إن الحرب الباردة، التي تمتد من أواخر الأربعينات إلى انهيار الاتحاد السوفياتي في عام ١٩٩١، لم تكن مجرد موقف جغرافي سياسي يقاس في عمليات العدة للقذائف وفضائح التجسس، بل كانت في صميمها صراعا على مجموعة من الأفكار - الديمقراطية والرأسمالية، أو سياسة الدولة التي يمكن أن تحدد العالم الحديث، ولكسب هذه النزعة، فهما القوى العظمى أنهما بحاجة إلى حرب من أجل نزع السلاح.

The Geopolitical Battle for Hearts and Minds through Art

وفي ذروة الحرب الباردة، عالج كل من واشنطن وموسكو الثقافة البصرية كتوسيع للسياسة الخارجية، وتحرص الولايات المتحدة على إثبات أن مجتمعها مفتوح ومبتكر ومتفوق على المطابقة الرمادية للكتل السوفياتية، واستثمرت بشدة في الدبلوماسية الثقافية، وكانت إحدى أهم العمليات هي معرض الصور المتحرك الذي نظمته وكالة المعلومات التابعة للولايات المتحدة .

ومن جهة أخرى، شن الاتحاد السوفياتي هجوماته الثقافية الواسعة النطاق، ومن خلال مجلس السلم العالمي ومهرجانات الشباب الدولية، قام الاتحاد بتشجيع صورة وحدة وقوة وتفوق أخلاقي، حيث إن الأعمال الفنية الضخمة، والموريات الاحصائية، والمسابقات العامة التي تطبع بعناية، قد تُصدر إلى الدول الصناعية والدول غير المنحازة على حد سواء، وهي أداة تُعنى برسم صورية مرئية واحدة.

الفن الأمريكي بوصفه سلاحا: من ملصقات التوظيف إلى التعبير عن الخلل

وفي الولايات المتحدة، أصبح الوجه الأكثر إدراكاً للدعاية البصرية للحرب الباردة هو الملصق، أما الشعار " I want you " ، فقد استعملت ملصقاً للتجنيد يتضمّن العمّ سام، الذي كان مصمماً أصلاً بواسطة جيمس مونتغمري فلاغ خلال الحرب العالمية الأولى، فقد أعيدت صياغته وتم تكييفه على مدار فترة الحرب الباردة.

ومع ذلك، فإن أكثر نشرات الفن الأمريكيين شراً، كسلف حربي ملوث، لم يكن في الشوارع التي كانت تميل إلى الكواكب، بل في المكعب الأبيض لمجالات الفن الحديث، حيث كان من غير المحتمل أن تكون هذه القطعة من " البكالوريوس " ، التي كانت تحمل شعاراً جديداً، هي " المواظبة على الشبهات الثقافية " .

Read more on the CIA’s role in promoting modern art]

الاشتراكية السوفياتية: الاصطناعية الرسمية للدولة البروتارية

وإذا كان الهجوم الثقافي الأمريكي يحتفل بالغموض والتعبير الفردي، فإن الاتحاد السوفياتي يطالب بالوضوح التام، فمن عام 1934 فصاعداً، كان الواقع الاشتراكي هو المذهب الفني الذي صدر به تكليف من الدولة، وكان لا يزال هو المهيمن على الاصطناعي طوال الحرب الباردة، وكان من الحكمة أن يكون " الاشتراك في المحتوى، والشكل الوطني " ، وهذا يعني أنه ينبغي ألا يؤدي إلى تشويه الحياة.

The[Flaring another fashion] to the Special Rapporteur was a not been a right to the Government, a not been a had been a that the Government of the Government, in the to the Government.

وقد زاد من حدة هذه الرسائل الملصقات الدعائية السوفياتية، حيث كان من الممكن أن يكون هناك عدد كبير من الجنود، أو عامل مصنع، أو امرأة فلاحية قوية، يُعرف مباشرة على المشاهد، وكانت الشعارات قصيرة، وكمية، وحتمية: " هل تطوعت؟ " أو " ويل ديفند الصورة المرئية لشهر تشرين الأول " .

