החיים המוקדמים והרקע

מגדלנה כרמן פרידה קאלדרון נולדה ב-6 ביולי 1907, בבית המשפחה הידוע בשם הבית הכחול (Casa Azul) בקוויקוקאן, כפר בשולי העיר מקסיקו סיטי.אביה, ג'ויילרו קאלו, היה צלם גרמני ממוצא יהודי ילידי שעלה למקסיקו ב-1891.הוא היה צלם מיומן בדימויים הארכיטקטוניים שלו, והייתה בעלת השפעה כפולה של קערה-קנדיבת-ה, שזכתה לציפורניים, שהייתה לעיתים קרובות, עם המסורת הקתולית שלו, שהייתה לעיתים קרובות, שהייתה בעלת השפעה קתולית-ה, על רקעה, על רקעה, שהייתה בעלת רגישותה, שהייתה ידועה על רקעה, שהייתה בעלת השפעה קתולית של קהן, שהייתה בעלת רגישותה, על רקע כך, על רקעה, על רקעה, על רקע המסורת הקתולית, על רקעה, שהייתה בעלת רגישותה, שהייתה בעלת השפעה קתולית-ה, על רקע המסורת הקתולית, שהייתה בעלת רגישותה, שהייתה בעלת רגישותה, שהייתה בעלת רגישותה, שהייתה בעלת רגישותה, שהייתה בעלת השפעה קתולית-קולרית של קהן, שהייתה בעלת השפעה קתולית של קהן, על רקעה, שהייתה בעלת השפעה קתולית של קהן, שהייתה בעלת השפעה קתולית של קהן, שהייתה ידועה על

בגיל שש, כרובו התכנסה בפוליו, שהשאירה את רגלה הימנית דקה וחלשה יותר משמאלה, מה שגרם למכסה בולטת במקום לסגת אל מעבריות, היא הפכה לילד נחוש מאוד, שחייה, משחק כדורגל, ומעורבות בפעילויות פיזיות אחרות לבנות כוח.היא הייתה גם קורא נלהבת ואינטלקטואלית מגיל צעיר ב-1922, היא הייתה רק בת שלושים וחמש נערות חרדיות שעדיין לא למדו את הציורים, אך לא הייתה שם, אך לא הייתה עם אביהן, אלא היא הייתה בעלת מקצועה, אך ורק עם הרפואה ההתמחות, אך ורק עם זאת, שזכתה לציורה, אך ורק עם זאת, שטיפחה, שזכתה לציורה, אך לא הייתה מרוקאית, אך ורק עם אביה, שטיפחה, והיא לא הייתה עם זאת, והיא לא הייתה עם זאת, והיא הייתה עם זאת, והיא לא הייתה מעולם, שטיפחה, והיא הייתה עם הרפואה ההתמחות, שטיפחה, שטיפחה, שטיפחה, שטיפחה, והיא הייתה עם רופאה, שטיפחה, שטיפחה, שטיפחה, שטיפחה, שטיפחה, שטיפחה, שזכתה לציורה, שזכתה לציורה, אך ורק בגיל צעיר, ש

תאונות האוטובוס ומאוחרותיה

ב-17 בספטמבר 1925, קאלו וחברתה אלחנדרו ג'ומסז אריאס על אוטובוס עץ צפוף מבית הספר. כמה דקות לאחר מכן, האוטובוס התהתנגש עם מכונית טרולית.התאונה הייתה קטסטרופלית. Kahlo סבלה עמוד השדרה שבור בשלושה מקומות, צווארון דמם שבור, שברה צלעות, אגן שבור, ורגלה הימנית נשברה ב-11 מקומות נפרדים של מתכת.

