ההשפעה של תוכניות המוזיקה של ברית המועצות

ברית המועצות ראתה במוזיקה לא רק כאמנות, אלא ככלי חיוני לעיצוב אידיאולוגיה, לחנך את ההמונים, ואיחוד כוח המדינה.מן הימים הראשונים של המהפכה הבולשביקית, המוסיקה הוכתה באופן שיטתי לתעמולה ולהנדסת החברה, מה שהוביל למערכת אקולוגית ייחודית של תוכניות בחסות המדינה שהשפיעו עמוקות הן על התרבות הפנימית והן על תפיסות בינלאומיות.

יסודות אידאולוגיים של מדיניות המוזיקה הסובייטית

שורשי מדיניות המוזיקה הסובייטית טמונה באידיאולוגיה מרקסיסטית-לניניסטית, שראתה באמנות ככלי למאבק מעמדי ולבניית סוציאליזם.לנין עצמו הדגיש את החשיבות של יצירת אמנות נגישה לפרולטריון, בעוד סטלין מאוחר יותר הסמיך את הדוקטרינה של FLT:0 סוציאליסטית ריאליזם אמיתי ומהפכניזם: אסתטיקה זו דרשה כי המוזיקה תהיה "לאומית בצורת, בתוכן סוציאליסטי" – משמעה צריכה לצייר על מסורות עממיות ופוליטיות ופוליטיות, אך ורק על מנת ליצור אידיאולוגיות, או אידיאולוגיות, או אידיאולוגיות, או אידיאולוגיות, או אידיאולוגיות, כדי ליצור יצירות אידיאולוגיות, הן אידיאולוגיות, הן אידיאולוגיות, הן אידיאולוגיות, הן אידיאולוגיות, הן אידיאולוגיות, הן אידיאולוגיות אידיאולוגיות, או לוגיות לוגיות לוגיות לוגיות לוגיות לוגיות לוגיות לוגיות לוגיות לוגיות , היו צריכות ליצור אידיאולוגיות אידיאולוגיות אידיאולוגיות אידיאולוגיות אידיאולוגיות לוגיות לוגיות לוגיות לוגיות לוגיות אידיאולוגיות לוגיות לוגיות לוגיות אידיאולוגיות אידיאולוגיות לוגיות לוגיות לוגיות לוגיות לוגיות אידיאולוגיות אידיאולוגיות לוגיות לוגיות לוגיות לוגיות

המדינה ביססה את האיחוד של העמיתים הסובייטים בשנת 1932 לפקח על הייצור המוזיקלי.הארגון הזה שימש כשומר שער, פיקוח על עמלות, הופעות ופרסומים.חבר היה זכות שבאה עם ביטחון פיננסי, גישה למקומות, וכבוד רשמי - אך גם עם החובה להתאים את העמיתים שטסו משורה המפלגה יכלו לעמוד בפני צנזורה, גינוי ציבורי, או אפילו גלות למחנות עבודה.

תקופת שלאחר המהפכה המוקדמת ראתה ויכוח אינטנסיבי בין הפלגים התרבותיים.ה-FLT:0.ProletkultFLT:1, פעיל בין 1917 ל-1932, תומך בצורות אמנות פרולטריות טהורות שדחתה את המורשת הבורגנית. בניגוד לכך, דמויות כמו אנאטולי לונדארנסקי, הקומיסרמנטר הראשון לחינוך, טענו לשילוב של מסורות קלאסיות עד 1930, היו למעשה סוציאליסטיות תחת המוסכמות של סטליניזם, תחת הקונסטליניסטנציה של כל הסוציאליסטית של כל הפורמליזם, אשר התיישבות, תחת הפורמליזם, כפי שהנחו את העיקרון הסוציאליסטית של סטליניסטית של סטליניסטית של כל הפורמליזם, כפי שהנחו את העיקרון הפורמליזם של סטליניסטי של סטליניסטית של סטליניסטית של כל הפורמליזם, כפי שהנחו את כל הפורמליזם של הפורמליזם של הפורמליזם של הפורמליזם של סטפניה בפועל, כפי שהני.

תשתית החינוך למוסיקה בחסות המדינה

רשת של קונסרבאטויאס ובתי ספר למוזיקה

הממשלה הסובייטית השקיעה רבות בבניית מערכת חינוך למוזיקה מקיפה בשנות ה-30, כמעט לכל עיר גדולה הייתה קונסרבטוריון או מוזיקת מוזיקה, ותחומים כפריים שירתו בבתי ספר למוזיקה של ילדים מיוחדים.הקורסטור במוסקבה והלנינגרד (כיום סנט פטרבורג) הפך לתכשיטי הכתר, ומשך תלמידיה המוכשרים ביותר של האומה.

