"الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "ـ "الـ "الـ "الـ "الـ "ـ "ـ "ـ "ـ "الـ "ـ "ـ "ـ "الـ "ـ "الـ "الـ "ـ "ـ "الـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "

وقد كانت الفترة الكلاسيكية في الموسيقى الغربية، التي تتراوح بين عامي 1730 و1820، فترة تغيير عميق شكلها قيم التنوير، وقد حلت هذه التغيرات في مجال التعددية الكثيفة في مجال الأعمال التجارية في باريس، وعكست في ذلك التحولات في المدن المتطورة التي تنمو فيها النسيجات العامة في باريس، كما أن الشعارات الاصطناعية تطورت في شكل فصول وسط أوركست.

(أ) كان العامل الرئيسي هو مدرسة مانهايم، وهي مجموعة من مجهزي المحاكم في مانهايم، ألمانيا؛ وكان قادة تحتها مثل Johann Stamitz، وكانوا قد ساهموا في آثار غير مباشرة مثل الحرق المثير، و " الروكستر " (وهو ما يُعدُّ بسرعة) وتناقضات حادة.

جوزيف هايدن: أب السيمفونية

وقد امتدت مهنته الإبداعية إلى ما يقرب من ستة عقود، وأصدر 104 سمفونيات موثقة، وكانت أعماله المبكرة متواضعة وتجربة، ولكن خدمته الطويلة في محكمة إسترهزي (1761-1790) توفر الاستقرار والأوركسترا التي يمكن أن يصقلها، وقد عالج هايدن السيمفونية كمختبر للأفكار الموسيقية، وترتيبات حركة مختلفة، واستكشاف مفاتيح غير عادية، وضبطها بطريقة أخرى.

محكمة الرعاية المبكرة والمحكمة الاسترشية

وفي عام ١٧٦١، دخل هايدن في عمل الأمير بول أنتون إسترهزي، ثم الأمير نيكولاس، كما أن قصر إسترهازي في إيسينتاد وإزترهازا قد استقطبوا أوركسترا قادرة على اللاعبين الخمسة عشر، وقد أدى العزل عن الاتجاهات الرئيسية إلى تقييدها، حيث يمكن أن يختبرها الأمير هايدفون دون ضغط خارجي.

الابتكارات في الاستمارة والهمور

ولم يمت سيدن مرافعاته الموسيقية واللوحات غير المتوقعة، بل استخدم في كثير من الأحيان مستنسخات زائفة - متفرجة عن المستمعين - يتوقعون عودة الموضوع الرئيسي، ثم يُقلصون بصورة مفاجئة، وفي الرمز رقم ٩٤ " Surprise " ، كان يغرون الجماهير التي لها شكل هادئ ودقيق فقط لكشف شكل من أشكال الاختناق الكامل.

" لندن "

وبعد مغادرة استرهازي، قام هايدن بزيارتين انتصاريتين إلى لندن )١٧٩١-١٧٩٢ و ١٧٩٤-١٧٩٥(، حيث كان مؤلفا من ١٢ سيمفونية )رقم ٩٣-١٠٤( وكانت هذه التوابل " لندن " أكثر اتساعا، مع وجود أوسمة أكثر ثراء، وأقسام إنمائية أطول، وحفيد جديد من نوع " .

(هيدن) (ليغايسي)

إن صداقة هايدن مع موزارت معروفة جيدا؛ وكلها معجبة ومتعلمة من الأخرى، وشركة موزارت " جوبتر " (رقم 41) تدين بالكثير للأخيرات المخالفة التي قدمها هايدن، والأهم من ذلك، أن هايدن رفعت السمفونية من التسلية الخفيفة إلى مركبة حجية موسيقية متطورة.

توسيع نطاق السيمفونية

وذهبت بيثوفن إلى النسيج الذي حطمه هايدن وحوله إلى وسط للدراما الشخصية والبيان الفلسفي، حيث رسمت صورته التسعة ذرّة من التعقيدات الشطرنجية والكثافة العاطفية، حيث كان هادن يهدف إلى النبيل والمفاجأة، تابعت بيتهوفن الكفاح والانتصار والموسيقى والترجمة في المستقبل.