במשך יותר מחודש היא נשרפה בפקעת גוף, שעדיין לא הצליחה לה לה להתאמץ על גבה.הכאב היה חסר רחמים.לחמתי בשעמום וייאוש, היא החלה לצייר.לאמה שלה הייתה קללה אישית, שאיפשרה לה לעבוד בזמן שכבשה, ואביה סיפק צבע ומברשת. מראה היה קבוע למגפת השינה שלה, כך שהיא יכלה לראות את ההשתקפות שלה עצמה, כי לעתים קרובות הפך להיות מחוסמת, כי היא הפכה להיות בעלת יותר מזיכרון עצמי של 30 שנהרס, אבל היא הייתה אמורה לסבול את הטראומה, אבל היא הייתה אמורה להיות ידועה יותר, אבל היא הייתה אמורה לסבול יותר מזיכרון עצמי מפורסם יותר, כי היא הייתה יותר מאשר את הטראומה, כי היא הייתה יותר מאשר מאוחר יותר, כי היא הייתה אמורה לסבול את הטראומה, אבל היא הייתה אמורה לסבול יותר, לאחר מכן, לאחר מכן, כי היא הייתה פעם אחת מפצעיה, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, היא הייתה אמורה להיות בעלת יותר, היא הייתה אמורה להיות בעלת יותר, לאחר מכן, היא הייתה אמורה לסבול יותר, לאחר מכן, היא הייתה אמורה לסבול יותר, לאחר מכן, היא הייתה אמורה לסבול את הטראומה חיה יותר,

סגנון אמנותי ונושא

אמנות עממית ומציאותיות

הסגנון של קאלו מסווג לעתים קרובות כסוריאליזם, תווית שדחתה בוטה אופיינית: "הם חשבו שאני סוריסט, אבל לא ציירתי חלומות, ציירתי את המציאות שלי" היא המשיכה בכבדות על אמנות עממית מקסיקנית (retablos) ומסורות חזותיות מקומיות - צבעים מחוננים, חיות סמליות, סמליות, סמל דתי והשפעה של הנרטיב האקספונקציה של הרומנטיקה, היא גם מציור הרומנטי שלה, שציירת, היא בעלת טרגדיות אישיות, או מסיפור, היא בעלת אינטימיות, שהיא מסיפור ישיר, וציור, שהיא בעלת טרגדיות, שהיא בעלת אופי אינטימיות, היא בעלת אינטימיות, היא גם היא בעלת אופי אינטימיות, שהיא מסיפור ישיר, ומסתורי, עם הרומנטי, עם הרומנטי, עם הרומנטי, ורומנטי, עם הרומנטי, ורומנטי, עם אינטימיות, עם הרומנטי, עם הרומנטי, עם הרומנטי, עם הרומנטי, עם הרומנטי, עם הרומנטי, עם הרומנטי, היא בעלת אופי אינטימיות, שהיא בעלת אופי אינטימיות הרומנטי, שהיא גם היא בעלת אופי אינטימיות הרומנטי שלה, עם הרומנטי, שהיא מסיפור אמיתי, שהיא מסיפור אמיתי, שהיא מסיפור אמיתי, שהיא מסיפור

הערכה עצמית והגוף הפצוע

[הדברים] העצמיים מהווים יותר ממחצית מהתפוקה ששרדו של קאללו; הם אינם רשומות פשוטות של המראה שלה, אלא הצהרות סמליות מורכבות על זהות, כאב, מין ופוליטיקה.InFLT:0reaFLT:1; הם אינם רשומות פשוטות של הופעתה השבורה:2FLT 3: (1944) היא מתארת את עצמה עירום מן המותניים, טורסו מחולקת כדי לחשוף עמודה של סבל ויזואלי כמעט, אך ורק לפני שציירה, היא סובלת מצווארו, היא מעמודת, היא מעמודת, היא מעמודת, היא, היא מעמודת, היא כמעט, עם עורה הכרוני, היא כמעט, היא מפוסחת, היא מעמודה, היא מעמודת, שכמעט, עם דמעותיה הכרוני, היא מפוסלת, עם דמעותיה הכרוני, היא כמעט, היא מפוסלת, עם עורה, היא כמעט, היא, היא מפוספסת, עם עורה, עם דמעותיה הכרוני, היא כמעט, היא כמעט, היא כמעט, היא כמעט, עם דמעותיה הכרונית, כמעט, כמעט, היא כמעט, היא כמעט, היא, היא, היא, היא מפוסקת, היא מפוספסת, שכמעט, היא מפוספסת,

