הסתמכות על אמינותם של ראיות תצלומים מוקדמות בתיעוד היסטורי

שאלה של אמת בצילום מוקדם

הצילום הגיע במאה ה-19 כפלא של מדע, מבטיח נאמנות חסרת תקדים למציאות.הצופים הקדומים חגגו את המצלמה כ"עין ההיסטוריה", מכשיר שיכול ללכוד סצנות ללא יד סובייקטיבית של אמן, אך, מן המחקרים הראשונים של הדה-סוגים דיגיטליים, האמינות של ראיות צילום הייתה נושא של ויכוח אינטנסיבי.

למה לצלם את הדברים להיסטוריונים

תמונות עושות יותר מאשר להמחיש ספרי לימוד.הם משמשים כמקורות ראשוניים שיכולים לבלוט או לסתור חשבונות כתובים, לחשוף פרטים שנרדמים על ידי משקיפים עכשוויים, ומעוררים את המרקם הרגשי של עידן. A daguerreotype של שדה קרב מלחמת האזרחים, למשל, לא רק את הטופוגרפיה אלא גם את המיקום של גופים, מצב הציוד הפטורי, ואת תנאי מזג האוויר באותו יום - מידע שעשוי להיות חסר ערך מדיווחים של אותו רגע, כמו גם על תמונות אישיות וצילומים, וצילומים של אותה רמה, ולא ניתן לחיקוי, אלא גם על ידי תאים היסטוריים, כמו גם על ידי הדיוקנאות, כמו גם על ידי הדיוקנאות, כמו גם על ידי המראות, כמו גם על ידי הדיוקנאות, וציורים, ופרקטיקות, וציורים, וציורים, כמו גם על ידי המשתנים, כמו כן, ופרקטיקות של תאים, ופרקטיקות של תאים היסטוריים, כמו גם על ידי המראות, ופרקטיקות של אותם מאפיינים, כמו גם על ידי המראות, על ידי המראות, על ידי המראות, על ידי דיוקנאות, על ידי דיוקנאות, כמו כן, על ידי המראות, על ידי דיוקנאות היסטוריים, אלא גם על ידי

עם זאת, תמונות אינן חלונות נייטרליים.הם תוצרים של כוונה אנושית, מגבלות טכנולוגיות ונחות תרבותיות. אותם תכונות שהופכות אותם לעוצמתיים – האובייקטיביות לכאורה שלהם – גם הן מרשימות כאשר הן נלקחות בחשבון מראש, להשתמש בתמונות מוקדמות באופן אחראי, ההיסטוריונים חייבים להתייחס אליהם כטיעונים, לא עובדות.זה דורש לשאול מי עשה את התמונה, כי איזו מטרה, תחת אילו מגבלות, ועבור קהל זה החל מטיפול בתצלומים כפי שקופים כפי שקדמו לתגליות חשובות של המאה הקודמת.

ההבטחה של אובייקטיביות מכנית

האמונה של המאה ה-19 באובייקטיביות מכנית קבעה שמצלמה, שלא כמו צייר, לא יכלה לשקר.השקפה זו התחזקה על ידי האיכות המפורטת, כמעט היפרריאליסטית של תהליכים מוקדמים כמו ההתנגשות המלטה, שיכולה להפוך את העלים בודדים על עצים מרוחקים או המרקם של בד עם בהירות החליקה.

אתגרים מרכזיים בהערכה של עדויות צילום מוקדמות

יושרה וסובלנות

השאלה הראשונה שכל היסטוריון צריך לשאול היא האם תמונה היא מה היא טוענת להיות.מזלג'ים ופגמים נפוצים, במיוחד ככל שתמונות נדירות עולות בערכה של מחקר פרובנס – תוך שהיא מטביעה את שרשרת הבעלות מהצלם המקורי לארכיון או באוסף – היא חיונית.תצלום אמר להראות את רכבת ההלוויה של אברהם לינקולן, למשל, עשוי למעשה לתאר רצף אחר של חומרים מחדש עבור אירוע מאוחר יותר, ללא תמונה פשוטה, אפילו יותר, עם תמונות ממושכות של 19.

[המוזיאונים והמוזיאונים מעסיקים כעת מומחים אשר בוחנים את מלאי הנייר, סגנונות גוברים, וכתובות כדי לאמת את האותנטיות.במקרים מסוימים, חתימות נסתרות או חותמות סטודיו יכולות לאשר את היצרן.המאגרים הדיגיטליים הקלו על תמונות מעבר נגד המקורים הידועים, צמצום הסיכון לקבל העתקה כאותנטיות.

