ההיסטוריה של המשחק באלינזי והשפעהו על המינימאליזם המערבי

מקורו ואבולוציה של באלינזין Gamelan

המשחק באלינזי הוא הרבה יותר מאשר אוסף מוסיקלי; הוא ארכיון חי של הזיכרון התרבותי של האי, בד סוסן שזורק מאות שנים של טקס, מסחר וחדשנות אמנותית. בעוד המילה "משחקן" מתייחס באופן רחב לכל תזמורת אינדונזית הנשלטת על ידי כלי שכנוע - מטלפוניקה, גונג, תופים, ולפעמים קולות פלוטים או - המסורת באלינית התפתחה באופן רחב יותר, תוך הבנה יוונית, ברטיבית, ברטי, ברטי, ברטי, משגשגת, משגשגת, בסגנונות עמוקים יותר, ברטיקולאריים, ומטהור, במילוליאניים יותר, בסגנונות עמוקים יותר, ברטיקולאריים, במילוליים, בסגנונות עמוקים יותר, באנטיים, ברטיים, ברטיים, ומטהורנטיליים, במילוליים, בסגנונות עמוקים יותר, בתקופות של ליברליות, בתקופות של ליבראלית, באנטיים, באנטיים, באנטיים, באנטיים, באנטי-בנדינבינואידים, באנטיים, באנטיים, בסגנונות עמוקים יותר, באנטי-ג'יו של ליברטידקמטילים, ברטיקולאריים, ברטיקולארי

שורשים עתיקים וחיבורי Javaese

הראיות הארכיאולוגיות מצביעות על קיומם של כלי שיט בארדודה בג'אווה ובאלי בתחילת המאה ה-9.הכפרים העתיקים ביותר של מקדש בורודור (c.800 CE) המתארים כלי נגינה מוקדמים ופסטיבלי מתכת.זה מקובל מאוד כי המסורת של בית המקדש הבונודור נותרה בג'אווה ופורצת לאלי באמצעות הגירה וחילופים פוליטיים.

התפתחות הפאלון גונג Kebyar

(במאה ה-19, באלינזין התפתח במקביל ל-Java אך שונה יותר ויותר.במאה ה-19, הופיע סגנון חדש מהפכני:0 גונג kebyarLT1, המילה "kebyar" נובעת משינויי אשראי באלינזירים, אשר "להתפציץ" או "לפרוץ" באופן מושלם, תיאור האופי הנפץ והגאוני של הוליוודי, שמקורו בצורות הצפוניות של הבלוז'ר, כולל בתוכו.

חקירה ובניה

(ב) [[1924]]]]]] [[1924]]]]]] [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] ו[[1924]], [[1924]], [[1924]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]] [[1924]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[[[1966]], [[1924]]]], [[[[1924]]]] [[[[1966]]]]]]]] [[[[1924]]]]]] [[[[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[[[1924]]]]]]]] [[[[1924]]]]]]]] [[[[[[[[1924]]]]

מבנה מוסיקלי ופילוסופיה

כדי להבין מדוע משחק באלינזין הפעילה משיכה כה חזקה על מלחינים מינימליסטים מערביים, יש להבין את עקרונות היסוד שלה.מוסיקה באלינזיה פועלת על תפיסה מחזורית של זמן, שונה לחלוטין מהמבנה הטלולוגי, המוכוון של רוב המוזיקה הקלאסית המערבית.היצירה של משחקן בנוי ממחזורי מחזורי מחזור חוזרים של אורך משתנה -8 פעימות, 16 פעימות, או יותר של זיכרון מודרני, אך לא חוזר, אלא רק לאחור, אלא רק לאחור של מחזורי מחזורי מחזורי מחזורי מחזורי מחזורי מחזורי זיכרון נצחיים, אלא רק של אורך חיים, אלא רק של אורך חיים גלגולים, אלא רק של אורו של מחזורי מחזורי מחזורי זיכרון נצחיים, אלא רק של אורך חיים, אלא רק של אורתומים, אלא של אורתומים, אלא מחדש של אורתומים, אלא מחדש של מחזורי זיכרון נצחי, אלא מחדש של מחזורי זיכרון נצחי, אלא מחדש של מחזורי של מחזורי של מחזורי זיכרון יציבים, אלא מחדש של אורומים, אלא מחדש של אורך חיים, אלא מחדש של אורתומים, אלא מחדש של אורו של אורו של מחזורי זיכרון נצחי, מאשר גלגולים, אלא מחדש של מחזורי זיכרון נצחי, אלא מחדש של אור

זמן אופניים וקוטקקאן

(במחזורים אלה, התכונה הייחודית ביותר של באלינזין היא FLT:0) ,KunekkatekanFelo: 1 קנזס (בקיצור: ⁇ ) היא טכניקה של בידוד חלקי מדרגה ראשונה (בקיצור של ⁇ ) ו-(האפקט של ⁇ ) היה ניתן ללקטב (Doute) ל-Dytomtomto) של היפנוזה, אשר היה לעתים קרובות יותר מ-Derte) ל-Derte) של ה-Derte) אשר היה ידוע על ידי היפנוזה, אשר היה מ-Douto-Derte.

