Table of Contents

הקדמה: למה ביקורת קולנוע חשובה עבור היסטוריונים תרבותיים

ביקורת קולנוע היא הרבה יותר מאשר אגודל פשוט או אגודל למטה.להיסטוריונים תרבותיים, זה משמש מקור משני עשיר, מעודן כי ללכוד את זרמים אינטלקטואליים, אסתטיים וחברתיים של תקופה מסוימת.בניגוד למסמכים ראשוניים כגון רשימות ייצור או טיוטות, ביקורת מספקת שכבה מפרשתית המוכיחה כיצד סרטים התקבלו, מובנת, ודן בעת השחרור שלהם.

הטבע הכפול של ביקורת סרטים: Lens ראשוני, מקור שני

התעלמות ראשונית משנית במחקר היסטורי

במתודולוגיה היסטורית, מקור ראשוני הוא חשבון ממקור ראשון או עדות ישירה מן התקופה תחת לימוד - נושים, דילמות, רשומות רשמיות, ואת הסרטים עצמם. מקור משני מפרש או מנתח חומרים ראשוניים.ביקורת קולנוע תופסת חלל היברידי: המבקר כותב על סרט (פרימי) אבל עושה זאת באמצעות מסנן הנחותיהם של עידן משלהם, שפה, חששות.זה הופך ביקורת משנית למקור משני של סרט סביבה סרט מערכת אקולוגית.

לדוגמה, כאשר פאולין קייל סקרה את ה-FLT:0Bonnie ו- ClydeFelopleLT:1 ב-1967, ההגנה החרפה שלה על אלימות הסרט ועל טון אנטי-ממסד אומרת לנו הרבה על סוף שנות ה-60 של המאה ה-20, כפי שהוא עושה על אמנותו של הסרט, באופן דומה, ביקורות חד-זמניות של LTF:2Gone עם רוחות 3, ו-II, ללא שינוי, על פני תרבות אחרת, ופרקים, על פני כדור הארץ, על פני כדור הארץ, ופרקים אחרים, על פני גזע של גזע של גזע של גזע של גזע של תרבות קדם-הטרנטי, ופרקט.

ביקורת: The Critic as Cultural Barometer

המבקרים אינם משקיפים נייטרליים; הם תוצרים של זמנם, מעוצבים על ידי חינוך, אידיאולוגיה ורשתות מקצועיות.אך סובייקטיביות זו היא בדיוק מה שעושה את הכתיבה שלהם מבחינה היסטורית שימושית: הטיה של מבקר, התלהבות ונקודות עיוור מראות את אלה של קטע של הקהל - לעתים קרובות המעמד המלומד, העירוני שיצר את עמוד השדרה של התרבות המוקדמת.

מסנן המוסדי של העיתונות

מעבר לסובייקטיביות אישית, הפרסום עצמו פועל כמסנן: מבקר כותב עבור הניו יורק טיימס'יו ראט'רף 1:1 פעל תחת מגבלות שונות מאשר כתב אחד עבור FLT:2 The Village VoiceFLT 3: או מסמך סחר כמו FLT:4VarietyFLT:5 ביקורות עיתונים לעתים קרובות היו מתאימים להיסטוריונים של המדינה או נתפסים, לדוגמה, לחץ דם, על ידי ביקורת פלילית, או על ידי ביקורת על רקע לחץ על רקע ביקורת על רקע תעמולה על ידי כמה.

שימוש בביקורת קולנוע על Unpack Cultural Attitudes

תפקידים מגדריים ומוסריות בקולנוע האמריקאי מיד-סינטי

אחד התחומים הפוריים ביותר לניתוח היסטורי הוא כיצד מבקרים מתמודדים עם שינוי נורמות מגדריות בשנות החמישים, ביקורות סרטים לעתים קרובות חיזקו אידיאלים מקומיים.מבקרים שיבחו את שחקניות כמו יום דוריס לתפקידים שהדגישו נשיות שלמה, תוך הבעת אי-נוחות עם דמויות נשיות עצמאיות יותר.סקירה של FLT:0 השנה ItchFLT:1 (1955) ב-R:2Standal: A Timesic View to atric to a love of Women.

