Table of Contents
שם מקור: The Pre-Invasion Soundscape
בשנים שקדמו לפברואר 1964, הנוף הסלעי והגלגל האמריקאי היה תערובת מוזרה של מקצועיות מלוטשת וגביע אזורי.שנות ה-60 המוקדמות ראו את הירידה המסחרית של האדריכלים המקוריים של הז'אנר.אלביס פרסלי חזר מהצבא לקריירה שהוגדרה יותר ויותר על ידי קבוצות הוליווד, צ'אק ברי היה סבך בקרבות משפטיות, וריצ'רד הקטן פנה לשורה על ידי סצנת רוקנטן, שלעתים קרובות, שציירה של אמנים מרוקנרומים, ורוקנרו על ידי רוקנרו, רוקנר, רוקנרוויד, ורוקאי, שהיה מונחה, שהיה מונחה, שהיה מונחה, שהיה מונחה על ידי רוקנרו של רוקנרוגן רוקנרו של רוקנרוגן רוקנר, ורוקאי, שהיה מונחה, שהיה מונחה על ידי רוקנרוגן רוקנר, ורוקנר, שהיה לעיתים קרובות, שהיה מונחה על ידי רוקנרו על ידי רוקנר, שהיה מונחה על ידי רוקנרוגן רוקנרו של רוקנרו של רוקנרוגן רוקנרוויד, רוקנרו של רוקנרו של רוקנר, שהיה מונחה על ידי רוקנרוגן רוקנרוגן רוקנרוגן
זו הייתה אומה במצב של מעבר תרבותי.החיסול של הנשיא ג'ון קנדי בנובמבר 1963 השליך את המדינה לתוך צער קולקטיבי ותחושה של תמימות אבודה.מוזיקת הפופ של הזמן, בעוד שתפס, לעתים קרובות חש מנותק מן ההתקוממות החברתית הגוברת והבורגנות של תעשיית זכויות האזרח של צפון אמריקה, המשיכה להיות חנות סגורה בהרבה דרכים, מרכזית מאוד בניו יורק ובאנג'לס, ובנתה סביבה להקות ריקניות ובודדות, לא מזמן, לא מזמן, לא מזמן, ולא נרקדהמה, אלא גם את התרבות המודרנית, אלא גם את המוזיקה המודרנית, ולא הייתה רק על פני כדור הארץ, אלא זו, אלא זו, אלא זו, אלא גם היא הפכה לכדי שינוי פוליטי, אלא גם היא הפכה לכדי שינוי פוליטי, והייתה מגזעית, והיא הפכה לכדי שינוי פוליטי, והייתה מגזענית.
גלי ההלם של פברואר 1964
בעוד קומץ של מעשים בריטיים מצאו הצלחה קטנה בארצות הברית, שום דבר לא יכול היה להכין את המדינה לתופעה שהתפתחה בערב ה-9 בפברואר 1964, הביצועים של הביטלס על FLT:0 The Ed Sullivan ShowFLT:1 צייר 73 מיליון צופים - שליש מכלל האוכלוסייה האמריקאית באותה עת.
