תעשיית ספרי הקומיקס המודרנית עוצבה על ידי מגוון עצום של אנשים מוכשרים, אך במשך עשרות שנים התרומות של נשים תעלמו באופן שיטתי או חנונים.היום, תמונה מלאה יותר התפתחה: נשים היו חלק בלתי נפרד מכל עידן הקומיקס, מתקופת הזהב של שנות הארבעים ועד למחתרת הניסויית של שנות ה-60 ועד להצגת הקופות.

החלוצים הראשונים וההסתרים

זמן רב לפני שהמיינסטרים הכירו ביוצרי הקומיקס, קומץ אמנים וסופרים חצו את החלל בתעשייה שלעתים קרובות התייחסה אליהם כאל חריגות.שמותיהם לא מופיעים באלכסון של המעריצים, אך השפעתם עומדת בדנ"א של הקומיקסים המודרניים.האתגרים שהם התמודדו איתם היו עצומים: רבים עבדו תחת פסאודוניסים זכריים, לא קיבלו אשראי, או הועברו לתפקידים אנונימיים, אך ורק לאחר מכן, אך הם בנו את היסודות המאוחרים.

תור הזהב: דפטפטים ראשונים של יום חדש

[ה] ב-1940, כשדמויות גיבור התפוצצו בפופולריות, נשים נכנסו לתחום בעיקר באמצעות משרדי מערכת ומחלקות אמנות:0 ממרי סונואר (Merney Severinture) ו-"Horiph" (בתרגום חופשי: "הסיפורים של הרומנטיקה) של להקת "הרומברלין" (Malphi) ו"FLTs" (בתרגום חופשי: 7).

גיל הכסף והמשמרת התחתית

[ה] ב[[1960]], [[1966]], [[1966]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] ו[[1924]], [[1924]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]], [[1966]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]], [[1924]], [[1924]], [[1924]], [[1924]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]] ב[[1966]]]]]]]] [[1966]] [[1924]]

שינג את הסיפור המודרני והאמנות

בשנות ה-80 וה-90 ראו שינוי ים.כפי שקומדיה התבגרה לכדי מורכבות ספרותית וחדשנות גרפית, נשים היו בחזית הטרנספורמציה הזו.תרומתן לנושאים נרטיביים, טכניקות אמנותיות וייצוג אופי הגדיר מחדש את מה שיכול להיות הקומיקס.תקופה זו גם ראתה את עליית השוק הישיר ואת פורמט הרומן הגרפי, אשר נתן יותר שליטה על העבודה שלהם ופתח דלתות לקולות מגוונות.

נושא: מסופר גיבורים ועד לריאליזם חברתי

[ה] כותבי הסדרה החלו לערער על פרספקטיבה ברירת המחדל של הקומיקסים של הזרם המרכזי (FLT:0; לואיז סימון) ואמנים, אשר החלו ליישב את סיפורם של גיבורי העל, אשר היה מסוגל ליישב את סיפורם של 17 אלף השנים האחרונות, והפך לסופרים של גיבורי-על, אשר היו יכולים ליישב את סיפורם של גיבורי-על-על (אנ') ו') של 17:

חדשנות אמנותית: קווים ישנים וחזון ציורי

(ב) [[1924]]]]]] [[1924]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]] ו[[1924]]]]]]]]]], [[1924]]]], [[1924]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]], [[1924]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]

בוראים מודרניים והשפעותיהם

  • (ב) [[1924]]]]]] [[1924]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]] ו[[1924]]]]]]]]]] [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]
  • (ב) [[1924]]]]]] [[1924]]]]]] [[1924]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]] [[1924]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1966]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1966]]]]]]]] [[1966]]]]]]]] [[1966]] [[1966]] [[1966]]]]]] [[1966]]]]]]]]]] [[1966]]]]]]]] [[1966]] [[1966]]]] [[[[19[[1966]] [[
  • (ב) ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇
  • [ה] [ה] [ה] [ה]] [ה]] [ה'] [ה']][ה']]'[ה']'[ה]']'[ה']'[ה']'[ה']'[ה']'[ה']'[ה']'[ה']'[ה']']'[ה'[ה'[ה']']']'[ה'[ה']'[ה']']'[ה'[ה'[ה'[ה']'[ה'[ה']']'[ה'[ה'[ה'[ה']']']'[ה']']']'[ה'[ה'[ה'[ה']']']']'[ה'[ה'[ה']'[ה']']'[ה'[ה']'[ה'[ה']'[ה'[ה']'[ה']']'[ה']']'[ה'[ה'[']'[ה'[
  • (ב) ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇
  • [01:2] מיקו טמאקיב"ד: כותב הספר "השבדיה" (בשיתוף ג'יליאן טאקי) ו"FLT:4 סופרגירה: להיות סופרב":5, ידוע סיפורים חד-פעפיים, מעשה-אופי, אשר חוקרים גיל ההתבגרות וזהות.
  • (ב) [[1924]]]]]] [[1924]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]] ו[[1924]]]]

