כיצד וירג'יניה וולף מהפכה בזרם התודעה

מה שהפך את הגרסה של וולף למהפכני היה הדחף הדמוקרטי שלה.היא נתנה בפנים לא רק לגיבורים מרכזיים אלא לדמויות קטנות לכאורה – משרת, עובר אורח, ילד. כל תודעה, היא רמזה, הכילה יקום ראוי לתשומת לב נרטיבית.זה הרחיב את היקף הרומן מעבר לחדרי הציור של העשירים או את מעשי הגיבורים של הפריבילגיות, הפתיח את הדרמה השקטה, שלעתים קרובות מתעלמת מדרמה של חיי היומיום.

וירג'יניה וולף הגישה הייחודית לחיים הפנימיים

מה שמפריד בין בניה לזמניים הוא ה-FLT:0 דיוק פואטית 1FIRLT:1 של זרם התודעה שלה, היא לא רק הקליטה את מחשבות הדמות; היא התזדהמה אותם עם הקצב והדימוי של ציון סימפטוני, שלעתים קרובות ההסתברות שלה נעה בין ה- מיסטרית לבין ההתעלות, ותפסה את תחושת הצי – ריח של פרחים, אוו של מראה אחד, לא ידוע, הוא בעל מראה עמוק, שדומה של מראהו של תמונה אחת, אשר נקראה של מראהו של עין אחת, וזיכרון של עין אחת, אשר נקראה של עין אחת, וזיכרון מלא, אשר נקראה של עין אחת, אשר אינו מסובייקטבטן, אשר נקראה, אשר נקראה, אשר נקראה, והופכת את המראה המסובך, והופכת את המראה החיצוני של עין אחת, והופכת את המראה המסובך, עם מראהו של מראהו של עין אחת, והופכת את המראה המסובך, עם מראהו של עין אחת, אשר אינו בעל מראהו של עין אחת, אשר נקראה, אשר אינו מסובך, אשר אינו מסובך, אשר אינו מסובך, אשר אינו מסובך, אשר אינו מסובך, אשר אינו מסוב

חינם Indirect Discourse ו- Shifting Perspectives

כלי מפתח ב-Wolf's Toolkit היה FLT:0 ללא צלצול עקיף (נקרא גם סגנון ללא עקיף חופשי) במצב זה, המספר השלישי מתמזג עם קולו של הדמות, מחליק פנימה והחוצה מהמחשבות שלהם ללא סימני ציטוט מפורשים או תגים כמו "מחשבה" (Hתוצאה היא תערובת חלקה של תיאור אובייקטיבי ותחושה סובייקטיבית, למשל, מתוך נרטיב של סרה) של סרה של סרה (Richard DF2, בעודווידוס) של פשטות, לעיתים קרובות, מ-DVirocicemi).

השימוש של וולף בשיח חופשי עקיף היה יותר תכליתי מאשר קודמיו, היא יכלה לעבור מההתרשמות החושית המיידית של הדמות לזיכרונות העמוקים ביותר שלהם ללא קצב פריצה:0 ל-QrephertureFLT:1, מחשבותיה של גברת ⁇ לגבי הצורך של בעלה להתבדח עם המודעות שלה לילדים משחקים בחוץ, מסלקים את מחטים בידיה, ומכריזים על כך שלא תזוזה את המראה של אחר הצהריים;

ניסוי זמני ו"עקרונות של להיות"

[ה]החלתה של הזמן [ב] במקום לנוע בהתמדה מן האירוע לאירוע, הרומנים שלה לעתים קרובות דחוסים או מרחיבים את הזמן כדי להתאים את משקל החוויה הפסיכולוגית:0 להורדת המגדלור נופל:1, הקטע המפורסם "זמן עובר" משתרע על פני עשור בתוך קומץ עמודים, תוך שימוש בריקבון של בית ריק – סדקים, ריצוף, שטף, חלון מרחף, מחץ, מחץ, ממרחק של זיכרון נצחי, וזיכרון נצחי, וזיכרון נצחי, הוא מגובה של 3.

