מקורות ופיתוח מוקדם

הסיפור של קלארינט מתחיל בתחילת המאה ה-17, מושרש ב-FLT:0chalumeauFLT:1, מכשיר יחיד פופולרי ברחבי אירופה.ה-chalumeau היה טווח מוגבל, בדרך כלל המשתרע על ידי קופסה עתיקה, והטון שלו היה רך וחדשני סביב 1700, יצרנית כלי כלי רכב גרמנית FLT:2hann Christophner הסביר בדרך כלל על ידי קונסטנטין צליל גבוה יותר, אשר הפך למעשה, כמו גם הוא מכיל שני סימני זיכרון מודרני של פעמון.

בניו של דננר ויצרניות גרמניות אחרות המשיכו לחדד את המכשיר, והוסיף מפתחות נוספים לשיפור אינטונציה והמשחקיות.עד אמצע המאה ה-18, הקלארינט החל להופיע בתזמורת, בהדרגה להחליף או להשלים את הצ'ואם הרכה יותר.האימוץ המוקדם של המכשיר היה ללא אפילו ורדש; כמה תזמורות התנגדו לקול החדש, בעוד שאחרים אימצו את יכולתה לקצץ בהופעות בריטיות ורחבות:

האבולוציה דרך המאות

המאה ה-18: העידן הקלאסי והעלייתו של קלינט

בסוף המאה ה-17, עיצוב קלארינט התקדם בהתמדה. Makers הוסיפו מפתחות לשיפור משחק chromatic ו-Innation.The הכלי הפך לחבר תזמורתי סטנדרטי, בעיקר בזכות מלחינים כמו FLT:0Wolfgang Amadeus Mozartופולץ' 1, אשר היה מוקרן על ידי טווח האקספונקיבי שלו.

המאה ה-19: מערכות מפתח וסטנדרטיזציה

במאה ה-19 אוקס ראתה זיכוך אינטנסיבי: מערכת ה-0Boehm (FLT:1), שפותחה במקור עבור ה-Fobald Boehm, הותאמה ל-Cliarinet על ידי אוגוסטי באפט ואחרים ב-1840, מנגנון מפתח חדש זה שימש גם מפתחי טבעת ואקסלס, שיפור אצבע ועקביות כללית.

[ה] [ה]]] [ה]] [ה]] [ה]] [ה]]], [ה[[המאה ה-20],] ב[[1924]], [[1924]], [[1924]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]], [[1924]], [[1924]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]] ב[[1924]], [[[[1924]]]]]]]], [[[[1924]]]]]] ב[[1924]]]]]]]] [[[[1924]] [[1924

המאה ה-20 ומעבר: חידושים מודרניים

(ב) בשנת 1900, עיצוב קלארינט ראה עוד זיקוקים: משופרים, התאמות מפתח טובות יותר, וההקדמה של המחשב ה-FLT:0 מלא בוהם מערכת 1 ו-FLT:2Reform BoehmFLT, אשר שימשה שימוש ב-Kerlimate מכשירים, 000 ו-YLyFLTIQ, 000, 000: 7.

משפחת קלרנסט: טווח קולות

(ב) ⁇ (ב) ⁇ ) הוא לא כלי יחיד, אלא משפחה, כל אחד מהם בעל אופי משלו; ה-Randate (Randto) הוא מספר 1:0Bb clarinetrphtate: 1, אשר משמש לעתים קרובות בתזמורת, להקות וג'אז, מעט גבוה יותר, כולל מספר 1:2A clarinetrvates) של צבעים, במיוחד, ו-(nb)

הצליל הייחודי של קלינט בתזמורת

(ב) [[המאה ה-20]], [[1924]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]], [[1924]]]] [[[[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[[[1924]]]]]] [[[[1924]]]]]]]] [[[[1924]]]]]] [[[[1924]]]]]]]]]] [[[[[[1924]]]]

עקרונות אקוסטיים מאחורי הצליל הקלינט

הקלארינט ’ של cylindrical הוא מתפקד באופן אקוסטי כמו צינור סגור (סגור בקצה הפה, פתוח בפעמון) זה אומר המכשיר overblows על הרמוניים המשונים, המיוצר טון עשיר בחלקיים מוזר.הצליל וכתוצאה מכך הוא שונה לחלוטין מן השטף (השחפת הפתוחה) או את ה-conal (מטען, overablow oversic), למרות שגורם נזקי ויזואלי, אפילו לצלילים בעלי איכות נמוכה).

