איך המינגווי קידם הצעה אמריקאית חדשה

ארנסט המינגווי לא רק כתב סיפורים - הוא הדהד את הכללים של סיפור סיפורים אמריקאיים לפני הגעתו, ספרות ספרותית נשענה רבות על בנייה ויקטוריאנית מולדת, ממריץ את המספרים, ונחישות פסיכולוגית צפופה.מינג סחב את המסגרת הזאת בצד.הוא החליף אותה עם פרוזה רזה, שרירית שאותה סממינה שתיקה כדי לדבר בקול רם יותר מאשר הסבר שלו.

השינוי היה סמיסטי.כותבים שבאו אחריו – מ ריימונד קרבר לג'ואן דיוני, מקורמק מקארתי ועד הוקי מוריקמי – כולם פעלו בצל ההחידושים שלו.הבנה של המינגווי אינה עניין של נוסטלגיה ספרותית; חיוני לכל מי שרוצה לתפוס את האופן שבו התפתח קול נרטיב מודרני.

עקרונות הליבה של ה-Minging's Craft

משפטים קצרים, Concrete Nouns, Active Verbs

הסימן המסחרי הגלוי ביותר של המינגווי הוא ארכיטקטורת המשפט שלו.הוא נמנע מסעיפים הכפופים, מעדיף את הדה-הבהרה הפשוטה: "הרכבת נכנסה למנהרה.הוא קיבל חשוך" לא מחצני-היתר, שום קישוט.קונקטוט נוונים – אבן, דגים, גשם, כביש – כל פסקה וורס נשאו את המשקל.

משמעת זו לא באה באופן טבעי.זה היה מזויף בחדר החדשות.כעיתונאי צעיר ל-FLT:0Kansas City StarcioFLT:1, המינגווי הפנה את הכלל הראשון של מדריך בסגנון: "שימוש משפטים קצרים. השתמש בפסקאות קצרות.

תיאוריית הקרח בפרקטיקה

העיקרון הטכני המפורסם ביותר של המינגווי קובע כי סופר צריך להזניח כל מה שהקורא יכול להסיק מהמשטח של הסיפור - השמונה-שמונה גלוי מעל המים - נרטיב של שבעת-שמונה-שמונה-עשרים מחזיק במשקל הרגשי והפסיכולוגי "אם סופר פרוזה יודע מספיק על מה הוא כותב", כתב ב-FLT: מוות ב-FLT: אחר הצהריים, אם הוא באמת יודע בדיוק את הדברים האלה, אם הוא יודע בדיוק כפי שהוא כותב, אם הוא כותב, אם הוא כותב דברים שהוא כותב, הוא כותב, הוא יודע, הוא כותב על מה הוא כותב, הוא כותב, הוא כותב על מה הוא כותב, אם הוא כותב, הוא כותב, אם הוא כותב, הוא כותב, הוא כותב על מה הוא כותב על מה הוא כותב, אם הוא כותב, הוא כותב, הוא כותב, הוא כותב, הוא כותב על מה הוא כותב, אם הוא כותב, אז, אם הוא כותב, הוא כותב, הוא כותב, אז, אם הוא כותב, הוא כותב, אם הוא כותב ב-כן, הוא כותב, הוא יודע בדיוק יודע בדיוק מה שהוא כותב, אם הוא כותב, אם הוא כותב, הוא כותב, הוא כותב, הוא כותב, הוא כותב, הוא כותב, הוא כותב, הוא כותב, הוא יודע בדיוק מה שהוא כותב, אם הוא כותב

תיאוריה זו דורשת שהקוראים יהפכו למשתתפים פעילים.הם חייבים לקרוא בין קווים, לתפוס השלכות, ולהרכיב משמעות ממה שמקובל.הסיפורה של המינגווי אינה מספקת מסקנות רגשיות על מגש.זה מכריח את הקורא להישען בו.המעורבות היא בדיוק מה שעושה את העבודה הטובה ביותר שלו כל כך חזקה.הטכניקה אינה ⁇ ; היא אמון.

התחדשות ריתרמית ומבנה מקבילים

תכונה ייחודית נוספת של הפרוזה של המינגווי היא השימוש שלו חזרות, לעתים קרובות מובנה בסעיפים מקבילים אשר בונים קערות היפנוזה. in FLT:0A Farewell to ArmsFLT:1, הנסיגה של הגיבור מ Caporetto מתוארת בסדרה של תצפיות קצרות, חוזרות ונשנות המעבירות את האימה המחודשת של מלחמה יותר מאשר כל השתקפות מורחבת יכול ליצור חזרה שיוצרת ראי של חיילים מתשישים עצמם.

