שנות ה-40 הוגדרו כעשור על ידי הסכסוך העולמי, ובקרב ההיקף של מלחמת העולם השנייה, הסרט עבר בידור כדי להפוך כלי אסטרטגי של שכנוע המוני.ממשלות בכל צד של המלחמה הכירו כי הקולנוע – עם היכולת שלו לשלב תמונות מרגשות, מוזיקה ומילה המדוברת – עלול לעורר רגשות, לפתור קשיחות, ולכוון את הרצון הקולקטיבי של אוכלוסיות שלמות.

לפני שנפלו פצצות ראשונות, מכונות התעמולה של הסרט כבר היו מעודנות.שנות ה-30 ראו את המשטר הנאצי מושלם את האמנות של הסרט עצרת, המפורסם ביותר דרך Leni Riefenstahl's FLT:0.0.10.Triumph של ווילפליי ב-1:1, אשר ב בקפידה עיצב את הסדקים הנירנברג כעין חזותית לחזון מוקדם זה, איך יכול היה להוכיח את המציאות המקודמת, שפעם היה להיות בעל גודלו של תעמולה, ורק על ידי תעמולה, היה פעם, היה להגדיר את התעמולה, ורק על ידי תעמולה, היה פעם אחת, היה פעם אחת, היה להגדיר את הסקאלה, היה פעם אחת, היה פעם אחת, היה להגדיר את הסקאלה, על ידי תעמולה, 000, 000, 000, היה צריך להיות תעמולה, 000, 000, 000, היה פעם אחת, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000 גדול, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000 גדול, 000, 000, 000, 000, 000

עלייתם של סרטי תעמולה במהלך מלחמת העולם השנייה

בתחילת שנות ה-40, אולפני הקולנוע שהפכו כמעט לילה הוליווד, Ealing, UFA ו Mosfilm כל מה שחפץ לייצר עבודה שתמכו במטרות המלחמה של ממשלותיהם.זה לא היה רק הנחיה מלמעלה למטה; הרבה יוצרי סרטים באמת האמינו בגורם וביקשו לתרום את כישוריהם למאבק.התפוקה המתקבלת נע בין ספרי חדשות קצרות ומטבעות קריקטורות לסדרת סרטי דוקומנטריים ודרמה היברידית, שנועדו להגיע לכל קהל ספציפי.

סוכנויות ממשלתיות הפכו לשותפים פעילים.בארצות הברית, הנשיא רוזוולט הקים את משרד המידע של המלחמה (OWI) בשנת 1942, שעבד בשיתוף פעולה הדוק עם האולפנים הוליוודיים כדי להטביע נושאים שאושרו בתמונות בידור.לשכת הסרטים של השבויים של השבויים של ה-WOWI פרסמה מפיקי ייעוץ ידניים מפורטים על איך להציג את האויב, לתאר את בעלי בריתה של ארה"ב, ולעצב את קורבנות החזית הבריטית, משרד האוצר של גרמניה, תוך התבוננות קצרה של ג'וזף ג'וזף, תחת רשימת הרוקחים, תחת רשימת הרוקחים של גרמניה, תחת פיקוחו של גרמניה, תחת רשימת הכוזבת ברית המועצות, ורשימת הריבון, ורשימת הריבון, תחת רשימת הרוקחים של גרמניה, תחת פיקוחו של גרמניה, ומהווה את דגליכים תחת חסותו של גרמניה, ומסגרת של ג'וזף קודמו של גרמניה, ומסגרת הקורבנות של גרמניה, תחת דגלה על כל אחת מתוקף של משרד ההגנה על כל אחת מתוקף של משרד ההגנה של ג'וזף ג'וזף ג'וזף ג'וזף ג'וזף ג'וזף ג'וזף קודמו של גרמניה, ומסגרת של גרמניה, ומסגרת של גרמניה, ומהווה את קורבנות ההגנה על כל יהודי גרמניה, ומסגרת של גרמניה, ו

מה שהתברר היה תופעה גלובלית: הסרט הפך לשכבה חיונית של שדה הקרב הפסיכולוגי, מה שהופך חיוני כמו טיפול או כוננים גיוס.אולם הקולנוע הפך לחלל משותף שבו אזרחים קלטו לא רק חדשות מהחזית, אלא גם נרטיבים שהגדירו מדוע הם נלחמו ומה הם נלחמו נגד.