לעומת זאת, בסוף שנות ה-60 והביקורת המוקדמת של שנות ה-70 אימצו תיאורים נוספים של המבקרים את הביצועים השכבות של ה-FLT:0KluteFLT:1 (1971) עבור תיאור ה-Frankion של העבודה המינית וג'יין פונדה הביצועים השכבו של ג'יין פונדה.השינוי הזה בשפה קריטית – החל משינוי מוסרי לניתוח פסיכולוגי – מתפעל את ההשפעה של התנועה הפמיניסטית על התרבות הקיבוצית.

שם הספר בלועזית: The Accept of the Sea:0

סרטו של ה-FLT:0 [האלמה ולואיז'ר LT:1] הציץ סופת אש של דיון ביקורתי הממחיש באופן מושלם את ערך ביקורת הקולנוע על ההיסטוריה המגדרית.

גזע וייצוג לאורך העשור

ביקורת קולנוע גם עוקבת אחר התודעה הגזעית המתפתחת של עידן השקט, ביקורות על ד' וו גריפית'ס גריפית'ס (FLT:0) לידתו של אומההפל 1 (1915) חולקו ברעב לאורך קווים גזעיים.למבקרים הלבנים לעיתים קרובות שיבחו את הישגיה הטכניים תוך התעלמות מהתוכן הגזעני, בעוד שעיתונים שחורים כמו FLT:2 The Chicago DefenderFLT 3: 3 גינו אותו כ"מהפכה גזעית של עשור של ביקורת: 5:4"ממבטיה של הליבראלית של הסרט "ה"ממבטיה" (FLT) אשר הזכירוריד:2, אשר לא מעט יותר מ-D) שעדיין לא מעט יותר מ- 4.

לאחרונה, עליית הביקורת המודעת של זהות – מתחומים כמו FLT:0 (הסרט השחור) או FLT:2 סרטים, הרב-ממדים של 3, סיפקו להיסטוריונים ארכיון עשיר יותר של נקודות מבט שוליות.שימוש בביקורת כמקור משני מאפשר לחוקרים לראות כיצד היה שנוי במחלוקת, שנוי במחלוקת, ובסופו של דבר הפך לצליל עמוק יותר של שיטה זו, למשל, של מחקר היסטורי: 5.

שילוב האידיאלי של "Colorblind" בשנות ה-90

ב-1990, מבקרים רבים אימצו רטוריקה "עיוורת צבעים" (צילום: 0FLT:0 Boyz n the HoodFLT:1) (1991) ו-FLT:2Malcolm Xvilph3; (1992) על מנת להיות אוניברסלי ולא "סרטי גזע" (בספרדית: 7) מכוונות היטב זו הייתה לעתים קרובות חוסר נוחות עם גזע ישיר של צבע, כמו למשל: 4.

התמודדות עם שינוי אמנותי וטכנולוגיי באמצעות ביקורת

המעבר לסאונד וצבע

מהפכות טכנולוגיות בקולנוע הן רק טכניות; הן נושאות משמעות תרבותית; כאשר ג'אז סינגרמירפל 1 (1927) הציגו דיאלוג מסונכרן, מבקרים היו שניהם נשואים ומבוהלים.חלק מהם חרטו על אובדן החירות המפורשת של הסרט השקט, בעוד אחרים האשימו בעידן חדש של ריאליזם, סקוט אימן, ב-FLT2: מהירות הצלילים המוקדמים של סרטי הרדיו, אך לא הושמעומים שלהם, אלא גם הם לא תועדו לעתים קרובות, אלא גם את הסאונד, אלא את הרשומות על ידי סימפוניות, אלא על ידי סימפוניות, אלא על ידי כישוף, אלא על ידי כישוף, אשר לעיתים קרובות, אשר לא היו אלה, אשר לא היו אלה, אלא על ידי כישוף, אלא על ידי חזותומים, אלא על ידי כישוף, אלא על ידי כישוף, אשר לעיתים קרובות, אשר לא היו אלה, אשר לעיתים קרובות, אשר ⁇ , אשר ויזואליות, אלא על ידי כישוף, אשר לעיתים קרובות, אשר היו אלה, על ידי ⁇ , אשר לעיתים קרובות, אלא על ידי כישוף, אשר היו חזותו של סרטי רדיו רחב יותר, אשר היו אלה, אשר לעיתים קרובות, אשר היו אלה,

בדומה לכך, הגעתם של סרטי צבע בשנות ה-30 וה-40 של המאה ה-20 זכתה לביקורות מעורבות.מבקרים פקפקו אם הצבע מתאים לדרמה רצינית או רק ל-spectacle. A 1939 סקירה של FLT:0 הקוסם מארץ עוץ'ר 1 חגג את "החלל המזעזע" שלו, אך השאלה אם כן תחוש את הדעת הזו מהוויכוחים האלה אינה רק טריוויאלית; הם מגלים כיצד קהלים ונווטים בין המסורת בין האמנות ובין הרומן.

