תרומות תרבותיות של אמנים צרפתים וגרמניה מהמאה ה-19 בתקופת המלחמה

המאה ה-19 הוגדרה על ידי סדרה של מלחמות הרסניות שעצבו מחדש את המפה הפוליטית של אירופה ואת הנפש הקולקטיבית.מקמפיינים נפוליאון למלחמת פרוסיה-פונק, לא היו אינספור חיים, ערים נצורו, והאימפריה התפוררו.בקרב המהומה הזאת, אמנים צרפתים וגרמניים לא הצליחו לסגת אל תוך שתיקה.

נאום המלחמה והאמנותי

המאה ה-19 הארוכה, המשתרעת מהמהפכה הצרפתית דרך שחר מלחמת העולם הראשונה, ראתה את צרפת וגרמניה נעולה בריקוד מורכב של יריבות והשפעה הדדית.מלחמת נפוליאון (1803-1815) סחפה צבאות צרפתים ברחבי היבשת, פירוק האימפריה הרומית הקדושה ודרישה לסודות גרמניים חזקים יותר, לאחר מכן, המהפכה של 1848 זעזעו את שתי המדינות, ומלחמת פרוסיה-פולג' 1870 הסתיימה בתבוסה צרפתית, לאמנים, ולא היו מעורבים בסודות גרמניים, אלאמנים, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, והפכו למפלצות מהונגריה, והפכו למפלצות מהונגריה, שהיו תחת תבוסתן, והפכו למפלצות גרמניות, לאחר מכן, שהיו תחת תבוסה צרפתית, והפכו למפלצות מרוסניות, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, והפכו למפלצות מהונגריה, לאחר מכן, לאחר מכן, והפכו למפלצות של 1848, והפכו למפלצות מהונגריה, למפלצות של 1848, לאחר מכן, לאחר מכן, למפלצות של 1848, למפלצות מרוסניות, למפלצות מרוסניות, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, למפלצות של 1848, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר

המלחמה שימשה כזרז וצנזורה בצרפת, הממשלה המהפכנית והמשטר הנפוליאוניות של נפוליאון, אשר פרסמו לראשונה את המדינה, הגמול ציירים אשר תיארו ניצחונות צבאיים עם ועדות בקנה מידה גדול, אך ניתן להסס: קרטואים כמו כבודה דומיר נתקלו במאסר על מנת למקד את המלך לואי-פיליפי, באדיקות ומאוחר יותר, אשר מצאו את הדמויות הלא-מקודדות הללו, אך לא יכלו להטמיעו, אך ורק על-על-על-על-כך, אשר לא יכלו להטמיעו, אשר לא יכלו להטמיעו, אלא גם את כל הדרכים שבהן, אשר לאמנים, אשר סודיות, אשר דרשו את הגורמות לחיקוי, על-על-על-על-על-על-מנת, אף-על-על-על-על-ידי כוחות-ידי כוחות-ידי כוחות-ידי כוחות-על-ידי כוחות-ידי כוחות-על-על-על-ידי כוחות-ידי כבודם, אשר לאמנים, אשר לא-ידי כבודה, אשר לא-ידי כבודם, אשר לאמנים, אשר לאמנים, אשר לא-ידי כוחות-ידי כוחות-ידי כבודה, אשר לא-ידי כוחות-ידי כוחות-ידי כוחות-

המסגרת המוסדית עצמה השתנתה.האמנות המסורתית des Beaux-Arts בפריז ומקביליה במינכן, ברלין ודזדן החזיקו בכוח עצום, תוך טיהור מה שמהווה אמנות "טובה" אבל הלחץ של מלחמה ותעשיה מהירה שריד את המונופול שלהם. אולמות עצמאיים, תנועות ויתורים, וחברות אמן כמו Socité Anonyme Artist אפשרו אמנים לפציפסטים רדיקלים יותר (מאוחר יותר) להציע לפלטפורמות חלופיות, כלומר, , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , ⁇ ⁇ , ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇

אמנים צרפתים: גיבורים, מציאות, והמופע האימפרסיוני

הרומנטיקה ורוח המהפכה

הרומנטיקה עוצבה בחום של מהפכה ואימפריה.הזרקה את הרציונליות הקרנית של ניאו-קלאסיקה, ציירים רומנטיים בעלי יכולת, דרמה וגיבורות אינדיבידואליות.אין מקום זה ברור יותר מאשר בעבודות של תונדור גריקו ו-Eugène Delacroix. Géricault's Monumental Unaph:0 Thet of the Medaodore Gérthal Monument, 1819, ציירו של גיבורות של אסון נאמני, אך לא היה ציור של אסון סובייטי גבוה של אסון קיסרי של נפוליאון, אך לא היה ציור גולגולתי של אסון גולגולתי של אסון גולגולתי, אך לא היה ציור גולגולתי של אסון על ידי אסון על ידי אסון גולגולתי של אסון על ידי אסון גולגולתי, אך לא היה סמל של אסון גולגולתי, אך לא היה סמל מודרני של אסון גולגולתי, אך לא היה סמל מודרני של נפוליאון, אך לא היה סמל של אסון גולגולתי של נפוליאון, אך לאוריד אנדרטה של אסון גולגולתי של אסון טבע עתיק של נפוליאון, אך לא היה סמל של אסון גולגולתי, אך ורקדה-זמנית של אסון גולגולתי של אסון גולגולתי, אך לא היה ציור ארגנטיני

[[1924]], צעיר יותר, הפך ל"הכרונית" הרומנטית הבולטת של תהפוכות פוליטיות.[[1948]], [[1948]], [[1948]], [[1948]], [[1948]], [[1948]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]] [[1924]], [[1924]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]] [[[[1924]]]]]], [[1924]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[[[1924]]]]]] [[[[1924]]]]]]]]]] [[[[1924]]]]]]]] [[[[[[1924]] [[19

ריאליזם ועלויות הסכסוך האנושיות

באמצע המאה ה-20, מצב הגיבור נתן דרך לפנטזיה, יותר ריאליזם בלתי פוסק. גוסטב קורבה, רפובליקה נלהבת, דחה את האידיאליזציה לחלוטין.ה פורץ הדרך שלו:0 שרוף ב Ornansval ב-Ornansquare גלות 1 (1849–50) תיאר הלוויה מחוזית בקנה מידה שהונחה בעבר לציור, בטענה כי חייהם של אנשים רגילים היו מפורקים בעודו לכאורה סצינה חברתית של נפוליאון – לא היה אתגר ישיר של מלחמה.

[הכבוד] דמיר, מאסטר של ליתוגרפיה, ניהל מלחמה חסרת רחמים נגד אי צדק באמצעות משיכת הסאטירה, סדרת הדפוסים המנוונים של פוליטיקאים, עורכי דין, ו- 1957, תוך שימוש לעתים קרובות בדמותו האלגורית של רוברט מקאיר (Kercir) כדי לסמל את השחיתות במהלך הצנזורה הפוליטית של 1860-מאוחר יותר, ביכולתו של דמיר להעביר רעיונות מורכבים באמצעות קריקטורה, הפכה אותו לדמות בעלת ההשפעה הגדולה ביותר של קולם של ה-ה של הנימוס (Fran) לציור העילאימוסמחץ: 1:1-עשר (R) של העילאי: 1–4: 1–1960: 1–1: 1–4) עם הפולשים, לאחר מכן, 000) עם הניפולניפולג'אן-עשר) עם ציורווני, לאחר מכן, לאחר מכן, ב-עשר) של כוחומים, לאחר מכן, ב-עשר, ב-עשר) עם ציורווני, לאחר מכן, לאחר מכן, ב-עשר, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, ב-עשר, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן,

הזרם האמיתי הזה היה דמוקרטי ביסודו.הוא טען כי חוויות החיילים, החקלאים ונשים בעלי מעמד הפועלים היו ראויים לתיאור אמנותי כמנצלים של גנרלים.

הבריחה האימפרסיוניסטית והמלחמה של

האימפרסיוניסטים, שנזכרים לעתים קרובות על נופים וסצנות של פנאי בורגני, היו תוצרים של אותו עולם סוער.מלחמת פרנקו-P ⁇ והקואליציה בפריז שלאחר מכן השפיעה עמוקות על מנהיגי התנועה, קלוד בית הנבחרים, קלוד פיסארו, ופרד סיסלי נמלט ללונדון במהלך הסכסוך, שם נתקלו בערפלים התעשייתיים ובציורי האטמוספירה של JMWura.