תכונות עיקריות של סרטי תעמולה

למרות שהייצורים מגוונים על ידי האומה והתכלית, רוב סרטי התעמולה של ימי המלחמה חלקו קבוצה משותפת של אסטרטגיות רטוריות.תכונות אלה היו מעודן במהלך המלחמה, תוך התבססו על מחקר מתפתח בפסיכולוגיה של הקהל והחוויה המעשית של מה שהזיז קהלים.

  • [ה]העיקרון [ה]: [ה] [ה] [ה]] [ה] [ה]] [ה]]] [ה]]] [ה]] [ה]]]] [ה]]] [ה]] [ה]] [ה]ה'[ה'] [ה'] [ה']']'[ה']']'[ה'[ה']']']'[ה']']'[ה'[ה']']'[ה'[ה'[ה'[ה']'[ה'[ה']']'[ה'[ה']'[ה']']']']'[ה']']'[ה'[ה'[ה']']']']']']'[ה'[ה']']'[ה'[ה'[ה']']']'[ה']']']'[ה'[ה'[ה'[ה']'[ה']']'[ה'[ה']'[ה'[ה'
  • (ב) [ה]ההתמדה של האויב: [ה]: [ה] [ה] [ה]] [ה]]] [ה]] [ה]]ההתביעה [ה] [ה]] [התב] [ה] [ה]] [התב] [ה]] [התבערה']']'''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''
  • [ה]הקריאה לפעולה: [ה] לכל סרט שמטרתו לשנות את ההתנהגות: לרכוש אגרות מלחמה, לגייס, לשמר גומי ומתכת, לדווח על פעילות חשודה, או לכתוב לחיילים.הקיצור הבריטי:2Miss Grant Goes to the Doororiph3 (1940) דרמה, כיצד אזרחים יכלו להגיב לפלישה גרמנית עם אומץ לב ואומץ, מעודד ישירות את המשמר.
  • [ה]התערות: [ה] [ה] [ה]] [ה] [ה]] [ה]] [ה]]][ה]]] [ה]]][ה]]]] [התב"ה] [ה"ה'] [ה'ה'] [ה'[ה']']']'[ה']']'[ה'[ה']']']'[ה']']'[ה'[ה']'[ה'[ה'[ה'[ה']'[ה']']']']'[ה'[ה']'[ה'[ה']']'[ה']']'[ה'[ה'[ה'[ה']']']']']'[ה'[ה']']'[ה'[ה']'[ה']']'[ה'[ה']'[ה'[ה'[ה'[ה']']'[ה']']'[ה'[ה'[ה'[ה'[
  • קבלת הפנים של קורי צ'ייטס: [הסמלים] והסמלים הונחו בבית. "שפתים הלווות ששוררות" הופיעו באינספור סרטי הדרכה וכרזות, והראיון של בולדוג הבריטי או הפטיש הסובייטי וחולל הפך להיות קצר עבור רוח בלתי מתפשרת.

תכונות אלה, אשר פורסו במיומנות, יכולות להפוך סרטנית מרוסנת למשתתף פעיל במלחמה, תוך שימת הפער בין סלילי הסרט לבין חובת העולם האמיתי.

סרטים משפיעים וטכניקות שלהם

המלחמה יצרה מגוון רחב של סרטי תעמולה, עם כמה יצירות שהשגת מעמד איקוני ואחרים הידרדרו לעקשנות היסטורית.לבחן קטע צלב של סרטים אלה מגלה לא רק את האסטרטגיות הלאומיות השונות, אלא גם את השפה הקולנועית המתוחכמת שפותחה לשכנע.

תעמולה אמריקאית: "למה אנחנו נלחמים"

[הפניל הארבור], מפקד צבא ארצות הברית ג'ורג' מרשל הזמין את הבמאי הוליוודי פרנק קאפה כדי ליצור סדרה שתסביר את מקורות המלחמה ואת הנתחים של מיליוני הטיוטים.התוצאה, את שבעת החלקים FLT:0 מדוע אנו נלחמים בסדרה של 1:1 (1942-1945), הפכה לסדרת ציוני דרך של סרטי אויב יחד - כולל קטעי וידאו מ-Randips from the Darker of a Secret of the Story of a Modern War: 4.