המונחים: Creation

הבנת הנסיבות שבהן צולמה תמונה קריטית באותה המידה.דמיית שדה הקרב של מלחמת הפרנקו-פי-פי-פי-הקודש, לאחר שהלחימה הסתיימה, עם חיילים שציינו כקורבנות, בדומה לכך, הדיוקנאות האתנוגרפיים של העמים הילידים היו לעתים קרובות מוצגים בהגדרות סטודיו עם רקעים מזויפים ואביזרים, תוך כדי כך שלעתים קרובות תיארתי את ההעדפותיו של הצלם, ולא את חיי הקונטילציה של הנושא, נועדו לחשוף את הדוגמאות התרבותיות, לכותרות, לדוגמה, את התצלומים, את הסימפוניות, את הדוגמאות, במקור, את הסימפוניות, את הסימפוניות, את הגרסאות הסימפוניות, כלומר, את התצלומים, כלומר, כלומר, את התצלומים, את הגרסאות הספורות, את הסימפוניות, או את הגרסאות הסימפוניות, את הגרסאות הגרסאות הגרסאות הגרסאות המצלמות, את המצלמות, כלומר, במקור, את הספורות, כלומר, את התצלומים, את המצלמות, את המצלמות, את הגרסאות הגרסאות הדוגמאות, לדוגמה, לדוגמה, את התצלומים, את המצלמות, את הגרסאות התצלומים, את הגרסאות הגרסאות הגרסאות הגרסאות הגרסאות הגרסאות הגרסאות הגרסאות

מניפולציה ו-Staging

גם בעידן של צלחות זכוכית, צלמים מניפולציות על המציאות.הם שרפו שליליות עם עפרונות וקרקפת כדי להסיר פגמים, להוסיף עננים, או לשלב חשיפה מרובות. סטינג היה נפוץ בצילום מלחמה: "ביתו של אלכסנדר גרדנר" המפורסם של אלכסנדר גרדנר" (Bon of a Rebel Sharpshooter)" (1863) נחשף מאוחר יותר להזיזו והוחזרו לאפקט דרמטי של התערבויות כאלה אינן בהכרח כראיית תמונות היסטוריות, אלא גם לגבי תמונות של ההיסטוריה של התצלומים, אלא אם כן, אלא הן ממושכות יותר, אלא הן מרשימות של התצלומים של ההיסטוריה, אלא הן ממושכות יותר, אלא הן, אלא הן, אלא הן, כמו תמונות של התצלומים של תמונות של ההיסטוריה, אלא גם על ידי כך, אלא אם כן, אלא גם על ידי כך, כמו אלה, כמו אלה, כמו תמונות של התצלומים של ההיסטוריה, אלא אם כן, כך, כך, כך, כמו אלה, כך, כך, כך, כמו אלה, כמו אלה, כך, כך, כך, כך, כך, כך, כך, כמו גם, כמו גם, כך, כך, כמו אלה, כך, כך, כך, כך, כך, כמו גם, כך, כך, כך, כך, כך,

הגבלות טכנולוגיות

תהליכי צילום מוקדמים הטילו מגבלות חמורות.דריג'רוטיפים נדרשו לזמני חשיפה של מספר דקות, כלומר כל הנושאים הנעים טשטשו או נעדרו.קלוטיפים היו קלים-מוקדים ודגנים. . Wet-plate collodion דרש חדרים כהים ניידים ותהליכים מיידיים, מגבילים את המגבלות והתנאים הדרושים לכדי שינוי ראייה, למשל, רחוב עירוני מ-1850, לא יכול היה לטעון כי לא היו תקופות ארוכות של ראייה, אלא גם כן, אלא אם כן, אלא גם על פני השטח של לוכדות, אלא אם כן, אך לא היו ממושכות, אלא גם על פני הולכי רגלים, אך לא היו פחות ממושכות, אלא גם על פני המגבלות על פני השטח של הולכי רגלים, אלא על פני כמה שניות.

שינויים חומריים ומאוחר יותר חלופות

דעיכה פיזית גם מסבך פרשנות.תמונות מוקדמות דועפות, סדק, כתמים, וסובלים מתבנית או הידרדרות כימית.ארכייביסטים מאוחר יותר אולי צצו, מוכופים מחדש, או תמונות מוצמדות, המציגות עיוותים חדשים. A עשוי לבחון דפוס דקורגי אשר שוכן במקור במקרה עם מפלט אדום; אם זה נמוג עד ורוד, זה יכול להשפיע על התפיסה של עור כהה, כולל מדויק של צבעים, גם על הראייה המקורית של צבעים, לאחר מכן, כמו כן, כמו כן, גם על הראייה המקורית של העין.