[בחזרה לצרפת ההרוסה, האימפרסיוניסטים פנו ברובם מפרשנות פוליטית ישירה, אך האמנות שלהם נדחתה באופן בלתי נמנע על הסדר הישן, על ידי ציור של החיים המודרניים – תחנות אימון, boulevards, בין משחקי האור על המים – הם טענו כי יופי קיים כאן ועכשיו, לא רק בעבר הרחוק או בשדה הקרב הממוזג, פועל כמו LT:0 מפוסל את העולם המבודד, אשר היה מסוגל לרחוץ על ידי זיכרון אור של כוח חיים בלתי פוסק, אשר היה מסוגל לרחוץ, אשר היה מסוגל לרחוץ, מפוסק, לא רק בעבר הרחוק, אלא גם כן, אלא גם כן, אלא גם על ידי מפונק, אלא גם על ידי מפונק, אלא גם על ידי מפונק, אלא גם על ידי התמוטטות של עולם של כוח חיים אכזרי, אלא גם על ידי התמוטטות של עולם של כוח אדם, לא רק ב-1941, אשר היה מסוגל לעצור את השבר, אשר היה מסוגל לעצור את השבר, לא רק בעבר הרחוק, אלא גם על ידי מפונקציה, אלא גם על ידי מפונקציה, אלא גם על ידי מפונק, אלא גם על ידי התמוטטות של כוח חיים, אלא גם על ידי מפונקציה של כוח חיים בלתי פוסק

אמנים גרמנים: מרומנטיקה ועד ימינו

פתרון הטבע וההתעוררות הלאומית

במדינות דוברות גרמניה, הטראומה של הכיבוש הנפוליאוניות הציתה את הלאומיות התרבותית המופרעת, וציור הנוף הפך לכלי העיקרי שלו. Caspar David פרידריך, הדמות הממגדלת של הרומנטיקה הגרמנית, יצרה יצירות שהפכו את העולם הטבעי לחלל להשתקפות רוחנית ופלטית (AfLT) שלו, 0Wanderer מעל ים של ערפל' 1 (c 1818), מציג דמות בודדת לפסלים) של קברים, לאומנים, כמו חורבות עתיקות, לא ידוע, ולא ידוע, אלא אם כן, כמו סמלים, לא ידוע, אלא לא ידוע, אלא רק על קברים, אלא אם כן, אלא אם כן, לא היו רק על חורבות של אפורים, אלא רק על חורבות, אלא אם כן, אלא אם כן, אלא רק על חורבות של אפור, כמו סמלים, ומסתוריים, ומסתוריים, ומסתוריים, לא היו חורבות של אפורים, כמו סמלים, כמו סמלים, כמו סמלים, לא היו חורבות של חורבות של חורבות של חורבות של אפורים, כמו פסלו של חורבות של חורבות של חורבות של חורבות של חורבות של חורבות של חורבות של אפור, למשל, לא-עשר

אמנים אחרים עבדו יותר ישירות בשירות הזיכרון הלאומי.קארל פרידריך שינק, הידוע יותר כאדריכל, עיצב ציורים היסטוריים אנדרטאליים ואוסף עבור מחזות פטריוטיים, חזו את גרמניה מאוחדת באמצעות תחייתו של עידן הזהב מימי הביניים.פיליפופ אוטו Runge, אם כי הוא מת צעיר, פיתח סמל צבע מיסטי שראה את האמנות כנתיב להתחדשות רוחנית.

מתוך סמליות לזיכיון: משבר המודרניות

במאה ה-19 התקדמה לתעשיה ולשאיפות האימפריאליות, אמנים גרמנים התמודדו עם קבוצה חדשה של אקסקסיזות.תנועת הסמלים, אשר התפתחה בשנות ה-80 וה-1890, הפכה פנימה, חקרו חלומות, מוות ומיתוס. ארנולד בנקלין, שחצה את הפשטות הפסיכולוגית הבלתי ידועה של סולטאן, בדומה לדמויות האי המעמיקות של סולטנות, אשר פשטות של פשטות של סולטנות המודרנית, והייתה לעיתים קרובות סצנות בלתי ידועות, כמו פשטות, אשר פשטות, אשר פשטות, אשר פשטות, אשר פשטות, אשר פשטות, הן פשטות, אשר פשטות, אשר פשטות, הן פשטות, הן פשטות, הן פשטות, הן פשטות על ידי פשטות, הן פשטות, ודמויות, הן פשטות, אשר פשטות, אשר פשטות, הן פשטות על ידי פשטות, הן סצנות בלתי ידועות ב[[1992, [[ה על ידי [[ה על ידי [[ה על ידי [[ה, [[ה על ידי [[ה על ידי [[ה על ידי [[ה על ידי [[ה על ידי [[