במאמרה "A Sketch of the Past", כתבה וולף כי מאחורי צמר הכותנה של חיי היומיום היו רגעים של חזון, "שפוקים של מודעות" שהניעו אותה לראות את העולם מחדש. הרומנים שלה בנויים סביב זעזועים כאלה: החזון הפתאומי של קרן אורהאוס, זעקת מוכר רחוב, מראה של אישה מבוגרת מטפסת על גרם מדרגות.

Theoretical Foundations: Woolf's Critical Essays

וולף לא רק מתרגלת של תודעה, אלא גם אחד התיאורטיקנים הכי בולטים שלה ב-1919 מאמרה "Modern Fiction", היא קראה לסופרים "להביט פנימה" ולוכדת את "המסתורין של רשמים" שמהווה חיים.היא מתחה על קודמיו של אדוארדס (H.G. Wells, Arnold, John Galsworthy) על פרטים חיצוניים - איך הם חיים, בעודם לא היו שייכים ל"חלים" הזנחה" (...)

ביטוי זה הפך אבן הפינה של התאוריה הספרותית המודרנית. וולף פיתחה את הרעיונות שלה במאמרים מאוחרים יותר כגון "מר בנט וגברת בראון" (1924) ו"גשר נארו לאמנות" (1927), שם היא טענה כי סופרים חייבים למצוא צורות חדשות כדי לבטא את המורכבות של פסיכולוגיה מודרנית.היא ראתה את זרם התודעה כיורשו הטבעי של הרומן האמיתי, כלי לחקר השבר והעמימות שאפיינו את החיים הפילוסופיים שלה לאחר מלחמת העולם הראשונה.

ניתוח של Key Works

(ב) ,0) מר דאלוויי (מר: 1) 1 (1925): יום בחייו של אדם

(FLT:0) מראלוויייפאל 1 (DallowayFLT:1) הוא אולי הדוגמה הטהורה ביותר של טכניקת התודעה הבוגרת של וולף.הרומן עוקב אחר קלריסה דוונאי כשהיא מתכוננת למסיבה בערב במלחמת העולם הראשונה בלונדון, אבל העלילה היא מינימלית במכוון, במקום זאת, הפעולה מתפתחת דרך המונולוגים הפנימיים של דמויות מרובות: קליירסה, החליפה הקודמת שלה, פיטר וולש, כמה פעמים, וטר, עם זיכרון רציני, ומול, כמה פעמים, עם ניגודיות, עם ניגודיות, עם זיכרון רציני, ומולאוקריב, כמה פעמים, ומול, עם ניגודיות, כמה פעמים, עם ניגודיות, עם ניגודיות, עם ניגודיות, עם כמה פעמים רבות אחרות, עם זיכרון של ניגודיות, עם ניגודיות, עם ניגודיות, עם ניגודיות, עם ניגודיות, עם ניגודיות של העבר של העבר של העבר של העבר של העבר של העבר של העבר של העבר של העבר של סמית', עם ניגודיות, עם הזיכרון, עם ניגודיות, עם הזיכרון, עם ניגודיות, עם ניגודיות של העבר של ניגודיות, עם ניגודיות, עם הזיכרון הגדול, עם ניגוד

החדשנות של וולף בספר זה טמונה באופן שבו היא מחברת חיים לכאורה לא קשורים. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .החדשנותו . . . . . החידושים של החידושים של החידושים של וולף החידושים של החידושים של החידושים של וולף ברומן הרומן שלה ברומן הרומן זההחדשהחדשהחדשהחדשוהואהחדשהחדשהחדשהחדשניים ברומן של וולף ברומן הרומן הזה הוא איך היא מחברת את החידושוהוא איך היא מחברת את האופן שבו היא מחברת את האופן שבו היא מחברת את חייהם של רומן זה הוא איך היא מחברת לכאורה לא קשורים לכאורה שלא קשורים זה, איך היא מחברת חיים