תעמולה נאצית: "ניצחון הרצון" ו"היהודי הנצחי"

בעוד ש[61]:0 [ה]טרף של וילפאלו 1 [1935) עבר את המלחמה, טכניקותיה הועתקו ללא הרף. השימוש של רייפנטסטוהל בצילומים נמוכים כדי להמחיש את היטלר, העריכה ההיפנוזה שהפכה את הקהל לדפוסים גאומטריים, והפסקול הוואגנרי שהוצב עם המיתוס הגרמני יצר את הליטורגיה הקולנועית של הנאצים במהלך המלחמה הגומית, ג'וזף ג'ואש, אך הנגדית, "ג'ואש" (Judic) היה יכול היה להדוף, אך הנגדי של ג'וזף ג'וזף ג'וזף ג'וזף הנגדורטי, "ג'וזף ג'וזף ג'ורטי, "ג'ורטי, "ג'ורטי, "ג'וזף אדמדאן" (Judn" (Judn) שהיה אמור היה להדוף, "ג'ורטי, שהיה אמור היה להדוף" (Judn) שהיה אמור היה להדוף, "ה" (Judn) שהיה אמור היה להדוף, "ג'ורטי, "ג'ורטי, "ג'ורטי, "ג'ורטי" (Jud

בריטניה: "לונדון יכולה לקחת את זה!"

הגישה הבריטית נשענת לעתים קרובות על מצב הרוח והשונות.הסרט הקצר (FLT:0 London Can Take It!FLT:1 (1940), בבימויו של המפרי ג'נינגס, הראה לונדורסליים חיים יומיים בתוך ההריסות של הבליץ', ההתמדה השקטה שלהם על ידי עיתונאי אמריקאי קוונטין, שאנשיה רגילים בדמוקרטיה היו קשים יותר מכל סיבה שהיא, במיוחד למעורבות אנושית, שבה השתמשו ב"סנדנטן"מנטלי"ב"ל" (Estin) ב"מכיוון שהפך את התגברות"בספרדית: "ה"בספרדית: "ה"מהפכה"מהפכה" (Eductial") היה קשה יותר מ" (Efentin) ל" (E) ל"בספרדית: "Fern) היה קשה יותר מ" (Fern) ל" (אנ') היה קשה יותר מ-1942), במיוחד על ידי עיתונאי אמריקאי, במיוחד על ידי עיתונאי אמריקאי, שנקטווידואל) היה פעיל ב" (אנ') היה קשה יותר מ"מכיוון שנקטו" (אנ') היה קשה יותר מ"מכיוון שהפך את הדחף"מכיוון ש"מכיוון ש"מהפכה

גישות סובייטיות ויפן

(המנהלים הסובייטים, שפעלו תחת הדוקטרינה של הריאליזם הסוציאליסטי, סרטים בעלי מבנה שחגגו את הגיבורות של הצבא האדום ואת העובד הרגיל.FLT:0 The Fall of BerlincioFLT:1 (1950) וסרטים תיעודיים מתקופת המלחמה, כמו קרמן רומי השתמש במונטרה דרמטית כדי לתאר את העם הסובייטי ככוח היסטורי בלתי פוסק, אשר הושקע גם בתעמולה, הפקת חדשות ופיצ'רים ופיצ'רים שלעתים קרובות היותם של חמישה כוכבים:

טכניקות קולנועיות ב-Proganda

מעבר לשבץ הנרטיבי הרחב, מכשירי קולנוע ספציפיים הונחו כדי למקסם את ההשפעה המשכנעת.טכניקות הללו, שרבים מהם נשארים סטנדרטיים בתקשורת כיום, ראויים לתשומת לב רבה.

  • [ה][דרוש מקור]] [ה]] [ה]] [ה]] [ה]] [ה]][דרוש מקור]]]] [הדורות] [ה]]]]] היו [הדורות] [הדורות] [ה'] [ה'[ה']] [ה'[ה']]]] [ה'[ה'[ה'[ה']']']'[ה']']']'[ה'[ה']'[ה'[ה']'[ה']'[ה']']'[ה']'[ה']']']'[ה']']']'[ה'[ה']']'[ה']'[ה']']']']']']'[ה'[ה']']'[ה']']'[ה']']']'[ה']']'[ה'[ה']'[ה']']'[ה']']'[ה'[ה'['[ה'[ה
  • Repetition and Motifs: ⁇ 1] סולוגים כמו "כולנו ביחד" או הדימוי החוזר של משפחה מאוחדת הופיע על פני הפקות מרובות, מבססים את המסר באמצעות תדירות הירר.
  • (FLT:0) דיסבוליזם ויוקסטאפוזיציה: אנדרטנס: 1 דגלים, סמלים דתיים, ומונומנטים לאומיים הובלו כדי לעורר נאמנות קדושה.בינתיים, חצה בין קצין אויב מחייך לבין ילד בוכה יצר זעם מוסרי.
  • (ב) [15], מדרש: ויקרא: ויקרא: ויקרא י' (ב) ,ברבים זכר, קריין סיפק תחושה של חוסר יכולת עובדתית.טכניקה זו התחפושת כמידע, מה שהופך אותו קשה לקהלים לשאול את נקודת המבט המוצגת.