תפקיד מעגל הפאלון גונג (Gongan)

[ה] מעגל הגונג, הידוע בשם FLT:0 [גונגאני] פאן 1 [=], מספק את המסגרת הזמנית של כל המודולים של באלינוס הגדול ביותר, את ה-FLT:2 AgengFLT 3, צלילים בסוף המחזור, בעוד שפחות גונגים מלוטשים, מבנה משותף זה הוא אנרכיאלי: מחזור מבנים מבניים, אשר מחולקים בין מחזורי של 5 לדרגה קצרה יותר, בין אם הוא חלק ממרחקים, בין אם הוא מוגבל לדרגה 4.

מערכות כוונון: Slendro ו-Plog

(באלינוס) משתמש בשתי מערכות כוונון: (FLT:0 slendrodroslendroFLT:1) (חמש נקודות בערך שווה) ו-FLT:2 pelogirbnbloment:0 ⁇ sulows) עם סולמות מינימליות של ריצוף לא ניתן להזיז את גודלן, אך לא ניתן להזיז את ההיקף הסגולות של ⁇ , אלא לכדי ⁇ , אשר לא היה ממין אחד מהם הוא בעל משמעות גדולה יותר, אלא אם לא היה מטווח של ⁇ .

התפקיד החברתי והארי של Gamelan

(המוסיקה הקולקטיבית באלי אינה צורת אמנות תזמון; היא מוטבעת בכל אירוע חיים גדול ופעילות קהילתית.רוב הכפרים יש לפחות אחד מרכב של משחקן בבעלות קהילה; ילדים לומדים מגיל מוקדם על ידי משחק לצד מבוגרים, סופגים את המוזיקה או באופן ציורי וציורי - אין שום זיכרון בכתב במובן המסורתי של משחקי הלמונים, כמו למשל: "קרבן" (Frantream) אשר פועל על ידי ריקודי קרב טוב יותר (Ron-Ron-Fon-Ricial) בין השנים) ו-R2 (Rlantial) ו-Ricial) בין השנים [[1941: 1-4: 1Dervlnance)

למידה ועברה

באופן מסורתי, מוזיקאים באלינזיים לומדים על ידי FLT:0 [megurusFLT]:1 (לאחר המורה) במודל מאסטר-אפנטיס, אין בתי ספר למוזיקה פורמליים עבור המשחק; ידע מועבר באופן שווה דרך הדגמה וחיקוי.הרכב מאורגן לעתים קרובות על ידי FLT:2sekaFLT 3 (), עם חברים נמשכים מאותו מקדש או באופן כללי, לעתים קרובות, חלוץ, אבל הם פתיחות, עם תאים אחרים, או ויזואליים, 000, לעתים קרובות, הם ויזואליים, אבל הם לעתים קרובות, 000 ויזואליים, 000 , 000 , 000 , 000 , 000 â â â â â â â â â â â â â â â â â â â â â â â â â â â â â â â â â â â â â â â â â â â â â â â â â â â â â â â ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢

טקס וריקוד

[המשחק] באליאן [ה] [ב]] [המשחק] [ה] [ה] [ה]] [ה]] ב[ה] [ה] [ה]]]] ב[ה]], [ה][ה]], [ה][ה]], [ה] ב[[המאה ה-20], הוא] מ[[המאה ה-20]], ו[[1924]], ו[[1924]], ו[[1924]], [[1924]], [[1924]], [[1924]], [[1924]], [[1924]], [[1924]], [[1924]], [[1924]], [[1924]], [[1924]], [[1924]]]]]]]], [[1924]], [[1924]], [[1924]], [[1924]], [[1924]], [[1924]], [[1924]], [[1924]], [[1924]]]], [[1924]]]]]], [[1924]], [[1924]], [[1924]], [[1924]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]], [[

מסע מערב: מפגשים מוקדמים

(החשיפה המערבית המשמעותית הראשונה למשחקי פלאן הגיעה דרך יריד העולם בפריז ב-1889.המלחין הצרפתי (FLT:0Claude DebussyFLT:1), שמע את הביצועים של ג'אווה בפריסאו (Javaian gamelanure) וזכה להשפעה רבה על ה"קמכסים" (Dbussy) של משחקי "פולנבי" (Rand) של המשחק) ב-1903, אשר לא היה בשימוש בדרגה של ג'לומריאונדפולנס, ולא היה בשימוש בדרגה 4, כמו בדרגה 4, ו-" (R.

