دور الدوريات الامبراطورية في تطوير الفنون في الإمبراطوريات الإيطالية والعثمانية

ومنذ القرن الخامس عشر، ظهرت شبه الجزيرة الإيطالية وامبراطورية العثمانية كمركزين من أكثر المراكز الفنية دينامية في عالم البحر الأبيض المتوسط، وشهدت المنطقتان ازدهار غير عادي للفنون البصرية والفنون المبنية، ليس عن طريق الزراعة المتعمدة من النخبة الحاكمة، حيث قامت الدولة ومسيرة المحاكم في فلورنسا وفينيس وروما واسطنبول بتوجيه موارد كبيرة إلى رسامين ومهندسين.

الدوريات والنهضة في الدول الإيطالية

وكثيرا ما يحتفل بالنهضة الإيطالية من خلال أسماء العباقرة الفردية - ليوناردو، وميشالانغيلو، ورافاييل، وتتيان - ييت، الذين عملوا في شبكة معقدة من الرعاة تحدد ما يمكن إنشاؤه، حيث تم عرضه، وكيف تم تذكره، أما في الولايات الإيطالية للبلاد والفنيه، وميلان، وروما فلم تكن موحدة؛

نموذج الميدتشي وفلورينتين

لا توجد قاعدة عائلية توضح قوة الرعاة من ميدتشي فلورنسا تحت ميدسيمو دي ميديتشي (1389-1464) وحفيده لورينزو الناصري (1449-1492) كانت العائلة تجني ثروة كبيرة من خلال البنوك و استخدمتها لوضع برنامج ثقافي غير مسبوق

كما أنّ (الميديشي) قد عزز الابتكار الفنيّ من خلال تشجيع الفنانين على دراسة الآثار الكلاسيكية وتجربة المنظور المتسلسل و(الكارسوكورو) و(الواقعية) اللاذعة)

Patronage in Rome

جنوب فلورنسا، ظهر البابا كأحد أقوى رعاة الفنون خلال فترة النهضة العالية و باراك، كان البابا جوليوس الثاني (1503-1513) يُكلف بشكل مشهور برسم سقف سيستين تشابل ورافاييل لتشويه سقف فانتيز

"تُمَدّدُ "الكنيسة الأبوية إلى ما بعد الطلاء، "تُعَدّمَتْ "الملكة البُسّية" "و"الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "الـ "الـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "

الدوريات الجمهورية والمدنية في البندقية

في البندقية، الحكومة الجمهورية نفسها كانت بمثابة خادم، وكلفت أعمال عامة للاحتفال باستقرار ورخاء الجمهورية، كان قصر الدوق، و بيازا سان ماركو، و Scuole Grandi

"الـ "سكوولا غراندي دي سان روكو " على سبيل المثال " " " " كلفت " تينتوريتو " برسم دورة من خمسين قنابل " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " "

Ottoman Imperial Patronage: Art as Statecraft

وقد وضعت الإمبراطورية العثمانية، التي تضم الأناضوليا والبلقان، ومعظم الشرق الأوسط، نظاما للرعاة يضاهيه في الهيكل والتشديد، وقد رأى العثمانيون السلطان خلفا للإمبراطورين الروماني والبيزانتيين، ومدافعين عن الإسلام السني، وكان رعايتهم للفنين الافتراضي تعبيرا عن السلطة الديموغرافية، والامتناد الإبداعي.

Architecture under Sultan Süleyman and Mimar Sinan

"في عهد "سلطان سليمان" "الملكة" "في الفترة من 15 إلى 1566" "يُدعى "العمر الذهبي لـ "أوتومان

"الـ "سينـان" في وقت لاحق، "مسـك "سيلميـي" في "إديرن" (المكتملة 1574) تمثل ذروة مهنته، و قبته المركزية، أكبر من تأثير "هاغيا صوفيا" على ثمانية فطائر ضخمة، وخلقت مساحة داخلية من وحدة التنفس، ورسمت تصميمات تأثيث للأجيال المعمارية العثمانية

