تطوير تقليدي مسرح الدمية البورم

تقنيات التلاعب بالدمى

الدمى البورمية مسيطرة على نظام مُعقد من الخيوط مُرتبط بـ...

ويستخدم الجراء عادةً خلف شاشة ، تخفيهم من الجمهور وتخلق وهماً بأن الجراء تتحرك بشكل مستقل، والشاشة مثبتة على مستوى العين، وتجبر الفارس على الاحتفاظ بجهاز التحكم في ارتفاع الكتف أو فوقه، مما يضغط على الأسلحة والتخلف.

الرقص والحركة فوكابولي

حركات الدمى البورمية مُتَزَعَة وتتبع مُستعارة من الرقص السامري الكلاسيكي، كل نوع لديه مسيرة توقيع، و وضع، و مجموعة من الإيماءات التي تُوصل بطبيعتها وحالتها العاطفية، والشخصيات الملكية تتحرك ببطء، و مُتعمدة، و الشياطين، و التخدير أو الصدر

النظر في التقارير والحوار

وفي حين أن الموسيقى والرقص يحملان الكثير من الوزن العاطفي، فإن الحوار الحديث والنجارة هما أيضا محوريان بالنسبة إلى يوك ثاييك، كما أن العجينة الرائدة أو المصممة على أساس المرشدين يلقيان الضوء على الحوار، ويستخدمان سجلا رسميا وشعريا للبورميز يختلف عن الخطاب اليومي، وكثيرا ما يتضمن النص نماذج متقنة، ومراجعا أدبية كلاسيكية، ومرورا من الكاتب الكاتب الكاتب، مما يتطلب درجة عالية من التعليم.

تأثير البوذية على مسرح الدمية البورمية

(الـ (فيثـيـلـيـسـيـا) ((تـيـكـاـيـسـنـيـهـا (((الـمـوسـمـة)))))))))))

الدروس الأخلاقية والقيم الاجتماعية

فبعد أن كان مضمونه بوذياً صراحة، فإن أداء يوك ثاييك يعزز القيم الاجتماعية الأوسع نطاقاً التي تتوافق مع أخلاقيات البوذية، وإن كان الولاء للآباء واحترام الكبار والتعاطف مع الضعف، وأهمية السخاء هي مواضيع متكررة، ونادراً ما تكون السمات المخادعة التي تتبع مسار البوذي مع العداء الذين يجسدون التقدم الحاد والغضب والتشويش.

الوظائف الثابتة والمادية

Inke Thaik performances also serve explicitly ritual functions] in Burmese Buddhist practice. Puppet shows are commonly staged during the festivalval traditions Thingyan (the Burmese New Year), the

القرن العشرين جلب تحديات كبيرة لمسرح الدمى البورمية، الحكم الاستعماري البريطاني (1885-1948) ) أدى إلى انخفاض الرعاة الملكية، وارتفاع عدد السينيما والإذاعة والتلفزيون لاحقاً أبعدت الجماهير عن الأداء التقليدي، والاضطرابات السياسية التي أعقبت الاستقلال، بما في ذلك عقود من القاعدة العسكرية، والعزلة الاقتصادية، والصراع المدني.

المحافظة على الحياة في أواخر القرن العشرين

منذ الثمانينات، أدى تزايد الوعي بالتراث الثقافي إلى بذل جهود منظمة لإنعاش يوك ثاييك، وعملت وزارة الثقافة في ميانمار على وضع برامج تدريبية في الفنون التقليدية المنفقة، ومنظمات ثقافية مثل جمعية الدمية البورما لتوثيق المعارف والتقنيات الرئيسية.

وتقوم فرق معاصرة حاليا بأداء دوريا لكل من الجمهور المحلي والزوار الدوليين، وقد قامت بعض المجموعات بتحديث أدائها من جميع الشؤون الليلية إلى عروض أكثر إدارة من ساعة إلى ساعتين، وزادت من الجرعة الانكليزية، ودمجت مواضيع معاصرة مثل حفظ البيئة وتمكين المرأة، وحافظت مجموعات أخرى على أشكال تقليدية أكثر صرامة، وأداء دراما تقليدية كاملة في المناسبات البوذيية والمناسبات الخاصة.

يوك ثايك في العصر الرقمي

وقد جلب القرن الحادي والعشرون تحديات جديدة وفرصا جديدة، وقد أتاحت منابر وسائط الإعلام الاجتماعية، مثل الفيسبوك ويوتيوب، للطليض الوصول إلى الجماهير بعيدا عن مجتمعاتهم المحلية، وتقاسم الأداءات، والأوراق الدراسية، ومحتويات الشاشات الخلفية مع المشاهدين عبر ميانمار وحول العالم، كما بدأ صغار الفرسان في تجربة نماذج الدمج، مما يجمع بين يوكي ثايك في المسارح الفني المعاصر،

غير أن التحول الرقمي ليس بدون مخاطر، كما أن القوى نفسها التي تجعل من الأسهل تبادل المحتوى تهدد أيضا بتبديد وإلغاء الشبهات في شكل الفن، مما يقلل من جذب السياح أو مقطع التراث الثقافي الذي يزيل من جذوره الروحية والاجتماعية، ولا يقتصر تركيز الحفظ على نقل العمق الكامل للتقليد - بما في ذلك المعرفة الطقوسية والخبرة الموسيقية والفلسفة الأخلاقية - على استخدام التقنيات الخارجية للدم.

خاتمة

إن تطور مسرح الدمى البورميسى التقليدي هو قصة القدرة على الصمود والإبداع والاستمرارية الثقافية، من أصوله القديمة في المحاكم ودير الإمبراطورية الباعثة على العصر الذهبي تحت سلالة كونباونغ وخبرته الحالية التي تقارب مع الزمن في القرن العشرين، يوك تكيفت بشكل متكرر لتعيش