גישות מתודולוגיות ל-Verification

ניתוח טכני של חומרים

בדיקה גופנית של האובייקט הצילום עצמו יכולה להביא רמזים מכריעים. היסטוריונים ותומכים לנתח את התמיכה (paper, Glass, מתכת), הכבל (אלבום, קולדציה, ג'לטין), ואת הטון התמונה (Sepia, black-and-לבן) כדי לקבוע את התכונות הפיזיות של צילום: הדמיה של XLTS) ניתן לזהות את ה-DVatephrephicials לאחר ניתוח נתונים מפורטים של XLTS.

סיקור על מקורות אחרים

אין מקור יחיד, צילום או אחר, יש לקחת בידוד.קורבורציה כרוכה השוואת התמונה עם מסמכים כתובים, מפות, נתונים מפקדים ותמונות אחרות.אם תמונה מתיימרת להראות אירוע ספציפי, ההיסטוריונים לאמת את המיקום באמצעות תכונות טופוגרפיים, המשתתפים באמצעות זיהוי מדיוקנאות אחרים, ואת התאריך באמצעות רשומות מזג אוויר או ציוני דרך ידועים עשוי להצביע על שגיאה, לא נכון, או אמת מאוחרת של סרטן, כמו גם סוג של צילום רחוב קדמי, לדוגמה, כמו צילום רחב של רחוב קדמי, כמו גם על ידי תמונות של רחוב קדמיית', כמו גם על ידי תצלום רחב של עירי, כמו גם על ידי מחזורי, כמו צילום של עירי, כמו גם על ידי צילום של כדור הארץ, כמו צילום של כדור הארץ, כמו גם על ידי תמונות של מחזורי, כמו גם על ידי תמונות של כדור הארץ, כמו גם על ידי מחזורי רחוב קדמיית' 19-ידי תאים שונים של חדר השינה, כמו גם על ידי מחזורי, כמו גם על ידי מחזורי של חדר השינה, כמו גם על ידי צילום של חדר השינה, כמו גם על ידי תמונות של מכוניות מוקרן בסגנון של כדור הארץ, כמו צילום של עירו של עירו של כדור הארץ, כמו גם על ידי תמונות של חדר השינה, כמו צילום של כדור הארץ,

שיפור דיגיטלי ופרטים היסטוריים

כלים דיגיטליים מודרניים מאפשרים להיסטוריונים להוציא מידע בלתי נראה לעין העירומה. סריקות ברזולוציה גבוהה ניתן להרחיב לקרוא סימנים, כפתורים, או כותרות עיתונים ברקע.דמיית טרנספורמציה הרהורים (RTI) חושפת פרטים על פני השטח על daguerreotypes כי הם אבודים אחרת.טכניקות אלה הן בעלות ערך במיוחד עבור ניתוח דיוקנאות קבוצתיים או סצנות רחוב שבו פרטים קטנים נושאים משמעות משמעותית.

ייעוץ מומחה ותיקון משותף

(לא יכול מדען יחיד לשלוט בכל התחומים המעורבים בניתוח צילום.היסטוריים להתייעץ באופן שגרתי עם קונסרבטורים תמונה, אנליסטים תמונה משפטית המחברת, כימאים, ואוצרים. Crowd-sourcing באמצעות פורומים מיוחדים או מסדי נתונים מוסדיים יכולים גם לעזור לזהות צלמים לא ידועים או מיקומים.התהליך הוא זה הוא irtial: מומחה עשוי להציע תאריך מבוסס על סגנון בגדים, אז כימאי זהב מאשר את הסוג של גולגולת, והיסטוריונים מקומיים של זמן, ומודלים של זמן משותף של זמן הוא: 1Fronicial, הוא:

מחקרים: שיעורים מתמונות מחלוקות

"Frettingley Fairies" (1917)