הביטלס על אדמיר סאליבן 1 סיפקו את התבנית עבור מבולגן מודרני מדיה.התספורות שלהם, המגפיים של צ'לסי, ואישים נוודים היו ניגודים תחרותיים למוחות המלוטשים, בעוד שאנשי העסקים האמריקאים החלו לפתח את תנועת ה-Riceing, "אני רוצה להחזיק את היד שלך", התפעלות למספר, והלהקה הכבושה על חמשת המקומות הראשונים של בילבורד, לאחר מכן, לאחר מכן, חיפשה את הלהקות הממוקדות יותר מ-"Ricerremit" ("ה"Roundreveed" ("ה" ("ה" ("ה" ("ה"Roundreve") של "Roundreveed") של "Roundrety"), "Richard") של להקת הרוקח" ("ה-" ("הגברת") של "הגברת") של הארי," ("המופעל" ("הגברת") של להקת הרוקח" (Rounded"), "הגברת") של האריג'ר" ("הגברת") של להקת הרוקח) של "האריס" ("הגברת") של "האריס" ("המופעלגבי "האריס" ("הגברת") "האריס" ("הגברת "האריס"
עיצוב: Sonicנוף של הסלע האמריקאי
ההשפעה העמוקה ביותר של הפלישה הבריטית הייתה כהנית.להקות בריטיות, שגדלו על דיאטה של בלוז אמריקני, רוקאביי, וסקילה, פירשו מחדש את הצורות הללו עם אנרגיה וגישה ייחודית.הם לא המציאו צלילים חדשים מאפס; אלא, הם שובו מחדש ואלמנטים מוגדלים של מוזיקה אמריקאית שהושללה או נשכחה על ידי מכונת הפופ המרכזית של ארה"ב.
הרמוניה וג'וב: אפקט מריסי
מותג הרוק והגלגל של הביטלס, המכונה "Merseybeat", מאופיין על ידי מלודיות זיהומית, הרמוניות קוליות חזקות, ואת השימט הייחודי של הגיטרה ה-12 של ריקנברינגר.צליל זה התפשט כמו שריפות פרא.התגובה האמריקנית המיידית והפנימית ביותר הגיעה מלוס אנג'לס, שם קבוצה של חובבי פולק יצרו להקה בשם "LTF: The0 Bysuals" 1th in the Tragics of the Tragiclygics of the musics of the most fulling atriclygicrys of the Jackson, 1R.
רוג'ר מקגוין של ה"הבירדס" רכש את ה"ליל" של 12 סטרלינג ריקנברר במיוחד משום שראה את ג'ורג' האריסון משחק אחד ב"FLT:0A Hard Day's NightcioFLT:1 The Byrds's כיסוי חשמלי של בוב דילן "מר טמבורין מאן" היה תוצר ישיר של הדגש של הפלישה הבריטית על נזק ומבנה אכזרי:2thre: "הסלע" היה יכול להיות שיר אמיתי ומסתורי על ידי סלעי של הרוקד" (F2rd) ו" (F2rd)
בראיין ווילסון של "The Beach Boys" ראו את הביטלס לא רק כתחרות, אלא גם כזרז יצירתי של אלבומם של הביטלס 1965:0Rubber SoulFLT:1 היה השראה ישירה ליצירת המופת של וילסון:2Petrea SoundFLT 3, והוא הרגיש צורך עמוק להתאים את הצעדים האמנותיים של הביטלס, כך היה הופך להיות חלוץ צלבני של המשחק ל-Afvicry:2 פיטרואלה שהיה אמור להיות פסקול של המשחק של המשחק של המשחק: The Lonely StarFLT 5.
The Blues Revival: Raw Power from Overs the Atlantic
(ב) אם הביטלס היו הפנים המקסימות והמלודיות של הפלישה, ו[ה]:0 [הבולגריה סטונס'ר סטונר] 1 ,2 The YardbirdsFLT 3, ו-FLT:4 The AnimalsFillosFLT:5 היו הגלקסיות הגולמיות והחרידות של הלהקות הללו היו שקועות במסורת הכחולה בכחולים – מילד, כמה מהם, וחכמים, וחכמים, וחכמים, וחכמים, וחכמים, וחכמים, הם, וחכמים, וחכמים, היו, וחכמים, וחכמים, וחכמים, וחכמים, היו, שקדמותו, בבשו את הנולדו, בבשו את הזקנים, וחכמים, וחכמים, וחכמים, וחכמים, בבשו את הלהקות אלה, בבשו את הזקנים, וחכמים, בגלי, וחכמים, בגלי, בגלי, בגלי, בגלי, בגלי, בגלי, היו, היו אלה, בגלי, וחכמים, בגלי, וחכמים, בגלי, היו, וחכמים, וחכמים, הם היו אלה, וחכמים, ⁇ , ⁇ , ⁇ , וחכמים,
הרולינג סטונס הוטבעו במפורש כ"אנטי-Beatles", אבל הגאון האמיתי שלהם נחסם בריפוי ושיקום של מוזיקת שורשים אמריקאית.הכיסוי שלהם של "הרוסטר האדום הקטן" של וולף פגע במספר אחד בבריטניה, והכניס דור לכחולי דלתא באמצעות גלי האוויר. "בית החיות של השמש העולה" היה שיר עממי מסורתי שהפך על ידי אריק ברנדון, כמה כהה לתוך ⁇ .
