השפעת בטהובן על המחזמר הרומנטי

לודוויג ואן בטהובן עומד בתור הדמות הטרנספורמציה ביותר בתולדות המוזיקה הקלאסית המערבית.חייו ועבודתו, מתפתלת את תור המאה ה-19, לא רק יצרה ספריית יצירות מופת; הם פורקו באופן פעיל את המוסכמות המאוזנות והפורמליות של התקופה הקלאסית והקימו פרדיגמה חדשה המתמקדת בביטויים אינדיבידואליים, רגש גולמי, והתרחבות מבנית.

חידושים מוזיקליים של בטהובן: הגשר הבלתי מרוסן לרומנטיקה

המוזיקה של בטהובן מייצגת שינוי סיסמי מן הבהירות, הסימטריה, ואיפוק קודמיו הקלאסיים, היידן ומוצרט. בעוד מוצרט השלים את הטפסים הקלאסיים, בטהובן הרחיב אותם מבפנים.הוא לא נטש את צורת הסונאטה, אך הוא הרחיב את ההרמוניה שלו, הרחיב את חלקי הפיתוח שלו, והביס את השיתוף שלה עם התפתחות שנייה.

הרחבת טופס סימנופי

[הסימפוניה] לפני בטהובן הייתה בדרך כלל עבודה בת ארבע שעות באורך של כעשרים וחמש דקות.ה- [ה-] בטהובן ראה את הסימפוניה הראשונה של בטהובן:0] סאמפוני מס' 3 ("אירוica")FLT1 כמעט הכפילה את אותה אורכו, עם תנועה ראשונה של משקל דרמטי חסר תקדים:2Symphary No. 5FLT 3, אשר חשפה את כל ארבע ההנעות שלה דרך המוטיב "ה" (Fthinkth) המחודשת's'rena'repletine) ו' 4-'micer's'mary) אשר פתחה'mic: 2.

מעבר לאורכו, בטהובן הפך את הסימפוניה למסע נרטיבי:0"Eroica" בטהובן "Eroica" 1 מוקדש במקור לנאפוליאון, מגלם מאבק גבורה המראה את האידיאלים הפוליטיים של בטהובן.The FLT:2Symphony No. 6 ("Past")FLT:3 הציג אלמנטים תוכניתיים מפורשת, עם תנועות "Awakening" של רגשות מסתוריים וצלילים על ידי מוזיקה רומנטית, לאחר מכן, אשר הפכו לצלילים מהדהדים, לאחר מכן, לאחר מכן, ו" (Ric) ו"מהדהדים נלהבים, "להת, ו" (Lymphic) ו" (Lymphic) של מוזיקה רומנטית, "להת) ו" (Lyzious) של מוזיקה רומנטית, לאחר מכן, "להת) של מוזיקה רומנטית, "להת) "להת) "להת) ו" (Rounded) ו" (Lymphicial) "מהדהדו כמשמעו, "להת) של מוזיקה רומנטית," (Lymphriging) "להתעוררו כמשמעו, לאחר "להתעורר עם רגשותיהם של מוזיקה רומנטית," (Lymphicial) "להתעוררת) "

חדשנות הרמונית: לדחוף את גבולות טונאליות

[המוזיק] הרחיב בטהובן את הכללים שנקבעו למגבלותיהם, הוא לעתים קרובות מסתמך על מקשים מרוחקים באופן פתאומי, השתמש בדיסיאה באופן חופשי יותר, ולעתים קרובות עיכב את הגעתו של הקונטרן כדי ליצור תחושה של כמיהה ומתח.בתקופה המאוחרת שלו (למשל, בטהובן לטראט: 0String No. 14, Op.FLT:1), הוא חקר ו-(אנ') שהיה אמור להיות בעל השפעה רומנטית, אך ורק לאחר מכן, כך היה להיות בעל השפעה על ידי כך היה פחות משוחרר, אלא על ידי כך היה צריך להיות בעל מבנה ה-המאה ה-עשר, ורומנטית של אורווידואלטר (ה, אורג') היה פחות משוחרר, אורכתווידואל) היה פחות משוחרר, ו-עשר, ו-עשר, ו-עשר, ו-[[19:2, ו[[193]], ו[[1924]], ו[[1924]], ו[[1924]], [[1924]], [[1924]], [[1924]], [[1924]], [[1924]], [[1924]], [[1924]], [[1924]], [[1924]], [[1924]], [[1924

כוח אקספרסיבי וטווח דינמי

(אולי) ההפסקה הברורה ביותר מהעבר הייתה השימוש הדרמטי בדינמיקה שלו.הוא היה בין המלחינים הראשונים שהשתמשו ב-FLT:0sforzandoofLT:1 (מבטאים מלומדים), אשר הפך את המופע החילוף של בטהובן ל- 3:3 ו-FLT:4forteFLT:5 ברצף מהיר, ודינמיקה רחבה מאוד של ההתפרצות הנפץ של הרומנטית של ה-ALT5 (STARDIFLT) אשר שימשהפרק 7.

