دور المكوِّنات في القرن التاسع عشر

القرن التاسع عشر، وهى مُختلّفة باحتفال الرومانسية بالتعبير الفردي وعمق عاطفي عميق، تمثل مفارقة معقدة لتاريخ الموسيقى الكلاسيكية، ولئن كانت هذه الحقبة تنتج بعض من أكثر الأعمال شعبية في الكانتون، فإنها أيضاً تُنفذ طموحات اجتماعية قوية كانت مُشكلة بشكل عميق، وكانت لديها الفرصة لتكوينها، وقصة النساء المُكوّنات الموسيقيات خلال هذه الفترة ليست مجرد حاشية.

The Landscape of Constraint: Social and Institutional Barriers

التدريب الرسمي المنسَّق

"وكانت إحدى أهم العقبات التي تحول دون منافسات النساء" "العزلة من التعليم الموسيقي الرسمي" "المؤسسات المتميزة مثل مرصد باريس" "و"المرصد"

الأداء مقابل التكوين

بينما كانت النساء أكثر ظهوراً كعناصر فيرتوسو طوال القرن التاسع عشر مثل كلارا شومان و الويلما نورمان-نوردا المنتهكة في جميع أنحاء أوروبا لا تزال متنافسة جداً، وكان الطموح مقبولاً، بل مستصوباً، كان من الممكن أن يعزز فرص المرأة في الزواج والوضع الاجتماعي، ولكن النظر إلى الاختلال على أنه عمل من صنع الرجال و السلطة الفكرية

الاستلام الحرج وعلم الجنس

كان الإنشاء الحاسم للقرن التاسع عشر ذكراً غامراً، وصدرت أحكامه مراراً عن طريق عدسة جنسانية، و نادراً ما تم استعراض عمل المرأة بشروطه، وبدلاً من ذلك، كان النقاد يعلقون على صفاتها "الإنسائية" أو، على العكس، يُعربون عن دهشة أن المرأة يمكن أن تنتج شيئاً به "العظم"

Profiles in Persistence and Genius

ورغم هذه القيود، ظهرت شبكة نشطة من النساء المكوّنين، مما يخفف من القيود المفروضة على وقتها ومكانها بطرق فريدة وفعالة.

فاني ميندلسون هينسل: الظلال والنور

(فاني ميندلسون هينسل) (1805-1847) ربما تجسد الإحباط و الإحباط في الحقبة أكثر من أي شخص آخر

كلارا شومان: اليقظة والتوقيف

"كانت "كلارا ويك شومان" (1819-1896) أحد أكثر الموسيقيين إعجاباً بالزواج، وزوجها المُتقلب

Louise Farrenc: Institutional Triumph

وقد سلكت لويز فارين (1804-1875) مساراً ثابتاً مختلفاً، حيث اخترقت قلب المؤسسة المؤسسية، وهي مكوّنة من المهارات الاستثنائية، وهي أفضل من صنعها في غرفتها الممتازة، بما في ذلك عدم وجود أي شيء من أجل الخيوط والرياح، ومثلتها في التمارين الاصطناعية، وهي تُثبت أن هناك قيادة بارزة للهيكل واللون.

Cécile Chaminade: A Transatlantic Voice

وقد حققت المركب الفرنسي والبياني تشاميند (1857-1944) شعبية هائلة، لا سيما في الولايات المتحدة حيث شكلت نوادي الشامين من قبل نساء لدراسة أداء موسيقاها، وفي حين كانت الصحافة الرئيسية تنتقدها أحياناً لأنها كانت تتوافق بشكل وثيق مع أسلوب التكوين الشهيريعي، فإن أفضل أعمالها مثل "الرقص" في اللغة الرائعة أو

"إيثل سميث" صوت ريبيليون

لم يكن هناك أي ملف عن النساء في القرن التاسع عشر منهن مكتملاً بدون أن يكون الشخص المتطرف (دام إيثيل سميث) (1858-1944)

"أيمي بيتش" "تزوير صوت أمريكي"

في الولايات المتحدة، أصبحت (إيمي بيتش) أول امرأة أمريكية تُنجح كمجموعة كبيرة من الموسيقى الشطرنجية، كانت ذاتية للغاية في التكوين (درست عكسياً و(فوغي) لوحدها)

الملاحون الملاحون والمتمثلون في الجمال

عالم سونغ وبيانو

"لأن أشكالاً كبيرة كانت غير مُستفحلة من الناحية المؤسسية والاجتماعية" "المؤلفات من القرن التاسع عشر" "قاموا بصبغة إبداعية رائعة"

كسر خلية الزجاج في السيمفونية والأوبرا

النسيج والأوبرا كانا الاختبار النهائي لأي مركب في القرن التاسع عشر، النجاح في هذه الجينات كان أن يُطالبوا بمكان في قناة الموسيقى الغربية،

Reiscovery and the Modern Era

الحركة النسائية للموسيقى

وقد هبطت أعمال هؤلاء المكوّنين في معظم القرن العشرين إلى غموض، حيث لم تكن هذه الأعمال سوى حاشية تاريخية، وقد بدأ تحول كبير في السبعينات والثمانينات مع ارتفاع علم الموسيقى النسائي، حيث كانت منح دراسية ضخمة مثل مارشيا سيترون، ويوديث تيك، وسوزان ماكلاري تدرس بشكل حاسم الكانتون، وتتساءل عن المعايير التي تعتبر من خلالها الأعمال هامة.

A Repertoire Revived

اليوم، الموسيقى التي تُعدّها النساء في القرن التاسع عشر تستمتع بنهضة قوية، (الشيوخ) العاديّة (إيمي بيتش)

خاتمة

دور النساء المتجمعات في القرن التاسع عشر كان أحد الإبداعات المتهورة ضد خلفية من القيود المنهجية