ילדים שזוהו כמתנים יכולים להיכנס לבית הספר למוזיקה המרכזית במוסקבה כבר בגיל שבע, לקבל הכשרה עילית ללא תשלום.מערכת זו יצרה מבצעים של ווירטוסו כמו פסנתרנית Sviatoslav Richter וכינוריסט דייוויד אוסטירק, כמו גם מלחינים אשר היו שולטים במוזיקה הסובייטית במשך עשרות שנים. מלגות המדינה ו stipends אפשרו לאנשים מוכשרים מרקע צנוע כדי להמשיך בקריירה מוזיקלית, להרחיב את הבסיס החברתי של התרגול האמנותי של האמנותי.

המערכת גם הרחיבה למוסדות מיוחדים עבור כל רפובליקה.הסטוריון הטביליסי בגאורגיה, הקונסרבטוריון ירבובן בארמניה, ואת הקונסרבטוריון הטמקטי באוזבקיסטן כל אחת מתוכניות הלימודים שפותחו על ידי מערב קלאסיקה עם מסורות עממיות מקומיות.גישה זו שימשה גם שימור תרבותי וגם את המטרה של המדינה להראות את המגוון של הלאומים הסובייטיים.

תפקיד האיחוד של Composers

האיחוד של קומפרס היה יותר מאשר גוף רגולטורי; היה זה מרכז החיים המקצועיים.זה ארגנ אולמות שנתיים, נסיגה יצירתית בבתים המנוהלים על ידי המדינה, כמו זה ב איוונובו, תחרויות עבור יצירות חדשות.וועדות עבור ציוני קולנוע, בלטים, וסימפופוניות הגיעו דרך האיחוד, ומלחינים מצליחים יכולים להרוויח תמלוגים משמעותיים.

תפקיד כפול זה יצר מתח קבוע: מלחינים היו צריכים לאזן חזון אמנותי אישי עם דרישות המדינה.אלה לנווט אותו במיומנות, כמו סרגיי פרוקופייב, יכולים לייצר יצירות מופת בתוך המערכת. אחרים, כמו דמיטרי סוסטקוביץ', צעד קו מסוכן בין אישור רשמי לבין זלזול פרטי.

היבט חשוב אך פחות נדון הוא תפקידו של האיחוד במוסיקה ובביקורת.הועידות בחסות, כתבי עת כמו FLT:0סובייטי MusiccioFLT:1, וספרי לימוד שהפכו את ההיסטוריה דרך עדשה מרכסיסטית.המנגנון המלומד הזה חיזק את המסגרת האידיאולוגית, ולהבטיח שגם שיח אקדמי שירת את הנרטיב של המדינה.

עובדים בולטים ועובדי המדינה שלהם

דמיטרי סנוסטקוביץ': אחווה וסאטירה

(ב) הביוגרפיה הסנדיסטית ביותר של המוזיקה הסובייטית, הצלחתו המוקדמת עם הסימפוניה הראשונה (1925) זכתה לתמיכה ממשלתית, אך האופרה שלו:0 ליידי מקבת מכטנסק'ה 1 (1934) הביאה לגינוי רשמי ב-1936, אך הוא המשיך בפירוש "הסמל הנאמן" (Danis) של האמן החשאי, כולל הסימפוניה השביעית של ה"DaniFhen" (Dicial Re: 2) של ה"Dicial Re:2, כולל ה-Ricial Re:2, כולל ה-Ricial Re:2, 2, כולל ה-Ricial ReldaFLT) של ה-Ricial Re:2, כולל ה-Ricial Re:2, כולל ה-Ricial Re:2, 2, 2, 2, 2, 2, כולל ה-Ricial Re:2, כולל:2, כולל ה-Ricial Re:2, כולל המתנגדים) של ה-Ricial Re:2, כולל ה-R.