Calligraphy, Illumination, and the Textile Arts

"في حين أكد الرعاة الإيطاليون على اللوحة النباتية و النحت "أوتومان" "أعطى الأولوية للكتابة" "والفنون الديموقراطية"

كما أن المنسوجات تزدهر تحت الرعايا الإمبريالية، وأجهزة الترميز والتصفيق ذات الصبغة الفموية، وأجهزة الترميز في الأوربية وآسيا، وأجهزة التصاميم الإمبريالية في بورسا واسطنبول، وأجهزة الترميز ذات الصبغة الأرضية، وأجهزة الترميز

دورية وهوية العثماني الفنية

وعلى عكس النهضة الإيطالية، حيث تنافس الرعاة على اجتذاب أكبر فنانين من الأفراد، كان الرعاة العثمانية تعاونية وتسلسلية، وقد أكد كبير المهندسين المعماريين ورئيس هيئة المحكمة على أن موظفي الدولة الذين لديهم رواتب ثابتة وحلقات عمل، وأن الابتكار حدث في إطار نظام من الاتفاقيات الفنية الصارمة، ومع ذلك فقد أدى إلى تنوع كبير في السياق البصري الذي يركز على استمرارية التمثيل في مجال الأعمال الدينية.

دور السلطان كراعي أعلى يعني أن الإنتاج الفني مرتبط بشكل وثيق بشرعية السلالة بعد أن كان (كونستانتينول) في عام 1453، قام (محمد الثاني) بدعوة (الغنتيل بيليني) إلى ملعبه لرسم لحظة النادرة

التحليل المقارن: الدوري، السلطة، الليغا

وعند مقارنة الرعايا الإيطالية والعثمانية، تظهر عدة اختلافات وتشابهات رئيسية في النظامين، كان الرعاة أداة للشرعية السياسية، وقد استخدم الميديسي فن توطيد السلطة في جمهورية ما؛ واستخدم المستوطنون البنيان العظمي لتوحيد إمبراطورية متعددة الأعراق، وصبت كلتا الثقافتين مبالغ ضخمة في الفنون، وأنتجا كلاهما صورتين ترمزان إلى التراث البصري العالمي اليوم.

مركز الفنان

وقد شجع التلميح الإيطالي، ولا سيما في ظل الكنيسة، على التحيز الطبيعي والرسم السردي الذي يصور المشاهدات الببليكية والأساطير الكلاسيكية، وقد حقق الفنانون الإيطاليون شهرة غير مسبوقة، وكانوا يتفاوضون على عقودهم، وكان الفنانون مثل ميشيل أنجيلو وليوناردو يُحتفلون بأنهم عباقرة خلاقة، ودرست أساليبهم الشخصية ونسخت.

التصوير الديني والقيم الجمالية

وهناك اختلاف كبير آخر في معاملة الصور الدينية، حيث أن العواطف الإيطالية، ولا سيما الكنيسة، قد كلفت عدداً كبيراً من الطلاءات، والفرسكو، والنحت التي ترسم على المسيح، وماري العذراء، والقديسين، وساعدت هذه الصور على تثقيف الخلاص وإثارة التفاني، واحتُفل الجسم البشري كتعبير عن الجمال السماوي، وتحولت الدراسة الرمزية إلى مركزي.

الإرث والفوائد

وعلى الرغم من هذه الاختلافات الهيكلية، فإن كلا الإمبراطوريين قد خلقا الفن الذي يبث، ويلهم التفاني، ويؤكّد التفوق الثقافي، وفي إيطاليا، يتجلى الإرث في آلاف الكنائس والقصر والمتاحف التي تُسكن أكبر أعمال الفن الغربي.

خاتمة

إن تطور الفنون في الإمبراطوريات الإيطالية والعثمانية لا ينفصل عن مصالح حكامها، سواء من خلال تشجيع الميدتشي للمنظور والإنسانية أو هندسة سينان للمساحات الشاسعة، أو من خلال الرعايا الامبراطورية، أو من خلال وجود هذه الأشكال من الإبداعية أو الخلقية، أو من خلال الرؤية الخلقية للجمال، أو من خلال وجود بنية عظمة من الفنون،