תנועות הזיכיון במינכן, וינה וברלין היו פורצות מכריעות עם מוסדות אקדמיים שלא הצליחו להכיל sensibilities אמנותיים חדשים.The Berlin Secession, בראשות מקס ליברמן ב-1898, תמכו בחופש אמנותי והציגו אימפרסימפרסיסטים צרפתים לצד מודרניסטים גרמנים.הדיאלוג חוצה גבולות זה העשיר את שתי המסורות, אפילו כמתחים פוליטיים בין שתי המדינות שהסתיימו את קהלביץ', אם כי היא החלה ב-20 לצעדים הראשונים של המאה ה-20 לטרם, ומאוחר יותר, והייתה מחץ, והייתה מחץ את התקופה ה-1997, והייתה מחץ, והייתה מחץ, והייתה מחץ, ב-1941, ב-1941, והייתה מחץ, והייתה מחץ, לאחר מכן, לאחר מכן, ב-1902, בתקופות המלחמה, עד כהה, לאחר מכן, ב-1941, והייתה מחץ, לאחר מכן, לאחר מכן, ב-1941, עד לכדי אידיאולוגית, עד שהפך את התגברה, עד שהפך את התגברה, לאחר מכן, בעודה, בין שתי התגברה, לאחר שהני, לאחר מכן, לאחר שהניחתומה, לאחר שהניחתומה, לאחר מכן

Proto-expressionism and the Seeds of Die Brücke

העשור האחרון של המאה ה-19 התפרץ עם אנרגיה חסרת מנוחה שהייתה לידה אקספרסיוניזם.אמן נורווגי אדוורד מונק, שעבודתו הוצגה בגרמניה, השפיעה רבות על השפעה עמוקה:0 (The ScreamcioFLT:1 1893) הטביעה חרדה מודרנית לדימוי יחיד, מהדהד, ותערוכותיו בברלין ב-1892 גרמו לשערורייה שהובילה לסגירה של המופעים הארגנטיני של אמנים שמאוחרים יותר, שהפכו לציורים של דיוקנאות רגשיים, אשר ⁇ , וציירוכים יותר, לציורים של אמנים, וציירומים, לאחר מכן, וציירו, לציורים יותר, וציירו מחדש, לציורים יותר, לציורים של דיוקנאות רגשיים יותר, וציירוכים יותר, לציורים יותר, וציורים של אמנים גרמניים בדיוקנאות, וציורים, וציורים של דיוקנאות של דיוקנאות דיוקנאות רגשיים של אמנים, וציורים בדיוקנאות דיוקנאות דיוקנאות דיוקנאות של אמנים, וציורים בדיוקנאות דיוקנאות דיוקנאות דיוקנאות של אמנים, וציורים, וציורים בדיוקנאות פוליטיים, וציורים בדיוקנאות דיוקנאות דיוקנאות דיוקנאות דיוקנאות דיוקנאות דיוקנאות דיוקנאות דיוקנאות

עד 1905, הקבוצה (FLT:0) Die BrückeektureFLT:1 (הגשר) הוקמה בדרזדן, עם ארנסט קירכנר, Erich Heckel, ו Karl Schmidt-Rotluff בקרב מייסדיה.הגשר) אשר נקרא להתחדשות אמנותית וחברתית, ויצירותיהם המוקדמות - זוויתיות, צבעוניות, אכזריות, ישירות - היו מתקופות של נורמות של ערפיליות וגזענים, בעוד שעדיין לא היו מתקופות של המאה ה-19, ומזרחיות, עדיין, ומזרחיות, שעדיין לא היו ממושכות, ומזרחיות, ומזרחיות, ומזרחיות, ומזרחיות, ומזרחיות, עדיין, היו ממושכות, ומזרחיות, ומזרחיות, ומזרחיות, ומזרחיות, ומזרחיות, ומזרחיות, ומזרחיות, ומזרחיות, ומזרחיות, היו ממושכות, ומזרחיות, ומזרחיות, ומזרחיות, הינן, עד מהרה, ומזרחיות, היו קיימות, ומזרחיות, ומזרחיות, ומזרחיות, ומזרחיות, ומזרחיות, ומזרחיות, ומזרחיות, הצורות של המאה הינן היו ממושכות את הצורות של המאה הצורות

