם כוכבים חדשים, עם כוכבים, עם כוכבים, לאחר מכן, עם כוכבי הלכת וויליאמס, עם כוכבים, והפכו לכוכבים חדשים, עם כוכבים, עם כוכבים, עם כוכבי הלכת סמית'ורג' ווקר, לאחר מכן, לאחר מכן, עם כוכבים חדשים, עם כוכבים, עם כוכבים, עם כוכבים, ורוקד ורוקדוויק, לאחר מכן, לאחר מכן, הם החלו להופיע, לאחר מכן, אך ורקדוויק,

בלוז, אשר הופיע בדרום הכפרי סביב המאה, היה קשר ישיר יותר למסורות הפול השחורות כי כורים ממושמעים.כחולים מוקדמים כמו W.C. Handy ו- Ma Rainey היו קשרים עם הופעות מינטרל; Handy הוביל פעם להקה דקות סטריסטל.The 12-bar בלוז, עם הערות כחולות שלה ומבנה כחול-andponse, ללוות את אותו מאומנים אמיתיים, כמו גם את אותו הדבר הכחול, כמו גם את ה-הסגנון של ה-הסגנון של ה-הסגנון של ה-ה.

ג'אז, שגדל מניו אורלינס בתחילת המאה ה-20, גם חייב חוב ל minstrelsy.The Moving Bandמסורת שהשפיעה על ג'אז מוקדם נגזר מן המצעד ואלמנטים הרפרטואר של הופעות כורים.

השפעה על תעשיית ההקלטות המוקדמת וכותבת שירים

המסורת המילסטרל עיצבה ישירות את העשורים הראשונים של תעשיית ההקלטות.כאשר תומאס אדיסון ואחרים החלו למכור phonographs ו- cylinders בשנות ה -90, שירי הכורים היו בין הרשומות הראשונות.כאשר תומאס אדיסון ו Victor שחררו עשרות רשומות בסגנון כורים.כוכב ההקלטות האמריקאי הראשון, ג'ורג' ג'ונסון, החל את הקריירה שלו כמבצע רחוב בהופעות סטרפל; ה"החלומינגיף" שלו"ט" והשירים הצחוקים" ה"מקלטומים" של מוזיקת הרוקחנים"ווג'ווג'ווג'ווג'ווג'ווג'ווג'ווג'ווג'ווג'ונר" ב'ונר" (W.

טין פן אלי, רשת של סופרים ומוציאים ששלטו במוזיקה הפופולרית האמריקנית משנות ה-90 ועד שנות החמישים, היה גם ילד של מלחינים מוקדמים של טין פן אלי, כולל אירווינג ברלין, ג'ורג' קוהן, ו Ernest Hogan, היו רקעים בהופעות נדיבות. Hogan's Hits Show Alike to Me" (1896), היה תבנית של מצעים גזעניים, למרות שירוטרים, שעדיין עבר בברודוויי, למרות המחזמר, למרות הופץ על ידי להקות השיר "All Stredy" Allstrel" All St.

מורשת במוזיקה פופולרית במאה ה-20

במהלך המאה ה-20, השפעת הכורים נמשכה בדרכים עדינות.סרטים הוליוודיים המוקדמים הופיעו לעתים קרובות רצפים של פרצופים שחורים, כמו ב"זזזזז הג'אז" (1927), אשר כללו מפורסם ביצועים מיסטרל.רדיו מראה כמו "Amos 'n' Andy" השתמש בהופעות לבנות מרטוטים שחורים, ביעילות עדכון המילולי לדינמיקה חדשה רוק וגזעני, אפילו מהופעות אדומות, כדי להציג את כל השנים הראשונות, וכחולות, כדי להציג את המוסיקפים, ואפילו את המוסים, כדי להציג את המוסיקפים את המוסים, ופרקטים, ואפילו מקצבים, וכחולים, כדי להראות את המוסיקפים, כדי להראות את המוסיקפים את המוסיקפים את המוסיקפים של מוזיקת הרוק אנד רולטים, ואפילו מקצבים, ואפילו מקצבים, וכחול, כמו גם את המוסיקפים, כמו גם מהופעות אדומות, כמו מהופעות אדומות, כמו גם מהופעות אדומות, כמו גם מהופעות אדומות, כדי להראות את המוסכים של מוזיקת הרוק אנד רולמנטיקפים, כמו של מוזיקת הרוק אנד רולמנטים, כמו של מוזיקת הרוק אנד רולס, כמו "אנדי, כמו "אנדי" ו

החרם, פעם סמל של Minstrelsy, היה repurposeed על ידי מוזיקאים בלוז כמו ארל Scruggs, שפיתח סגנון איסוף שלוש אצבעות שהפך את הכלי.סגנון הקול של צועקים בלוז ומטיפים הבשורה הד את האמירה מוגזמת של כורים סטרפל ביצועים.אפילו המבנה של קונצרט פופ טיפוסי - פתוח, מגוון של מספרים, שירה-פרנג'ר-פרנג'ר - התפתח לתוך המופע האולטימטיבי של אנרגיה.