ב[[1924]] [[1924]]]] [[1924]]]] [[1924]]]]]] [[1924]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]] [[1924]]]] [[19[[19[[1924]]

הדיאלוג שקארתי את הסעיף

המינגווי לא האמין במונולוג פנים.הוא האמין שמה שדמות אומרת – וחשוב מכך, מה שדמות אינה אומרת – יש יותר מאשר כל וידוי פנימי.הדיאלוג שלו קורא כמו דיבור אמיתי: elliptical, מופרע, לעתים קרובות ⁇ .

גישה זו נתנה לרומן של המינגווי איכות קולנועית.סצנות מתפתחות בזמן אמת, מונעות על ידי פעולה ודיבור ולא על פי זוועה.המחבר אינו צעד להסביר מוטיבציה.הדמויות מראות מי הן דרך הבחירות שלהן ומשתפותיהן.

הספר בלועזית: The Break From 19-Century American Literature

בדיונים אמריקאים במאה ה-19 נשלטו על ידי קולות רחבים. הרמן מלוויל, נתנאל הותורן, הנרי ג'יימס - כל המבנים המורכבים של תיאור, פרשנות מוסרית וניתוח פסיכולוגי.קוראים צפויים להיות מודרך על ידי קריין אשר פרש אירועים עבורם.

[ה] השמש עולה גם כן [ה] ב-1926, שפורסמה ב-1926, הודיעה על סוג חדש של קריין.ג'ייק בארנס מדווח על מה שהוא רואה ושומע עם כמעט ניתוק תיעודי, הוא אינו מסביר את הייאוש של הדור האבוד; הוא פשוט מראה להם שתיית, דיג, ולא הצליח להתחבר.המשקל הרגשי של הרומן מצטבר בחללים בין הדיאלוג שלו לבין התצפיות שלו, לא היה מסוגל רק לשחיקה, אלא רק לאחר שנדמה היה מסוגל לשחית, אלא רק על ידי האשליה הפילוסופית של עולם.

כיצד המינגווי מתהפך לאמריקן בדיוני

ריימונד קארבר וה-Minimalist Inheritance

אם המינגווי האב המינימליזם האמריקאי, ריימונד קרבר היה היורש המושלם ביותר של הסיפורים של קרבר - שפופולרי על ידי דמויות מעמד הפועלים הנאבקות בנישואין כושלים, עבודות מתות, וייאוש שקט - הניחו את כל האסתטיקה שלהם לדוגמה של המינגווי. קארבר אמר פעם שהוא רוצה לכתוב "על הדברים שנשארו".

החתימה של קרבר היא הדחף הרגשי הנמסר דרך הפרטים הרגילים ביותר.ב"מה אנחנו מדברים על אהבה", הדמויות שותים ג'ין ומדברות על אהבה, אבל הסיפור האמיתי מתרחש בהפסקות, הלא ⁇ , הדברים שהן לא יכולות להביא את עצמן לומר.ההשפעה היא ישירה.

ג'יי.ד סאלינגר והאנטי-גיבור הראשון

קולו של הולדן קאופילד ב-FLT:0 (התפסן ב-RyFeloph:1) יהיה בלתי מתקבל על הדעת ללא המינגווי.קצבים הקולוקוויאליים, החזרה, הפגיעות הנסתרות מאחורי החיצוני הציני – כולם הם סימני ההיכר של הגיבור המינגווי המינגווי המותאם לתודעה של מוסטינג'ר, שהפך את ההעדפה של המינגווינרווי באמצעות דיבור והפך אותו בספר בעל השפעה אישית, אשר נראה על ידי אדם ישיר על ידי אדם, והפך, והפך, הוא בעל השפעה אישית, על פני השפעה ישירה, על פני החידושים, על פני השטח, על ידי אדם ישיר על ידי אדם, על ידי אדם, על פני החידושים, על פני השטח, על פני החידושים, על ידי אדם ישיר על ידי אדם ישיר על ידי אדם אמיתי, על ידי אדם.

ג'ק קראק ו- Beat Generation

ה Beats העריץ את המחויבות של המינגווי לחיות ניסיון ודחייתו של הנטיות האקדמיות ג'ק קרוצ'י קרא למינגווי "אבי כולנו" בעוד שפרוזה של קרוֹק ב-FLT:0 על הכבישFLT:1 הוא הרבה יותר רחב ובלתי-מעצור מאשר המינגווי, העיקרון הבסיסי הוא זהה: מה שבאמת ראית והרגשתי, הוא כנות, שכבר דחה את הרעיון של אוניברסיטת המינגווי.