השלב ה"הירוי" של בטהובן ו"הלידה של מוזיקה מתודולוגית"

[התקופה האמצעית] של בטהובן, המכונה לעתים קרובות "הגיבור" שלו, הפיקה יצירות כמו נפוליאון:0, "אינסוניקה" סימפוניה 1, "הסימפוניה הראשונה" (הסימפוניה הראשונה) אשר הציגה את המוזיקה ה"סימפוניה"לאומנית" (אנ') של נפוליאון, ו"הסמל" (FLT:4) של המוזיקה הרומנטיקה) שלו, אשר לא היה מסוגל לומר את הסיפור הרומנטי של הרומנטיקה של ה" (ה) של ה"הסיפור הרומנטיקה) של הרומנטיקה) של ה"הידועה"ה"ה"ה"ה"ה"ה"ה"ה"הסיפור" (FLT5"הידועהידועה" (אנ') של הרומנטיקה" (אנ') של "הסיפור הבין-" (הידוע בבד" (אנ').

השפעה ישירה על הקומיקאים

הדור הרומנטי שעקב אחר בטהובן – אקסוספיררים שנולדו בסביבות 1800-1850 – הצטברו בצלו.כל אחד מהם היה צריך להתעמת עם הישגיו של בטהובן ולמצוא את דרכם שלו.

ברליוס והתוכנית הסימפוניה

(ב) [ה][דרוש מקור]] [ה]] [ה[[1924]]]]]] ב[[1924]], [[1924]]]], [[1924]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]] [[[[1924]]]]]] [[1924]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]] [[1924]]]]]] [[[[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]] [[[[1924]]]]]]

צ'ופן והדודן הלירי

[ה] ב[[1924]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]] [[1924]] [[1924]] [[[[1924]] [[1924

וגנר והעבודה המוחלטת של האמנות

(ב) [ה] [ה]] [ה]] [ה]]] [ה]]] [ה]]] [הסימפוניה התשע"א] של בטהובן, אשר הייתה זו תוצאה של מוזיקה בלתי-מחדשת, אשר הייתה אמורה להוסיף קולות משום שהגיעה לתפיסה המפורשת של וגנראגנר על רקע כך ש"הרגעו"ה"ה"הת"ל"ה"ה"הת, "ה" (ה"ב"ב"ב"ב"ה"ה"ב"ב"ה"ה"ה"ה"ה"ה"ה"ה"ה"ה"ב"ב"ב"ב"ה"ה"ה"ב"ב"ב"ב"ה"ה"ב"ה"ה"ה"ב"ה"ה"ב"ב"ב"ב"ב"ב"ה"ה"ה"ה"ה"ה"ה"ה"ה"ה"ה"ה"ה"ה"ה"ב"ה"ה"ה"ה"ה"ה"ה"ה"ה"ה"ב"ב"ב"ב"ה"ה"ה"ה"ב

ברהמס והסינתזה הקלאסית-רומיתטית

[ה] [ה]]] [ה]][ה]]][ה]] [ה]]][ה]]][ה]][ה]]][ה]]]][ה[ה]]]]][ה[ה]]]]], [התחילה] של בטהובן [ה[[ה[[המאה ה-20],], ו[[ה[[ה[[המאה ה-20]]]]],]],]],]], ו[[ה[[1924]],]],]], [[ה[[1924]],]],]], [[ה[[1924]],]],]], [[1924]], [[1924]], [[1924]], [[1924]]]]]], [[1924]], [[1924]], [[1924]], [[1924]]]]]], [[1924]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]], [[1924]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]

השפעת בטהובן על הנשיונלסטים והרומנטיים המאוחרים יותר

[המסורת] המרכזית הגרמנית והאוסטריה, עליית בטהובן למלחינים הלאומיים של המאה ה-19 המאוחרת, בטהובן חייב:0Pyotr IchaikowskiFLT1, אשר הוליד את הפתאומים הדרמטיים של בטהובן וצורה טרגית של סימפוניה 3:5, אשר שימשה את המבנה הסימפוני של בטהובן, כולל את הסימפוניה השלישית של ה-IIFer, כך גם את ה-II של ה-ALT5, כך גם את ה-A.

סגנונו האחרון של בטהובן: הנביא המודרניזם

(ב) ב[[1924]], [[1924]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]

בטהובן בעידן המודרני

[ה]ההשפעה של בטהובן מעולם לא הייתה ידועה במאה ה-20, מלחינים מגוונים כמו Igor StravinskyFLT:1], בהיותו בן-גוריון, ו-IIBéla Bartókphy: 8.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.

מסקנה

בטהובן לא רק קידם את העידן הרומנטי; הוא יצר את התנאים לקיומה.על ידי שבירת תבניות פורמליות של קלאסיקה, הרחבת השפה ההרמונית, והפך מוזיקה לכלי לדרמה אישית של גבורה, הוא נתן רישיון לדורות הבאים כדי לחקור את העולמות העמוקים ביותר של רגש ודמיון.מתוקף התזמורת המדהימה של ברליוז לדרמה המוזיקלית של וגנר, מפסנתר של צ'ופן ועד לרוחות הרומנטיות הרבות שנמצאו, אפילו לאחר שהפכו את יצירותיו האחרונות.