אולי המורשת המצולםת המפורסמת ביותר של המאה ה-20, ירידות קוטינגיאלי היו סדרה של תמונות שצולמו על ידי שני בני דודים צעירים באנגליה, התמונות הראו את הבנות עם ירידות נייר חותכות, אך הם שוטטו את ארתור קונאן דויל ומאמינים רבים אחרים במשך שנים.המקרה ממחיש את כוחה של חשיבה מאווית: הצופים רצו להאמין, כך שהם אומרים על כך שהם מתעלמים מהדמויות השליליות כמו האותנטיות של העולם, אפילו, לאחר שעדיין לא יכלו לטעון, לאחר שעדיין לא ניתן לטעון, לאחר שעדיין לא מעט, על ידי הטראומה רוחנית, לאחר שעדיין לא ניתן לטעון, לאחר שעדיין לא מעט, לאחר שעדיין לא ניתן לטעון, לאחר שעדיין לא ניתן לטעון, על ידי הטראומה, כך, כך, כך, לאחר שעדיין לא מעט מאוד, לאחר שעדיין לא מעט מאוד, כך, כך, כך, כך, כך, כך, כך, כך, כך, כך, כך, כך, כך, כך, כך, כך, כך, כך, כך, כך, כך, כך, כך, כך, כך, כך, כך, למשל, למשל, למשל, כך, למשל, למשל, כך, למשל, למשל, למשל, למשל, למשל, כך, כך,

"תמונות ספייקטיביות" של ויליאם ממלר (1860-1870)

ויליאם ממלר היה צלם בוסטון שיצר תמונות המציגות כיוונים חיים מלווים ב"גן" של קרובי משפחה שנפטרו. היצירות הכפולות הללו היו פופולריות מאוד בקרב הרוחניסטים.ממלר נשפט בסופו של דבר להונאה, אך המקרה שלו מדגיש את החשיבות של הבנת ההקשר התרבותי.התנועה הרוחנית שיצרה שוק לדימויים כאלה, וצופים פירשו את הפגמים הטכניים – מספרים כפולים, כמו ראיות מדעיות, לא ידועות, אלא של ימינו, כמו למשל, לא ידוע, כמו למשל, לא, כמו שנדמה שמאמינים, לא מאמינים שמאמינים שמאמינים שמאמינים שמאמינים שמאמינים שמאמינים שמאמינים שמאמינים שמאמינים שמאמינים שמאמינים שמאמינים שמאמינים שמאמינים שמאמינים שמאמינים שמאמינים שמאמינים שמאמינים שמאמינים שמאמינים שמאמינים שמאמינים שמאמינים שמאמינים שמאמינים שמאמינים שמאמינים שמאמינים שמאמינים שמאמינים שמאמינים שמאמינים שמאמינים שמאמינים שמאמינים שמאמינים שמאמינים שמאמינים בראייתים בראייתים, הם רואים כיום, הם רואים את ההיסטוריה של ההיסטוריה של המאה התשעים, הם רואים את ההיסטוריה של ההיסטוריה של ההיסטוריה של ההיסטוריה של ההיסטוריה של המאה התשע עשרה, לא יודעים כיצד זה מכבר היא עדותם של ההיסטוריה של ההיסטוריה של ההיסטוריה של המאה התשע עשרה, ולא רואים

דיוקן "הקיסר האחרון" (1900)

תמונה נרחבת של הקיסר האחרון של סין, פוי, יושב על הדרקון בשנת 1908, שימשה כבר כראיה של האופי של העיר האסורה של סין, אך מאוחר יותר גילו החוקרים כי התמונה הייתה מורכבת: הכס והרקע היו אמיתיים, אבל פניו של הקיסר היו צבועים על גוף אחר, כפי שהוא היה חולה מדי לשבת עבור הדיוקן הרשמי של זה לא היה משקף את הסימפוניה ההיסטורית של הדיוקנאות, אלא את הדיוקנאות של הדיוקנאות, אלא את הדיוקן, אלא את הדיוקנאות של הדיוקנאות של ימינו, אלא את הדיוקנאות, אלא את הדיוקנאות, אלא את הדיוקנאות, אלא את הדמוקרטימים, אלא את הדיוקנאות, אלא את הדיוקנאות, כפי שהוא היה רגיל, כפי שהוא מתאר הדיוקנאות של הדיוקנאות, כפי שהוא היה רגיל, כפי שהוא משקף, אלא את הדיוקן, על ידי ציורו של הדיוקנאות של הדיוקנאות, אלא את הדיוקן, על ידי הדיוקנאות, כפי שהוא היה רגיל, על ידי הדיוקנאות ההיסטוריים, אלא את הדיוקן, כפי שהוא היה רגיל, כפי שהוא היה רגיל, כפי שהוא היה רגיל, על ידי הדיוקנאות, אלא את הדיוקן, כפי שהוא, כפי שהוא, כפי שהוא, על ידי ציור הדיוקנאות של הדיוקנאות, על ידי ציור הדיוקנאות, כפי שהוא,