אפשרויות ל-Creretions and Orchestral Roles

(ב) ב[[1924]], [[1924]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]], [[1924]]]]]] [[1966]]]]]]]]]] [[1966]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]

עבודות לא ניתנות לתזמורת עם קלינט

  • (FLT:0)Mozart, Kalinet Concerto in A Major (K. 622): ההרחבה של רפרטואר הקלארינט הקלאסי, המציגה את הפוטנציאל ה-irical ו-Vituosic בכל הרשומות.התנועה האיטית היא בין המילולים הנעלים ביותר שנכתב אי פעם לכל כלי.
  • (ב) מדרש (ב') , סימפוניה מס' 6 וולדקו; Pastoral ”: FLT:1 כולל סוליות קלארינט בולט המתארות סצנות חלומיות, עם הקלרינט המייצג את הקריאה של הקוקו בתנועה השנייה.
  • Weber, קלינט Concertos No. 1 ו- No. 2 ו Concertino:cioFLT 1 קרל מריה פון וובר כתב תובעני קונצרטוטים שהרחיבו את טווח ה-iOS&rquo; של טווח טכני והבעה, הדורשים ארוג'וג'ו מהיר, קפיצות רחבות וניגודים דרמטיים.
  • (FLT:0) ,Clinet Quintet ב B Minor (Op. 115) וקלינט סונאטות (Op. 120): איור 1:1 עבודות מאוחרות ניצול קלירנט ’s סתיו, בטון רפלקטיבי, נכתב לאחר ברהמס הושפעו על ידי קלארינטיסט ריצ'רד מיפלד.
  • (ב) [ה]ה'], [ה']'[ה]'[ה]'[דרוש מקור], [ב[[1924]]], [[1924]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]
  • (ב) [[1924]]]]]] [[1924]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]], [[1924]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]], [[1924]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]
  • (ב) [ה]ה' [ה']'[דרוש מקור]', [ה'], [ה']'[ה]'[ה]'[ב]']'[ה']'[ה']'[ה']'[ה']'[ה']'[ה']'[ה']''']'[ה']''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''
  • (FLT:0Copland, Clarinet Concerto:cioFLT:1) נכתב עבור בני גודמן, ערבוב lyricism קלאסית עם השפעות ג'אז, עם פתח איטי lyrical ואחריו אחרון נהיגה, מסונכרן.
  • [01:2] [ב]] [ב]] [ב]] [ה]] [ב[[1924]]], [ה[[1924]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]
  • [01:0] ,[61] ,[32]] ,[32] ,[32] ,[32]] ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ] ⁇ [32] ,[32] ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇

The Clarinet &rsquo:s Role in Modern Orchestras and Beyond

(הופנה מהדף קלארינט (Selarinet) הוא קריקטורה סטנדרטית בתזמורת סימפוניות ו-Abspash; באופן אטי עם 2 או שלוש Bb/A clarinetists, בתוספת משככי-העלים, ולפעמים Ab clarials (Eb clari) נמשך גם בלהקות קונצרטים, צ'אטים קלאסיים וג'אז הצליל שלה ממשיך להתפתח עם טכניקות מתוחכמות עכשוויות (Dyfagini) (D) ו-Faginertonertonertoner: D.

טכניקות משחק ואומנות

(הופנה מהדף "הקלארינט" מציע מגוון יוצא דופן של אפשרויות לאומנות (השחקנים) יכולים לייצר staccato יחיד נקי, רגלו המתחרה בקול האנושי בתוך חלקות, או לשון כפולה/משולשת לקטעים מהירים.היכולת להזיז את ה-FLT:0vibratoFLT 1 (לא כמו פלוטה או VOL, vibrato אינה סטנדרטית ב-Clitraratarynet) אלא לעתים קרובות היא שימוש באפקטים ואפקטים (Floweric)

תחזוקה ושיקולי בחירה

(ב) ל[[1924]], [[1924]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[[[1924]]]] [[[[1924]]]]]]]] [[[[1924]]]]]] [[[[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[[[1924]]]]]] [[[[1924]]]]]]]] [[[[[[[[[[1924]]

לסיכום, ההיסטוריה העשירה של דנר &רסקו; מדננר וג'רסקו; הסדנה לאולמות הקונצרטים המודרניים, היא סיפור של חדשנות וביטוי אמנותי.הצליל הייחודי שלה; Warm, זריז, ובהחלט לא נגמרת nuanced — העשירה את תזמורות אורגון במשך יותר משלוש מאות שנים ותמשיך לעורר השראה מלחינים ושומעים כאחד למעוניינים בהופעותיו של חברת התקליטים: Mozartטנטו-Farit מציעה רק את תפקידה-D.