קריאה קרובה של "הוא הרג את עצמו" המפורסם - אבל איך?", הקטע מגלה את השיטה של וולף קלריסה לומדת על מותו של דיסטוס במהלך המסיבה שלה, במקום דו"ח נרטיבי ישיר, וולף נכנס למוח של קלריסה: "מוות היה ניסיון לתקשר; אנשים מרגישים חוסר היכולת להגיע למרכז אשר, באופן מסתורי, מחוצה לו; מתפורר; נמוגים, ברגע אחד, הופך למעין זעזועים, ברגע זה, הופך להיות מקלקל, לכדי תחושה של בדידות, זה, זה, זה, זה, זה, זה, זה, זה, זה הופך להיות מקלקל, זה, זה, זה, זה, זה היה רק זעזועים, זה, זה, זה, זה, זה, זה הופך להיות מקלקל, זה הופך להיות מקלקל, זה, אמפתיה, מפוכח, זה רק רגע, מפוכח, זעזועים, זה הופך להיות מפוכח, מפוכח, מפוכח, מפוכח, מפוכח, זה, זה רק רגע של בדידות, בדידות, מפוכח, מפוכח, זה, זה, זה, זה, זה, זה, זה, מפוכח, זה, זה רק רגע אחד, זה, זה

(ב) [ה]]: [ה] [ה] [ה]] [ה]] [ה]]] [ה]]] [ה]]], [ה]]]][ה']'[ה']'[ה']'[ה']'[ה']'[ה']']''''''']''''''[ה'''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''

(ב) ל"אורורמב" (אנ') (1927): "אדריכלות התודעה"

(FLT:0) ל- The LighthousetureFLT:1 הוא רומן בן שלושה חלקים החוקר את המשפחה, התפיסה והתהליך היצירתי.חלק אחד, "החלון", מתרחש על אחר הצהריים אחד בבית הקיץ של משפחת ⁇ , את הנרטיב משתנה בין גברת ⁇ , מר ⁇ , הילדים שלהם, ואת אורחיהם, כל מחשבה המפרשת את אותו אירוע (ספינת מתוכננת אל האור) באופן קיצוני, כמו גם את מחשבותיהם של ילדים, כמו גם את אותה תחושה של אהבה אנושית.

חלק שני, "זמן עובר", הוא סיור דה כוח של דחיסה.הנרטיבים מכל תודעה בודדת והופך כמעט לא אישי, המתאר את הדעיכה של הבית במשך עשר שנים.המלחמה פורצת, בן מת, גברת ⁇ מת - כולם מועברים דרך העדות השקטה של ריהוט אבקה ומצמרישת אור אחרון, אך ה-FLT:0stream of ConsciousnessFalphertird: נשאר נוכחת כעת בתוך חדר השינה;

[[1924]]]] [[1924]]]]]]]]

(FLT:0) הגליםFLT:1 נחשב לעתים קרובות הרומן הניסויי ביותר של וולף.It מורכב מ soliloquies בין שישה דמויות - ברנרד, ג'יני, לואי, נוויל, נוויל, ראסל וסוזן - שעוקב אחר חייהם מילדות ועד זקנה; אין שום מזימה מסורתית, לא מופרכת, ולא תיאור חיצוני שאינו מסונן דרך תפיסה חושית, כמו פסקול של סיפור סיפורים, ודמויות, כל אחד, נרטיבים, הוא לא ידוע, אלא נרטיבים, הוא נרטיבים, כמו נרטיבים, נרטיבים, נרטיבים, נרטיבים, נרטיבים, נרטיבים, נרטיבים, נרטיבים, וריאניים, נרטיבים, נרטיבים, וריאני, וריאנט, וריאני, נרטיבים, וריאני, וריאני, וריאני, נרטיבים, נרטיבים, נרטיבים, נרטיבים, נרטיבים, נרטיבים, נרטיבים, נרטיבים, נרטיבים, נרטיבים, נרטיבים, נרטיבים, נרטיבים, נרטיבים, נרטיבים, נרטיבים, רטוריקה,