השמות האלה מייצגים רק חלק מהנשים המעצבות כיום את התעשייה על פני ז'אנרים, סגנונות ופורמטים, מ-webcomics ועד ל-Creams היוקרתיים. עומק הכישרון הוא חסר תקדים, וטווח גישות סיפור ממשיך להתרחב.

אתגרים מערכתיים ותעשייה Gatekeeping

למרות ההישגים האלה, תעשיית הקומיקס כבר זמן רב סביבה עוינת לנשים.החסמים לא היו רק אמנותיים אלא מבניים, משובצים בעיסוקים, בתרבות המעריצים, והנרטיבים ששלטו בשוק.הבנה של המכשולים הללו חיונית להעלאת גודלן של מה שיוצרי נשים השיגו.

« « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « «

במשך עשרות שנים, נשים בקומיקס התמודדו עם הנחות שמקום מושבן היה בכיסא של הצבע או בדלפק העורך של עורך הדין, לא בחדרו של הכותב או בדירקטוריון העיפרון:0 מרדי סוינסוינג'ר, אף על פי שאנשי הקומיקס של ג'אמפר (Gy SverinFLTQ) מצאו את העורך הראשי של ה-Gates) של החברה, למרות שהפעילו את ה-Dypertyretainsssssssssstainssssssssss (המופעלים) השתמשו ב-Avto) ב-Avtotototos) היו בשימוש ב-Avtototototototo-Avtotototototototototototototototototototo-A) ב-A) ב-FLTerine) ב-A) ב-Avto-Avto-Avtotototo-Actions: "המופעלים ב-Avto-A) ב-Avto-Actions: "המופעלים ב-Avto-Avto-A

"נשים במקררים"

בשנת 1999, גאלי סימון הקימה רשימה של דמויות נשים שנרצחו, מרוסנות או אחרות אכזריות כדי להניע גיבור זכר - trope שהיא כינה "נשים במקררs" הרשימה עוררה דיון ארוך טווח על האופן שבו הקומיקסים השתמשו בגברים כדלקים מגובשים, אך המו"ל החל לשלם שירות שפתיים לטיפול טוב יותר, ה-Stros נמשך גם בסופרים וגם בסופרים של הדמות, אך לא הצליחו לגרום לכותבים של ביקורת חריפה יותר, אלא לא רק לכותבים.

גדרות כלכליות וחיצוניות

(היוצרים מדברים גם על hurdles. A 2020 מגדרי מחקר על 100 יוצרי הקומיקס המובילים (מחושים על ידי מכירות) מצאו כי אמנים נשים הרוויחו בממוצע, 25% פחות ממקביליהם הגברים לעבודה דומה.יוצרי ג'יגה לשעבר, נמנעים מחופשת שער הורות קיימת, ו"רשת בנים זקנים" של עורכי קומיקס נוספים, במיוחד שחור ולטינית, ניסו לעתים קרובות יותר מנקודות מבט על רקע של נשים עם מוגבלות, אך הן חסרות משמעות לשיטות עבודה כמו: 0.

התקדמות והדרך קדימה

למרות האתגרים, העשור האחרון ראה התקדמות חסרת תקדים. Publishers לגייס נשים באופן פעיל עבור כותרות מרק, עורכים יותר מכוונים סקסיסטיים, וקומדיה עצמאית פרחו כמקלט לסיפורים פמיניסטית.השינוי אינו רק קוסמטי: הוא משקף שינוי יסודי כיצד התעשייה רואה את הקהל שלה ואת האחריות שלו.