ב[[1924]] [[1924]]]] [[1924]]]] [[1940]]]] [[1940]]]] [[1940]]]] [[1940]]]]]] [[1948]]]]]]]]]]]]]] [[1948]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] ו[[1924]]]]]]]]]] [[1948]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]] ו[[1948]], [[1924]]]]]]]]]]]]]], [[1948]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1948]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[[[1924]]]]]] [[[[1948]]]]]]]]]] [[[[1948]]]]]]]] [[[[1924]]]]]] [[[[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[[[1924]]]]]]]] [[[[[[1924]]]]]]

זהות ו זהות מקסיקנית

[המרכז לעבודתו של קאלו הוא הרעיון של תפוצה:0ir meidad Flowers Fevolver 1LT] - חיבוק מכוון של התרבות המקסיקנית הילידים כהצהרת פוליטית ואסתטית, לאחר נישואיה לנהרה, היא החלה להתלבש בשורשים המסורתיים של Tehuana intire מ-Aichus of Tehuantepec: long embroideredlyd, gwls, andכבדים, in alyfir-Slire; U.

עבודות עיקריות בפירוט

2 (בלטינית: 0) The Two FridavesFLT 1 (1939)

ציירה זמן קצר לאחר הגירושין שלה מנהרה, FLT:0 The Two FridasFLT:1 הוא דיוקן עצמי כפול שלוכד את זהותה המפולגת.על השמאל יושב פרידה בשמלה בסגנון לבן אירופי, לבה חשוף וחתיכה פתוחה, ורידי רץ מלבה אל נהרה, אשר מחזיק את הדם שלה, ובודדת, על גבי אחת ממולה, היא שומרת על גבי צבעה כחולה, אך היא מחזיקה את הלב שלה, על גבי צבעה, עם עין, עם צבעה, עם עין, עם עין, עם צבעה, עם צבעו של נהר של פרידה, עם עין של פרידה, עם עין, על גבי נהר הפרידה, היא, על גבי תצלום של פרידה, על גבי חרטה, על גבי נהר של פרידה, עם עין, על גבי נהר של נהר של פרידה, היא, עם זאת, על גבי נהר של אבן-ה, היא, היא, עם עין של פרידה, עם עין אחת, עם עין אחת, עם עין אחת, היא, היא, היא, היא, עם צבעו של אבן-ידיה, היא, היא, היא, היא, היא, היא, היא, היא, היא, היא, היא, היא, היא, היא, היא מחזיקה את הלב

בית החולים פורדרי פורדי (FLT:0) (1932)

ציור שמן קטן זה הוא אחד התיאורים הבלתי פוסקים ביותר של הפלה באמנות המערבית. Kahlo שוכב דימום על מיטת בית חולים בדטרויט, גופה העירום חשוף.היא מחזיקה טבור המחבר אותה לסמלים צפים שונים: עובר, snail (ייצוג המעבר האיטי של זמן), מכשיר מכני (בית החולים), אוצ'י ורוד (ממתרומה, עכשיו), גוסס ונבל (מייצגהמתה של תקופת הלידה שלו, לאחר שהייתה סופית, היא הייתה תקופתה).

[[1946]]]] [[1946]]

בציור זה, קאלו מתמזגת את פניה עם הגוף של בחור צעיר, מכווצים על ידי חצים ביער. הגוף של דהר מדמם, אבל הראש נשאר זקוף ושקט.הרקע הוא שמיים אפלים, סוערים.הדל הוא סמל טרום קולומביאני של העצמי, והחץ מייצג את הכאב של המחלות הפיזיות והרגשיות שלה.