קונסולת ההרדמה של המבקרים המוקדמים

מבקרים רבים התנגדו בתחילה לסרט הצבעים כ"וולגרי" בשנת 1935, סקירה ב-FLT:0 (New YorkerFLT:1) תיארה את התכונה הראשונה של שלושה סטריפ טקניקול, FLT:2Becky SharpFLT 3, כ"כאב ראש בקשת" תגובה זו לא הייתה אסתטית בלבד; היא משתקפת מבט היררכי של קולנוע רציני שבו היה צפוי להיות שחור-לבן, כמו "לפרקים" היסטורי, כמו "ל" (בספרדית) ו" (בספרדית: "החדש) ש" (בספרדית: "החדשניטרם) היה לא רק יוונית" (בספרדית: "החדשנית) ש" (בספרדית: "החדשנית) היה מסוגל להיסטוריוני) יוונית" (בספרדית: "לחדשניטורף) יוונית "לחדשני") אשר היה לא רק יוונית" (בספרדית: "לחדשנית) יוונית" (בספרדית: "החדשנית) יוונית" (בספרדית: "החדשנית) היה זה לא רק יוונית" (בספרדית: "החדשנית) יוונית" (בספרדית: "החדשנית) יוונית "החדשנית) יוונית"

אפקטים מיוחדים וספקטרום בעידן הבלוקבסטר

בשנות ה-70 וה-80, המבקרים היו צריכים יותר ויותר לחשוב על השפעות מיוחדות ככוח נרטיבי. ביקורות על ⁇ :0Star WarsFevolveveFLT 1 (1977), לעיתים קרובות הפרידו את הקוסמים הטכניים שלה מהסיפור שלה, עם כמה מפרשים את הקודם תוך דחיית האחרון.זה ביקורת קריטית זו מראה מתח תרבותי רחב יותר בין אמנות גבוהה לבידור המוני – דיון שממשיך היום על אודות סיפור על גיבורי על אודות "סיפורים" משנת 1975, כמו "אפקטים קריטיים" (Aspectual" (A) של סרטים "אפקטים" (A) שבדקים" (A) שבדקוכים בין אמנותיים של סרטיים של "אפקטים" (A) שבדקומים) שערכו ב-" (A) שבדקוכים בין אמנותיים" (A) שערכו ב-" משנת 1975) ו" (A) שבדקוכים על ידי ראייתים ב-" (A) שערכו ב-" (A) שערכו ב-" (A) שבדקוכים על רקע "אפקטים) שערכו ב-" (A) שבדקושנים) שבדקושנים) שבדקושנים) שבדקושנים) שבדקוכים

היסטוריונים יכולים גם להשתמש בביקורת כדי להבין כיצד שינוי טכנולוגי השפיע על העבודה והתעשייה.מבקרים לעתים קרובות העירו על האופי "האישי" של CGI, המקשר אותו לחרדות על אוטומציה ודה-הומניזציה.קשרים כאלה גורמים לביקורת רבה יותר למחקרים גדולים יותר של טכנולוגיה וחברה.עבור ניתוח מקיף של האופן שבו מבקרים עיצבו את עידן הבלוקבוסטר, ייעוץ FLT: עבודת סטוק על חסימת הקבלה של קופות על בלוקסטרים: 1.