ג'ואן דיריון והעיתונאים החדשים

מאמרי דיונה ב-FLT:0[עריכת קוד מקור | עריכה][דרוש מקור] ב[[1924]] ו[[1924]]]] ו[[1924]]]]]] ו[[1924]]]]]] ב[[1924]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]] [[1960]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]] [[1924]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]] [[1924]]]]]]]]]] [[1924]]]]]] [[1924]] [[1924]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]] [[1924]] [[1924]] [[[[1924]] [[1924

קורמק מקארתי וההמשפט הקדוש

(ה) בפרשתו של מקארתי (FLT:0) מדרדיאן מרדפורד LT:1 ו The RoadeurFLT 3: 3 מרחיב את עקרונות המינגווי לשטח חשוך יותר, משפטיםיו הם לעתים קרובות קצרים ומפוכחים; אוצר המילים שלו הוא קונקרטי; עולמו הרגשי נעשה באמצעות דחיסות ונוף במקום דחיסות מקארתית, אך מקארתי מוסיף כוח הכבידה תנ"כית שנמנעת בדרך כלל מהתוצאה היא סגנון תחושה של מזערית, ברגע שקדמה ונכונותו של דבר, אך היא דחיסה, אך היא דחיסה של דבר מהעתית, אך היא דחיסות קיצונית, אך היא, אך היא דחיסות קיצונית, אך היא, אך היא, אך היא, אך היא, ברגע שהפך למיתוסים, אך היא, אך היא, אך היא דחיסות קיצונית, אך היא, ברגע שקדמה למיתוסים, אך היא, אך היא, אך היא, אך היא, אך היא, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, כאשר היא, באופן זמני, לאחר מכן, לאחר מכן, כאשר היא, כאשר היא, כאשר היא, באופן

Haruki Morkami ו- Global Minimalism

מורקאמי הכיר לעיתים קרובות את השפעת המינגווי, במיוחד את השיעור שיש לייחס את הרגש מאשר לומר: "הההמינג לימד אותי לכתוב ללא רגשנות", אמר מורקאמי, בהרומנים כמו FLT:0Norwegian WoodFLT:1 ו-FLT:2Kafka על תיאוריית החוף: "מרפאק" 3, מורטקמי משלב העדפה מבנית של ממשית, עם נרטיבים, אשר אינו כולל את מה שדומה לתרבויות, כמו גם כן, ומציאות, כמו שדומה, ומציאות, ומציאות, כי הוא לא משנה מה שדומה לתרבויות, אלא גם על פני נרטיבים, כי הוא לא משנה מה שדומה לתרבויות נרטיבים, כמו גם על פני מיתולוגיה, ומציאות, ומציאות, אלא על פני נרטיבים, כי הוא לא משנה מה שדומה לצורות של ממש, כמו שדומה לתרבויות נרטיבים, כמו שדומה לתרבויות נרטיבים, כי הוא בעצם, כמו שנדמה כי הוא בעצם, כמו שדומה לתרבויות מיתולוגיה, כמו שדומה לתרבויות מיתולוגיה תרבותית.

מחקרים בשיטת Iceberg

"הפילים כמו הפילים הלבנים"

הסיפור הזה משנת 1927 הוא הדוגמה המוארת ביותר לתיאורית הקרח.שתי דמויות – האמריקאי והנערה, ג'יג – שנמצאת בתחנת רכבת בספרד, שותה בירה ודנו במבצע ברור להפלה.המילה "התעבה" לא מופיעה מעולם.הדרמה כולה מתפתחת דרך דיאלוג זה הוא פעם בלתי חוקי ומואשם.

המינגווי כמעט ואינו תיאור פיזי של הדמויות.הוא אינו מציע מחשבות פנים.ההגדרה – העמק החם, הגבעות הלבנות, מסלולי הרכבת – משמרות כהשתקפות סמלית של מצב הרוח של בני הזוג.הסיפור יכול להיקרא תוך עשר דקות, אך השלכותיו מתעמלות במשך שעות.זה תורת הקרח במיטבה: משטח קטן ומדויק המסתיר עומק רגשי עצום.