סרגיי פרוקופייב: החזרה וטריילר

בשנת 1936 חזר פרוקופייב לברית המועצות בשנת 1936 לאחר שנים בחו"ל, בחיפוש אחר יציבות יצירתית ופטרונות המדינה.הוא הפיק קלאסיקות כמו הבלט FLT:0Romeo ו-JouliirFLT:1 והקטטה הפטריוטית (FLT:2אלכסנדר נבסקים) 3, שניהם בהתאמה לאידיאלים הסוציאליסטיים, בעודם מראים את שפתו הייחודית אך גם את הטוהר של המיומנות של המאה ה-1948, אשר הייתה מסוגלת לבודדת, אפילו לבודדה, אפילו את הזמנית, אשר הייתה מסוגלת לחדור מן הקפיטליסטית הקפיטליסטית, אשר הייתה מסוגלת ל"ה"ה"ה"ה"ה"ה"ה"ה"ה"הפרו-זמנית"מהפכה"מסוגית',"מהפכה"מהפכה"מהפכה"מהפכה"מהפכה"מהפכה"מהפכה"מהפכה"מהפכה"מהפכה"מהפכה" ב" בשנים"מהפכה"מהפכה" ב"מהפכה"מהפכה"מהפכה"מהפכה"מהפכה"מהפכה"מהפכה" ב"מהפכה"מהפכה"מהפכה"מהפכה"מהפכה"מסוגית"מהפכה"מהפכה"מ

ארם ח'כרויאן: קול אתני ופטריוניזם סובייטי

[ה] ח'כרויאן, המורשת הארמנית, שילב בהצלחה את מלודיות עממיות מהקווקז למוזיקה הסובייטית.הבלטים שלו:0GayaneigFLT:1 (כולל המפורסם "Sbre Dance") ו-FLT:2SpartaischeFLT 3:0GayanecioFLT:1 הפך להיטים בינלאומיים, המוכיח כי מוזיקה בחסות המדינה יכולה להתעלות מעל הגבולות.

(ב) [[1924]]]] [[1924]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]] ו[[1924]], [[1924]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]] [[1924]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1966]] [[1924]]]]]], [[1966]]]]]]]], [[1966]], [[1924]]]], [[1966]]]]]]]] [[1966]]]]]]]], [[1966]]]]]]]] [[1966]]]]]] [[1966]] [[1966]] [[1966]]]]]]]]]] [[1966]] [[1966]] [[[[1966]] [[1924

שירים ופסטיבלים

המדינה יצרה רפרטואר עצום של שירים של FLT:0 (mass SongsveFLT:1) - חתיכות פשוטות, מכוונן שנועדו לשמש על ידי קהלים ב- rallies, מצעדים, אתרי עבודה. Composers כמו Isaak Dunaevsky כתב המנון אופטימיים כגון "שיר של המולדת" שהפך להיות מוזר ברדיו ובסרטים השנתיים כמו פסטיבלים של מוזיקה מאוחדת ואירועי מוזיקה משותפת של מוזיקה משותפת.

המסורת של שיר המסה כללה גם מצעדים צבאיים, שירי ילדים, ויצירות למקהלות חובבות.המדינה סיפקה מוזיקה מודפסת במהדורות מסיביות, לעתים קרובות בעלות נמוכה, לעודד השתתפות. קבוצות כמו ה-FLT:0 מקהלה של הצבא האדום מקהלהFLT:1 ו-FLT:2Pyatnitnitsky Folk Choirs, הפך אוצרות לאומיות, אשר ארגנו שירים עממיים ומורכבים חדשים.

נגישות באמצעות רדיו ורשומות

הממשלה הסובייטית הקימה את טכנולוגיית הרדיו כדי להביא מוזיקה לכל פינה במדינה.עד שנות החמישים, מערכות רדיו היו נפוצות בדירות קהילתיות, ורשתות המדינה אווירו קונצרטים סימפטוניים, אופרה ותוכניות חינוכיות.התווית של המדינה מלודיה (שנוסדה 1964) דחקה מיליוני רשומות של ויניל, ופירוק הן הקלטות קלאסיות והן מוזיקה עממית מכל רפובליקה.

המוזיקה שימשה גם תפקיד דיפלומטי במהלך המלחמה הקרה.ברית המועצות שלחה אמנים ידועים כמו ספורטאי גב'טיסלב רוסטרופוביץ' ופסנתרנית אמיל גיללס בסיורים בינלאומיים, מה שחשף את היתרונות של חינוך סוציאליסטי. תחרות צ'ייקובסקי הבינלאומית, שנוסדה בשנת 1958, הפכה למקום יוקרתי להצגת עליונות מוזיקלית סובייטית - ומרחב נדיר לחילופי התרבות.

מעבר למוזיקה קלאסית, המדינה גם שלטו בג'אז ובמוסיקה פופולרית בשנות ה-30, ג'אז נידון בתחילה כעשורנות בורגנית, אך מאוחר יותר היא הורשה בזהירות בצורת "תזמורת ג'אז מדינה" אשר ביצעה סידורים מזוהמים.