שינויים מוסדיים

מארוול (FLT:0) קפטן מארוול מארוול סרט 1, שנבנה על ידי קלי סו דהקונניק, הופיע יותר ממיליארד דולר, אות כי הקהלים לאמץ גיבורים מגוונים. DC's FLT:2Wonder WomanFLT, בעודו שוכר את הפרסי המגוון של ג'ונס הוביל להתמקד מחדש על סיפורי נשים ממונעות, והוכיחו כי במאי נשים (Patty21) יכולות להציל קופות העלמין) של מריה, באותה עת, עם מספר פרסי DC, אשר נבנות, כולל את השורה הראשונה, כולל את סדרת המשחקים של הסדרה "הימים" של סדרת המשחקים של הלהקה, כולל את סדרת המשחקים "הימים" של הלהקה, כולל "Ricster", "RIRDYODYOCydney", כולל את סדרת משחקים עם מספר משחקים עם מספר פרסי DCRIRDYODYYYRIRDYRIRDYRIRFLT, כולל "הימים" (MIRD) עם מספר משחקים עם מספר משחקים עם מספר משחקים עם מספר משחקים עם כמה מ-DYODYYYODYODYOD) עם כמה מ-DYODYYODYODYYYYYYYOD

תנועות גרורות וקהילות

[ה] פלטפורמות מקוונות כמו טוויטר, אינסטגרם ו- TikTok איפשרו לנשים לעקוף את שומרי הסף המסורתיים של ארצות הברית ו-Valcomics על ידי FLT:0Ngozi UkazuFLT 1 (הידועים ב-Journeys:2Check, Please!FLT 3, 4Rli L.

המשך הצורך בהון

בעוד המספרים השתפרו, התעשייה רחוקה מלהיות חלקיות. מחקר של קבוצת הקומיקס Analytics הראה שרק 22% מהיוצרים ב-Big Two (Marvel ו- DC) היו נשים ורק 18% מהעורכים.מגזר אינדיאני מסתכם יותר, אך עדיין חסר להם מגוון תרבותי וכלכלי של חברות קומיקס - כמו התמחויות בתשלום, תוכניות מנטורנות, ולשלם קשקשים שקוף - יש צורך ביוצרי אבטחה מסחריים פוטנציאליים, אבל עדיין לא יכול גם כן, אבל יש צורך בחשבונות מסחריים קריטיים של חברות קומיקס, אבל יש צורך ב-Cretcretexitcretextcrettofttos: קונסולת, אבל גם כן, אבל יש צורך ב-Cretto-Crety-Creto-Creitams: קונסולת כוח מרכזי של נשים, אבל יש צורך ב-Cretexitams: מרכזי של חברות ניהול מערכות יחסים עם יכולות להיות מסוגלות של חברות ניהולית של חברות ניהולית, אבל גם כן, אבל יש צורך ב-Climates: תוכניות ניהולית, אבל גם כן, אבל יש צורך ב-Cremed, אבל עדיין לא יכולות להיות מסוגלות של חברות ניהול נתונים של חברות ניהול מרכזי של חברות ניהול עצמאי

מסקנה

תרומת נשים לתעשיית הקומיקס המודרנית אינה נקודת מפנה ולא מגמה עדכנית – הן חלק מרכזי מהאבולוציה של המדיום (מחלוצי עידן הזהב) שציירו גיבורים על מועד אחרון לדור הנוכחי של סיפורים דיגיטליים, נשים הרחיבו את מה שקומדיה יכולה לומר ואיך אפשר לעשות זאת, יצירתיותן, פעילותן, התמדה, נעשות ככל שיהיו יותר ויותר קולות מגדריים; כלומר, לא היה צורך בתיקון מלא של ספריות על גבי כישרונות חדשים, אלא אם כן, כך, כך, כך, אם כן, כך, כך, כך, כך, כך, כך, כך, כך, כך, כך, כך, כך, כך, כך, כך שבמקום שעלינו לומר, כך, אם כן, כך, כך, כך, כך, כך, כך, כך, כך, כך, כך, כך, כל אחד מהם לא היה צריך להיות בטוח שכל אחת מהן היא אומרת, אם כן, כך, כך, כך, כך, כך, כך, כך, כך, כך, כך, אם כן, כך, כך, כך, כך, כך, כך, כך, כך, כל אחד מהם, כך, אם כן, כך, כך, כך, כך, כך, כך, כל אחד מהם, כך, כך, כך, כך, כך