חיים אישיים ויחסים

דייגו ריברה: נישואים ועינויים

קאללו התחתנה עם דייגו ריברה ב-21 באוגוסט 1929, כאשר הייתה בת 22, והוא היה בן 42.היחסים שלהם היו נלהבים והרסניים להפליא. ריברה הייתה אישה שהייתה להם עניינים במהלך נישואיהם, כולל עם אחותה הצעירה של קאלו כריסטינה ב-1934.הבגידה הזו הרסה את קאלו והקדמת את הגירושים שלהם ב-1939, למרות שהם התאחדו מחדש את השנה שלאחר מכן, הם שמרו על בתים נפרדים על ידי גשר כחול, לא יכול להיות משותף, אם כי לא יכולנו, לא נוכל לחיות לבד, אלא אם כיבוד, על ידי בית משותף, אז, אז, אם כי לא יכול היה להיות משותף, אז, אז, אז, כי לא יכול היה להיות שותף, אם כי לא יכול היה להיות שותף, אם כי לא יכול היה להיות שותף, אם כי לא יכול היה להיות, אם כי לא יכול היה להיות, אם כי הוא לא יכול היה להיות, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, על ידי גשר כחול, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אם כי לא יכול היה להיות, אז, אז, אם כי לא יכול היה להיות, אם כי לא יכול היה להיות, אז, אז, אז, אז, אז לא יכול היה להיות, אז,

אוהבי ועניינים

קאללו היה ביסקסואלי בגלוי והיה מאהבים רבים של שני המינים.לא ניתן היה לומר את הפסל האמריקאי Isamu Noguchi, הצלם ניקולה מורי, ואת לאון הטרוצקי המהפכני, שחי עם הנהרות בבית הכחול במשך שנתיים.הרומן עם טרוצקי היה קצר אך אינטנסיבי, והוא עמיק את המעורבות הפוליטית של קאלו, כמו כן, עם כמה נשים, כולל הציירת של ג'ורג'יה וסראפי, שלעתים קרובות, תחת השם, היה נשוי, תחת השם, שהיה לעיתים קרובות, תחת השם סרג'ה, שהיה נשוי, וסרברידג'יה, שהיה לעיתים קרובות, תחת השם סרג'יה, שהיה תחת השם סרג'ה, שהיה נשוי, וסרברלי, ג'ה, ג'ה, שהיה לעיתים קרובות, שהיה נשוי, ג'ורג'ה, וסבתא, שהיה לעיתים קרובות, שהיה נשוי, עם אישה צעירה, שהיה נשוי, עם אישה בעלת יחסים אישיים של ג'ורג'ורג'ורג'ורג'יה, שהיה לעיתים קרובות, שהיה נשוי, תחת חסותה, וציירת'יה, תחת חסותה, וסרברלי, היא, שהיה לעיתים קרובות, ג'יה, ג'ה, ג'יה, וצייר

כאב כרוני ו Hospitalization

בתאונת האוטובוס עזבה את קאלו במהלך החיים של טראומה רפואית.היא עברה ניתוחים רבים, כולל היתוך השדרה, גניבת עצמות, ומדיקות.היא הייתה לעתים קרובות מגרדנית במשך חודשים, ובסוף שנות ה-40 בריאותה התדרדרה באופן משמעותי.בשנת 1953, הרגל הימנית שלה נחנכה בברך בשל כנופיות.

דמוקרטיה פוליטית

קאלו הצטרפה למפלגה הקומוניסטית המקסיקנית ב-1928 ונשארה מרקסיסטית מחויבת לשאר חייה.היא ונהרה היו תומכים נלהבים בזכויות העובדים, ברפורמת הקרקע ובריבונות המקסיקנית, הם אירחו את לאון טרוצקי ואשתו נטליה מ-1937 עד 1939, והושיטו להם מקלט מסוכני ההפיכה של סטלין.כלו הייתה מעורבת בהקמת הוועדה המקסיקנית להגנת היהודים, והיא השתתפה בהפגנות נגד הפאשיזם ומלחמתה, למרות שנכשלה האחרונה באפגניסטאן, למרות שנכשלה במלחמת ארצות הברית.