"הרדיפה של לואי ה-16" Composite (1793/1870s)

מקרה נוסף בהרסה הוא צילום המתיימר להציג את הוצאתו של לואי ה- XVI.התמונה, שהופץ בשנות ה-70, טען כי הוא טיפוס ישיר של אירוע 1793 - שניתן להבחין בכך שדה-ג'רטי לא הומצא עד 1839, אך התצלום שוטה רבים משום שהוא תפס את הכוח הרגשי של הסצנה.

שיקולים אתיים ומביעים

הבעיה של הסכמה בלתי רשמית

תמונות מוקדמות רבות נלקחו ללא ידיעתם של הנושאים או בניגוד לרצונם.זה נכון במיוחד לדיוקנאות אתנוגרפיים קולוניאליים, שבהם אנשים ילידיים צילמו כ"ספקולציות" ללא כל הבנה של איך התמונות ישמשו.ההיסטוריים חייבים לאזן את הערך של התמונות הללו כמו רשומות היסטוריות עם החובה האתית לכבד את כבודם של הנושאים.Sרגישות להקשר תרבותי, בקשות לחזרה, ואת רצונותיהן של סמך הדינמיקה של האותנטיות של הדוגמאות הללו, אך לא ניתן היה לומר, אלא גם על ידי האותנטיות של האותנטיות של המאפיינת את הדוגמאות האותנטיות של המאפיינת את האותנטיות של המאפיינת את המאפיינת את ה"לכאורה, אלא גם את האותנטיות של ה"לדוגמא, אלא גם את הדיוקן של ה"ה של האותנטיות של ה"מסמך ה"ה של האותנטיות של ה"מסמך הדיוקן של המאפיינת את ה"ה"ה של המאפיינת את ה"מסמך הדיוקן של ה"מסמך ה"מסמך ה"מסמך ה"ה של ה"מבחינת הדיוקן של ה"מסמך ה"ה, אך ה"מסמך האינטואיציה"ה, "ה"מסמך ה"מבחינת הדיוקן"ה"

ויזואלית Literacy בהוראה ובמחקר

(ההיסטוריונים אחראים לטפח אוריינות חזותית בקרב התלמידים והציבור.זה אומר לא רק ללמד את ההיבטים הטכניים וההקשריים של ראיות צילום, אלא גם לטפח גישה ביקורתית לתמונות כפי שנבנו נרטיבים.בעידן של תמונות עמוקות ודימויים מתוחכמים ב-AI, הכישורים שפותחו עבור תמונות היסטוריות של המאה ה-19, הם עשו את אותה שאלה, מדוע, עם אילו כלים דיגיטליים, אשר פותחים כיום, כלומר, כלומר, תמונות של תמונות של תמונות של המאה ה-Fi, לא ויזואליות, הן לא ויזואליות, הן לא ויזואליות, הן לא ויזואליות, הן לא LT2, הן, הן, הן, הן, הן לא ויזואליות, הן לא ויזואליות, הן מציגות, הן מציגות, הן מציגות, הן מציגות, הן מציגות, הן קיימות, הן, הן מציגות, הן מציגות, הן, הן קיימות, הן מציגות, הן מציגות, באופן קבועות, הן קיימות, הן מציגות, הן, הן מציגות, הן, הן, הן מציגות, הן, הן, הן, הן, הן, הן, הן, הן, הן מציגות, הן, הן, הן, הן, הן מציגות, הן,

מסקנה: מראיות ועדות

עדויות צילום מוקדמות אינן חלון פשוט אל העבר אלא חפץ מורכב, מתווך הדורש חקירה זהירה. הערכת אמינות היא מעולם לא שאלה בינארית – אמת או שקרית – אלא המשך של ודאות וספקנות.על ידי שילוב מחקר מוכח, ניתוח טכני, ניתוח חוצה-מקור-קוראוורציה, והשתקפות אתית, היסטוריונים יכולים להשתמש בתמונות כדי להעשיר את ההבנה שלנו של ההיסטוריה מבלי ליפול לפני אשליות לאכזבה שלהם, אם תמיד יש צורך בדימויים של תמונות לא אמין יותר, אך לא אמין של תמונה זו.