الحدود الفاصلة: المنطقة الأوروبية (السيمفونية رقم 3)

وكان القصد من بيتهوفن في الأصل هو تكريس سيمفونيه الثالث إلى نابليون بونابرت، وهو يعتبره بطلاً في التنوير، وعندما تولت نابليون نفسها إمبراطوراً، يقال إن بيتهوفن مزقت صفحة العنوان، وأعادت تسميته " مقياساً جديداً للارتقاء " (السيمفونية الهوائية) ويعلن العمل ثورياً:

الرمز الخامس: القدر والتنمية

إن فتح الشعار الخامس في بيتهوفن )ثلاث مذكرات قصيرة وطويلة( هو أحد أكثر الشعارات إدراكا في جميع الموسيقى، ويستخدم بيتهوفن هذه الخلية الجامحة كفكرة خضراء، ويطورها عبر الحركات الأربع كلها لوضع سرد للنضال من ثانوية إلى فيلم " انتصار " ، ومن بين الابتكارات الرسمية للسلسلة التحول المباشر.

الرمز التاسع: الثورة الشوكية

" إن " الاتحاد الأوروبي " الذي يُعرف باسم " الفيل " (رقم 9)، قد يضيف إلى " النسيج " و " النسيج " ، وهو " الاختصار " ، مجموعة من الشعارات " الجذابة " ، وهي عبارة هائلة: فالحركة الأولى هي لغة سبونية " ، وهي الثانية التي تتصدرها "

تأثير بيتهوفن على الـ "روماني"

Bethoven’s symphony: Composphony like Franz Schubert,

السمفونية الكلاسيكية

إن السمفونية التي تزرعها هيدن وموزارت وبيتهوفن لها عدد من السمات المحددة، وهذه السمات توفر إطارا لفهم الأسلوب الكلاسيكي وتطوره إلى العصر الروماني.

هيكل الحركة الأربعة

بحلول أواخر الثمانينات كانت خطة أربع دقائق معيارية، على الرغم من أن السيمفونيات الكلاسيكية المبكرة كانت أحياناً ثلاث حركات، وكان النمط النموذجي:

  • First movement:] Fast, in sonata form, sometimes with a slow introduction (as in Haydn’s “Drumroll” and Beethoven’s Fourth and Seventh).
  • Second movement:] slow, lyrical, often in a contrasting key; can be in sonata form, ternary form, or theme and variations.
  • Third movement:] Minuet and trio (Haydn, Mozart) or scherzo and trio (Beethoven)عادة في متر ثلاثي، مع طابع رقصي أو حرجي.
  • fourth movement:] Fast finale, often a rondo or sonata-rondo, providing a encouragingful or impressive conclusion.

وكانت مقابس هايدن أنيقة وذكية في كثير من الأحيان؛ وكانت ششرات بيتهوفن أسرع وأكثر حزما، وأحيانا عدوانية - فإن شرزو للسمفونية التاسعة هو قطعة شرسة وقوية.

سوناتا الاستمارة والتنمية المواضيعية

Sunata form was the motor of the first movement (and often the slow and final movements as well) It consists of three main sections: exposition (presentation of two contrasting themes in different key keys), ]development (fragments of topics are manipulated, modulated, and combined)

التنسيج والتوثيق

وقد نما الثوركسترا الكلاسيكية من نحو ٣٠ فاعلا في السامفونية الأولى في هايدن إلى أكثر من ٦٠ شخصا في أعمال بيتهوفن اللاحقة، وشملت المجموعة الأساسية الخيوط )الفيون الأول والثاني، والفصائل، والزجاجات المزدوجة(، والأخشاب )اللغتان المطاطية، والبرق، والملابس الوعرة - التي تغذيها موزارات فرنسية(.

الرنجية والإعرابية

وقد تبدو الحركات التقليدية أكثر تقييدا من الأعمال الرومانية، ولكن داخل الحدود الرسمية تُظهر تعبيرا عميقا، ويمكن أن يكون بطء حركة هايدن مؤثرا بدرجة كبيرة، مثل " نيغاتو " رقم ٩٨.

الأثر الاجتماعي والثقافي للسمفونية

وخلال الفترة الكلاسيكية، انتقلت السامفونية من أداء المحاكم الخاصة إلى قاعات الحفلات العامة، وفي مدن مثل فيينا وباريس ولندن، أتاحت الحفلات الموسيقية التي تُعد من الصف المتوسط الاستماع إلى أعمال جديدة، غيرت هذه التحول وظيفة المركب: فقد أصبحت في نهاية المطاف معرضاً للعزف على الأوركستريون ورمزاً للفخر المدني.

التأثير على الحياة والمواصلة

NewFTonys: Instituto

إن الرحلة من حيدن، وسمفونيات مدمجة إلى مسلسل بيتهوفن التذكاري، تلخص الحقبة الكلاسيكية بأكملها، وهي قصة طموح متزايد، وتوسع الموارد، وتعميق المحتوى العاطفي - وهو تحول مجسد إلى الأبد في الموسيقى التي ما زلنا نستمع إليها اليوم، ولا تزال صور هذين المعلمين تشكل حجر الأساس في النسيج،