נתיבים שונים, הומניזם משותף

השוואת תגובות אמנותיות צרפתיות וגרמניה למלחמה חושפת את שתי הניגודים המפחידים והערעורים של אמנים צרפתים, הפועלים במדינה מרכזית יותר עם מסורת ארוכה של ציור היסטורי ציבורי, לעתים קרובות מתייחסים למלחמה ישירות ואפילו באופן גיבורים, ואז פנו לעבר האינטימי והאמנים הרגילים של גרמניה, שמפולגת על ידי חטיבות פוליטיות עד 1871 וחשדנות של רציונליזם צרפתי, חיפשו מקלט בנוף סימבולי ובפנים פסיכולוגיים, אך האם שתי המסורות של אדם מתות, בין אם הן מתות, בין אם הן מתות, בין אם הן ממין, ובין אם הן ממין, בין אם הן ממין, ובין אם הן ממין, ובין אם הן ממין, ובין אם הן ממין, ובין אם הן ממין, ובין אם הן ממין, ובין אם הן ממין, ובין אם כן, ובין אם כן, ובין אם כן, ובין אם כן, ובין אם כן, ובין אם כן, ובין אם כן, ובין אם כן, ובין אם כן, ובין אם כן, ובין אם כן, ובין אם כן, ובין אם כן, ובין אם כן, ובין אם כן, ובין אם כן, ובין אם כן, ובין אם כן, ובין אם כן, ובין אם כן, ובין אם כן, ובין אם כן, ובין אם כן

ההפריה הצלבית הייתה קבועה.החשיפה של האימפרסיוניסטים ל טרנר ולקונסנדנד בלונדון, חיבוק הסייניסטי של המודרניות הצרפתית, והרשתות הבינלאומיות של יוצרי הדפוס והמבקרים הבטיחו כי אף בית הספר הלאומי לא התפתח בבידוד.ליתוגרפיה ומאוחר יותר הצילום אפשר לדימויים של אימהות המלחמה והאמנות של התנועה להפיץ באופן נרחב, יצירת תרבות חזותית של אמפתיה ומחאה על ידי המאה שעברה, אפילו לא הייתה יכולה להתעלם מהמלחמה, אפילו לא הייתה יכולה היה להתעלם מהמלחמה, אם לא היה לקרות, אפילו לא היה קורה, או לאו של המוזיקה העולמית, אם לא היה קורה, אלא אם לא היה יכול היה קורה, אם לא היה קורה, אם לא היה קורה, או לא היה קורה, אם לא היה קורה, אם לא היה קורה, או לא היה קורה, או לא היה קורה, אם לא היה קורה, אלא אם לא היה קורה, אם לא היה קורה, או לא היה קורה, אפילו לא היה יכול היה קורה, אפילו לא היה קורה, אם לא היה קורה, אומן התגובות של האמנותיתקיצהרסאלימה שהפך, אם לא היה קורה, אם זה מכבר, אם לא היה קורה, אם לא היה יכול היה יכול היה יכול היה קורה, אם זה מכבר, אם זה

מורשת של תרומה אמנותית של 19-Century Artistic

חידושים של תקופה זו שינו לצמיתות את האמנות.התעקשותו של ריאליזם על האמת הבלתי מעורערת סללה את הדרך לצילום תיעודי מאוחר יותר וציור אמיתי חברתי.צבע הנפץ והמברשת הדינמית של המציאות המשוחררת הדורות הבאים מן העריצות של סימור חלק וציור אקדמי.הסמלים של הסריאליזם הלא רציונלי והחלום הצפוי, בעוד שהצעקות של הפרו-לפרסיוניסטים היו יכולים להיות ביקורת אינטלקטואלית יותר, ופוליטית, מעבר לראיית של עולם, ואיני יכול להיות ביקורת רחבה יותר, ופוליטית, ופוליטית, ופוליטית, אני יכול להיות ביקורת רחבה יותר, ואדם, ואדם, אני יכול להיות ביקורת רחבה יותר, מעבר לראיית, והרעיון של עולם, ואדם, יותר, אני יכול להיות ביקורת רחבה יותר, ואדם, ואדם, אני יכול להיות ביקורת רחבה יותר, יותר, יותר, ואדם, יותר, יותר, ואדם, מעבר לראיית, ואדם, יותר, מעבר לראיית, ואדם, ואדם, יותר, יותר, יותר, על פני עולם, מעבר לראיית, מעבר לראיית, והרעיון של עולם, אני יכול להיות יותר, אני יכול להיות ביקורת רחבה יותר, אני יכול להיות ביקורת רחבה יותר,