במקביל, התוכן הגזעני של כורים אילצו אמנים מאוחר יותר להתעמת ולדח את הסטריאוטיפים שלה.מוזיקאים שחורים בשנות העשרים וה-30, כגון לואי ארמסטרונג ודוכס אלינגטון, עברו במודע מהקריקטורה של כורים, בטענה כי מקורות הזהות האמנותית שלהם ארמסטרונג, למרות ההקלטות המוקדמות של הלהקה עם הארבעה החמים והרכבות המתוחכמות של אלינגטון ב-"מועדון הקומות" (Cookine) המסומזומנים" (Squarenanananananananananananananananananananato) לעבר , אפילו על גבי מיצג של מוזיקה קלאסית יותר, למרות שהפך לפלטפורמת מוזיקה קלאסית של מוזיקתית של מוזיקתית) של אמריקה, למרות שעדיין לאנטימית, למרות שהוצרית, למרות שהקימו אותה , למרות שהאלבום היה זה מכבר, למרות הקלטות שחורות, למרות ההרפתקאות שלה, אפילו על גבי ההרפתקאות שלה, אפילו על גבי ההרפתקאות שלה, למרות הקלטות, למרות ההרפתקאות שלה, הן נוצרו על גבי ההרפתקאות שלה, למרות הקלטות מוקדמות של ארמסטרונג, למרות הקלטות עם ההרפתקאות שלה, למרות הקלטות עם החידושים, למרות המחזמר, למרות הגרסאות המוקדמות של ארמסטרונג, למרות הגרסאות שלה, למרות הקלטות שחורות, למרות

פרספקטיבה מודרנית ופוסטרטיות מלגות

גישה מלומדים עכשווית מתפתלת עם עין ביקורתית, ההכרה בטבע הכפול שלה כמקור לחדשנות מוזיקלית ורכב של דיכוי גזעי.יצירות כמו "אהבה וגניבת: Blackface Minstrels Minstrelsy ומעמד העבודה האמריקאי" (1993) טוען כי Minstrelsy היה אתר של כוח ו fascination, שבו מבצעים לבנים לעגו ואהובים אחרים תרבות, כמו "מקלע" ל"לקטרקב" ל" צורה של מתח זה של "מריקסגוני" כמו "מרססקיר" של מתחים" (Carstrelsicesvals) כמו "מרססקיל" (Carrish" (Carriststs) כמו "מרסום" (Carrgan) כמו "מכאומת" (Carrish) כמו "מרססקיל" (Carrgan) של כוח ו" (Carrish) של כוח ו" (Carrsky) של כוח ו" (Carrgan) כמו "מהפכה של כוח ו" (Carristsvalsvals) של כוח ו" (Carrgan) של כוח ו" (Carrcanrcanrcanrgan) של כוח ו-" (Carrsky) כמו "

מוזיאונים ומוסדות חינוכיים החלו לטפל במינוסטרליסטים באופן גלוי.ה-FLT:0Library of CongresshilFLT:1 מחזיק אוספים נרחבים של מוזיקת כורים, אשר חוקרים משתמשים כדי לנתח את האבולוציה של צורות השיר.The FLT:2PBS תיעודי "Songs of the South"FLT 3 בוחן כיצד שירים סטרפליים עיצבומנטל של אוניברסיטאות רבות כיום, כולל דיונים תרבותיים של אמריקה.

המורשת של כורים גם מעלה אתגרים עבור שחקנים היום.כמה אמנים ניסו לתבוע מחדש אלמנטים של המסורת תוך דחיית הגזענות שלה - לדוגמה, השחקן העכשווי של רנינון Giddens, אשר חוקר את השורשים האפריקאיים של המכשיר ומבצע שירים היסטוריים של כורים היסטוריים עם הסדרים חדשים, קונטקסט עשיר.

מסקנה

המסורת ה ⁇ כבשה מקום מרכזי ביצירת מוזיקה פופולרית אמריקאית.שיריה, ריקודים וסגנונות ביצועים סיפקו חומר גלם עבור ז'אנרים מאוחרים יותר, והמבנים המוסדיים שלה - מעגלים מעגליים, פרסום מוזיקה, הקלטה - יצרו מסגרת מסחרית שתגדיר את התעשייה במשך מאה שנים.אך אי אפשר להפריד את הירושה האמנותית הזו מהאלימות הגזעית ומדה אנושית שנטרלה את ההיסטוריה הזמנית של התרבות האמריקאית.

כשאנחנו מקשיבים לדי הכורים בג'אז, בלוז, ארץ וסלע, אנו עושים זאת עם הצורך לזכור את ההקשר שממנו הם באו.הדרך הטובה ביותר לכבד את המוזיקה היא לספר את הסיפור המלא - להכיר בתרומתם של אמנים אפריקאים אמריקאים שהפכו צורה משפילה לרכב לביטוי יצירתי, ולפעול למען עתיד מוסיקלי יותר מוחלט.

(ב) ויקרא י"ד:

  • (ב) ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇
  • (בלטינית:0) National Portrait Gallery: Bert Williams, MinstrelreaFLT
  • (ב) Oxford Handbook of American Music: Minstrelsy and Musical TheaterFelo: 1