]Explore the definition and examples of Socialist Realism at Tate]

فن البرباغاندا الصيني: الرومانسية الثورية وطائفة ماو

وفي حين أن الفكر الأوروبي في الحرب الباردة قد تغلب على الدعاية المرئية للصين الماويين لا تقل تأثيرا، فقد أصبحت الفنون، أثناء الثورة الثقافية (1966-1976)، أداة نقية من النضال الجماعي، وكان المبدأ التوجيهي هو " الرومانسية الملتوية " - تركيبة من التقنيات الحقيقية والمثل العليا البالية.

وقد عالج الملصقات التي صدرت خلال هذه الفترة، والتي كثيرا ما تصدرها دور النشر التي تديرها الدولة، كل حملة يمكن تصورها - من أفران القفز الكبرى إلى الخلف إلى حملة ضد السهام، ونقض " المتجولين الرأسيين " ، وهي عبارة عن مواضع موثقة في الفنون، بدلا من الأفراد، مما يعزز الفكرة القائلة بأن الفنون تنتمي إلى الجماهير.

الاستراتيجيات البصرية: النزعة الرمزية، مونتاج، والإقناع النفسي

The Cold War propagandists, regardless of their ideological camp, shared a deep understanding of visual psychology. they knew that the most effective images worked through recognizable symbols, ]emotional triggers, and

Photomontage, pioneered by the Russian avant-garde and perfected by artists such as Gustav Klutsis[FLT:] in the 1930s, remained a key technique. by combining photographic fragments into a built reality, artists could create scenes that felt hyper-real crowd yet were artificial tower

الفنون المقاومة: الثقافة الافتراضية تحت الأرض للمخالفة

وفي حين أن الصور الرسمية قد أغطيت مدن بأكملها، فإن ثقافة بصرية بنفس القدر قد نمت في ظلها، ففي الاتحاد السوفياتي ودوله الفرعية، قام الفنانون المخالفون والمواطنين العاديون بخلق تيار تحت الأرض من Samizdat art[FLT: FLT:1] - صور غير رسمية، كثيرا ما تكون متداولة يدوياً، مما أدى إلى تقويض التصورات التي وضعها النظام وكشف عن فشله.

وفي الصين، شهدت أواخر السبعينات وأوائل الثمانينات ظهور مجموعات فنية غير رسمية مثل " النجوم " ، التي تصدر إعلاناً سياسياً مُنتقداً، والتي تظهر أعمالاً في الحدائق العامة المتاخمة لمجالات الفن الرسمية التي تُستبعد منها.

التقلبات والآراء المعاصرة

إن الثقافة البصرية للحرب الباردة لم تتبخر بسقوط جدار برلين، ولا تزال تسودها تصوراتها واستراتيجياتها من خلال الاتصالات السياسية المعاصرة، وقد كان ملصق " الهوب " في باراك أوباما، الذي أنشأه فيري فنان الشارع الشبارد، يستمد عمدا من نفس المبادئ البيانية التي شوهدت في الدعاية السوفياتية والأمريكية: وهو نتيجة مبسطة للصورات البصرية في القرن الواحد المحدود والشديد.

كما أعاد المتحف والمجمعون تقييم هذه القطع الأثرية، حيث لا يعاملونها كأدلة تاريخية فحسب بل كعمل هام من الفنون البيانية، إذ أن مؤسسات مثل متحف فيكتوريا وألبرت في لندن تجمعات واسعة من ملصقات الحرب الباردة، كما أن دور المزاد تُظهر بانتظام أمثلة أصلية، وتُذكر الصور بأن المعركة التي تُشن في قلبها وعقولها هي دائما، في جزء منها، معركة على ما يراه الفنون المعبدون.