השפעות תרבותיות של סרטי תעמולה

כאשר הרובים שותקים, התמונות שזייף על המסך לא פשוט נעלמו.סרטים של פרוגנדה ראו לתוך הנפש הקולקטיבית, עיצבו זהות לאומית, תפקידים מגדריים וגישות גזעיות בדרכים שההדהדו במהלך העשורים שלאחר המלחמה.

השפעות חיוביות: יציבות ומוניטין לאומי

  • (ב) [ה]ההבאה: [ה][דרוש מקור]] [ה]] [ה]]] [ה[[המאה ה-1], ו[ה]]][ה[[1943]], ו[[1943]], [[1943]], [[1943]],]], [[1943]], [[1943]], [[1943]],]], [[1943]], [[1943]]]]]], [[1943]], [[1943]], [[1943]]]]]]]]]]]], [[1943]]]]]]]], [[1943]], [[1943]], [[1943]]]]]]]], [[1943]]]]]]]]]]]], [[1943]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1943]]]]]], [[1943]]]]]]]], [[1943]], [[1943]], [[1943]], [[1943]], [[1943]], [[1943]], [[1943]], [[1943]], [[1943]], [[1943]], [[1943]]]], [[1943]], [[1943]]]]]]]], [[1943
  • (ב) [ה]הסרטים של תפוצה:0] סטרנגיד: [הסרטים] הביאו אוכלוסיות מגוונות תחת דגל משותף בארצות הברית, תמונות כמו FLT:2BataancioFLT 3:43 שילבו חיילים אפריקאים אמריקאים לתוך הנרטיב הלוחם - כמה בעייתיות בסטנדרטים המודרניים - להציע מאבק משותף ורב-אתני בבית, חדשות מעודדות נשים להיכנס למפעלים, לניקיון של חיכוך זמני של רוס ולהפחית את החנקן של חיכוך החברתי.
  • חינוך ציבורי: ⁇ FLT:1 [המלחמה] אילצה הסתגלות מהירה בקרב אזרחים שצריכים להבין הכל מזיהוי מטוסים ועד עזרה ראשונה. סרטים קצרים של הוראה הטמיעו את החינוך הזה, מה שהופך הליכים מורכבים לעיכולים וצמצום תאונות בחזית הבית ובשדה.

חסרונות שליליים: Stereotypes and the Othering of Populations

  • (FLT:0Racial and Ethnic Stereotyping:FLT) 1:1 הקרקטורות המרתיעות של העם היפני בקריקטורה אמריקאית וסרטים תכונה לא פשוט נעלמו לאחר יום V-J; הם הטילו דעה אנטי-אסיאתית שנמשכה עשרות שנים מעבר למחנות מעצר.
  • [ה]הצדקה: [ה] של אלימות: [ה] בצמצום האויב לקריקטורה, התעמולה הפכה אותו לקל יותר מבחינה פסיכולוגית לחיילים ולאזרחים לקבל אלימות קיצונית.לאחר המלחמה על ידי סוציולוגים והיסטוריונים קשרו את הסביבה התקשורתית של ימי המלחמה לשפל, שבכמה לוחמים, החזרה למוסרי זמן מורכבים.
  • (FLT:0) דיכוי של דיסורד: 1 (מכיוון שהסרטים שקמו את הסכסוך כמאבק ברור בין טוב לרע, כל עמימות או ביקורת לא היו בלתי-פטריוטיים. אקלים זה של צנזורה, בעוד שייתכן שהכרחי ברגע זה, הוביל לחיסול קולות לגיטימיים – כולל מתנגדים מצפוניים והחלטות אסטרטגיות – לעתים קרובות עם נזק דמוקרטי לוויכוחים.