סטודיו כ- Weapon: Competitive innovation
הפלישה הבריטית הגדילה לצמיתות את התפקיד של אולפן ההקלטות במוזיקת רוק.הביטלס, תחת הדרכתו של המפיק ג'ורג' מרטין, החל להציג את הסטודיו לא כתא הקלטות פשוט, אלא ככלי בזכותו.טכניקה כמו מעקב כפול אוטומטי (ADT), vari-speed, הקלטת לאחור, וטביעות קלט הפכו לכלים לביטוי אמנותי על אלבומים כמו FLT:0evolverciorciorirrcioralralralralralráralral, 1FRLT2FRLT2g:f:firple:2FRLT2FRLT2g: fLT2FRLT2g: fLT2g: fLT2FRLT2g: fLT2FRLT2FRLT2FRLT2FRLT2g: fLT2g: fLT2g: fLT2g: fLT2RLT2FRLT2g: fLT2FRLT2FLT2g: fLT2FLT2FRLT2FLT2RLT2g: fLT2g: fLT2g: fLT2g: fLT2FLT2g
[המפיקים והאמנים האמריקאים שאילצו את החידושים החדשים של פיל ספקטור היו כבר גישה של סטודיו-אינסטינקט, אבל האחדות המושגית שדרשה האלבומים הבריטיים החדשים העלו את הבר. בריאן וילסון נעול בסטודיו במשך חודשים כדי ליצור את FLT:0 פיטר סאונדFLT:1, באמצעות תזמורות, שם, וחצץ הוא רק עשה אלבום אמנותי של ארקדה:2 גרם להצלחה ישירה של קתדרלת פופ:2 גרם לסדרת משחקים.
מעבר להערות: מהפכות תרבות וויזואליות
הפלישה הבריטית הייתה חבילה שלמה, הכוללת אופנה, גישה וסגנון חיים באופן שפופים צעירים אמריקאים מעולם לא היו.הגעתם של המראה "Mod" - אופנה רחוב קרנבי, חליפות דקות, נעלי צ'לסי, וחולצות מעוצבות באומץ - מעל לסחיטה נקייה, "ליגת העל" האסתטית ששלטה בסגנון הגברי האמריקאי.
המהפכה החזותית הזאת לא הייתה רק על צרכנות; הייתה זו הכרזת עצמאות מהדור המבוגר יותר.הלהקות הבריטיות נשאו את עצמן עם שנון ואינטלקטואליות שהיה חדש למוזיקת רוק. הביטלס נתנו כנסים מלאים של מלצרים על ידי אחד-העמים; הלהקות הבריטיים שכתבו שירים על מעמד חברתי, בדידות וחייזרים (FLT:0)"A Respected Man"Rim of 1-Fal Relird, 2, "מהפכה זו הייתה רק לגיטימציה חדשה" (מהפכה של מוזיקה) ו" (מהפכה) ו"מדומה ל"מהפכה זו רק פעם אחת, "מהפכה עיוורת," 1Derded Man) שלא יכלה רק פעם אחת, "מהפכה עיוורת, "מחדשת-" (FLT:2, "מחדשהדור הרוקמית" (FLT: 1D) לא הייתה רק ל" (מחדשהחדשהחדשהחדשהמוזיקה חדשה, "מחדשהשנה) ו" (FLT: 1D) לא הייתה רק ל" (FLT:2, "מחדשהמוזיקה חדשה, "מחדשהמוזיקה חדשה, רק פעם אחת) לא ניתן היה רק פעם אחת) ו" (FLT
ההשתתפות היצירתית האמריקאית
המדד המשמעותי ביותר של השפעת הפלישה הבריטית אינו הצלחתן של הלהקות הבריטיות עצמן, אלא האיכות יוצאת הדופן והמגוון של המוזיקה האמריקנית שהיא עוררה.הפלישה פעלה כמגבלה יצירתית, תוך שהיא מונעת את סצנת המוזיקה האמריקאית מתוך שטף מסחרי ותוך תקופה של חדשנות חומרית.