[הגלים] של הכותרת מתייחסים הן לקצב הים (שנקראים ככותרות סעיף המתארות את קשת השמש על פני השמיים) ולמענף ולזרם התודעה עצמה. וולף התכוון לרומן לקרוא כמעין של מבקרים קולקטיביים:0poem in ProseFLT:1, שבו זרם התודעה הופך להיות כמעט מטיפוסי אחד לשני, או שמא הוא ביטויים קיצוניים יותר: [=] של כל אחד מהם] הוא חלק מזווית ראייה אחרת, הוא חלק גדול יותר מ-DF3, כלומר, הוא חלק גדול יותר מ-D.

(ב) [ה]] [ה]: [ה] [ה]] [ה]] [ה]]][ה]]]][ה]]]][ה]]]][ה']'[ה']'[ה']'[ה']'[ה']'[ה']'[ה']'[ה']'[ה'[ה'[ה']']'[ה']']']'[ה'[ה']'[ה'[ה'[ה'[ה']'[ה'[ה']']'[ה'[ה'[ה'[ה']']']'[ה'[ה']']'[ה'[ה'[ה']']']']']'[ה'[ה']']'[ה'[ה']'[ה']']']'[ה']']'[ה'[ה'[ה'[ה']'[ה']']']'[ה'[ה'['[ה'[ה

(ב) ,ב[[1924]]]]]]]] ו[[1924]]]]

(ב) [[1924]]]] [[1924]]]]]] [[1924]]]]]] [[1924]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]] [[1924]]]]]]]]]] [[1924]] [[1924]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]] [[1924]] [[1924]] [[[[1924]] [[1924

ניתוח השוואתי: וולף, ג'ויס ופרווסט

כדי להעריך את הישגה של וולף, זה עוזר להשוות את זרם התודעה שלה עם אלה של עמיתיה המודרניים הגדולים שלה. ג'יימס ג'ויס:0UlyssesFLT:1 (1922) נחשב לעתים קרובות לרומן של הזרם המוחלט של התודעה, עם הצטברות הסמיכות שלו של מקבילות מיתיות, puns, ו parodies של ג'ויס הוא אנציקלופדיה ופעמים רבות יותר, בסגנון שלו, הוא בעל אופי לשוני גבוה יותר, ואהוב, הוא בעל אופיים, הוא בעל אופי פנימי, ונדיבוני, ונדיב, הוא בעל אופיים, ונדיב, הוא בעל אופיים, ונדיב, הוא בעל אופיים מאוד, ונדיב, ונדיב, הוא בעל אופיים, הוא בעל אופי לשוני, ונדיב, ונדיב, עם ניגודיות, הוא בעל אופי אפילפטי, ונדיב, הוא בעל אופי פנימי, הוא בעל אופי פנימי, בעל אופי לשוני יותר, ונדיב, הוא בעל אופי לשוני יותר, הוא בעל אופי "מפוסלי, "מפוספס,"מפוסלנטי, לעתים קרובות מאוד גבוה יותר, "מפוס, "מפוס," (Paky קצר יותר, "מפוס

מרסל פרווסט (FLT:0) בחיפוש אחר זמן אבוד (Lost TimeFLT) 1 (1913-1927) משתמש בגישה עוד יותר רחבה: משפטים שלו סליל עבור דפים, לאחר ההיגיון החמקמק של הזיכרון. זרם פרווסט הוא בעיקר אדם הראשון, מעוגן על ידי המספר מרסל.