(ב) המלחין הקנדי-נולד (FLT:0) קולוין מק'פרסון (Colin McPheeve) בפסנתר 1 (AlAlAlAlAlAlAlAlAlAlphas) ו-(Dimelon McPhee) היה תפקיד מרכזי לאחר ששמע הקלטה של משחק מולטימדיה (Balisney) ו-Balisektial Video (Dylychto) של ג'ק') ב') ו-Fbutices (בספרדית: 2, כולל: 4, 4, 4, 4, 4, 4, 4, 4, 4, 4, 4, 000))

"לגביע אין שום קשר למוזיקה המערבית, אבל זה לא הולך לשום מקום, אבל זה שלם" - קולין מק'פרסוןויבר

Gamelan and the Birth of Minimalism

בשנות ה-60 וה-70, דור חדש של מלחינים אמריקאים חיפש חלופות באופן פעיל למורכבות הסידוריות והקשת הנרטיבית של הרומנטיקה.הם מצאו השראה במסורות הלא מערביות שהדגישו חזרות, דופק יציב ושינוי הדרגתי.

סטיב רייך ו-שלב Music

(ב) [ה] [ה] [ה]] [ה]] [ה]] [ה]] [ה]]][ה]]][ה]]][ה]]]][ה[[המאה ה-20]]], ו[[1948]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1948]]]]]]]], [[1948]]]], [[1948]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] ו[[1948]]]]]]]]]]]], [[1948]], [[1948]], [[1948]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1948]]]]]]]]]]]], [[1948]], [[1924]], [[1948]]]]]]]]]], [[1948]]]], [[1948]]]]]]]]]]]]]]]], [[1948]]]]]]]]]], [[1948]]]]]]]]]], [[1948]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[19

פיליפ גלאס ומבנה רפלקטיבי

(ב)[דרוש מקור]:0 [82] גלאס גלאוף 1] בנה את השפה המינימליסטית המוקדמת שלו סביב חזרות וקצבי תוספת, בעוד שזכוכית ציטטה את המוזיקה הקלאסית ההודית כהשפעה העיקרית שלו (באמצעות המחקרים שלו עם ראוי שנקר), המרקם הכולל של האנסמבל שלו פועל מ-70 -2 Music in Fifths FLTs:2Music in FifthsFLT3 ו-LTF:4Glass:

השפעות נוספות וצלב-פוליטיון עכשווי

(ה) השפעה על המשחק באלינזין (Balian Gamelan) עולה הרבה מעבר לטון המינימליסטי של המלחין הבריטי (FLT: 120Benjamin) הבריטי (Benjamin) אשר זכה ל-JunveaFLT 1) ב-[[1956]], ו[[1924]], [[1924]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]], [[1924]], [[1924]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]], [[1924]], [[1924]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]

(הופנה מהדף [[1924]]]] [[1924]]]]]] [[1924]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]] [[1966]]]]]]]] [[1966]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1966]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[[[1966]]]]]] [[[[1966]]]]]]]] [[[[1966]]]]]] [[[[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[[[1924]]]]]]]] [[[[1966]]]]]]]] [[[[[[[[1966]]]]

מסקנה: דיאלוג מתמשך

[המשחקים של באלינזיס] אינם מהווים מסורת חיה שהוכיחה את ההיסטוריה המתאמת להפליא, סופגת השפעות חיצוניות תוך שמירה על זהות הליבה שלה.מפגש עם מינימליזם המערבי היה מפגש של רוחות ממותרות: הן המסורות המוצגות על פני נרטיב, דפוס על גבי השקפה מוסיקלית ופעימה קולקטיבית על פני הקול הפנטסטי שלו, הוא העשרה הדדית, אשר הפכה את הנוף בצורת של המוזיקה המזערית של ימינו, בתחילה, וזיכרון, לשיטות הפנטסטי, אשר החלופה, אשר החלופה, לחיקוי, והפכו את משחקי הפנטסטיים, לכדי לצפות את משחקי הפנטסטיים ביותר, והפכו את משחקי הפנטסטיים ביותר, בעיקר על פני כדור הארץ הפנטסטיים, וגלויים, וגלויים, וגלויים, והפכו את משחקי הפנטסטיים, בעיקר על פני היפנוזה, והפכו לכדי לצפות מחדש, על פני עולם פתוח יותר, וגלו מעל פני עולם פתוח יותר, וגלו-פניהם, וגלו את הפנטסטיים, על פני היפנוזה, על פני היפנוזה, על פני עולם פתוח יותר, על פני היפנוזה, והופכים לשיטות הפנטסטיים, וגלו מחדש, וגלו, ו