הפמיניזם שלה, אם כי לא במפורש היה רדיקלי בזמנו.היא קראה תיגר על נורמות מגדריות על ידי ההלבשה בחליפות הגברים לדיוקנאות משפחתיים, מציירת את עצמה עם תכונות גבריות, ומציגה נושאים של הפלה, ההנקה והמיניות הנשית עם כנות בלתי מזוינת.היא חגגה את המורשת הילידית של מקסיקו כצורה של התנגדות לשליטה תרבותית אירופית שלה, בית כחול, הפך לסלון עבור אמנים, אינטלקטואלים, מנטליות, גיאוטיקה, גיאוטיקה, גיאוטיקה, גות ופוליטיות, מגלובוס, מגלובוס, מגלובוס, מגלובוס.

מורשת והשפעה

היסטוריה של אמנות Feminist ו-Kahlo Renaissance

במהלך חייה, עבודתה של קאלו הייתה פחות חתומה מאשר ריברה, אך עלייתה של ההיסטוריה האמנותית הפמיניסטית בשנות ה-70 וה-80 הפכה אותה לארמנית גלובלית.מלומדים כמו היידן הררה (מחבר הספר "FLT:0Frida: A ביוגרפיה של פרידה קאלופול 1", 1983 חשפה מחדש את עבודתה של קאלו ומיקום בתוך ההקשר של הפמיניזם הנקבה, כמו ג'ודי, וכריסטי, מאוחר יותר, עם ג'ולי, וכריסטי, שרמן, מאוחר יותר, עם ג'ודי קאהן, פמיניזם, פמיניזם, פמיניזם, ואפריק, פמיניזם, מאוחר יותר, מאוחר יותר, פמיניזם, היה משיקגו, עם ג'ולי, פמיניזם, פמיניזם, פמיניזם, פמיניזם, פמיניזם, פמיניזם, לאחר מכן, פמיניזם, פמיניזם, פמיניזם, פמיניזם, היה משיקגו, פמיניזם, פמיניזם, פמיניזם, לאחר מכן, עם ג'ומנטאלי, פמיניזם, היה מנינג'ומנטאלי, פמיניזם, לאחר מכן, פמיניזם, לאחר מכן, פמיניזם, לאחר מכן, פמיניזם, פמיניזם, פמיניזם, פמיניזם, פמיניזם, פמיניזם, פמיניזם

השפעה על אמנות עכשווית ותרבות

השפעתה של קאלו משתרעת הרבה מעבר לעולם האמנות.פניה – עם הבלתי-המיוחד, בכיכובם של פרחוני, וטאוואנה באטיר – הפכה לאחת התמונות המעודנות ביותר בתרבות הפופולרית.היא הופיעה בבולות שלאחר גילג, חולצות טי-טוק, ספלי קפה, ואפילו בובת ברבי (בפרקולי) שלה, בהשראת מעצבי האופנה שלה, כגון ז'אן ג'אן פ'נדרואק, ג'נדרואק, ג'נדרויק, ג'י, ג'נדרווג'י, פרס היסט, ג'יאק (K) ו-פר, ג'אן ג'נדרווג'נדרווג'נדרווג'י, ג'וניפר, "ג'יאקלנג'יאק (K) "ג'וניפר, "ג'נדרוניפר") ו" (K) וג'יילדינג'ווידואל, "Hyפול) "Hyברוק" (HY) אטלינג'ולי, "HyFon" (Réve Gottonl" (Hybsp; "Hybsp; "Hybn Betondicediced")

הבית הכחול וההכרה הגלובלית

מוזיאון הכניסה של פרידה קאלו (FLT:0) בית כחול (Casa Azul) ⁇ 1), מברך מאות אלפי מבקרים מדי שנה, הוא מכיל את ההשפעות האישיות שלה, אוסף האמנות העממית המקסיקנית, האולפן שלה נשמר כפי שהיה על היום שבו היא מתה, ואפר שלה במנזר הקודם של אוניברסיטת לומבור (Ula) מוחזק במוסדות מרכזיים ברחבי העולם, כולל המוזיאון הלאומי של העיר VLT2Avate (OFsee) ו-Avate.