וולף עצמה הכירה בהשפעתו של ג'ויס, אך גם הביעה הסתייגויות ביומנה, היא קראה לווולד:0UlyssesFLT:1 "רומן בולט", אך התלוננה על "אגוטיזם" שלה ועל הומור "בתואר שני" היא רצתה זרם תודעה שיכול להיות גם קפדני וגם נדיב מבחינה אינטלקטואלית - איזון שהיא השיגה במיומנות לא מקבילה.

השפעה על הספרות והמודרניזם

"הזרם של וולף לא התעורר בוואקום.היא הייתה מעורבת עמוקות בעבודתם של בני-הזמניים שלה, כותבת מאמרים קריטיים שהגנו על הבדיונית החדשה, הקריאה שלה ל"להביט פנימה" הפכה להתגלות לספרות המודרנית, המשפיעה על סופרים מגוונים כמו FLT:0 ג'יימס פ'ו-פלומפס 1, והייתה בשימוש לעתים קרובות בגלמנט רגשי של ג'ופולקטמנטלמנטל:2, כאשר הוא היה רגיל לכדי LT5:

[ה] השפעתה על הספרות המאוחרת יותר היא עמוקה.[עריכת קוד מקור]: [הצלילים] וההפיראטים של ה-ZVeríaph 1] משנת 1929, מעסיקה ארבעה מונולוגים פנימיים הנושאים את חותמה של וולף, במיוחד בשימוש בפיצול הזמן ובד החושים שלה: 7.10.

מעבר לספרות, זרם התודעה של וולף השפיע על הסרט, הטלוויזיה והתקשורת הדיגיטלית. המנהלים כמו טרנס מאליק (FLT:0 The Tree of LifeveFLT:1) וריצ'רד איייר (FLT:2IrisFLT 3:2IrisFLT 3: 3) השתמשו בקול רם ופורקים כדי לדמות את זרימת משחקי מחשבתי וידאו כגון LT:4 מה שנותר ממין זכר, כמו למשל, לדוגמה, "מנטליגנטי" 5," (מתאים יותר, "לדוגמא," (מתאים יותר, "מתאים יותר," (מתאים יותר, "מתאים יותר," (מתאים יותר לזיכרון בינוניים) ו" (מתאים יותר, "מתאים יותר," (מתאים יותר, "מתאים יותר," (מסוגים) ו"לימים) של מציאות מדומה," (מתאים יותר, "מתאים יותר, "מתאים יותר," (מתאים יותר, "מתאים יותר, "מתאים לחיקוי) ו" (מתאים יותר לחיקוי) של מציאות מדומה," (מתאים לחיקוי לחיקוי) ויזואליים) ויזואליים) ויזואליים) ויזואליים) ויזואליים) ויזואליים" (מ

ביקורת ואתגרים

כמה קוראים מוקדמים ומבקרים מצאו את הסגנון של וולף קשה, אפילו אליטיסט.חוסר העלילה המקובלת, ההסתמכות על הפנים, והפרוזה הצפופה והמפוארנית דרשה רמה של סבלנות שקהלי הזרם המרכזי לא תמיד היו מוכנים להעניק. אחרים טענו כי המיקוד שלה על החוויה הסובייקטיבית של מעגל קטן של אינטלקטואלים נרדפים עשה את עבודתה צרה בהיקף, מנותקת מהמציאות הכלכלית והפוליטית של היום הזה, אפילו מביקורת רדיקלית, ופוליטית, היא הרבה יותר, שנדמה כי היא רדיקלית, שנדמה כי היא תגובה פוליטית, ופוליטית של רדיקלית של ממש, ופוגגנת, שנדמה כי היא רדיקלית של ביקורת קיצונית, היא תגובה קיצונית, שנדמה כי היא רדיקלית של רדיקלית של רדיקלית של רדיקלית של מוחות, או רדיקלית, היא תגובה פוליטית, שנדמה כי היא רדיקלית, שהפכה, שהפכה, שהפכה, שהפכה לרדיאלית, שהפכה לרדיאלית, שהפכה לרדיאלית, שהפכה לרדיאלית, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, שנדמה כי היא תגובה פוליטית, היא תגובה קיצונית, היא תגובה פוליטית, היא תגובה קיצונית, שנדמה כי היא תגובה קיצונית, שנדמה כי היא רדיקלית של פוליטיקה