ביקורת: The Digital Turn in 1990

שחרורו של Jurasic Parkciophal1 [1993] סימנו רגע מלוטש לאפקטים דיגיטליים.מבקרים היו נדהמים מהריאליזם של הדינוזאורים, אך רבים גם הביעו אי-נוחות.ב[FLT]:2 The Washington Postreaphves FLT 3: 3, הנסון כתב כי היצורים "ראו כמעט מדי אמיתיים - הם צלבים שגורם לך לתהות אם הסרטים האלה יהפכו לדמויים יותר מדי, או יותר מדי, על פני מקבילות, על פני מקבילות, על פני מקבילות, על פני מקבילות, על פני אידיאולוגיות, על פני מקבילות, על ידי מקבילות של אידיאולוגיות, על פני מקבילות, על פני מקבילות, על ידי אידיאולוגיות, על פני אידיאולוגיות של אידיאולוגיות, על ידי אידיאולוגיות, על ידי מקבילות של מקבילות חברתיות, על ידי מקבילות, על ידי מקבילות, על ידי אידיאולוגיות, על ידי אידיאולוגיות, על ידי אידיאולוגיות, על ידי אידיאולוגיות, על ידי אידיאולוגיות, על ידי אידיאולוגיות, על ידי אידיאולוגיות, על ידי אידיאולוגיות, על ידי

גישות מתודולוגיות: כיצד להשתמש בביקורת סרט כמקור שני

בחירת מקורות וסמבולינג

[הביקורת] אינה מבוססת על תורתו של ההיסטוריון, אלא על כך ש[דרוש מקור] [ה] [ה]] [הביקורת] על כך] [ה] [ה]] [ה]]] [ה[[המאה ה-20]]], אלא אם כן, [הידוע] ב[[המאה ה-20]], [[המאה ה-20]],]], [[המאה ה-20]], [[1924]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]], [[1924]]]]]]]], [[1924]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1966]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1966]]]]]]]]]] [[1966]]]]]]

ארכיוןים דיגיטליים (Media History) פיתחו גישה ל-Data. Databases כמו FLT:0.Lantern (Media History Digital Library)PSKFLT:1) מספקים סריקות חיפוש של מגזינים ועיתונים מקצועיים משנות ה-60. ProQuest Historicalעיתונים מציעים כיסוי נרחב.שימוש בכלים אלה, היסטוריונים יכולים לבצע ניתוח תוכן כמותי - לדוגמה, מעקב אחר תדירות של "רגיש" או "פרוגרסיבי" עם טקסט קרוב יותר מתואם עם טקסט.

ביקורת על מקורות אחרים

ביקורת קולנוע היא החזקה ביותר כאשר חוצים חומרים ראשוניים ומשניים אחרים.נתוני משרד Box, רשומות ייצור, מלמוס סטודיו וסקרי קהל יכולים לקרקע תביעות קריטיות במציאות הכלכלית והמוסדית אחרים, למשל, אם מבקרים הטילו סרט כ"מורל" אבל זה היה להיט במשרד קופסה, כי דיסקרטיות אומרת לנו משהו על הפער בין דעה עילית לטעם פופולרי, השוואת דעות אמריקאיות וסקירות זרות של אותו הדבר יכול לחשוף הבדלים תרבותיים.

דוגמה קלאסית היא קבלת הפנים של הסרט:0 (בספרדית:0) InstinctFLT:1 (1992) מבקרים אמריקאים התמקדו בתוכן המיני של הסרט וטעינה לכאורה, בעוד שמבקרים צרפתים שיבחו את הסגנון הניאו-נויר שלו ואת ביצועי שרון סטון.

מגזין Fan Magazines for Audience

מגזינים פאן כגון:0 (צילום: ⁇ ) ;0) פרסמו מכתבים מקוראים, ויצרו קו ישיר לדעות הקהל, בעוד שהמכתבים הללו תועדו וחוסנו, הם עדיין מספקים נקודת נגד חשובה לביקורת מקצועית.ההיסטורית קתרין Fuller-Seeley השתמשה במקורות כאלה כדי להראות כי קהלים אלה היו לעתים קרובות יותר ביקורת ביקורתית על פני כוכב ביקורת מקצועית.