(ב) הזקן והים (ב"א)

הרומן של המינגווי 1952 זכה בפרס פוליצר והיה אינסטרומנטאלי בפרס נובל שלו.זהו הביטוי הטהור ביותר של הסגנון הבוגר שלו.הנרטיב עוקב אחר סנטיאגו, דייג קובני ההזדקנות, כשהוא נלחם במרלין ענק בזרם המפרץ.המשפט קצר ובהיר.הדימוי הוא קונקרטי: הדג, הים, הכרישים, הילד.

הדימוי הסופי המפורסם של הסיפור, סנטיאגו הנושא את גבו במעלה הגבעה כמו צלב, עשיר עם אפשרות סמלית, אבל המינגווי מעולם לא מושך אליו תשומת לב.הוא פשוט מתאר מה האדם הישן עושה.הקורא מספק את המשמעות.הספר הוא רק כ 27,000 מילים, אבל הוא משיג את ההתחדשות הרגשית של אפי כי כל מילה היא הכרחית וכל השמה הוא מכוונת.

מקום נקי, מואר".

סיפור זה נבנה סביב מצב פשוט: אדם זקן יושב מאוחר בבית קפה; מלצר צעיר רוצה שהוא יעזוב; מלצר מבוגר מבין את הצורך שלו באור בית הקפה וסדר. הדיאלוג הוא חסך, כמעט מינימלי.הנושא האקלימי של הסיפור - העימות עם "ננדה", הריק של חוסר משמעות - מועבר דרך הפרשת התפילה הישנה של המתפללים, אשר מחליף את המילים "הגברת", "הקודש" עם "הלא חסר משמעות" -" הוא עובר דרך האומללות של המצפה המבוגרת של המתפללים, אשר מחליפה," עם המילים "ה" עם המילים המרכזיות, אשר מחליפה" עם "ד" עם "ד" עם "ד" עם "ד" עם "ד" עם "ד" עם "ד" עם "ד" עם "ד" עם "ה" הוא ממין" עם "העדשותחילה" עם "ה" עם "ה" עם" עם "ה" -" עם "ה" עם "החליפה" עם "ה" -" עם "ה" עם "ה" עם "ה" -" -" - הוא" הוא" עם "המתחילת ה" הוא" את ה" עם "הסברה" הוא" את ה

המינגווי אינו מספר לנו שהזקן בודד או שהמלצר המבוגר חולק את הייאוש שלו.הוא מראה את זה דרך חוסר הרצון של המלצר לסגור את בית הקפה, דרך הציטוט הפנימי שלו, דרך ההצהרה הפשוטה: "הוא אהב את בית הקפה.זה היה נקי ומואר היטב".

השפעת המינגווי על כתב העת

לפני המינגווי היה סופר, הוא היה עיתונאי, שנותיו ב-FLT:0) ,Kansas City StarcioFLT:1 ו-FLT:2Toronto StarcioFLT 3: לימד אותו לכתוב תחת המועד האחרון, כדי לאשר את הבהירות, ולבטוח בעובדות על פני פרשנותו, והשפעתו זרמה הן את הסגנון הקצר, פיתח את הדרך חזרה לכדי עיתונאות, והפך אותה ל-20 כתב היטב.

סגנון "קשה-מובע" של דיווח פשע, הסעיפים הדוקים של משלוחים בשירות חוט, ההעדפה לציטוטים ישירים על סיכום עקיף - כולם נושאים עקבות של השפעת המינגווי.גם היום, העיתונות הטובה ביותר עוקבת אחר שלטונו: להראות את הסצנה, מצטט את הדוברים, ולתת לקורא להסיק את המסקנה.העיתונאים החדשים של שנות השישים עשויים להישבר ממגבלה רגשית של המינגווי, אך הם בנו טכניקות נרטיב שלהם על בסיס שלו.

ביקורת ומגבלות

המורשת של הכותב אינה ללא סיבוכים.מבקרי Feminist ציינו כי הדמויות הנשיות של המינגווי משמשות לעתים קרובות כסמל ולא אנשים הבינו לחלוטין.גיבוריו נוטים לעבר תפיסה צרה של נטיות – אלטית, אלימה, סגורה רגשית – שיכולה להרגיש מגבילה ואפילו רעילה.בסגנון הגרוע ביותר שלה, המינגווי הופך להיות מפונק: פוסט-מטורף קשה לבוש תחת מצבה.

ויליאם פולקר, לא אוהד של האסתטטיקה של המינגווי, אמר כי המינגווי "מעולם לא היה ידוע להשתמש במילה שיכולה לשלוח קורא למילון" ("מינגווי") הוא שהמשפטים ארוכים של פאלקנר עזבו את הקורא "מרגישים כמו שהם נופלים מעל הראש עם שק של תפוחי אדמה רטובים."ה הוויכוח בין מינימליזם למקסימום ממשיך בכל סדנה, ואין לו מונופול על שום כלי אחר.