צנזורה והמאבק לחופש אמנותי

מכניזם של שליטה

ספונסר המדינה הגיע במחיר גבוה.הממשל הראשי לענייני ספרות ופרסום) צנזור על כל הציונים שפורסמו, librettos, והערות התוכנית. Composers נדרשו להגיש יצירות לאישור, וניתן לבטל את ההופעות ברגע האחרון אם נחשב חשוד אידיאולוגית. Zhdanov במפורש ממוקד Profikoev, Shostcz, Khachaturian, and Myasic, "מכסיקנות" רבים," ו"מסוגל-" את האנטישמים, הם כתבו.

[ה]הרחבה למוזיקאיות ולביקורת.מלומדים שדנו בגלוי בטכניקות המערביות של אגואנט-גרד בסיכון להיות שכותרתו "פורמנטליסטים" (המקרה הידוע לשמצה של המוזיקאים FLT:0Ivan SollertinskyFLT:1 ממחיש את הסכנות: ההגנה שלו על Shostakovich משכה ארקייד רשמי, והוא מת בנסיבות חשודות.

מחקר מקרה: Shostakovich's Eighth ו- Tenth Symphonies

הסימפוניה השמינית של סוסטקוביץ' (1943) זכתה לשבחים על הנושאים הקשורים למלחמה, אך מאוחר יותר נפלה תחת חשד לטון העגום שלו.סימפוניה העשירית שלו (1953) נתפסה על ידי פקידי המפלגה כבלתי נסלחים ללא מאמץ, אך היא נמלטה מערכי צנזורה גדולים בגלל התמ"ל של חרושצ'וב, תקופה זו של ליברליזציה יחסית שאפשרה לניסוי כלשהו – אך המשוואה הבסיסית של איכות אמנותית עם נאמנות פוליטית, נותרה קשה, כמו רנדנדנדנדנדנדק, כולל רטי, כמו רדיפטים, או רדיאונדנדנדנדנדנדנדק, כמו דני אנדרד, כולל רדיולוגים, כמו רדי, או רדיפטים, כמו רדיאונדנדרד, או רדיאונדרד, או רדיאונדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדנדק, כמו דחקו.

המתח בין המערכת לאינדיבידואל סימל כל שלב במוזיקה הסובייטית כפי שאמר סוסטקוביץ' בזיכרונותיו: "אמנות לעולם אינה שלמה.זה תמיד תהליך של הפיכה".

שליטה במוזיקה עממית ואסתטיקה

היבט בולט לעיתים קרובות של צנזורה היה מניפולציה של המדינה של מסורות עממיות.הממשלה קידמה שירים עממיים נבחרים שמתאימים לאידיאלים ריאליסטיים סוציאליסטיים תוך דיכוי אלה שהכילו נושאים דתיים או אנטי-סובייטיים. משלחות בחסות המדינה שנרשמו וארגן מוזיקה עממית, לעתים קרובות מדביקים אותו מההקשר המקורי שלה.זה יצר רפרטואר "עם סובייטי" סטנדרטי, אשר נלמד בבתי ספר ובוצע על ידי האנסמבלים.

המורשת של תוכניות מוזיקה סובייטיות

מוסדות ומסורות

רבים מן הקונסטלטוריות, בתי הספר למוסיקה, ותזמורת שנוסדו בתקופת העידן הסובייטי ממשיכים לפעול היום, לעתים קרובות לשמר שיטות הכשרה קפדניות.הקורסטורטוריון במוסקבה והסנט פטרבורג נותרו מוסדות ברמה עולמית, והמערכת של בתי הספר לילדים מיוחדים יצרה זרם קבוע של ורטווס. תחרות צ'ייקובסקי נותרה אחת מהתחרות הקלאסיות היוקרתיות בעולם, מורשת ישירה של מצוינות המדינה: 1.Fvisco, למשל, הצטיינות רשמית יותר, על קונסוליה של המאה ה-1, על פני ההיסטוריה הרשמית של ה-1, על ה-1, על המצוינות המוזיקלית ה-1.

אתגרים והסתגלות

קריסת ברית המועצות בשנת 1991 פורקה את מודל המימון המרכזי.מוזיקאים ומלחינים רבים איבדו את שכר המדינה והיה צריך לנווט כלכלות השוק, המוביל לירידה בסובסידיות עבור הבכורה והסיורים.אבל התשתית התרבותית הוכיחה כמשנית: ספונסרים פרטיים, מענקים בינלאומיים, ותיירות מילאו באופן חלקי את הפער.