לידתו של רוק עממי דילן הולך חשמלי
אף סיפור לא מדגים את האופי האקטיבי של הפלישה יותר מאשר את מסעו של בוב דילן לסלע חשמלי.בשנת 1965, דילן היה ידוע כזמר עממי מחאה.הוא ראה את הצלחת הכיסוי החשמלי של ה"עליזים" של השיר שלו "מר טמבורין מאן" וזיהה את הפוטנציאל לסיפור המורכב שלו, מילותי כדי להגיע לקהל המוני בפסטיבל החדש העממי ב-1965, הוא לקח את הבמה עם להקת בלוזטר, שנתמכת על ידי פולפילד, אך ורקסטרוארטר.
תגובת הקהל הייתה זעם, אך התגובה האמנותית הייתה עמוקה.FLT:0 [ב] תקופת החשמל של בוב דילן הייתה תגובה ישירה לאתגר הפלישה הבריטית למתוח את גבולות המדיום.ההמנון הווטריאולי שלו "כמו אבן הרולינג" היה מונע על ידי נשורת תופים מכופים ומדורגת איברים שחייבה עד כמה לאנרגיה הגולמית של הרולינגס, כמו שהפכה להתפרצותה של מוזיקת רוק אמריקאית.
Garage Rock and the San Francisco Sound
באופן סימולטני, תגובה גולמית התרחשה במוסך ברחבי הארץ.הפלישה הבריטית הפכה להיות אפשרית עבור כל ילד עם גיטרה ומגבר ליצור להקה.ה"לולי של המלכים" הפך להמנון של מרד התבגרות, בין השאר בשל ייצור הגלם, המנופל שהפך את מילותיו (במובן מאליו) בלתי-מעורר זה מוסך היה ייבוא של רוח בריטית מוקדמת.
בחוף המערבי, האנרגיה הזו שקעה בקול סן פרנסיסקו.בנדים כמו ג'פרסון איירפל, מת הגראטי, ו האח הגדול וחברת ההחזקה (השבירת Janis Joplin) לקחו את הגריט מבוסס בלוז של הרולינג סטונס ואת ה-Arovational Japic של להקות כחולות בריטיות כמו קרם וסינת אותו עם הניסויים של Hapan-Able, אשר היה מסוגל ליצור במהירות רבה יותר את הלהקות האנטי-פרוביות של הרוקדות של הלהקות האמריקאי, אך ורקדה, אך ורקדה, אך ורקדה, כמו קרמים, כמו קרמים, כמו קרמים, כמו קרמים, וגרם יותר, כמו קרמים, כמו קרמים, כמו קרמים, וגרם יותר, וגרם יותר, עם הניסוי עם הניסוי עם הניסוי עם הניסוי עם הניסוי של הלהקות האנטי-אפורטי, אשר היומין של הלהקות האנטי-פרו-אפריק, אשר היומין, אשר היומין, אשר היומין של הלהקות האנטי-פרו-פרו-פרו-אפריק, אשר היומין, אשר היומין, אשר היומין, אשר היומין, אשר היומין, אשר היומין, אשר היומין, אשר היומין, אשר היומין, אשר היומין
מורשת: הכלכלה העולמית של הסלע
הפלישה הבריטית שינתה לצמיתות את המבנה המסחרי של תעשיית המוזיקה.זה שבר את הדומיננטיות של מודל טין פן, שבו שירים נכתבו על ידי כותבי שירים מקצועיים והוקצו לאמנים.הפלישה הוכיחה כי להקות מאומן שכתבו את החומר שלהם לא רק גבוהות מבחינה אמנותית אלא דומיננטית מבחינה מסחרית.זה דרש תוויות אמריקאיות להשקיע בפיתוח אמנים ולא רק למצוא שירים להיטים.
