كيف تحدّت في القرن التاسع عشر الأفكار السياسية المعززة للقوة

The Political Canvas: Art and Power in the 19th Century

وقد كان القرن التاسع عشر عاماً مضنياً للتحول السياسي والفني، وهو عهد شهدته الثورة من جديد نظم قديمة وصناعة جديدة، وفي هذه المشهد المضطرب، لم تكن الفن أبداً مراقباً محايداً، وفي نهاية المطاف، أصبح المدافعون والنحتون وصانعو الطابعات مشاركين نشطين في تشكيل الوعي العام، مستخدمين عملهم في تحدي الهرم المترسخ وتعزيز سلطة الدول الحديثة العهد.

الرومانسية وروح الثورة

إن الرومانسية، التي تنمو في أواخر القرن الثامن عشر، وتزدهر خلال النصف الأول من القرن التاسع عشر، رفضت العقلانية الباردة للتنوير لصالح العاطفة والفردية وقوة الطبيعة دون الإقليمية، وهذا يعني بالنسبة للفنانين تحولا عميقا عن ضبط النفس الكلاسيكي وإلى سرد درامي يمكن أن يشعل الروح ويحبط الخصب السياسي المفجع.

شهود غويا العيان

Inture commonrror of war and the abuse of power more viscerally than Francisco de Goya. his uncommissionedprint series The Disasters of War

Delacroix’s Icon of Liberty

إن حركات " إيجين ديلاكرو " ليبرتي تُلقي الضوء على " الشعب " () (1830)، تحولت إلى نموذج سياسي خلاص إلى مذبحة لحم ودمغة، وكانت تُعتبر في أعقاب ثورة تموز/يوليه مباشرة تُلقي بـ " تشارلز X " ، وتُظهر هذه الندوب حقيقية

تيرنر الملغي للعقوبة

وقد أدت المضايقات السياسية في الفن الروماتي إلى ما وراء القارة.

الواقعية وإضفاء الطابع الديمقراطي على الموضوع

وبحلول الأربعينات، تحول جيل جديد من الفنانين من البطوليين الرومانيين لمواجهة الحقائق غير المنهارة للحياة الحديثة، كما أن الواقعية كحركة سياسية بطبيعتها: فقد أصرت على أن حياة الفلاحين والعمال والفقراء في الحضر تستحق نفس المعاملة الجبارية التي كانت محجوزة للآلهة والملوك، وبذلك تحدت الهرم الاجتماعي ونسقت مع المثل العليا الاجتماعية والجمهورية.

مينيفيتو كوربيت من المذهب

وقد أعلن غوستاف كوربيت أنه لا يستطيع أن يرسم ملاكاً لأنه لم ير قط واحداً، أما أعماله الأساسية ](FLT:0](A Burial at Ornans)١٨٤٩-١٨٥٠( فقد قدمت جنازة في المقاطعة على نطاق مسدود طوله ١٠ أقدام واستخدمت بطريقة تقليدية لرسم التاريخ.

(بيسانت) كهرو: (ميلت) و(بريتون)

وقد أصبحوا صوراً ملتوية لليد العاملة الريفية - The Gleaners)(1857) و)([The Angelus (1857-1859) - مُنحت الفلاحين الذين لا يُعتبرون صوراً صدئة بل كشخصيات ثرية مُرثة للرأس.

النزعة الكلاسيكية الجديدة وتعظيم سلطة الدولة

وفي حين أن الرومانسية والواقعية تحدت السلطة، فإن تقليدا متوازيا قويا يستخدم الفن لتصعيد شرعية الحكام والنظم الجديدة، فالنزعة الكلاسيكية الجديدة، مع خطوطها المزعجة، والخطورة الأخلاقية، والإشارة إلى روما القديمة واليونان، أصبحت اللغة الرسمية للسلطة في فرنسا الثورية وأوروبا نابليونية، وهي فن دعاية تسودها التفوق، وتحويل الزعماء السياسيين إلى أرقام لا تُعد، ودفن واقع السياسة الكلاسيكية.

من الثورة إلى الامبراطورية

Jacques-Louis David navigated the turbulent politics of France with uncanny skills.[1793), a secular altarpie for the new citizenship

الحضـور وروح الهجـرة

وكان من بين صوره الرسمية لنابليون، وهو أكثر التلاميذ احتفاء في ديفيد، أن قام بحمل المشعل الحرفي في الصلح وما بعده، وكان من بين صوره الرسمية التي كانت من صنع نابليون إمبراطورا، وهى مزدهرة، وثبطت من خلال الشك والتاج وسرقة الخفففف، ووفرت حاكماً كان أقل من جندي كورسيكان وأكثر من محركاً مرئياً.

النزعة الأيمنية، والتطرف، وتركيب الإمبراطورية

وقد رافق التوسع الاستعماري في القرن التاسع عشر خروجا من الإنتاج البصري الذي يعكس ويعزز القوة الامبراطورية، حيث سافر الرسامون الأوروبيون إلى شمال أفريقيا والشرق الأوسط وآسيا، حيث عادوا إلى المعالم التي كانت تعرض هذه المناطق على أنها غريبة وملموسة ومتخلفة عن السيطرة الغربية، وقد ساعد هذا التقليد الفني الآن على تأطير التفوق الثقافي بعد أن قام إدوارد سعيد بتبرير الاضطرابات السياسية.

إن المرأة في الجزائر في شقتها ](FLT:0)[ )١٨٣( وجان - ليون جيرويم، وهي تمثل في الواقع مشهداً متطوراً ومعقداً في مجتمعات معقدة في خيالات من الكماليات والحساسية غير المستقرة، بل إنها تمسح حقائق العنف الاستعماري، وتبدو بالأحرى رؤية رشيدة.