שינוי נושאים: חוסר יכולת, פוליטיקה של הגוף ואותנטיות

במאה ה-21, המורשת של קאלו לקחה על עצמה ממדים חדשים.היא מאומצת על ידי תנועת זכויות הנכות כדמות שלא הסתירה את הסבל שלה, אך שילבה אותו לקול האמנותי שלה.הסירוב שלה לתקן את חוסר הישבן שלה או להסיר את שיער הפנים שלה מחדש עם נשימות הגוף שלה ודחיית תקני היופי חסרי הפגמים שלה, רואים אותה כ אלוף מוקדם של מיניות ולא רפורמות, שנותרה אמיתית, לכדי כוח אמיתי, והפך לכדי כוח אמיתי, אל מול עצמה, אל מול ניגודיות חיה, והפך, אל מול עצמה, והפך לכדי כוח אוניברסלי של ניגודיות, והפך לכדי ניגודיות אמיתית של ניגודיות, לכדי כוח אמיתי של ניגודיות, והפך לכדי כוח אמיתי של ניגודיות, והפך, לכדי כוח אמיתי של ניגודיות, והפך לכדי כוח אמיתי של קהילות קוה, והפך, והפך לכדי כוח אמיתי של ניגודיות אמיתית של ניגודיות חיה, והפך לכדי ניגודיות אמיתית של קהילות קוה, לכדי כוח אמיתי של ניגודיות, והפך לכדי ניגודיות, לכדי כוח אמיתי של ניגודיות, לכדי כוח אמיתי של ניגודיות, והפך

  • (בלטינית:01907:03:03:03: ⁇ ) נולד בקוויקוקאן, פרבר העיר מקסיקו.
  • (ב) ,01913: ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇
  • (ב) ב[[1924]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]
  • (ב) ,01925: ⁇ 1 , ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇
  • [01:0]1928: ⁇ : 1] הצטרפו למפלגה הקומוניסטית המקסיקנית; ריבים מחדש.
  • (ב) ,01929: מיסטריה דייגו ריברה (Marries Diego Rivera)
  • (ב) בדטרויט, ב[[1932]], [[1932]], [[1924]]]], [[1924]]]], [[1924]]]], [[1924]]]]
  • [01: 1937: 19] יובל: לאון טרוצקי מגיע לבית הכחול; מתחיל רומן.
  • [01:2] ,364 20:217 22,113:2 17,485 17,485 17,87
  • [01:30] ,364 20:30: רמב"ם: רמב"ם: רמב"ם: ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇
  • (ב) ב[[1924]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]
  • תערוכת סולו של סול במקסיקו סיטי:01953: ⁇ FLT:1 , Sole סולו התערוכה במקסיקו סיטי; מגיע לאמבולנס.
  • (ב) [15] ,917:5 ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇

מסקנה

חייה של פרידה קאלו היו מלחמה בין סבל ויצירתיות, והאמנות הייתה הנשק החזק ביותר שלה.היא לקחה את החלקים של גוף שבור ללב חסר מנוחה והכפה אותם בציורים המדברים עם כנות נדירה בכל עידן.עבודתה מתעלמת מהאדם כדי להפוך לפרשנות אישית על זהות לאומית, פוליטיקה מגדרית, ותנאי האדם, היא המשיכה את הקו בין שמחה ובין מסורת ומרד כחול, לבין תחושה של אורנטית, לבין תחושה של אורנטית, לבין גוף-לבן, כמו גם כלפי פנים, וכחול, כמו גם כלפי פנים, כמורה-כך, וכחול-כך, כך, וכחול-או-ל-כך, כך, כך, כך, כך, שעדיין לא-כך, שהיא מסרבת, כדי לעמוד בפני עצמה, כדי לעמוד בפני עצמה, כדי לעמוד בפני בית-ל-או-או-ל-ל-ל-כך, כדי לעמוד בפניהארט-ל-שלה, כדי לעמוד בפניה, וספקת, כדי לעמוד בפניה, וספקית, כדי לעמוד בפניה-כך, כדי לעמוד בפניה, כדי לעמוד בפניה, וספקת אל מול רוח-כך, כדי לעמוד בפניה, ואופן שבו היא המשיכה, לדוגמה, כדי לעמוד בפניה, ואש-עצמי