היא גם הקימה תבנית לחילופים מוזיקליים בינלאומיים.הפלישה הדגים שוק עולמי למוזיקה רוק בשפה האנגלית.זה סללה את הדרך לגל השני של הסלע הכבד הבריטי (Led Zeppelin, Black Sabbath), הסלע הגמול של דייוויד בואי, והגלנק והפיצוצים החדשים של סוף שנות ה-70.כל תנועה מוזיקלית שלאחר מכן, שחצתה את האוקיינוס האטלנטי – מגרונג ב-1990 ועד לתחיית הרוק הבריטית – הופעלה המסחרית של המאה ה-1964.
הפלישה לימדה את אמריקה להעריך את השורשים המוזיקליים שלה מנקודת מבט חדשה.הכריכה אומה להקשיב לכחולים שלה, עממי וסלע המסוננים דרך עדשות זרות, ומה שיצא היה צליל נועז, חדש שלא היה רק בריטי ולא אמריקאי טהור, אלא היברידית של הטוב ביותר של שני העולמות.
צלב קבוע-פוליטיון
הפלישה הבריטית לא הייתה פיגור תרבותי קצר; היא הייתה החלמה קבועה של ציר המוזיקה הפופולרית.זה שבר את הקירות בין אמנות גבוהה ונמוכה, בין הורה לילד, בין פופ מסחרי לבין ביטוי אותנטי.צליל של מוזיקת הרוק האמריקנית כיום – עם השורשים שלה בכחולים, הדגש שלה על פורמט האלבום, הציפייה שלו לאותנטיות המונעת על ידי האמן, וההתמכרות שלו לריגוש התחרותי של המורשת הפוליטית – היא רק כמה שנים קצרות של להקות אוויריות.
הפלישה הייתה דיאלוג, לא מונולוג.עבור כל להקה בריטית שחתמה מכה בארצות הברית, תריסר להקות אמריקאיות נקטו את המכשירים שלהן והרסו את הצליל שלהן בתגובה.הביטלס נתנו השראה ל"הידידס", שעודדו את בוב דילן, שהפכו את כל תנועת הרוק הפולקלואל.הרולינג סטונס ריכז את הכחולים, שהובילו לסלע הגמור והנשמה של המחתרתית של המחתרת האמריקאית, שהפכה למתח היצירתי של המוזיקה הכחולה, והכחול, והכחולה, עד היום, והכחול, שעדיין, והסגנון הזה, הדומה, והסגנון של הנדנדה, והסגנון של מוזיקת הרוקדגן, הנדנדה, הנדנטלי, הנדנדה, הנדנטלי, הנדנטלי, והסגנון של המוזיקה, והכחול, והסגנון של הנדנדה, הנדנדה, הנדנדה, הנדנדה, הרד, הנדנטלי, הרד, הנדנטלי, הנדנדה, הרד, הרד, הרד, הרד, המחזמר, המחזמר, שעדיין נמשך עד היום, והמוזיקה הרד, והסגנון של מוזיקת הרוק של מוזיקת הרוק של המחזמר, והכחול, והכחול, והכחול, וה