החלפת תפקידים מגדריים וחזית הבית

תעמולה של מלחמת העולם השנייה לא רק הגדירה את האויב; היא הגדירה מחדש את המשפחה.במדינות בעלות הברית, סרטים עודדו נשים לנקוט במשרות תעשייתיות שקיימו גברים, אך לעיתים קרובות הפיצו את זה כקורבן זמני עד שהגברים חזרו לצלם הוליוודי כמו FLT:0 מאחר שהלכתם ל-FLT:1 (1944) נשים שנטו את החזית עם כוח ומכרזונות, ומושכות מסר כפול של יכולת לחימה וחתמה, אך מאוחר יותר, נשים אחרות, לאחר מכן, לאחר מכן, היו מכוונות לשחפות, לאחר מכן, כמו גם מחבלים, כמו גם אשליות, לאחר מכן, כמו שדחפו את הדמויות, כמו שהפכו לשחיתות, נשים אחרות, לאחר מכן, כמו גם נקבות, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, נשים, כמו לוחמות, לאחר מכן, לאחר מכן, נקבות, לאחר מכן, נקבות, נקבות, נקבות, לאחר מכן, נקבות, לאחר מכן, נקבות, לאחר מכן, לאחר מכן, נקבות, לאחר מכן, נקבות, נקבות, לאחר מכן, נקבות, לאחר מכן, נקבות שדחפו נקבות שדחפו נקבות, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן

לידת תרבות הקולנוע הפוסט-מלחמתי

השפה הקולנועית שהולידה במהלך המלחמה עברה לחוג לשלום.המונטאז מהיר, הקול הסמכותי-הקולי, והבתים המוסריים של תעמולה בתקופות מלחמה הופיעו בסרטים חינוכיים של המלחמה הקרה, סדרת הרפתקאות ופרסום טלוויזיה, יתר על כן, עצם הרעיון כי הקולנוע יכול לעצב את המציאות הן את התנועה הסרט התיעודית המאוחרת יותר והן את מניפולציה התקשורתית יותר של משטרי הזהב.

מורשת ושיעורים למדו

השימוש בסרט ככלי תעמולה במהלך מלחמת העולם השנייה הקים תבנית שתתאים לכל סכסוך גדול שעקב אחר כך, מסרטים "הסקר האדום" ועד לקמפיינים ויראליים עכשוויים, ה-DNA של מאמצים מוקדמים אלה אינו ניתן להשגה.

תעמולה במלחמה הקרה ומעבר

לאחר 1945, ארצות הברית וברית המועצות פשוט סייעו מחדש את התשתית של תעמולה בזמן מלחמה לעימות האידיאולוגי של המלחמה הקרה.סוכנות המידע האמריקאית יצרה סרטי תעודה תיעודיים שגירשו את הדרך האמריקאית לחיים, בעוד ברית המועצות התנגדה לסרטים המתארים את האימפריאליזם המערבי.טכניקות של דה-הומאניזציה ופאב פטריוטי הוחלו על אויבים חדשים: קומוניזם וקפיטליזם בהתאמה.

מחשבות מודרניות ומדיה Literacy

מחנכים והיסטוריונים משתמשים בסרטים תעמולה בזמן מלחמה לא כשרידים היסטוריים אלא כטקסטים ראשוניים לתוכניות אוריינות מדיה.על ידי ארגון אפי קפרה או ידיעות נאציות, התלמידים לומדים לשאול מקור, מטרה וטכניקה - תגליות חיוניות לניווט בשיטפון מידע ברשתות החברתיות וברשתות פרטיזנים.

יתר על כן, המורשת של הסרטים האלה מאכלסת את זרם הדם התרבותי שלנו.דוקטורס כמו "רגיעה והמשך" (הודעה פוסטר, אך קידמה באופן נרחב באמצעות הסרט) ותמונות של רוזי ה-Riveter הפכו להיות קצרים עבור עמידות.לחב לתוך הקולנוע האמיתי של התקופה מגלה סיפור עשיר יותר, מורכב יותר מכל סמל אחד יכול לספר.

חוסר הכרה אתית

בסופו של דבר, האבולוציה של תעמולה בסרט מלחמת העולם השנייה מאתגרת אותנו לשקול את האתיקה של שכנוע.כאשר מסרים לאומיים הם הגנה הכרחית, וכאשר זה הופך כלי של דיכוי? חוויות המלחמה של הוליווד, בוליווד, ואולפנים הקולנועיים של אירופה מציעים מגוון של תשובות שעדיין נדון על ידי יוצרי סרטים, פוליטיקאים ואזרחים.