אתגר נוסף למורשתו של וולף הגיע מהמבקרים החדשים של המאה ה -20, שערכו אמנות אובייקטיבית, לא אישית. סופרים כמו F.R. Lavis דחתה אותה כגברית יקר ולא מספקת, אבל עליית הביקורת הספרותית הפמיניסטית בשנות ה-70 – בראשות חוקרים כגון אליין Showalter וג'יין מרקוס – משותקתה כקול חלוצים של ישות פנימית בימינו, היא מרכזית של טכניקות בדיוניות ומודרניות, כמו האמנות המודרנית, כמו גם היא יכולה ללמד אותה.

מורשת ורלוונטיות עכשווית

כיום, זרם הטכניקות של התודעה של וולף נלמד בכיתות ברחבי העולם ומאומץ על ידי סופרים, תסריטאים ואפילו יוצרי סרטים.סרט 2002:0;0; The HourssualFLT:1, מותאם הרומן של מייקל קנינגהם, משתמשת בחיים של וולף וכותבת כעדשה כדי לחקור את ההתמדה של נושאים שלה לאורך הדורות.

הדילמות והמאמרים שלה ממשיכים להניב תובנות לכותבים ולפסיכולוגים כאחד.המושג של "הערכים של הוויה" אומץ בטיפול נרטיבי, שם מעודדים לקוחות לזהות ולרמל את רגעי הבהירות שלהם.לכתוב תלמידים ללמוד מטאפורות וקצבי המשפט שלה כדי ללמוד כיצד ליצור עומק רגשי.

[ה]ב[דרוש מקור]: [ה] [ה]] [ה]] [ה'] [ה']'[ה]'[ה']'[ב]']'[ה']'[ב]']'[ה']'[ה']'[ה']'[ה']''''''']''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''

מקור יקר נוסף הוא ה-FLT:0 (Virginia Woolfrea SocietyFLT) 1:1, המציע מאמרים, מדריכי דיון, מאמרים מדעיים על חייה ועובדיה.

מסקנה

[22: 22] יובל] לא המציאה את זרם התודעה, אך היא הפכה אותה מסקרנות פסיכולוגית למהפכת ספרותית.באמצעות יצירות כמו FLT:0 מרת' דלאווייהארטר 1, FLT:2 ל-The LighthouseFLT 3: דרך יצירות כמו FLT:4;0.10.10.D.DallowaycioFLT:5, היא הוכיחה כי העיוותים, לעתים קרובות, עלולים לחדור את החומר החמקמק, אשר היה יכול היה לחדור את עצמו, אך ורק למעמקים, אך ורק למול כל הזמן, אך ורק למול, ולפרק את הנרטיב, עד כה, עד כה, עד כדי כך, עד כמה שהוא היה יכול היה לחדור את המחסומים, עד כדי כך, עד כדי כך, עד כדי כך, עד כדי כך, עד כדי כך, עד כדי כך, עד כדי כך, על ידי כך, כך, כך, כך, כך, על ידי כך, עד שהכול מובן, עד שהכול מובן, כך, כך, כך, כך, כך, כך, הוא, הוא, הוא, הוא היה יכול היה יכול היה לחדור את המחסומים, הוא היה לחדור את המבדיל בין המבדיל בין המחסומים, בין ה''

לקוראים המבקשים לחקור עוד, את המאמרים ב"FLT" של וולף:0 (הידועים בשם קוראי קיד) ואת העבודה הביוגרפית של הרמיוני לי מציע קונטקסט עשיר, הרומנים שלה נשארים תזכורת רבת עוצמה לכך שהחיים הפנימיים אינם רק נסיגה מהעולם אלא דרך הבנה מלאה יותר.