מגבלות ומלכודות של ביקורת קולנוע כמקור שני

ביסוס, סובייקטיביות, וה Canon

ההגבלה הברורה ביותר היא שמבקרים אינם מייצגים את האוכלוסייה הכללית מבחינה היסטורית, ביקורת הסרט נשלטת על ידי סופרים לבנים, גברים, בינוניים, נשים ומבקרים של צבע היו שוליים, וקולותיהם מופיעות לעתים קרובות רק בפרסומים אלטרנטיביים.היסטוריון זה מסתמך רק על ביקורות ⁇ עשויות להסיק כי קהל ה-50 אוהב את המערב, כאשר למעשה נשים רבות מצאו אותם משעממים כדי להציג את הפרספקטיבה הזו, כמו למשל, 1Frecretex, למשל, למשל, 1-JFretex, יש צורך באופן פעיל, למשל, סקרים של סקרים של קהל שחור של סקרים של סקרים של סקרים, עשוי להסיק באופן פעיל, למשל, למשל, למשל: 1DFcrecrecre, עשוי להסיק כי קהל של סקרים של סקרים של סקרים של קהל זה, למשל, למשל: 1DFacque, עשוי להסיק באופן פעיל של סקרים של סקרים של סקרים של סקרים של סקרים של סקרים של סקרים של סקרים של סקרים של סקרים של סקרים של סקרים של סקרים של סקרים של סקרים של סקרים של סקרים של סקרים של סקרים של סקרים של סקרים של סקרים של המאה

הבעיה של "האדם הגדול"

מבקרים מסוימים - צייר סרריס, פולין קייל, רוג'ר אברט - השיגו מעמד קונסוני.הסקירות שלהם מוטבעות רבות ו anthologized, אשר יכול להוביל את ההיסטוריונים כדי לייצג את השפעתם.אבל המבקרים האלה היו לעתים קרובות מחוץ לשעות שלהם.התיאוריה של סרריס, למשל, הייתה שנויה במחלוקת ולא משותפת באופן נרחב על ידי ההיסטוריונים הכלליים חייב להיות זהיר ביותר עם ביקורת תרבותית של המיעוט המפורסם ביותר.

הישרדות ושבריר של הרשומות

ביקורות רבות ממסמכים קטנים יותר, עיתונות חלופית, מקורות שאינם באנגלית אבדו, או קיימים רק בארכיונים פיזיים שקשה לגשת אליהם.בנוסף, הגבלות זכויות יוצרים מונעות לעתים קרובות דיגיטציה של ביקורת עדכנית יותר.זה מוביל להטיה הישרדות: הביקורות הקלות ביותר למצוא נטייה להיות מהאליטה, פרסומים מרכזיים.היסטוריים חייבים להכיר פערים אלה ולהימנע מכפלת רישום לא שלם.

הסכנה של ה Presentism

סיכון נוסף הוא לקרוא חששות מודרניים לביקורת היסטורית.מבקרים ב-1935 לא כתבו על "הטבענות" או "גזענות מערכתית" באופן שאנו עושים היום.שימוש במסגרות תיאורטיות עכשוויות כדי להעריך את שפתם יכול לעוות את משמעות המקור. במקום זאת, ההיסטוריונים חייבים לשאוף להבין ביקורת על תנאיו, תוך הכרה בהטיות הלא מודע שעצבו אותו.

מסקנה: הערך הסופי של ביקורת קולנוע על ההיסטוריה התרבותית

ביקורת קולנוע, כאשר נעשה שימוש בתשומת לב, מציע חלון שאין כמוהו לתוך הנפש התרבותית של תקופות של ע"י ג'ון.זה לוכד את התקוות, הפחדים, הדעות הקדומות והזרמים האינטלקטואליים שעיצבו את האופן שבו נעשו סרטים וניתן לקבל אותם באמצעות ניתוח שיח ביקורתי לאורך זמן, היסטוריונים יכולים לעקוב אחר עמדות מגדריות, עמדות גזעיות, קבלה טכנולוגית וערכים אמנותיים.

מחקר עתידי באנושיות דיגיטלית יגביר את העוצמה של שיטה זו.הכרכרות טקסט בקנה מידה גדול של ביקורות דיגיטאליות יכול לחשוף מגמות רחבות בשימוש במילה, רגש, ונושא, אך קריאה קרובה נותרת חיונית – מספרים בלבד אינם יכולים לתפוס את קצב הטיעון של מבקר או את התשוקה של דיון.ההיסטוריה התרבותית הטובה ביותר משלבת הן גישות, באמצעות סטטיסטיקות לזהות דפוסים וקריאה קרובה להבנה של החוויה חיה.

עבור היסטוריונים יוצאים לדרך זו, התגמולים הם משמעותיים.ביקורת הקולנוע היא לא רק כרוניקה של סרטים; זה כרוניקה של מה זה אמור להיות חי ברגע מסוים, צפייה, חשיבה, ותחושה. על ידי טיפול זה עם השקייה שמגיע לו, חוקרים יכולים להעשיר את ההבנה שלנו של הקולנוע והתרבות.