ברפובליקות הסובייטיות לשעבר, המתח בין הזהות הלאומית לבין העבר הקיסרי הרוסי יוצא בבחירה מוזיקלית. קומפרסים באוקראינה, בגאורגיה, ומדינות הבלטיות החזירו מחדש מסורות עממיות שנדחקו במהלך ימי ברית המועצות, תוך התמודדות עם הצורות הקלאסיות שירשו מהמערכת.

דיון מתמשך

היסטוריונים ומוזיקאים ממשיכים לדון במורשת של תוכניות אלה.יש טוענים כי המערכת ריסקה יצירתיות אמיתית, ייצור דור של אמנים תואמים. אחרים טוענים כי משמעת והתמקדות של פטרונות המדינה אפשרה לערעור טכני וקול תרבותי ייחודי.מחקר עדכני ב-FLT:0Cambridge Historical JournalFLT:1 בוחן את תפקיד החינוך והאידיאולוגיה במלחמה הקרה מה שמקובל על ידי אמנים, כמו גם על ידי מערכת יחסים היסטורית, על בסיס של דת, ואידיאולוגיה, על בסיס-ידי אידיאולוגיה, על בסיס פוליטי, על בסיס של ברית המועצות, ועל אידיאולוגיה פוליטית, ועל בסיס אידיאולוגיה פוליטית, ועל בסיס אידיאולוגיה, ועל בסיס אידיאולוגיה פוליטית, ועל בסיס אידיאולוגיה, על בסיס אידיאולוגיה פוליטית, על בסיס אידיאולוגיה, על בסיס אידיאולוגיה, ועל בסיס אידיאולוגיה היסטורית, ועל ידי אידיאולוגיה, ועל ידי אידיאולוגיה, על בסיס אידיאולוגיה, על בסיס אידיאולוגיה פוליטית, ועל ידי אידיאולוגיה, ועל ידי אידיאולוגיה תרבותית קרה, ועל ידי אידיאולוגיה, על בסיס אידיאולוגיה פוליטית, ועל בסיס אידיאולוגיה, על בסיס אידיאולוגיה היסטורית, על בסיס אידיאולוגיה, על בסיס אידיאולוגיה, על בסיס אידיאולוגיה, על בסיס אידיאולוגיה, על ידי כך היא בעלת חשיבותה, על ידי כך יש חשיבותה, על ידי כך שעדיין לא

לקריאה נוספת, כניסה של ריאליזם סוציאליסטי:0 (Britannica) לריאליזם הסוציאליסטי (FLT:1), מציעה סקירה ברורה של הדוקטרינה האסתטית שעלתה את המערכת כולה.

מסקנה

תוכניות המוזיקה בחסות המדינה של ברית המועצות היו ניסוי מונומנטלי בשימוש באמנות למטרות פוליטיות.הם יצרו רשת חסרת תקדים של חינוך ופטרונות המיוצרים ברחבי העולם מבצעים מוכרים ויצירות קבועות. במקביל, המסגרת האידיאולוגית נוקשה וצנזורה הטילו עלויות משמעותיות על חופש אמנותי, החידושים הממריצים וביטוי אישי.ההמורשת היא כפולה: תזכורת לכך שהתמיכה של המדינה יכולה להעלות את התרבות החדשה, אך גם ללא ניסיון מודרני של תרבות, גם כן, כמו גם של תרבות עכשווית, כמו גם של תרבות מודרנית, כמו גם של תרבות, כמו גם של תרבות עכשווית, וגם לא מזמן, כמו גם, כמו גם של תרבות פטרונית, וגם, כמו גם, כמו גם, כמו גם של תרבות עכשווית, כמו גם על בסיס נדיבות, כמו גם על בסיס נדיבות, וגם על בסיס יוונית, כמו גם על בסיס אינטימיות, כמו גם על בסיס אינטימיות, כמו גם על בסיס אינטימיות, כמו גם על בסיס וכבר לא מזמן, כמו גם על בסיס וכבר לא מזמן, כמו גם על בסיס וכבר לא מזמן, כמו גם על בסיס ⁇ , כמו גם על בסיס ⁇ , כמו גם על בסיס ⁇ , כמו גם על בסיס ⁇ , כמו גם על בסיס ⁇ , כמו גם על בסיס ⁇ , כמו גם