Las dos décadas emparejadas entre el armisticio de 1918 y la invasión de Polonia en 1939 produjeron una asombrosa concentración de manifiestos, obras de arte y alfabetos de forma. En un mundo cuyos mapas políticos habían sido redibujados durante la noche, las revistas culturales se convirtieron en el laboratorio principal donde los movimientos artísticos modernistas probaron sus ideas, reclutaron aliados y lanzaron provocaciones.

La Ruptura de la Gran Guerra y la Búsqueda de un nuevo lenguaje visual

El descomposición física y moral de la Primera Guerra Mundial obligó a una ruptura radical con los códigos estéticos que habían dominado el fin de siècle. La pintura de salón, el realismo narrativo y la jerarquía de Beaux-Arts se desmoronaron bajo la presión de las ametralladoras, las líneas de montaje y el psicoanálisis de Freudian.

Cómo los Diarios Culturales se convirtieron en el Centro Nerve de la vanguardia

La revista cultural interwar nunca fue un contenedor pasivo para imágenes reproducidas y ensayos críticos. Funcionaba como un agente dinámico que moldeaba el significado mismo de los movimientos que crónico. Editores como Theo van Doesburg, André Breton, Kurt Schwitters y Eugene Jolas actuaron como empresarios, comisariando contenidos que enfrentaban teorías rivales entre sí y soldando tipografía, fotografía y polémica en una experiencia típicamente manifiesta.

De Stijl: Geometría como principio universal

El libro de la revista de la película "El mundo" (FLT) se convirtió en un modelo de la historia de la historia de la ciudad.

L’Esprit Nouveau y la revolución purista

En París, Amédée Ozenfant y Charles-Édouard Jeanneret (que aún no habían adoptado el nombre Le Corbusier) fundaron L'Esprit Nouveau en 1920. La revista era un instrumento de modernización amplio espectro, promoviendo la pintura Purista junto con artículos sobre producción industrial, música, cine y deportes.

Transición: Construyendo un puente a través del Atlántico

El escritor y periodista estadounidense Eugene Jolas crearon una revista que se extendía deliberadamente a dos hemisferios. Traducción

Modernismo alemán: del expresionismo a la muerte de Neue Linie

El paisaje de la publicación de la bifurcación era excepcionalmente fértil. El proyecto de la editorial de la empresa, que había comenzado antes de la guerra, siguió defendiendo la pintura expresionista, la poesía y el teatro, mientras absorbía las ondas de choque del cubismo y el futurismo.

Tipografía radical y el asalto de Dada a la Convención

[LT:0] El movimiento de la revista "D" (Brittt) [FLT] [FLT]]], que se utiliza en la versión de la revista "Archivo" [FLT] [FLT]

Archivos de sueño del surrealismo: La Révolution surréaliste y Minotaure

Cuando André Breton fundó La Révolution surréaliste en 1924, invocó deliberadamente el formato sobrio de una revisión científica, imprimiendo informes de sueños, escritura automática y fotografías de séances como si fueran datos de laboratorio. Esta neutralidad gráfica dio a la revista una autoridad inerte, sugiriendo que el salón no era un vuelo de la razón sino una investigación de un producto más profundo

Vorticismo británico y la energía explosiva de la explosión

El diseño de la revista de estilos de la revista "FLT:0" de la revista "FLT:0" de la revista "FLT: 1" (1914-1915) puso la plantilla para el movimiento de Vorticismo de corta duración, pero visualmente indeleble. Aunque sus dos cuestiones aparecieron justo antes y durante la fase temprana del conflicto, su violencia gráfica y retórica se hizo eco a través de todo el período de la interguerra.

Economía de la publicación modernista: Patronaje, Suscripciones y Censura

Los Estados que han recibido una revista de vanguardia han sido objeto de una delicada coreografía de los patrones, transferencias internacionales de dinero y obstinación. Muchos comentarios dependen del respaldo financiero de los individuos iluminados: la heredera americana y la próxima edición de la revista Scofield Thayer transforman La publicación en un importante vehículo para la literatura y el arte modernos, mientras que Peggy Guggenheim

Legado, Archivos digitales y el aula

[LT] La revista digital de la universidad [LT] [FLT] [FLT] [Flejo de la historia] [4]]

La revista cultural interwar nunca fue un reflector pasivo de los movimientos modernistas; fue el crisol en el que se forjaron esos movimientos. Puso las obras en inmediata, a veces violenta, diálogo entre sí, establecido redes transnacionales décadas antes de la comunicación digital, y entrenó el ojo de un público que todavía se desvanece de la matanza mecanizada de las trincheras para apreciar la abstracción, la disonancia y la belleza de una parte motor.