الإكتئاب و الثورة الهادئة لكل يوم

وفي البداية، يبدو أن الإكتئاب بعيد المنال من السياسة، إذ أن احتفاله بالضوء المتحرك، والراحة، والملذات المتوسطة من باريس الحديثة، يبدو أنه يتراجع عن روايات تاريخية كبيرة، ولكن هذا المعتكف ذاته كان سياسيا، إذ يصور المخازن والمواقف والنزهات الضواحي ومحطات السكك الحديدية، والرسامات مثل كلود مونيت، ونظام بيريسا - أغروست رينور

وقد طعنت آراء إدغار ديغاس غير المدروسة في الباليهات واللافتات في التهذيب الأكاديمي للشكل الكلاسيكي، وأدرجت المشاهد المحلية لبيرت مورسو مكاناً للمرأة في عالم الفنون الذي يسيطر عليه الذكور، وطرحت أسئلة حول التسلسل الهرمي للجنسين، وفي الوقت نفسه، قامت المتعاطفات الفوضوية في بيسيرورو في وقت لاحق بإبلاغ موقعه الريفي الهاي.

المتحف العام كأداة للهوية الوطنية

كما شهد القرن التاسع عشر ميلاد المتحف العام الحديث، وهو مؤسسة أعادت تحديد كيفية ارتباط الفن بالسلطة، وعندما فتحت اللوفر أبوابها كسلطة الفنون الوسطى في عام ١٧٩٣، كان ذلك نتيجة مباشرة للثورة الفرنسية: فقد تحولت المجموعات الملكية إلى ممتلكات وطنية، وقد قال عرض التحف في معرضات منظمة عن التقدم الإنساني الذي بلغ ذروته في الأمة الفرنسية)١٨(.

" The museum is not a neutral space. It classifies, prioritises, and authorises certain narratives while erasing others, " ] notes a ]Metropolitan Museum perspective on institutional history.

وبمكافحة الفنانين الذين تم عرضهم وكيفية تفسيرهم، تسخر الحكومات المتحف لإضفاء الشرعية على الترتيبات السياسية الحالية، أما الفن الذي يعترض على إنشاء المؤسسة فهو يظل في أيدي خاصة أو يستبعد تماما، مما يكفل بقاء الخطابة البصرية للسلطة السائدة في العيون العامة.

The Rise of Political Caricature and the Print Revolution

وإذا كانت اللوحات الزيتية الكبرى تدعم سلطة الدولة، فإن انفجار وسائط الإعلام المطبوعة بأسعار معقولة في القرن التاسع عشر قد خلق مجالا جديدا للخلاف، وقد سمح الكتابة والصحيفة المصورة للفنانين بالتجاوز عن سلطة السالون الرسمية والتحدث مباشرة أمام جمهور جماعي، وأصبح أوري داوميير أكثر ترويسة سياسية تحفيزية، مستخدما في ذلك قلمه لسحق الملك لويس - فلسبي كقضاة مفين.

وفي بريطانيا، وضع جيمس جيلراي النموذج في بداية القرن بصور ملتوية لجورج الثالث ونابليون، بينما أوضح جورج كروكشانك فيما بعد التكاليف الاجتماعية للتصنيع، ويمكن لهذه الصور أن تتحدى قادة محددين وتعزز القوالب النمطية العرقية والطبقية الأوسع، حيث أن العمال الأيرلنديين أو الممول اليهودي يرسمون بطريقة تتناسب مع الأهداف السياسية الرجعية.

الفنون وتعزيز الهياكل الإدارية الجنسانية

ولا يمكن استكمال أي مناقشة بشأن الفنون والقوة في القرن التاسع عشر دون دراسة كيف تعزز الصور القواعد الأبوية، وقد رسم المثل الأعلى فيكتوريا ل " الأنجل في البيت " في مشاهد لا نهاية لها من تفاني الأمهات من جانب الفنانين مثل جيمس ويسلر وفي صور ألفريد ستيفنز المحلية، بينما كانت الكائنات التي كانت تحتل مكاناً بارزاً في العالم، ترسم في كثير من الأحيان على نحو رومي، سلوكانسي.

ومع ذلك، فإن الفنانات، وإن كان مستبعداً بصورة منهجية من الأكاديميات الرسمية، قد وجدن سبلاً للتراجع، وحققت روزا بونهيور الشهرة الدولية من خلال رسم الحيوانات كرموز قوية ذات طابع غير مقصود، وحصلت عمداً على إذن من الشرطة لبست سراويل وخطوة خارج نطاق النزعة التقليدية، وصورت هذه السندات الفكرية والعاطفية بين النساء في أعمال مثل [FT:0]([)

Legacy and Contemporary Echoes

إن النضال الذي يخوضه الفنانون في القرن التاسع عشر للتفاوض على العلاقة بين الصورة والسلطة لم يتحول إلى تاريخ، فالاستراتيجيات البصرية التي كانت رائدة في هذه الفترة الأبطالية، والواقعية الرهيبة، والتشوهات المشهقة، والدعاية التاريخية - لا تزال الحمض النووي للصورة السياسية اليوم، وتتردد ملصقات الحملة على الصورة الكبرى لديفيد؛ وتلوث الصحافة من المناطق الحربية

إن الاعتراف بهذه الحركات الدامغة يُذكي كلياتنا الحاسمة، وعندما نواجه شعاراً رئاسياً مُتهماً سياسياً، أو صورةً رئاسية، أو صورة احتجاجية فيزيائية، نشهد آخر فصل في محادثة بدأت في أعالياء باريس الثورية ومحلات البصمات في لندن، ونفهم كيف يمكن للفن أن يطعن في أفكار القوى ويعززها ليجعلنا نرى نفس الصورة الدينامية في العمل اليوم.