עם זאת, אפילו מבקרים מכירים את המאסטר הטכני שלו.תיאורית הקרח, כאשר מבוצע היטב, יוצר התחדשות שפרוזה רבת היקף רק לעתים רחוקות משיגה.האתגר הוא שהטכניקה דורשת משמעת עצומה.מינימום רע הוא פשוט משעמם; מינימליזם טוב דורש מהסופר לעשות את העבודה המושקעת - לדעת מה הם מהססים ומאמינים שהקורא ירגיש נוכחותו.

שיעורים מעשיים לכותבים של היום

הטכניקות של המינגווי אינן נעולות בהיסטוריה הספרותית.הם נשארים חלים ישירות על כל מי שכותב – בין אם בדיונים, עיתונות, העתק שיווקי או אפילו הודעות דוא"ל.העקרונות הם פשוטים אך תובעניים.

ראשית, לחתוך אדמדנים ו adverbs. Replace "הוא הלך מהר" עם "הרצה" או "הוא רץ" תן הפועל לעשות את העבודה. שנית, לטובת נונון בטון על דברים מופשטים.אל תכתב על "המלנכוליה של הערב" או "לכתוב על "הצללים ארוכים מעבר לכביש הריק", כתב דיאלוג זה מגלה דרך מה שלא נאמר למעשה, אם אתה מדבר בקול רם, או מדבר על הרק, או לא יודע מה אתה מדבר על הרקמים, או לא יודע, או לא יודע, או לא יודע מה זה לא אומר, או לא יודע מה זה נכון, אם אתה מדבר על הרקמים, אם אתה כבר מדבר על הרקמים, או לא אומר, או לא אומר, אז, אז, אם אתה יודע מה זה לא אומר, או לא יכול להיות כתוב, אז, אז, אז, אז, אם אתה יודע מה זה לא אומר, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אם אתה יודע, אז, אז, אז, אם אתה יודע, אם אתה כבר מדבר על "ה, אם אתה כבר לא יודע מה זה כבר לא אומר, אז, אז זה לא אומר, זה לא יודע מה זה לא אומר, אז, זה

אלה אינם קיצורי דרך.מינגווי מעודכנת ללא סוף, לפעמים כותב דף אחד עשרות פעמים.החוסר התאמץ של הפרוזה שלו היה אשליה שנוצרה על ידי עבודה עצומה. ג'יימס ג'ויס, אשר חלקו מעט מהאסתטיקה של המינגווי, פעם צפה כי "הפחית את הצעיף בין ספרות לחיים לנייר רקמות" אשר לקח שנים של תרגול, אבל העקרונות זמינים לכל מי שמוכנים לעשות את העבודה.

למה המינגווי עדיין משנה

יותר משישה עשורים לאחר מותו, המינגווי נותר דמות מרכזית בהוראה של כתיבה יצירתית. תוכניות MFA עדיין להשתמש בסיפורים שלו כדוגמניות של דחיסה ודיוק.שמו הפך להיות קצר יחסית לסוג מסוים של אותנטיות ללא פשרות.האפליקציית המינגווי, בשם לכבודו, עוזר לכותבים להשיג את הבהירות שהוא היה מפורסם – ויש לו מיליוני משתמשים.

הסיבה לסיבולתו היא פשוטה.מינגווי פתרה בעיה בסיסית של נרטיב: כיצד להעביר רגש עמוק ללא רגשנות, איך לומר את האמת בלי להטיף אותה, איך לגרום לקורא להרגיש מבלי לספר לקורא מה להרגיש.הפתרון שלו – תורת הקרחברג, המשפט הקצר, ההסתמכות על פעולה ודיאלוג על אי-הבחנה – הפכה לחלק קבוע של הכלי של הסופר, לא רק אחד הוא כלי הכרחי.

המינגווי הוכיח כי פחות הוא לא רק יותר.פחות, כאשר הוא מבוצע עם דיוק ואומץ, יכול להיות הכל.

שם מקור:0.10.10.10.10

  • (ב) [15] ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇
  • (ב) ,0) The Paris Review: Understanding the Iceberg Theory of Magic (אנ')
  • (ב) אנציקלופדיה בריטניקה: ארנסט המינגוויי - החיים, העבודה והשפעתו של רבי-ה-1)
  • (בלטינית:0) The Atlantic: How Hemingway Forged a American VoiceveFLT