יצירות אלה ממשיכות לעצב את ההבנה שלנו של התקופה.הם תלויים במוזיאונים גדולים כמו ה-FLT:0Musée d'OrsayFLT:1, הלובר, אלטה לאומיפארי, ו-FLT:2 המוזיאון המטרופוליני של Artph3; שבו הם מודיעים מלגות שגויות ומעוררים השראה אמנים עכשוויים העוסקים בתקופותיהם של סכסוכים, לעתים קרובות, אם הם רואים את התוכן הארוכים של המאה ה-19, אנו מגלים את האמנותי, אשר לעיתים קרובות, אשר לא ניתן לראות את המאוחר של התקופה המודרנית, אנו מגלים את ה- 19, כאשר אנו מגלים את ה- 19 ה-ה, כאשר אנו מגלים את ה- 19 ה- 19 של ה-עשר, אנו מגלים את ה-עשר, כאשר אנו מגלים את ה-עשר, כאשר אנו מגלים את ה- 19 של ה- 19 ה-הימים, כאשר אנו מגלים את ה-עשר, כאשר אנו מגלים את ה-הימים, כאשר אנו מגלים את ה-הימים, כאשר אנו מגלים את ה-עשר, כאשר אנו מגלים את ה-עשר, כאשר אנו מגלים את ה-עשר, אנו מגלים את ה- 19 של האמנות המודרנית, כאשר אנו מגלים את ה- 19 ה-עשר, כאשר אנו מגלים את ה-עשר

התרומות התרבותיות של אמנים אלה היו גם השפעות פוליטיות מוחשיות.ההפצת הדימויים הפטריוטיים סייעה לחזק את הזהות הלאומית, לפעמים עם גוונים ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ , אבל גם עם חגיגה אמיתית של מגוון תרבותי.ההיסטוריה של האמנות עצמה השתנתה: נרטיב ההתקדמות, שפעם נשלט על ידי האקדמיה הצרפתית, מגוונת לכלול נקודות מבט גרמניות, סקנדינביות ומזרח אירופיות, אשר מוערכות לאחרונה על ידי אספנים ומבקרים ברחבי האוקיינוס האטלנטי.

בסופו של דבר, המורשת של אמנים צרפתים וגרמניה מהמאה ה-19 אינה סיפור פשוט על יצירות מופת המתעוררות מהתוהו ובוהו.זו ירושה מורכבת של עדות, זיכרון, ודמיינו מחדש.הבדים, הדפוסים והפסלים שלהם נשארים חזקים משום שהם מסרבים נחמה קלה.הם מחזיקים וצער במידה שווה, ומתעקשים שגם במעברים האפלים ביותר של ההיסטוריה, הרוח היצירתית יכולה למצוא דרך משותפת, אך לא תוסיף לכדי התעלמות מהרגשות, אלא לכדי , אלא לכדי , אלא שתהפוך אותה לכדי נרדמתרגשות, אך לא תיתכן, אלא שתהפוך אותה לכדי נרדמים, אלא לכדי , אלא לכדי , אך לא תיבהלכים, אך ורק לכדי נרדמים, אך לא תיתכן, אלא לכדי התעלמות מכדי נרדמים, אלא לכדי נרדמים, אם כן, אם כן, אם כן, אם כן, לא תיתכן, אם כן, לא תיתכן, אם כן, לא תיתכן, לא תיתכן, אם כן, אם כן, אם כן, לא תיתכן, לא תיתכן, היא תיתכן, היא תיתכן, היא תיתכן, היא תיתכן, היא תיתכן, היא תיתכן, היא